華閱文章網關于描寫烏篷船的作文
范文+材料，請自己組織范文：烏篷船----水鄉流動的生命烏篷船是水鄉紹興的獨特交通工具，因篾篷漆成黑色而得名。
800年前的陸游老先生說它是“輕舟八尺，低篷三扇”。烏篷船船身狹小，船底鋪以木板，即使有滲漏，船艙也不會沾濕。
船板上鋪以草席，或坐或臥，可以隨便，但不能直立，因船篷低，如直立，便有失去平衡而翻船之險。烏篷船的動力是靠腳躅槳。
劃船的人坐在后梢，一手扶著夾在腋下的劃楫，兩腳踏在槳柄末端，兩腿一伸一縮，槳就一上一下地擊水推進，時速可達10多公里。船的航向是用手槳來控制的，船行進時，船工腳手并用。
有時船工便把作舵用的那手槳夾在腋下，把雙手空出，可以于輕舟快捷的迅行中捧一碗酒品嘗，腦袋讓烏氈帽遮著。其實紹興烏篷船，并不只有這腳劃船，也有小畫舫大小的烏篷船，船身上雕刻著花紋、圖案，船頭上雕刻著虎頭形象的動物（一種水鳥），它們似乎在微笑，頗為滑稽。
民間傳說：龍見面避之，行船可獲安全。這種烏篷船的船身較為高大，篷高可容人直立，艙寬可以置桌椅，供游人打牌、飲宴，航速較快。
《阿Q正傳》中描繪舉人老爺從城里裝載著家財到未莊趙府避難所用的船，就是這種烏篷船。這種大船中有一種名叫“明瓦船”。
其中的三明瓦是在船的兩扇定篷之間裝一扇半圓形的遮陽篷，三扇篷的木格子上，嵌著一片片一寸見方的藻蠣殼片，既避雨，又透光，這就叫明瓦。魯迅小時候就是坐這種有“三道瓦窗的大船”到東關去看猖會的。
魯迅筆下還提到“文人的酒船”，這酒船俗名“梭飛”，有兩個“石墩磉”放在船頭，用以壓船，以免行船時船頭上翹影響速度。船中可擺竹椅長凳，乘客可坐可臥。
這些大烏篷船從前多是少數官宦、富商作客、游覽、掃墓、迎親、看戲時用的，多少有點競奢斗富的味道。 周作人先生筆下的烏篷船描寫的非常仔細：篷是半圓形的，用竹片編成，中央竹箬，上涂黑油；在兩扇“定篷“之間放著一扇遮陽，也是半圓的，木作格子，嵌著一片片的小魚鱗，徑約一寸，頗有點透明，略似玻璃而堅韌耐用，這就稱為明瓦。
紹興是江南的水鄉，水鄉自然是船的世界，烏篷船或行或泊，行則輕快，泊則閑雅；或獨或群，獨則獨標高格，群則浩浩蕩蕩.烏篷船是水鄉的精靈，更是水鄉的風景.材料： 紹興烏篷船并非僅指這種腳劃的小船。在過去，紹興的烏篷船恃指那些用搖櫓的“梭飛”和“三明瓦”之類的船只。
這些船只構造十分精致，在船頭上，雕刻有似虎頭形象的動物“鹢”，其神態似在微笑，又有些可怖。民間傳說，古越本是澤國，在塘閘未建之前，河流直通大海，“鴿”居海內，性嗜龍，龍見而避之，所以船民就把它的形象雕刻在船頭上，使龍不敢作祟，行船可獲安全；船頭兩側，擺有兩個雕鑿獅子的石墩，最考究的還用白銅制作。
前艙下船要走幾級扶梯，兩邊各有一塊擱板，可放東西。這里鋪上板，就可搭成看戲臺；在前艙和中艙之間，設有書畫小屏門，寫有“寒雨連江夜入吳”、“月落烏啼霜滿天”一類的詩句，畫有梅、蘭、竹、菊之類的圖案；靠中艙的兩側有“十景窗”，可擺書籍或糕點；后艙設有睡鋪和爐灶。
這種烏篷船的船身較為高大，篷高可容人直立，艙內可放置桌椅，供游人打牌、飲宴。船尾至少備有兩支櫓，航速較快。
所謂“三明瓦”的大船，即在中艙的兩扇定篷之間又裝一扇半圓形的遮陽篷，三扇篷的木格子上，嵌著片片一寸見方的薄蠣殼片，既能避雨，又可透光。一般的“三明瓦”都有三個艙，中艙有三扇定篷。
定篷間有二道明瓦的船叫“梭飛”。“梭飛”比“三明瓦”小，行船速度較快，故得其名。
考究的“梭飛”前艙設有櫥灶，備有茶酒肴撰，中艙陳設古雅，字畫古玩，一應俱全。紹興水鄉景色迷人，舊時一些文人在船上或舞文弄墨，或行令猜拳，眼福、口福為之一飽。
這些大烏篷船為官宦、富商作客、游覽、掃墓、迎親、看戲所用，現在早已絕跡。如今，紹興能看到的烏篷船，只有那種載客的烏篷腳劃小船了。
到紹興旅游的中外游客，為了飽覽水鄉景色，都喜歡乘坐腳劃烏篷船。獨雇一舟，撥開烏篷，可坐可臥，耳聽潺潺流水和“嘎吱嘎吱”的躅漿聲，眼觀兩岸的山水、田園風光，真有“山**上行，如在鏡中游”之感。
如果結伴而游，這種烏篷小船可乘坐6—8人，不管是隨波蕩漾于河湖之上，還是伊啞穿行于橋巷之間，都令人感到興味無窮。若去訪問魯迅的外婆家安橋頭、水鄉集鎮柯橋、古老別致的八字橋，或去名勝東湖賞春，乘坐烏篷腳劃船是最理想的交通工具。
烏篷腳劃船是一種船身窄、船篷低，船體輕盈的小船。艄公頭戴烏氈帽坐于船尾，雙腳一屈一伸劃動船漿。
乘客坐在艙席上，舒適而又平穩。沿途還可觀賞兩岸的田園風光，另是一方情調。
作為水鄉特殊的交通工具——烏篷船，其構造也較講究。船沿通常較高，船艙鋪有一層紅漆船板，上鋪席子，還備有用竹木精制的枕頭。
全套船篷，一般有八扇，其中四扇固定，四扇可以開合移動。船篷用竹蔑編織而成，呈拱形，中間夾著竹箬，既可遮陽，又可擋雨，牢固耐用。
在第二、四道活動的船篷移開后，兩邊有“艙沿板”扣在固定的船篷上，就形成船窗掛上白色的窗簾，黑白相映。
描述煙雨江南的一段文字
窗古代詩歌代表：杜牧《江南春絕句》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
現代詩歌代表：戴望舒《雨巷》撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷，我希望逢著
一個丁香一樣地 結著愁怨的姑娘。 她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷 撐著油紙傘像我一樣， 像我一樣地
默默行著 冷漠，凄清，又惆悵。 她靜默地走近 走近，
又投出太息一般的眼光， 她飄過 像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。 像夢中飄過 一枝丁香地，
我身旁飄過這女郎； 她靜默地遠了，遠了， 到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的顏色， 散了她的芬芳，
消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆悵。撐著油紙傘，
獨自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過
一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘。
煙雨一般是一種意境，用于烘托詩歌的氣氛，一般表現的是一種哀婉或憂郁的情緒。多用于描寫春天雨如煙的景色 外細雨蒙蒙，閑來無事，獨倚窗邊。手中握一杯暖暖的清茶，那杯中的溫度從指尖一直傳到心里，熱熱的，暖人心窩。裊裊茶煙慢慢升起，和雨中的水汽混合，看起來霧茫茫的，讓這個可愛的塵世宛若閬苑仙境。
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水汽一點點氤氳開來，讓我想起那煙波浩淼的江南柔美水鄉……
“江南”。好美的詞語。讓我忍不住浮想翩翩。
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江南，應該是小橋流水人家。
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蒙蒙細雨里，有一群天真調皮的孩子，他們光著腳丫，在青青的石板路上追逐嬉戲，笑靨如花。岸邊楊柳依依，似乎是多情的少女在欣賞著自己婀娜的身姿。微風輕拂，柳絮便如花似的四散飛揚，風中似乎有幽幽的茉莉花香，沁人心脾，甘甜芬芳。也許，水道上有三兩只烏篷船，船上的人撐著長蒿，唱著小調，臉上盛開著明媚的笑顏，似乎心情爽朗。
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江南，還應該盛有淡淡的墨香，幽幽的詩意。
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也許，窄窄的小巷里，這樣的雨天，會有那撐著油紙傘，結著愁怨，憂怨又彷徨的丁香姑娘或是那“我不是歸人，而是過客”的美麗錯誤或是那“念橋邊紅藥，年年知為誰生”的寸斷甘腸。
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江南，應該是一首永遠也無法唱盡的情歌，纏綿，悠揚。
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也許，在那白墻灰瓦的小樓里，有一位眉如遠山，面若芙蓉，眉眼如絲，梨渦淺笑的柔美女子在專注的刺繡著。也許，那是贈予心上人的錦緞。上面繡著一幅“鴛鴦交頸圖”。也許，屋檐下，還有一個女孩和一個男孩在避
著雨，四目相對時，莞爾一笑，有張惶，有羞澀，也有不知所措。空氣中有曖昧的氣息，恬淡安靜，像母親嘴里輕輕哼唱的搖籃曲。
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江南，更應該是一派溫情脈脈。
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在這里，街道上，有一把浸藍色的大傘，旁邊有一把花花的小傘，大傘下伸出一只大手，緊緊牽著小傘下伸出的胖乎乎的小手.傘下響起稚嫩的聲音，嚷著要聽灰姑娘的童話。于是，一路上，留下一片歡聲笑語，一段娓娓而淡的故事。
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此刻，窗外依然煙雨迷蒙，在我心中，有寧靜地情愫縈懷。忽然幻想自己手中提著高跟鞋，赤著腳走在那被雨水沖刷的纖塵不染的青石板路上，大聲地歌唱，然后“咯咯”的開心大笑。
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在這綿綿細雨之中我邂逅了自己心中別樣的情愫。我想，此刻空氣中一定溢滿了幸福的味道。也許，那味道就像是兒時貪嗜的棉花糖，軟軟的，香香的，甜甜的……
詩句,詞句
蝶戀花遙夜亭皋閑信步，乍過清明，漸覺傷春暮；數點雨聲風約住，朦朧澹月云來去.桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里輕輕語.一片芳心千萬緒，人間沒個安排處.浪淘沙簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒.夢里不知身是客，一晌貪歡.獨自莫憑闌！無限江山，別時容易見時難.流水落花春去也，天上人間.相見歡林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！相見歡無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋.剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭.虞美人春花秋月何時了，往事知多少.小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中.雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流.子夜歌人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。高樓誰與上？長記秋晴望。
往事已成空，還如一夢中。長相思一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
鞠花開，鞠花殘，塞雁高飛人未還，一簾風月閑。烏夜啼昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。
世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。
破陣子四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。
幾曾識干戈。一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對宮娥。
浪淘沙往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。
一任珠簾閑不卷，終日誰來？金劍已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。
想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！清平樂別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
浣溪紗轉燭飄蓬一夢歸，欲尋陳跡悵人非，天教心愿與身違。待月池臺空逝水，蔭花樓閣謾斜暉，登臨不惜更沾衣。
謝新恩庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾.林風淅淅夜厭厭。小樓新月，回首自纖纖。
春光鎮在人空老，新愁往恨何窮？金窗力困起還慵。一聲羌笛，驚起醉怡容。
呈鄭王十二弟東風吹水日銜山，春來長是閑。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。
佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。虞美人風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。
憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任。三臺令不寐倦長更，披衣出戶行。
月寒秋竹冷，風切夜窗聲。浣溪沙紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。玉樓春晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。
歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。更漏子金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。
知我意，感君憐，此情須問天。香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。
珊枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。菩薩蠻花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！衩襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
又蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠云光，繡衣聞異香。
潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。臉慢笑盈盈，相看無限情。
又銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。
雨云深繡戶，來便諧衷素。宴罷又成空，魂迷春夢中喜遷鶯曉月墜，宿云微，無語枕邊倚。
夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。
片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。長相思云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！一斛珠晚妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
子夜歌尋春須是先春早，看花莫待花枝老。縹色玉柔擎，醅浮盞面清。
何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。同醉與閑平，詩隨羯鼓成。
后庭花破子玉樹后庭前，瑤草妝鏡前。去年花不老，今年月又圓。
莫教偏，和月和花，天教長少年。（或為馮延巳作）漁父浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。
一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？又一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。
更漏子柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡幃垂，夢長君不知。
柳枝風情漸老見春羞，到處芳魂感舊游；多謝長條似相識，強垂煙穗拂人頭。阮郎歸采桑子亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。
細雨霏微，不放雙眉時暫開。綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。
可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。搗練子令深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。搗練子云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠岫攢。
斜托香腮春筍嫩，為誰和淚倚闌干？采桑子轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁。
百尺蝦須在玉鉤。瓊窗春斷雙蛾皴，回首邊頭，欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。
長相思一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。鞠花開，鞠花殘，塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
謝新恩秦樓不見吹簫女，空余上苑風光。粉英金蕊自低昂。
東風惱我，才發一襟香。瓊窗□（原缺）夢留殘日，當年得恨何長！。
描寫古代府邸雅致的句子
正紅朱漆大門頂端懸著黑色金絲楠木匾額，上面龍飛鳳舞地題著三個大字‘風雅澗’。
天階夜色涼如水，窗內紅燭搖曳，窗外細雨橫斜，積水順著屋檐悄然滴落，在地面暈開一圈漣漪，似嘆息似挽留。我熄了燭火，推開吱呀的窗，抱著膝蓋坐在床沿，凝視窗外飄飛的雨絲。
她提著一盞幽暗的絹燈在前面引路，整個甬道黑漆漆的，除了腳下的一點光，和兩邊不時好似有水浪拍打的聲響外，什么都看不清晰。石壁上清泉濺落的水珠跌入潭中，滴答、滴答……若隱若現罥煙眉，似嗔似喜含情目，嬌俏玲瓏挺秀鼻，不點自紅櫻桃唇，膚若凝脂，頰似粉霞，不盈一握的柳腰娉婷裊娜地倚在水亭雕花木欄旁。
水光瀲滟之中，傾國傾城之貌隱約幻現。小船沿著狹長的河道緩緩前行。
迎春花臨水而栽，裊娜地垂下細長的花枝，鵝黃色的花瓣靦腆地開滿枝條，隨著微風拂過水面，宛如少女攬鏡自照，欲語還羞。明媚的陽光透過盛開的櫻花樹，灑下碎金般的親吻，斑駁的樹影蕩漾在河面上。
一縷淡淡的春風帶起似雪的櫻花，飄飛，旋轉……漫天飛舞，最后依依不舍地飄向遠方。若有似無的香氣浮動在空氣中，引人遐思；婉轉清亮的鳥鳴聲掩在影影綽綽的樹叢花間，剔透歡快；船艄上，艄公輕搖船櫓，吱吱呀呀，輕和著鳥啼相映成趣。
突然，眼前景色一換，進入了一片寬闊的水域，周邊船只一下多了起來。大部分是和我們一樣的烏篷船，也有不少裝飾華麗的游船穿插其中，堤岸兩邊人頭攢動、熙熙攘攘，商鋪林立、客來商往，一派繁華熱鬧的清明上河圖在眼前舒展開來。
兩旁燈火通明，正前方是一堵筑在水上的白墻，約兩米高，上覆黑瓦，墻頭砌成高低起伏的波浪狀，正中一個月洞紅漆大門虛掩著，有琴音和著曲聲隱約傳來，門上黑色匾額上書“梨園”兩個燙金大字。水晶珠簾逶迤傾瀉，簾后，有人披紗撫琴，指尖起落間琴音流淌，或虛或實，變化無常，似幽澗滴泉清冽空靈、玲瓏剔透，而后水聚成淙淙潺潺的強流，以頑強的生命力穿過層巒疊嶂、暗礁險灘，匯入波濤翻滾的江海，最終趨于平靜，只余悠悠泛音，似魚躍水面偶然濺起的浪花。
琥珀酒、碧玉觴、金足樽、翡翠盤，食如畫、酒如泉，古琴涔涔、鐘聲叮咚。大殿四周裝飾著倒鈴般的花朵，花萼潔白，骨瓷樣泛出半透明的光澤，花瓣頂端是一圈深淺不一的淡紫色，似染似天成。
云白光潔的大殿倒映著淚水般清澈的水晶珠光，空靈虛幻，美景如花隔云端，讓人分辨不清何處是實景何處為倒影。細密如銀毫的雨絲輕紗一般籠罩天地，一彎綠水似青羅玉帶繞林而行，遠山黛隱身姿影綽。
雨露拂吹著挺秀細長的鳳尾竹，匯聚成珠，順著幽雅別致的葉尾滑落而下，水晶斷線一般，敲打在油紙傘上，時斷時續，清越如仕女輕擊編鐘。層波曲盡時，合歡花焰騰空散開，光芒飄然轉旋如回雪輕盈，映襯著美人們的臉龐嫣然明艷。
清雅、妍麗、馥郁、柳弱、豐腴、娉婷……宛如陽春三月的百花苑，各色佳麗齊聚一亭，滿目芬芳。水晶簾落，紗幔垂曳。
江南水鄉好句子
1、此刻，我已坐在江那頭的亭閣里了。忽然又覺，江南是烏漆格子里半躲半藏的姑娘。冉冉檀香透過窗，眼前的江南，宛如一幅濃墨淺彩的水墨畫。。
2、早起的人們或忙碌在田間 ，或垂釣于岸旁 。船舶在競相往返， 鳥兒在枝頭歌唱， 雞鴨在水面嬉戲， 船娘在清洗衣裳， 美麗如畫的江南， 繁榮和諧的水鄉。
3、江南的房子總是雙層的小樓，我在一座石橋下船，慢慢踱上橋時，江南的景色也慢慢展露在我眼前，登上橋頂，便能看到江南的河道，兩岸坐落著許些房子，望過去是青白的交相輝映，。。。
4、江南是這樣的溫柔，哪怕耀眼的陽光，在她這里，也是那么的柔和，她就像溫柔的女子，高雅，清新。
5、靜謐的風拂遍整個江南，枯藤老樹昏鴉的悲涼，小橋流水人家的悠遠，荷葉田田的歡樂，就在這無數的瞬間，江南又幻化出另一個凈潔的世界，他概括了江南的輪廓。江南，這個多愁善感的天堂孕育出了淳樸、善良的人類，。
西游記好詞好句好段
五行山下定心猿 八卦爐中逃大圣 對偶講的就是對稱美， 再寫我能寫特別多關于西游記的， 你要多少？ 主要是西游記回目基本都是對偶， 你照那個寫就行了 不過你要注意，對偶是不能帶重復字的 有些是排偶句而非對偶句 干仄極不和諧的也稱不上對稱美了。
把這些篩出去，剩下的回目，隨便寫一個都是。 我上邊寫那就是，是第7回的~~~ 順便給你貼20回的~~： ） 第001回 靈根育孕源流出 心性修持大道生 第002回 悟徹菩提真妙理 斷魔歸本合元神 第003回 四海千山皆拱伏 九幽十類盡除名 第004回 官封弼馬心何足 名注齊天意未寧 第005回 亂蟠桃大圣偷丹 反天宮諸神捉怪 第006回 觀音赴會問原因 小圣施威降大圣 第007回 八卦爐中逃大圣 五行山下定心猿 第008回 我佛造經傳極樂 觀音奉旨上長安 第009回 袁守誠妙算無私曲 老龍王拙計犯天條 第010回 二將軍宮門鎮鬼 唐太宗地府還魂 第011回 還受生唐王遵善果 度孤魂蕭瑀正空門 第012回 玄奘秉誠建大會 觀音顯象化金蟬 第013回 陷虎穴金星解厄 雙叉嶺伯欽留僧 第014回 心猿歸正 六賊無蹤 第015回 蛇盤山諸神暗佑 鷹愁澗意馬收韁 第016回 觀音院僧謀寶貝 黑風山怪竊袈裟 第017回 孫行者大鬧黑風山 觀世音收伏熊羆怪 第018回 觀音院唐僧脫難 高老莊行者降魔 第019回 云棧洞悟空收八戒 浮屠山玄奘受心經 第020回 黃風嶺唐僧有難 半山中八戒爭先 語文教學里 《西游記》中的“美猴王 出世”一段： 東勝神洲，海外有一國土，名曰傲來國。
國近大海，海中有一座名山，喚為花果山。那座山，正當頂上，有一塊仙石。
內育仙胞，一日迸裂，產一石卵，似圓球般大。因見風，化作一個石猴。
五官俱備，四肢皆全。那猴在山中，卻會行走跳躍，食草木，飲澗泉，采山花，覓樹果；與狼蟲為伴，虎豹為群，獐鹿為友，獼猿為親；夜宿石崖之下，朝游峰洞之中。
真是“山中無甲子，寒盡不知年”。 “食草木，飲澗泉，采山花，覓樹果；與狼蟲為伴，虎豹為群，獐鹿為友，獼猿為親；夜宿石崖之下，朝游峰洞之中。”
也是對偶~~ 《西游記》中的“美猴王 出世”一段： 東勝神洲，海外有一國土，名曰傲來國。國近大海，海中有一座名山，喚為花果山。
那座山，正當頂上，有一塊仙石。內育仙胞，一日迸裂，產一石卵，似圓球般大。
因見風，化作一個石猴。五官俱備，四肢皆全。
那猴在山中，卻會行走跳躍，食草木，飲澗泉，采山花，覓樹果；與狼蟲為伴，虎豹為群，獐鹿為友，獼猿為親；夜宿石崖之下，朝游峰洞之中。真是“山中無甲子，寒盡不知年”。
“食草木，飲澗泉，采山花，覓樹果；與狼蟲為伴，虎豹為群，獐鹿為友，獼猿為親；夜宿石崖之下，朝游峰洞之中。”也是對偶~~ 主要就是那幾個動詞用得很妙啦，哈美不美，鄉中水；親不親，故鄉人。
黃袍怪變化后的形象： 形容典雅，體段崢嶸。言語多官樣，行藏正妙齡。
才如子建成詩易，貌似潘安擲果輕。頭上戴一頂鵲尾冠，烏云斂伏；身上穿一件玉羅褶，廣袖飄迎。
足下烏靴花摺，腰間鸞帶光明。豐神真是奇男子，聳壑軒昂美俊英。
這段詞寫得實在是妙，把一個儒雅學士的形象刻畫的十分立體。從頭到足，出奇的飄逸瀟灑！形容典雅，體段崢嶸，怨不得皇帝也認不出來呀，只怕我們見到也得生出羨慕結交之心呢！ 此是描寫女兒國國王的一段詞： 眉如翠羽，肌似羊脂。
臉襯桃花瓣，鬟堆金鳳絲。秋波湛湛妖嬈態，春筍纖纖嬌媚姿。
斜軃紅綃飄彩艷，高簪珠翠顯光輝。說甚么昭君美貌，果然是賽過西施。
柳腰微展鳴金佩，蓮步輕移動玉肢。月里嫦娥難到此，九天仙子怎如斯。
宮妝巧樣非凡類，誠然王母降瑤池。 如何，若您是唐僧，只怕早已不取經了罷？呵呵！！ 臉襯桃花瓣，就這一句就了得了，‘襯’字從宏觀上寫，寫出了女王臉型的嬌美，大約是瓜子臉吧；‘桃花瓣’，從微觀上看，也可聯想到女王膚質的柔膩和白滑。
其它的更不用說了！絕色美人呀！ 師徒說話，不覺早已入更。正是： 沉沉宮漏，蔭蔭花香。
繡戶垂珠箔，閑庭絕火光。秋千索冷空留影，羌笛聲殘靜四方。
繞屋有花籠月燦，隔空無樹顯星芒。杜鵑啼歇，蝴蝶夢長。
銀漢橫天宇，白云歸故鄉。正是離人情切處，風搖嫩柳更凄涼。
這是玉免精中的一段詞，主要是暗寫真公主的可憐遭遇。我尤為欣賞是其中的兩句：秋千索冷空留影，羌笛聲殘靜四方。
此時正是深夜，玉宇無塵，秋千空懸，寒月留影，平日的歡鬧早已遠去；夜深人靜，羌笛聲起，悲韻不絕，更添凄涼；您動了側隱之心了嗎？ 穿一件織金官綠紵絲襖，上罩著淺紅比甲；系一條結彩鵝黃錦繡裙，下映著高底花鞋。時樣□（上“髟”下“的”）髻皂紗漫，相襯著二色盤龍發；宮樣牙梳朱翠晃，斜簪著兩股赤金釵。
云鬢半蒼飛鳳翅，耳環雙墜寶珠排。脂粉不施猶自美，風流還似少年才。
這是第二十三回中描繪的一位夫家姓賈，娘家姓莫的婦人的形象。你看，一個是賈（假），一個是莫（沒）；只可憐了八戒了。
這一段寫得相當流暢，顏色鮮艷奪目，重點描繪頭飾，‘時樣’、‘宮樣’二字，說明這個婦人還是相當時髦；‘飛鳳翅’、‘寶珠排’給人一種動感； 末兩句更是畫龍點晴之筆：脂粉不粉猶自美，風流還似少年才！您看看，可謂半老徐娘。
《碎語》《邂逅江南》的歌詞
vae 許嵩 -《碎語》
作詞.作曲.編曲.演唱許嵩（Vae）
歌詞：現在是4月11日上午8點46分
今天我又要趕回學校 把所有的人留在回憶里藏好
想找個地方好好思考 好好將自己所有的懦弱改掉
將發生所有事情打包
我想要自己完美 陽光在哪 溫暖在哪
最后還是你手牽我手 左手握右手
多為別人著想 對人保持微笑 這樣沒什么不好
留下的人多多想念我 也沒什么不好
電腦上密密麻麻的聊天記錄
都是一行一行溫暖我的感動
雖然我很少說話很少回復很少表達感動
但是這份溫暖總在我沮喪的時候讓我想哭
我和誰都不爭 和誰爭都浪費時間
我只有把我的歌兒唱 品味你們給我的感動
我在這里 你們在哪里
秦嶺以北隔絕萬里的冷酷也會被我沖破
我不是神不是圣人不是什么樣的大好人
我卑微卻堅定的走著看著
唱歌是我的表達方式
雖然有人說我沒有前途
可誰能說得清自己的前途
我們活的開心唱得開心不就好了嗎
7月7日晴的哀傷抵不過7號公園的芬芳
今天不說再見親愛的 一起靜靜聽我唱
【歌詞】 《邂逅江南》
在夢里經常會出現遙遠水鄉的竹房
好象這里似乎就是江南給我的印象
石頭鋪的地面再加上溪水緩緩流淌
誰能夠給我一個夢境讓我繼續遐想
精致的漏窗圖案闡釋著江南的遙遠
禁止通行的尷尬又能夠向誰埋怨
書包里字典告訴我有個字叫做改變
一樣的地點一樣的畫面不會再出現
那墻上蔥郁的藤蔓已經近百年
腦海中有一個影子慢慢地在浮現
穿牛仔褲的花匠雕刻著你我的從前
神秘的城墻里面有些什么看不見
一天兩天發現你我似神仙
一遍兩遍甜美而又簡單
烏蓬船能載我駛多遠
底懸屋檐是不是也快看不見
巷弄里面會不會有奇跡出現
風吹楊柳上了岸
一天兩天我發現你我似神仙
一遍兩遍甜美而又簡單
現實和夢中差距似乎那么遙遠
不知道是否還會有奇跡出現
我站到了近水樓臺站在這個時代
是否是有人感覺風景自成一派
你的想法我其實也是無法阻礙
但夢中這里似乎就是我的最愛
你是不是傳說中的江南特產
我用一分鐘思考是不是又回到從前
寬敞的宅院常春的藤悄悄的蔓延
熟悉的笑容依然還掛在你嘴邊
一天兩天發現你我似神仙
一遍兩遍甜美而又簡單
我是不是回到了遙遠的從前
只一分鐘也足夠代替我的永遠
抿嘴的笑顏羞澀在蔓延
那畫面定格在邂逅的巷弄里邊我忘記了時間
清明雨上
許嵩 - 清明雨上
窗透初曉 日照西橋 云自搖
想你當年荷風微擺的衣角
木雕流金 歲月漣漪 七年前封筆
因為我今生揮毫只為你
雨打濕了眼眶 年年倚井盼歸堂
最怕不覺淚已拆兩行
我在人間彷徨 尋不到你的天堂
東瓶西鏡放 恨不能遺忘
又是清明雨上 折菊寄到你身旁
把你最愛的歌來輕輕唱
想你 在每個夜晚
遠方有琴 愀然空靈 聲聲催天雨
涓涓心事說給自己聽
月影憧憧 煙火幾重 燭花紅
紅塵舊夢 夢斷都成空
雨打濕了眼眶 年年倚井盼歸堂
最怕不覺淚已拆兩行
我在人間彷徨 尋不到你的天堂
東瓶西鏡放 恨不能遺忘
又是清明雨上 折菊寄到你身旁
把你最愛的歌來輕輕唱
我在人間彷徨 尋不到你的天堂
東瓶西鏡放 恨不能遺忘
又是清明雨上 折菊寄到你身旁
把你最愛的歌來輕輕唱
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廬州月
詞/曲/編曲/唱：許嵩
兒時鑿壁偷了誰家的光
宿昔不梳 一苦十年寒窗
如今燈下閑讀 紅袖添香
半生浮名只是虛妄
三月 一路煙霞 鶯飛草長
柳絮紛飛里看見了故鄉
不知心上的你是否還在廬陽
一縷青絲一生珍藏
橋上的戀人入對出雙
橋邊紅藥嘆夜太漫長
月也搖晃 人也彷徨
烏蓬里傳來了一曲離殤
廬州月光 灑在心上
月下的你不復當年模樣
太多的傷 難訴衷腸
嘆一句當時只道是尋常
廬州月光 梨花雨涼
如今的你又在誰的身旁
家鄉月光 深深烙在我心上
卻流不出當年淚光
三月 一路煙霞 鶯飛草長
柳絮紛飛里看見了故鄉
不知心上的你是否還在廬陽
一縷青絲一生珍藏
橋上的戀人入對出雙
橋邊紅藥嘆夜太漫長
月也搖晃 人也彷徨
烏蓬里傳來了一曲離殤
廬州月光 灑在心上
月下的你不復當年模樣
太多的傷 難訴衷腸
嘆一句當時只道是尋常
廬州月光 梨花雨涼
如今的你又在誰的身旁
家鄉月光 深深烙在我心上
卻流不出當年淚光
廬州的月光 在我心上
太多的傷 難訴衷腸
如今的你又在誰的身旁
我卻流不出當年淚光
廬州月光 灑在心上
月下的你不復當年模樣
太多的傷 難訴衷腸
嘆一句當時只道是尋常
廬州月光 梨花雨涼
如今的你又在誰的身旁
家鄉月光 深深烙在我心上
卻流不出當年淚光
鄭板橋-沁園春,詞
《沁園春·恨》
花亦無知，月亦無聊，酒亦無靈。把夭桃斫斷，煞他風景；鸚哥煮熟，佐我杯羹。焚硯燒書，椎琴裂畫，毀盡文章抹盡名。滎陽鄭，有慕歌家世，乞食風情。單寒骨相難更，笑席帽青衫太瘦生。看蓬門秋草，年年破巷；疏窗細雨，夜夜孤燈。難道天公，還箝恨口，不許長吁一兩聲？顛狂甚，取烏絲百幅，細寫凄清。
上片“花亦無知，月亦無聊，酒亦無靈”。是說花也不知道人之恨事，月也不能助人解除心中郁悶，就連平時能消愁解恨的酒也不靈了。
接下來“把夭桃斫斷，煞他風景；鸚哥煮熟，佐我杯羹。焚硯燒書，椎琴裂畫，毀盡文章抹盡名。”。連夭桃這般艷麗的春花也要砍斷，鸚哥這樣可愛的靈鳥也要煮熟了下酒吃，硯書琴畫文章都要統統毀掉，一切虛名也都不要了。古人常以“焚琴煮鶴”來形容煞風景，這里更是大大逾越，幾乎所有美好和值得懷念的東西，都成了發泄的對象，以解心中之痛。藝術張力之強達到極至。
“滎陽鄭，有慕歌家世，乞食風情。”唐代傳奇小說《李娃傳》寫滎陽鄭生本宦家子，與妓女李娃戀愛，金錢被老鴇設計掏空，靠幫人唱喪歌糊口。（原來這行業古已有之，現在公墓里那些幫人唱喪歌的算不得開拓創新哦，呵呵~~）后又淪為乞丐。李娃不忘舊情，予以搭救，助其中科舉，得顯宦。而鄭板橋在《道情十首》小序中也曾提到：“我先世元和公公（滎陽生）流落人間，教歌度曲。”此三句頗不將封建禮法放在眼里，公然宣示：我滎陽鄭家原本就有慕歌家世，乞食風情，不靠做官，只靠教歌度曲，乞食與人，也能自自在在地活下來。不羈之情，躍然句中。
下片“單寒骨相難更。笑席帽青衫太瘦生”。舊時認為人的骨相可以決定人的貴賤窮達，如方頭大耳為福相，反之為薄相。席帽是以藤席為骨架的帽子。“青衫”為當時低級官員或一般文人所穿之服裝。這里的表露出：自己天生的單寒骨相沒法改變，頭戴席帽，身著青衫的瘦弱寒酸相為人所笑。
“看蓬門秋草，年年破巷；疏窗細雨，夜夜孤燈。”長期居住于破巷之中，住處蓬門秋草，窗戶不嚴擋不住風雨，夜夜伴隨孤燈度過。在描述簡陋的居住環境的同時，也反映了詞人的心態，包含著恨世道不公的意味。
“難道天公，還鉗恨口，不許長吁一兩聲？”境況都已經這樣了，難道老天爺還要封住詞人之口，連嘆氣都不允許嗎？
“癲狂甚？取烏絲百幅，細寫凄清。”烏絲：即烏絲欄，一種有格線的絹素或紙箋。詞人性格直率，癲狂得很，心有不平，豈能不鳴？于是取出烏絲欄百幅，細細寫出心中凄清之恨。
這首《沁園春》寫得看似放蕩不羈，其實遵守格律甚嚴。起首三句為連綿體，同字排比，既注重了詞的形式美，更增強了詞意表達力。上片第四句起和下片第三句起，句式平仄以及詞意結構相同，形式嚴謹，頗具美感，被很多人作為填詞的范本。
