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一字豆是什么意思
“豆”就是“讀”，是詞的句法特點之一。
“一字豆”是指由一個字組 成的“領字”，領字與被領字之間可以略加停頓，所以稱為“豆”。從聲調 看，一字豆大多數是去聲字。
充當一字豆的詞可以是動詞，如“對、望、看、念、嘆、算、料、想、 悵、恨、怕、問”等。有的是虛詞，起轉折、過渡、串合、聯結、引領下文等 作用，如“但、正、又、漸、更、甚、乍、尚、況、且、方、縱”等。
一字豆所領的句子，可以是三字句、四字句、五字句、六字句、七字句 等。如秦觀的《望海潮》：“有華燈礙月，飛蓋妨花。”
其中“有”是一字 豆，總領“華燈”、“飛蓋”兩句。另如《八六子》：“念柳外青驄別后，水 邊紅袂分時。”
其中“念”是一字豆，引領之下的兩句，都是六字句。
葉圣陶先生曾經很創意地點評“望長城內外”一句中的“望”字像位司
“望”是一字豆 “豆”就是“讀”，這是詞的句法特點之一。一字豆多數是虛詞，如“但、正、又、漸、更、甚、乍、尚、況、且、方、縱”等等；有些是動詞，如“對、望、看、念、嘆、算、料、想、悵、恨、怕、問”等等。從聲調看，大多數是去聲字。這些字往往放在四字句前面構成五字句（上一下四式），如“漸霜風凄緊”、“更草草離筵”、“又酒趁哀弦”、“且莫思身外”、“縱豆蔻詞工”、“念武陵人遠”等等。所謂“一字豆”就是讀到這個字時要稍作停頓（以引起下文）之意。如“望長城內外，唯余莽莽……”“看萬山紅遍，層林盡染……”懂得一字豆，才不至于誤解詞句的平仄。有些五字句，實際上是上一下四。例如“望長城內外”，望字是一字豆，“長 城內外”是四字律句。這樣，“長城內外，惟余莽莽”和“大河上下，頓失滔滔”就成為整齊的對仗。“望”長城內外，惟馀莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
這支“部隊”由“長城、大河、雪山、高原”組成
水龍吟常考詩句
《水龍吟》出自李白詩句“笛奏龍吟水”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結句宜用上一、下三句法。
此調句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。
起句七字、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻《水龍吟》經典句子《水龍吟》經典句子。上下片第九句都用一字豆。
起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。后結作九字一句，四字一句。
此調氣勢雄渾，宜用以抒寫激奮情思。算一生繞遍，瑤階玉樹，如君樣、人間少《水龍吟》經典句子文章《水龍吟》。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會、登臨意。 待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會、登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣
柳永雨霖鈴佳句賞析
第一句：把離別時極其悲傷的感情色彩淋漓盡致地表達了出來。
從古至今，多情的人在離別的時候都容易傷感。這半句他想要說的是：離別傷感，自古皆然，我本是多情之人，傷感就不足為怪了。后半句是說，傷感也就罷了，但離別的時候偏偏又碰上了這么個陰冷凄涼的秋天，心中的傷感實在是無法承受得了。后半句中用“更那堪”三個字，把離別時極其悲傷的感情色彩淋漓盡致地表達了出來。
第二句： 把分別后自己一人獨處時凄涼的景況充分地表達了出來
這句是接上句來說的，是想象離別后的景況：現在我們離別，今天晚上當我醉酒醒來的時候，一個人看到的是舟停柳岸，曉風習習，柳絲飄拂，天邊一輪殘月高掛樹梢。這種情景，把自己一人獨處時極其孤寂凄苦冷落的景況充分地表達了出來。
這兩句話相互烘托，相互陪襯，把一對戀人在生離時內心那種纏綿、凄楚、哀怨、無奈的心情極其生動的描述了出來。
《沁園春·長沙》里領起下闋的到底是“憶”還是“恰”
我覺得是 憶
下闋 的內容是自己回憶當時求學的情境 并引發的聯想
回想過去，我和我的同學，經常攜手結伴來到這里游玩。在一起商討國家大事，那無數不平凡的歲月至今還縈繞在我的心頭。
同學們正值青春年少，風華正茂；大家躊躇滿志，意氣奔放，正強勁有力。
評論國家大事，寫出這些激濁揚清的文章，把當時那些軍閥官僚看得如同糞土。
還記得嗎？那時我們在江水深急的地方游泳，那激起的浪花幾乎擋住了疾馳而來的船
一個“恰”字，統領七句，形象地概括了早期革命者雄姿英發的戰斗風貌和豪邁氣概。大意是：那時候，同學們正當青春年少，意氣風發，才華橫溢，激情奔放，敢說敢做，革命斗志十分旺盛。面對祖國大好河山，指點評論，經常在一起評論國家大事，寫出激濁揚清的文章，把主宰一方的軍閥統治者看得如糞土一般。
但是這個“恰”正是作者憶的內容。恰是適逢 趕上。是詩人回憶的契機，統觀全文，下闋應該是以“憶”字為中心的。
文言文中的“算”是什么意思？比如辛棄疾摸魚兒中的“算只有殷勤,
“算”在唐宋時期有推測、料想的意思。相當于現代人說的：估計、預計，表示詩詞作者的主觀判斷。你列舉的這兩闋詞都屬于這種情況。
算只有殷勤，畫檐蛛網：想來只有蛛網還在畫檐下專心致志地捕捉昆蟲卻網住了很多的柳絮。
算事業、須由人做：想來恢復大業必須由適當的人來做。
補充解釋：
詞的格式中，有很多“領格字”句式，多由“去聲”動詞承擔“領”，如：算、料、望、憶、想、念、嘆等等。比如：念去去煙波、望長城內外、對瀟瀟暮雨、漸霜風凄緊，第一個字與后面各個分句有統領的語法關系。“算”在詞中，常常用來表示后面各個分句都屬于作者的料想。
屏字3聲的組詞和屏字2聲的組詞
網上資料，希望有所幫助
一、詞調
詞是曲子詞的簡稱，最初是配樂的歌詞，有自己的樂譜，寫詞必須詞調對字、句、聲、韻的要求填寫，要做到“調有定句、句有定字、字有定聲”，有時還要區別四聲，所以稱之為填詞又叫“倚聲”。詞調同宮調有密切的聯系，填詞必須根據所要表達的內容來選擇合適的宮調。
宮調由七聲十二律構成，即宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮。其中任何一聲都可以構成一種調式。以宮聲為主的稱“宮”，以其他各聲為主的調式稱“調”，合稱“宮調”。樂音的音高標準稱“律”，分六律（陽律）：黃鐘、太簇、姑冼（xian）、蕤寶、夷則、亡射（wu yi）；六呂（陰律）：大呂、夾鐘、中呂、林鐘、南呂、應鐘。七聲配十二律可得十二宮、七十二調，合八十四宮調，但在唐及北宋實際應用只四聲二十八調。即宮聲七調：正宮、高宮、中呂宮、道宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮；商聲七調：大石調、高大石調、雙調、小石調、歇指調、商調、越調；角聲七調：大石角、高大石角、雙角、小石角、歇指角、商角、越角；羽聲七調：般涉調、高般涉調、中呂調、正平調、高平調、仙呂調、羽調。到了南宋時只用七宮十二調，即角聲七調完全不用，商聲七調除去高大石調，羽聲七調除去高般涉調。
二、詞牌
詞調的名稱叫做詞牌。詞牌代表一定的詞律格式。但有不少詞牌是有別名的即調同名異，如《念奴嬌》又稱《大江東去》、〈酹江月〉、〈赤壁賦〉等；也有的詞牌名稱相同卻不是同一詞調即調異名同，如有〈憶江南〉別名〈步虛聲〉而也有〈西江月〉別名〈步虛聲〉。
三、詞譜
現存最早的詞譜是明·張延的〈詩余圖譜〉，比較完備的詞譜有清·萬樹的〈詞律〉和康熙時期陳延敬、王奕清奉敕編撰的〈欽定詞譜〉簡稱〈詞譜〉。清
·舒夢蘭編〈白香詞譜〉四卷，選錄歷代名作一百首，附注平仄聲調，適合初學者填詞參考，還有龍榆生的〈唐宋詞格律〉簡明適用，而潘慎主編的〈詞律辭典〉是迄今收羅最完備的詞譜。
四、詞韻（略）詳見〈詞林正韻〉
五、詞律
詞牌中有所謂的添字、儺破、減字、偷聲等這里作一下解釋。添字、減字單指字數的增減而已。添字后引起句式的變化，一句破成兩句，稱“儺破”。偷聲與之反。
一首詞的下闋起頭句式不同于上闋這樣的下闋起頭處稱“換頭”，又叫“過變”常見的有：〈憶秦蛾〉、〈賀新郎〉等。
三段的詞叫三疊詞，前二段句式完全相同又比第三段短的稱“雙拽頭”常見的有〈瑞龍吟〉等。非雙拽頭的詞有〈蘭陵王〉、〈夜半樂〉等。而四疊的詞僅有〈勝州令〉、〈鶯啼序〉兩調。
詞句常常使用領字，即在一句開頭一個字、兩個字（如：莫是、還又、哪堪等）、三個字（如：最無端、更能消、又卻是等），語氣上稍作停頓又不點斷，語義上領起下文。領字中最主要的是一字豆（又作“逗”、“讀”）一字豆多數是虛詞，如：正、但、又、更、況、且、方、應、甚等，如：但目送芳塵去（賀鑄·〈青玉案〉）。也有些是動詞：望、問、怕、料、想、看、嘆、念等，如：問江路梅花開也未（程垓〈酷相思〉）。
六、對仗
詞的對仗沒有具體的規定，相連兩句字數相同，就可以構成對仗，一字豆后面的句子也可以對仗，如：快酒兵長俊、詩壇高筑（辛棄疾·〈滿江紅〉）。不限平仄相對，也不忌同字相對。
七、韻式
詞的韻式從整體上看具有不規則性，用韻沒有固定的位置。但就一個詞調來說卻有嚴格的規定。詞的韻式有平韻式、有仄韻式，仄韻中上、去可通押，入聲韻單押。還有平仄轉韻式、平仄同協式。韻字也不避同字。
