華閱文章網關于山水畫的題款的詞句段
我收集的山水畫題款
江南春。蕭瑟秋風。梨花春燕。春風楊柳萬壑積雪圖。叱咤風云。秋山晚翠圖。覓獵圖。幽谷圖。眾山小。關山行旅圖。大展宏圖。雄鷹展翅。群鷹戲海。鐵翅金鉤。群英會（鷹）。踏歌行。山鄉月色。春曲。高山村寨。秋山日暮。秋山沐雨。山谷幽居。春晚田野秀。春風一陣山水秀。妙手回春。春到山村。山水清音。故鄉無限。春江水暖圖。風波盡日依山轉。友誼常青。浩瀚江河出自小溪。九九艷陽天。萬山群峰葉初下，秋云無影樹無聲。雁南飛。云來云去嶺上峰。煙云觀瀑。溪③泊舟。秋林煙 。湖光山色。卡紙水墨。林泉鳴虎。煙云疊嶂。云嶺探幽。秋山蒼翠圖。江南春韻。夜靜人語稀。云起千丈巖。村里處處農家情。林深鳥鳴歡。山中人家。雨過飛泉圖。山中夜雨。夕陽山里。絢麗云霞。滿眼秋山疏雨。處處芳菲。情留此山中。小橋流水人家。流云飛瀑。云龍出谷。山高水窄。雨后百泉響。來去白云間。夜幕臨江藾無聲。江灣余暉。江邊白樺。山上層層桃李花。云騰蜂起。碧水長流。
抄自美術報
關于山水畫的題款的詞句段
我收集的山水畫題款 江南春。
蕭瑟秋風。梨花春燕。
春風楊柳萬壑積雪圖。叱咤風云。
秋山晚翠圖。覓獵圖。
幽谷圖。眾山小。
關山行旅圖。大展宏圖。
雄鷹展翅。群鷹戲海。
鐵翅金鉤。群英會（鷹）。
踏歌行。山鄉月色。
春曲。高山村寨。
秋山日暮。秋山沐雨。
山谷幽居。春晚田野秀。
春風一陣山水秀。妙手回春。
春到山村。山水清音。
故鄉無限。春江水暖圖。
風波盡日依山轉。友誼常青。
浩瀚江河出自小溪。九九艷陽天。
萬山群峰葉初下，秋云無影樹無聲。雁南飛。
云來云去嶺上峰。煙云觀瀑。
溪③泊舟。秋林煙 。
湖光山色。卡紙水墨。
林泉鳴虎。煙云疊嶂。
云嶺探幽。秋山蒼翠圖。
江南春韻。夜靜人語稀。
云起千丈巖。村里處處農家情。
林深鳥鳴歡。山中人家。
雨過飛泉圖。山中夜雨。
夕陽山里。絢麗云霞。
滿眼秋山疏雨。處處芳菲。
情留此山中。小橋流水人家。
流云飛瀑。云龍出谷。
山高水窄。雨后百泉響。
來去白云間。夜幕臨江藾無聲。
江灣余暉。江邊白樺。
山上層層桃李花。云騰蜂起。
碧水長流。 抄自美術報。
關于葫蘆的重點好句好詞好段
葫蘆歷史悠久，涉及面甚廣。它與藝術密切相關，更與語言藝術中的詩歌密不可分。據統計，《詩經》中有九篇寫到葫蘆（匏、瓠、壺，皆指葫蘆）。此后，各代詩歌中，寫葫蘆的都不少。
唐朝是我國詩歌的鼎盛時期，寫葫蘆的詩歌更多。三大詩人李白、杜甫、白居易，都是寫葫蘆的佳作。如杜甫的《除架》詩：
束薪已零落，瓠葉轉蕭疏。幸結百花了，寧辭青蔓除。秋蟲聲不去，暮雀意何如。寒事今牢落，人生亦有出。
宋代“中興四大詩人”之一的楊萬里有很多描寫田園風光，更少不了詠葫蘆的篇章。他的詩作《瓠》，就把葫蘆寫的很有生趣：
笑殺桑根甘瓠苗，亂他桑葉上他條。向人便逞庾藏巧，卻到桑梢掛一瓢。
元代的范槨有《種瓠》詩一首，寫得很有情致：
嘉瓠吾所愛，孤高更可人。不虛種植意，終系發生神。有葉誠藏用，無容豈識真。明年應見汝，眾子輪囷。
明朝詩人高啟，聯系自身，說詩人骨瘦如柴，不如葫蘆那樣肥胖。其《摘瓠》曰：
轉囷臥霜露，秋曉摘初歸。自笑詩人骨，何由似爾肥。
明末清初的侯方域，小時苦讀，出口成章。一日。和尚在葫蘆架下乘涼休息，攔住小小年紀的方域，非要他以葫蘆為題作詩不可。小方域望著眼前的情景吟道：
葫蘆架下葫蘆藤，葫蘆架下葫蘆明。葫蘆碰住葫蘆頭，葫蘆不疼葫蘆疼。
清朝乾隆皇帝酷愛范制葫蘆，也愛在范制葫蘆器皿上題詩。他寫的詩有《詠壺盧盒子》、《詠壺盧器》、《恭題壺盧碗歌》、《詠壺盧瓶》、《恭詠壺盧罐》等。有一次，乾隆等泰山游玩，作為“泰山書畫使”的鄭板橋，在葫蘆壺上題詩讓他過覽，詩曰：
嘴尖肚大耳偏高，才免饑寒便自豪。量小不堪容大物，兩三寸水起波濤。
現代國畫大師齊白石，創作了多幅有關葫蘆的畫。他八十歲時作過一幅《葫蘆》，并在畫上題詩，表現了他對藝術的不懈追求。詩曰：
點燈照壁再三看，歲歲無奇汗滿顏。幾欲變更終縮手，舍真作怪此生難。
花鳥畫的題款詞
落花本是無情物，化作春泥更護花~~~亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄~~~ 描寫楊花柳絮的詩句 1、新年鳥聲千種囀，二月楊花滿路飛。
囀：鳥鳴宛轉。——北周·庾信《春賦》 2、楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
楊花：柳絮。榆莢：榆錢，榆樹未生葉時，先在枝間生莢，莢小如錢，莢老呈白色，隨風飄落。
——唐·韓愈《晚春》 3、中庭月色正清明，無數楊花過無影。楊花：柳絮。
——宋·張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》 4、春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。不解：不知，不能。
禁：制止。楊花：柳絮。
——宋·晏殊《踏莎行》 5、不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。意謂柳絮自由自在地飛舞，不流連于畫堂朱戶的富貴之家。
——宋·王安石《清平樂》 6、春色三分，二分塵土，一分流水。春色：指楊花。
二分塵土：楊花有三分之二落在路旁塵土之中。一分流水：楊花有三分之一飄落水面。
——宋·蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》：“春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。”
7、小園桃李東風后，卻看楊花自在飛。楊花：柳絮。
——宋·王令《瀹瀹》 8、春盡絮花留不得，隨風好去落誰家。 ——唐·劉禹錫《楊柳枝河九首》9、芳蹊密影成花洞，柳結濃煙花帶重。
蹊：小徑。花帶重：花盛開而使枝條下墜。
這兩句寫小徑兩邊鮮花盛開，交結遮掩，看上去象花洞，柳條交結沉甸甸地垂下，一派陽春景象。——唐·李賀《春懷引》 10、柳徑無人，墮絮飛無影。
——宋·張先《剪牡丹》 11、卷絮風頭寒欲盡。墜粉飄香，日日香成陣。
卷絮風頭：吹卷著柳絮的陣風。寒欲盡：寒意將盡。
粉紅。指花片。
香成陣：香氣陣陣。——宋·晏殊《蝶戀花》 12、落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。
落絮：飄落的柳絮。意謂柳絮伴著幾點雨星，無聲地飄落下來，好象春天為自己的結束暗暗流淚；月亮時時被浮云遮掩，似乎羞澀地不愿拋頭露面。
——宋·吳文英《浣溪沙》描寫牡丹花的詩句，描寫荷花的詩句，描寫芙蓉花的詩句： 1、木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。
木末：樹梢。芙蓉花：指辛夷花，花形和顏色都近似荷花。
——唐·王維《辛夷塢》 2、唯有牡丹真國色，花開時節動京城。唐·劉禹錫《賞牡丹》 3、有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花。
晚發：花開得晚。——唐·劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》 4、天下真花獨牡丹。
——宋·歐陽修《洛陽牡丹記》 5、一年春色摧殘盡，再覓姚黃魏紫看。姚黃魏紫：兩種名貴的牡丹花。
——宋·范成大《再賦簡養正詩》6、篔筜竟長纖纖筍，躑躅閑開艷艷花。篔筜：大竹名，節長而竿高。
躑躅：即羊躑躅，杜鵑花科，春季開花，花紅黃色，鮮艷奪目。——唐·韓愈《答張十一》 7、嫩竹猶含粉，初荷未聚塵。
——南朝陳·徐陵《侍宴》 8、荷香銷晚夏，菊氣入新秋。——唐·駱賓王《晚泊》 9、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。
——唐·王維《山居即事》 10、當軒對尊酒，四面芙蓉開。芙蓉：荷花。
——唐·王維《臨湖亭》 11、荷風送香氣，竹露滴清響。——唐·孟浩然《夏日南亭懷辛人》 12、從來不著水，清凈本因心。
不著水：不沾水，指荷葉不沒于水。 ——唐·李頎《粲公院各賦一物得初荷》 13、竹色溪下綠，荷花鏡里香。
——唐·李白《別儲邕之剡中》 14、圓荷浮小葉，細麥落輕花。 ——唐·杜甫《為農》 15、風含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。
翠筱：小竹。娟娟：美好貌。
凈：光潔。雨裛：濕透。
紅蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。
——唐·杜甫《狂夫》 16、沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。唐·杜甫《暮春》17、荷香隨坐臥，湖色映晨昏。
——唐·劉長卿《留題李明府霅溪水堂》 18、芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。芙蓉：荷的別名東風：春風。
——唐·高蟾《上商侍郎》 19、荷深水風闊，雨過清香發。 ——宋·歐陽修《和圣俞百花洲》 20、葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
宿雨：指荷葉上隔夜的雨水珠。清回：形容荷葉清凈圓潤。
風荷舉：晨風吹動著荷葉在水面上舒展開來。——宋·周邦彥《蘇幕遮》 21、溪上新荷初出水，花房半弄微紅。
——宋·米友仁《臨江仙》 22、荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵。西陵：西興鎮，在今浙江蕭山。
——宋·姜夔《湖上寓居雜詠》：苑墻曲曲柳冥冥，人靜山空見一燈。荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵。
23、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。” 24、胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光。
胭脂雪瘦：形容紅中稍透白色的荷花顏色。沉水：沉香，閨房熏用。
走夜光：反射月光的露珠在荷葉上滾動。指荷葉上滾動的水珠。
——金·蔡松年《鷓鴣天·賞荷》。
國畫題字詞語
題款是件很講究的事，一幅花鳥畫，畫好以后，提上精美的文字，鈐印，會增加作品的美感，豐富作品的文化內蘊，引起觀者更加豐富的聯想，提高作品的品味.雖然作品的本身的品味起決定作用，提款至多起到輔助和補充的作用，這里我主要談談自己對題款的補充作用和題款內容與作品的關系。
題款的補充作用：
其一：是補。補充繪畫構圖之不足。繪畫的構圖，一般講究意在筆先。但是在會繪畫實踐的過程中，往往隨著色彩和墨韻的變化，會出現新的矛盾，需要采用一些急救措施進行彌補，題款就是彌補繪畫語言不足的最好的手段。也可以說是第一彌補手段。采用題款來彌補繪畫知不足，要慎之又慎，用得好，會錦上添花，用不好，會一敗涂地。
其二：是醒。往往在構造繪畫語言時，會出現意外情況，原先設計的效果么偶有達到，調子過于灰暗，或過于平的情況是經常出現的。題款可以起到醒發主題的作用，也有提起畫面精神的作用。這要求，調子與繪畫的主調子，要相容相諧，又不相克，起到一點醒全篇的作用。
其三：是藏。由于繪畫理論的普及，人們欣賞書畫作品的時候有一定的定勢。在關照書畫作品的時候，會不自覺地想到作者的題款，這個時候，用藏款可以起到引導觀者審美思維的作用。
題款與作品內容的關系。
其一：統一關系。題款與繪畫的統一，是書畫藝術的基本規律決定的。藝術構造的大趨勢是，趨于統一，在創造和欣賞的過程中，是審美者與造美者的意志和情緒達到一致，引起共鳴。也可以說所有創作者的創作理想，都是要把審美者的情緒帶到自己創造的意境之中。
其二：矛盾性關系。繪畫與題款，本身就具有區別性，也就是具有矛盾的天性。書法與繪畫雖然有同宗同源的先天掣肘，但是二者是具有矛盾的個體。矛盾性也是可以利用的。可以利用書與畫的矛盾來創造神奇的藝術視角，產生神奇的藝術效果，有時候是化腐朽為神奇，有時候是化平庸為神奇。
我對書畫藝術的題款研究不夠，所悟也粗，所思也淺。能力不逮的地方容自己再補充吧！
補記：
之一：題款與鈐章的關系：二者是共棲共生的關系，古人有題款不鈐印的，后來才逐步時興樂題款兼鈐印的時尚。鈐印也要與畫面統一，既要服從繪畫的整體布局和格調的統一，又要服從題款的內容與形式的統一。
之二：鈐印與繪畫的關系。鈐印可以不必要附庸與題款，單獨地與繪畫部分發生關系。有的回話作品，沒有題款內容，只有作者一枚精致的印鑒，已經是的作品神完氣足。這時候，哪怕再多題一個字都是多余的。這是特例，可以稱為是寡印，有的只有題款而且是窮款，也可以叫做寡款。特別說明：這是我在網上看到的，分享了大家互相學習。
