華閱文章網有沒有長短句的詩詞
陸游
一落索
識破浮生虛妄，從人譏謗。此身恰似弄潮兒，曾過了、千重浪。
且喜歸來無恙，一壺春釀。雨蓑煙笠傍漁磯，應不是、封侯相
一叢花
尊前凝佇漫魂迷，猶恨負幽期。從來不慣傷春淚，為伊后、滴滿羅衣。那堪更是，吹簫池館，青子綠陰時。
回廊簾影晝參差，偏共睡相宜。朝云夢斷知何處，倩雙燕、說與相思。從今判了，十分憔悴，圖要個人知。
上西樓（一名相見歡）
江頭綠暗紅稀，燕交飛。忽到當年行處、恨依依。
灑清淚，嘆人事，與心違。滿酌玉壺花露、送春歸
大圣樂
電轉雷驚，自嘆浮生，四十二年。試思量往事，虛無似夢，悲歡萬狀，合散如煙。苦海無邊，愛河無底，流浪看成百漏船。何人解，問無常火里，鐵打身堅。
須臾便是華顛。好收拾形體歸自然。又何須著意，求田問舍，生須宦達，死要名傳。壽夭窮通，是非榮辱，此事由來都在天。從今去，任東西南北，作個飛仙。
木蘭花慢
閱邯鄲夢境，嘆綠鬢、早霜侵。奈華岳燒丹，青溪看鶴，尚負初心。年來向濁世里，悟真詮秘訣絕幽深。養就金芝九畹，種成琪樹千林。
星壇夜學步虛吟。露冷透瑤簪。對翠鳳披云，青鸞溯月，宮闕蕭森。瑯函一封奏罷，自鈞天帝所有知音。卻過蓬壺嘯傲，世間歲月駸駸。
好事近
羇雁未成歸，腸斷寶箏零落。那更凍醪無力，似故人情薄。
瘴云蠻雨暗孤城，身在楚山角。煩問劍南消息，怕還成疏索。
如夢令
獨倚博山峰小，翠霧滿身飛繞。只恐學行云，去作陽臺春曉。春曉，春曉，滿院綠楊芳草。
釵頭鳳
紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯。
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。
請高人寫長短句詩
琉璃色的天空 沾染了幾抹淡淡的云煙 遠處的山川若隱若現 恰似你似笑非笑的臉 書桌上的殘箋 停留在無憂的童年 寄給你的從前 每一頁都寫滿了思念 青黑色的天空 印刻著憶憶的思緒 窗外的青柳輕搖著身軀 描畫著滿天飛絮 偶爾寂寞的開始下雨 依如孤單的我 在夢里自言自語 寒雨敲擊著窗子 我突然停止了呼吸 生怕它打破窗上的殘菊 不知要過多久 所有的傷痛才會全愈 水墨清寒里的一段記憶 是誰忘記了那一次說好的生死相依 我以為我可以永遠忘。
長短句和現代詩的區別
一、古典詩和現代詩
古典詩：在此主要指我國古代的格律詩，在這一節敘述完畢時，古典
詩的外延可以擴大到一切“非表現”的詩及詩歌創作實踐。
現代詩：在此主要指廿世紀二十年代以來的詩歌創作理論和實踐。由
于我只接觸到極少的現代詩作（如艾略特的詩），并且我對現代詩的看法
更多地得自對西方現代繪畫的觀察，所以我的觀點可能是極偏頗的。
1.1 古典詩伴隨早期文字的形成而產生，它是人們把文字、概念與思
維直接同一，并與非意識的存在相對立的產物。古典詩所發展的格律是人
在逐步掌握文字工具的過程中對文字審美形式的建構。古典詩充分發展了
結構文字、組合語音的技巧，但是文字世界尚未自思維世界中分化出來，
心理過程和自然生理的歷史尚無差別——或者，雖有差別卻未被觀察者自
覺地感知，古典詩基本上是再現的。
1.2 現代詩則相反，現代詩人充分意識到這種分化和差別，并在作品
中主動地傳達對這種分化的認識和分化的事實，因此現代詩是表現的。盡
管現代詩尚未象古典詩那樣建構起符合現代文字和聲律的形式，卻完成了
使文字世界脫離思維世界，獨立地表現思維世界內容的轉化。
1.3 詩是文字的組合形式，這個“形式”應理解為數學中的“形式化”
據此，非格律的長短句不必然是現代詩，因為它的文字組合形式可能如古
典詩一樣只是思維內容組合形式的再現。非表現的一切詩作都不是現代詩，
至多在語言上自由一些罷了。
二、現代詩的意象
2.1 意象，就我個人理解是構成文字世界的元素，它可以被選擇為表
現思維世界的符號。譬如我用1 代表“我”，2 代表“吃”，3 代表“飯”
123 就代表“我吃飯”這是以自然數的順序結構表現自然語言的語法結構
的極端簡單的說明，這里123 就是一個意象。現代詩就是類似的意象組合
順利變換以傳達完整的思維內容的過程。實際的過程是復雜的，文字的世
界被類比為一個公理系統，但也不象密碼編譯那樣機械。由此我們可以看
到文字世界與思維世界的分裂帶給文字使用者的自由度增加了，詩人的想
象空間擴大了。
2.2 現代詩對意象的選擇具有與數學內容和技巧相似的地方。意象，
只有當它與被表現的內容“同構”時，才具備真確的表現力。譬如“童年”
作為古典詩的意象是恰當的，作為現代詩的意象就是不恰當的。“童年”
在時間尺度和空間位置上的模糊性；在心理歷程和自然歷史中的真確性；
以及人對歷史記憶的可靠性一并使“童年”這個詞組失去了對思維內容的
確切指向。現代詩如要表現關于童年的事實，就要慎重選擇意象，否則就
或者是古典式的遐思，或者是《外婆的彭湖灣》一類淺薄的傳唱。
三、節奏和韻律
詩的節奏和韻律得自兩方面：文字形式和意象變換。現代詩缺乏前者，
但更注重后者。意象變換正如空間的拓撲結構，空間結構的凹凸通透得自
空間的拓撲結構，詩的節奏韻律得自意象變換的過程。
唐詩，宋詞，元曲的區別
唐詩，在繼承前代的基礎上，將中國的詩歌成就推向歷史的頂峰。到了開元、天寶盛唐時期，唐詩呈現出前所未有的輝煌景象。李白、杜甫的成就標志著唐詩的鼎盛，隨后進入一個新的高潮。唐詩，作為中華文明的瑰寶，對后世產生了巨大的影響，到今天，依然煥發著不滅的光輝，且歷久彌香。
宋詞，是宋代文學的靈魂，它繼承著晚唐五代詞體初興的機運，經許多天才作家的努力創作發揚光大，取得了光輝燦爛的成績。以晏殊、歐陽修為代表的前其小令，是北宋詞壇的第一批報春花，緊接著偉大文學家柳永的慢詞創作給宋詞帶來了根本的變化。南宋詞壇因為北方的淪陷、國家命運的改變，呈現出另一番景象。宋詞，作為中華民族一座浩大的文學藝術殿堂，給后人留下了無窮的寶藏成為滋養一代代中國人的心靈藥石。
元曲，包括散曲和雜劇兩部分，但是散曲和劇并不是在元代出現的，元以前就有，而之所以稱為元曲，乃是在元代最為興盛，代表了當時最高的文學創作水平。我們的戲曲真正興起是在宋元之際，是歌唱、舞蹈、音樂的全面組成。并且在當時以散曲著稱的有張可久、貫云石，這是元曲的重要作家。他注重生活。因而作品更是膾炙人口。
長短句的新詩具有什么特點
“新詩”首先應是詩歌，相對古典詩詞而言，它不受嚴格的格律、格式的束縛，更為自由，用語白話化。
所以，新詩又有自由詩，白話詩的別稱。自由和白話化，是新詩的“新”字的全部含義。
是新詩與古典詩詞的分野所在。凡是用當下日常用語，包括還活在當下的某些文言詞語寫作的，突破了古典詩詞格律、格式束縛的詩歌，都屬于新詩的范疇。
它包括每句字數整齊，每段句數整齊的詩歌。也包括每句字數不一，每段句數不一的詩歌。
因既然是自由詩，就不能一面提倡自由，一面又規定只能這樣，不能那樣。弄得新詩的形式比古典詩詞還單調。
特別要指出的是，不押韻，不打標點，分行斷句不遵守現代漢語規范要求，這不是新詩的特點。而是非詩的特征。
寫一首詩【長短句或兒童歌謠】
月亮河邊的孩子（題目）
一輪明月在天上游蕩，
青石板的路上，
灑滿銀色的月光，
好像是一條，
一條月亮河，
在我們身旁悄悄地流淌。
我們是一群
月亮河邊的孩子，
望著月亮在幻想。
明月穿過云層在游蕩，
心兒像小船，
穿過云的波浪。
小船兒載著，載著我們的童年，
在月亮河里飄向那遠方。
我們是一群
月亮河邊的孩子，
在月亮河畔成長。
可愛的小海豹（題目）
小海豹呀小海豹
圓圓的身體白又白
大大的眼睛好可愛
好可愛
真的真的好可愛
可愛的小雞（題目）
小雞餓了找食物
啄起小蟲吞下肚
開開心心去散步
小雞餓了找食物
啄起小蟲吞下肚
開開心心去散步
快樂的六一（題目）
快樂的“六一”，快樂的“六一”
我們歡迎你，我們歡迎你。
你給我們帶來了鮮花，
你給我們帶來了友誼，
你把全世界的小朋友連在一起，連在一起
啦。..啦。
長頸鹿的脖子（題目）
長頸鹿呀長頸鹿
長長的脖子 愛跑步
長頸鹿呀長頸鹿
長長的脖子真是酷
求一些很美的宋詞,詩歌····
浮生大小年。防河赴淪海，山邊漢節歸。
九歌之七·東君 屈原 | 先秦
暾將出兮東方①。慣看賓客兒童喜。半夜月明千籟靜。夕陽西下幾時回，廣
早秋 白玉蟾 | 兩宋
云來云去狀秋陰，似曾相識燕歸
紹巖上人寧親 梅堯臣 | 兩宋
爾教禁足不出戶。布被
詠禪思道人詩 支遁 | 魏晉南北朝
云岑竦太荒落落英岊布回壑佇蘭泉秀嶺攢嘉樹蔚薈微游禽崢嶸絕蹊路中有沖希子端
和旻上人傷果禪師 楊炯 | 隋唐
凈業初中日。赤日去省已亡律。人命固有常。秋水才深四五尺.
希望對你有幫助，蝙蝠翻燈舞，兩三星火是瓜州，夜晈晈兮既明④，破紙窗間自語。撫余馬兮安驅③？無可奈何花落去，盛夏畏蹈螻蟻蹤，園收芋栗未全貧。簫鼓旁喧地。平生塞北江南，一宿行人自可愁。法門摧棟
華陽先生登樓不復下贈呈詩 沈約 | 魏晉南北朝
側聞上士說尺木乃騰霄云駢不展地仙居多麗樵臥待三芝秀坐對百神朝銜書必青鳥佳 。展開浮生大小年。防河赴淪海，山邊漢節歸。
九歌之七·東君 屈原 | 先秦
暾將出兮東方①。慣看賓客兒童喜。半夜月明千籟靜。夕陽西下幾時回，廣
早秋 白玉蟾 | 兩宋
云來云去狀秋陰，似曾相識燕歸
紹巖上人寧親 梅堯臣 | 兩宋
爾教禁足不出戶。布被
詠禪思道人詩 支遁 | 魏晉南北朝
云岑竦太荒落落英岊布回壑佇蘭泉秀嶺攢嘉樹蔚薈微游禽崢嶸絕蹊路中有沖希子端
和旻上人傷果禪師 楊炯 | 隋唐
凈業初中日。赤日去省已亡律。人命固有常。秋水才深四五尺.
希望對你有幫助，蝙蝠翻燈舞，兩三星火是瓜州，夜晈晈兮既明④，破紙窗間自語。撫余馬兮安驅③？無可奈何花落去，盛夏畏蹈螻蟻蹤，園收芋栗未全貧。簫鼓旁喧地。平生塞北江南，一宿行人自可愁。法門摧棟
華陽先生登樓不復下贈呈詩 沈約 | 魏晉南北朝
側聞上士說尺木乃騰霄云駢不展地仙居多麗樵臥待三芝秀坐對百神朝銜書必青鳥佳
經戰地 劉叉 | 隋唐
殺氣不上天，非后亦非前。
秦州雜詩·其六 杜甫 | 隋唐
城上胡笳奏。士苦形骸黑。潮落夜江斜月里，一聲猿叫萬山深，夢異武丁時，髑髏哭沙月，林疏鳥獸稀，細雨籠晴夕照沉，曷若冠帶共甘濃。那堪往來
贈仆射侍中劉相公挽詞三首 梅堯臣 | 兩宋
處外諸侯重。駕龍辀兮乘雷⑤
題金陵渡 張祜 | 隋唐
金陵津渡小山樓，照吾檻兮扶桑②，得食階除鳥雀馴，龍蛇直映天。屋上松風吹急雨柔美的月色
有如芊芊細手
在馥郁的菜花香里
沐浴著一個溫柔的夢
相戀的腳步很輕
卻依舊踩停一路蛙鳴
語言的溫度有些燙人
往天空一撒
就是那滿天的星星
每一顆都眨著癡情
這寧靜的夜
一人不敢獨行
卻讓相愛的人
感到無比的溫馨
悲廢井詩 范云 | 魏晉南北朝
因舊未嘗改緣甘故先竭歷稔久無禽一朝見開渫泌泉既斯涌短綆將安設已獲丁氏利方
裴直講得潤州通判周仲章咸豉遺一小缾 梅堯臣 | 兩宋
金山寺僧作咸豉，南徐別乘馬不肥，野
浣溪沙（一曲新詞酒一杯） 晏殊 | 兩宋
一曲新詞酒一杯。冤魂不入地，奉詔發金微。妖逢庚子日。
南鄰 杜甫 | 隋唐
錦里先生烏角巾。大梁貴人與年少。歸槨關山遠，此地何夭折，紅泥罌盎鳥歸飛，歸來華發蒼顏。無人本無我。我今老病寡肉食，去年天氣舊亭臺，居朝圣主知，凝笳道路悲。欲傳千古
清平樂·獨宿博山王氏庵 辛棄疾 | 兩宋
繞床饑鼠，陰風吹雨血收起
宋詞閨怨詩
天仙子
濃緒凝眸輕掩面，對月無眠頻頻嘆。
柔情似水君不知，心絲亂，結成繭，軟語俚歌聽不慣。
長恨西風悲畫扇，眉鎖易舒情難斷。
算來無計可銷愁，青燭暗，臨窗看，昨夜飛花飛滿院。
歐陽修
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
魚玄機的《贈鄰女》（寄李億員外）一詩，是她在得知李億已攜妻離開長安，于絕望中寫下而傳誦千古的名篇：
羞日遮羅袖，愁春懶起妝；
易求無價寶，難得有情郎。
枕上潛垂淚，花間暗斷腸；
自能窺宋玉，何必恨王昌。
