華閱文章網唐詩三百首中的古詩，樂府，律詩，絕句是什么意思
樂府詩是古體詩中的一種 所以格式也限於古體詩.
古體詩:
1樂府詩
2古詩
近體詩:
1絕句
2律詩
新詩就是現代詩 白話詩 完全沒有格律可言.
最嚴的就是近體詩 再來才是古體詩.
古體詩:
字數不限 句數不限 對仗不限 平仄不限 押韻則是要雙數句 但可以換韻.
樂府詩和古詩不同的是句法:
樂府詩:多為長短句
古詩:句式整齊多五言七言
兩者皆可以合樂.
近體詩(今體詩):
句法必須五言或七言 平仄有定格 雙數句必須要押韻 不可換韻.
絕句和律詩多有不同 很好判別:
絕句:五言為20字 七言28字 句數4句 對仗不限
律詩:五言40字 七言56字 句數8句 三四句五六句必須對仗
兩者皆不合樂.
（四）中國古代詩歌的分類
1．詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。
（1）古體詩：包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。
①楚辭體：是戰國時期楚國屈原所創的一種詩歌形式，其特點是運用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。東漢劉向編輯的《楚辭》，全書十七篇，以屈原作品為主，而屈原作品又以《離騷》為代表作，后人因此又稱“楚辭體”為“騷體”。
②樂府：本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱，后變成詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創作的樂歌，簡稱為樂府。魏晉和唐代及其以后詩人擬樂府寫的詩歌雖不入樂，也成為樂府和擬樂府。如《敕勒歌》《木蘭詩》《短歌行》（曹操）。一般來說，樂府詩的標題上有的
加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。
③歌行體：是樂府詩的一種變體。漢、魏以后的樂府詩，題名為“歌”“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實并無嚴格區別，都是“歌曲”的意思，其音節、格律一般都比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化，以后遂有“歌行”體。到了唐代，初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外，已有少數詩人另立新題，雖辭為樂府，已不限于聲律，故稱新樂府。此類詩歌，至李白、杜甫而大有發展。如，杜甫的《悲陳陶》《哀江頭》《兵車行》《麗人行》，白居易的許多作品，其形式采用樂府歌行體，大多三言、七言錯雜運用。
（2）近體詩：與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定。
①一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。
②一種稱“律詩”，每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的稱為排律（或長律）。
律詩格律極嚴，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩中各字的平仄聲調固定），聯有定對（律詩中間兩聯必須對仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律詩，每首四聯八句，每句字數必須相同，可四韻或五韻，中間兩聯必須對仗，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。如果在律詩定格基礎上加以鋪排延續到十句以上，則稱排律，除首末兩聯外，上下句都需對仗，也有隔句相對的，稱為“扇對”。再如，絕句僅為四句兩聯，又稱絕詩、截句、斷句，平仄、押韻、對偶都有一定要求。
古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人 ...
《詩經》《離騷》算古體詩
怎么區分唐詩中的律詩絕句和古詩
具體說來，律詩和絕句的區別主要表現在以下幾方面：
一、律詩與絕句
律詩起源于南北朝，成型于唐朝初年，屬于近體詩的一種，因為其格律嚴密而得名。一般分為五言和七言兩種，故而又分別被命名為五律和七律。詩體分為四聯，首頷頸尾，每聯上句為“出句”，下句為“對句”，這就是律詩最基本的結構。其中的頷聯和頸聯必須對仗(在后詳述)，各聯對句須押韻，首聯出句可押可不押。 絕句一說為律詩之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄與押韻較之律詩大體上并無二致，仍為二四句押韻，首句可押可不押。但實際上，絕句成型還要在律詩之早，只是相對于唐時近體絕句平仄較為自由，所以將唐律成型之前的絕句稱為“古絕句”，以示與近體絕句的區別。(為了后文敘述方便，可以暫且將絕句看作律詩中的首頷兩聯，一定注意實際上并不是這樣的)
二、平仄
古詩詞具有韻律藝術之美，首要的一點在于平聲仄聲對聲調的調協，使之和諧而渾然一體。我們學習創作比較地道的近體律詩和絕句，就不能不注意到這一點。平仄一說源于古音--平、上、去、入四聲，上、去、入三聲通稱仄聲。其中的平聲分為現代漢語中的陰平，陽平兩聲，即一聲和二聲;上聲，去聲則分別對應于三聲和四聲，入聲情況復雜，就不贅述了。 七律七絕中，每句第二、四、六字要平仄相間，即“平仄平”或“仄平仄”;而第一、三、五七字平仄比較自由，這就是大家都知道的“一三五不論，二四六分明”的平仄通俗口訣，雖然不甚全面，但是對于我們初學者來說卻是必要的。相對于五律五絕，就演變成“一三不論，二四分明”了。
三、相對與粘連
相對是指各聯中，出句與對句平仄要相對，這個相對主要看“二四六分明”，即句中二四六字是否一一相對。例如首句平起不入韻式的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，這其中出句中的第一、三字也可分別為仄聲和平聲，這就體現了“一三五”的“不論”。 粘連是指上一聯的對句與下一聯的出句平仄要一致，即平粘平，仄粘仄。同樣的，這個粘連也是主要看“二四六分明”，例如首句仄起入韻式的首聯對句和頷聯出句分別為“平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄”，這其中首聯對句第一、三字也可分別為仄聲和平聲，頷聯出句第一、三字也可分別為仄聲和平聲。
四、對仗
前面提到過，律詩的頷聯和頸聯必須要對仗。對仗是指詞句的對偶，分為工對，寬對，借對等等。 工對，須用同類詞性相對，即名對名，動對動，副對副，助對助……，同時詞類也必須一致，即天文、地理、花鳥魚蟲等等都要相對。例如“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒”。 寬對，即工對的“簡化版”，只要求詞性相對就可以了。 借對，指使用多意字，詩中使用此字的一個意思，而用另一個意思構成工對。例如，“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞”，其中，“尋常”還有長度之意，借來與“幾度”數目相對。還有一種是借音，例如“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”，其中首字借“滄”為“蒼”，與“藍”相對。 總之，對于我們初學者，如果想創作較為地道的近體詩歌，做到平仄對粘和“寬對”范疇內的對仗就可以了。但是，畢竟時代有所不同，再加上文字只是形式，而形式是要為詩意這一詩歌的靈魂服務的，有時我們大可不必拘泥于此，大家作詩，興盡為上。
請問中國古詩中絕句,律詩,古詩,它們各有什么特點和區別?
：律詩，形式固定，格律嚴密，每首八句。單句叫出句，雙句叫對句，合起來稱為一聯。一二句叫首聯，三四句叫頷聯，五六句叫頸聯，七八句叫尾聯。頷聯、頸聯一般要對仗。緩斗首句可用韻可不用韻，通常押平聲韻。五言簡稱“五律”，七言簡稱“七律”，十句以上的稱排律。其中的絕句，又稱絕詩、截句。它好像截取律詩的一半，每首四句。就其規格看，有的后一聯對仗，類似律詩的首聯、頷聯；有的前一聯對仗，類似律詩的頸聯、尾聯；有的兩聯都對仗，類似律詩的頷聯、頸聯；有的不用對仗，類似律詩的首聯和尾聯。
古體詩又稱古詩、古風，有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。后世使用五言、七言較多。五言簡稱“五古”，七言簡稱“七古”。古體詩不拘句數，不求對仗，也不大講平仄，用韻較為自由。 古詩原意是指古代學者做的詩，大約在魏末晉初。流傳著一批魏、晉文人所做的五言詩，既無題目，也無作者，具有獨特的表現手法和藝術風格，被統稱為“古詩”。蕭統《文選》，以及陳代徐陵《玉臺新詠》又從詩歌分類上確定了“古詩”的范圍：凡無明確題目的作品，有作者的稱“雜詩”,無名氏者為“古詩”。梁、陳以后，“古詩”已形成一個具有特定涵義的專類名稱。它與兩漢樂府歌辭并稱，專指漢代無名氏所作的五言詩。
律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為短律；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。律詩的格律非常嚴謹，在句數，字數，押韻，平仄，對仗各方面都有嚴格規定：
1，每首限定八句：五律規定每句五字，全首共40字；七律規定每句七字，全首共56字。
2，限定用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。
3，每句的句式和字的平仄都有規定：講究粘和對。
4，每首中間兩聯必須用對偶，這是律詩的重要特點。其他兩聯用不用對仗悉聽尊便。 律詩要壓韻的，按:“首聯”、“頷聯”、“頸聯”、“尾聯”之說僅屬律詩，律詩由古詩發展而來,兩者具有嚴格的界限 絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為“截取律之半”以便入樂傳唱。各家解釋并不一致。五言四句而又合乎律詩規范的小詩，叫做五言絕句。有仄起、平起二格。此體源于漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響。道了唐代與近體律詩如孿生姐妹，并蒂雙花，以其嶄新的異彩出現在詩壇上。僅二十字，便能展現出一幅幅清新的畫圖，傳達一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是五言絕句的最大特色。
五言古詩是漢、魏時期形成的一種新詩體。它沒有一定的格慶態律，不限長短，不講平仄，用韻也相當自由，但句式——每句五言卻是固定不變的。因為它既不同于漢代樂府歌辭，也不同于唐代的近體律詩和絕句，故稱五言古詩
律詩是中國近體詩的一種。格律擾差磨嚴密。發源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一。
古詩樂府律詩絕句
古代詩歌分兩類,一是古體詩,一是近體詩.近體詩包括律詩和絕句.
絕句
中國詩體.又稱截句、亂扮斷句、絕詩.每首四句,通常有五言、七言兩種.簡稱五絕、七絕,也偶有六絕.它源于漢及魏晉南北朝歌謠.唐以后盛行近體絕句,格律同于八句律詩中的前、后或中間四句.所以,唐人有的在詩集中把絕句歸于律詩.后來也有學者認為絕句是截于律詩之半而成.絕句靈活輕便,適于表現一瞬即逝的意念和感受,廣為詩人所采用,創作之繁榮超過其他,絕句也被人視作唐人樂府（后面還有詳細說明).
律詩
中國近體詩的一種.格律嚴密.發源于南朝,律詩要求詩句字數整齊劃一,每首分別為五言、六言、七言句,簡稱五律、六律、七律,其中六律較少見.通常的律詩規定每首8句.如果僅6句,則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ,即10句以上的 ,則稱排律或長律.通常以8句完篇的律詩,每2句成一聯,計四聯,習慣上稱第一聯為破題,第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句.每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句.排律除首末兩聯不對外,中間各聯必須上下句對偶.小律對偶要求較寬.律詩要求全首通押一韻,限平聲韻；第二、四、六、八句押韻,首句可押可不押,律詩每句中用字平仄相間.上下句中的平仄相對,有“仄起”與“平起”兩式.另外,律詩的格律要求也適用于絕句.
總而言之,區別在于絕句是四句,律詩是八句.
古體詩
古體詩又稱古詩、古風,有四言、五好困言、六言、七言、雜言諸體.后世使用五言、七言較多.五言簡稱“五古”,七言簡稱“七古”.古體詩不拘句數,不求對仗,也不大講平仄,用韻較為自由.
近體詩
近體詩是相對古體詩而言的,產生較晚,起源于南朝,至唐初成熟.其中的律詩,形式固定,格律嚴密,每首八句.單句叫出句,雙句叫對句,合起來稱為一聯.一二句叫首聯,三四句叫頷聯,五六句叫頸聯,七八句叫尾聯.頷聯、頸聯一般要對仗.首句可用韻可不用韻,通常押平聲韻.五言簡稱“五律”,七言簡稱“七律”,十句以上的稱排律.其中的絕句,又稱絕詩、截句.它好像截取律詩的一半,每首四句.就其規格看,有的后一聯對仗,類似律詩的首聯、頷聯；有的前一聯對仗,類似律詩的頸聯、尾聯；有嘩襪灶的兩聯都對仗,類似律詩的頷聯、頸聯；有的不用對仗,類似律詩的首聯和尾聯.絕句的韻腳在二、四兩句,通常押平聲韻.第一句如押韻,也押平聲字.絕句有五言絕句、七言絕句兩種,簡稱“五絕”和“七絕”.
律詩與絕句還有樂府有何區別
格律嚴密。發源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句。每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句。排律除首末兩聯不對外，中間各聯必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩的格律要求也適用于絕句。r唐代律詩在定型化過程山啟中和定型后，都存在變例，有些律詩不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調，后半首才合律。律詩的這種變化被稱為拗體 。r絕句中國詩體。又稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源于漢及魏晉南北朝歌謠。“絕句”這一名稱大約起于南朝。梁 、陳時，已較普遍地用絕句泛指四句短詩，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸于律詩。后來也有學者認為絕句是截于律詩之半而成。絕句靈活輕便，適于表現一瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所采用，創作之繁榮超豎豎過其他各體詩。宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬首，約占現存唐詩總數1／5。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長外，還有不少余唯大千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人絕句大都配樂歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂府。
轉載請注明出處華閱文章網 » 漢樂府詩與律詩和絕句的,唐詩三百首中的古詩，樂府，律詩，絕句是什么意思