華閱文章網
春聯里最能體會出對仗意思的句子是
上聯：舊歲又添幾個喜 下聯：新年更上一層樓 橫批：辭舊迎新
上聯：綠竹別其三分景 下聯：紅梅正報萬家春 橫批：春回大地
上聯：民安國泰逢盛世 下聯：風調雨順頌華年 橫批：民泰國安
上聯：內外平安好運來 下聯：合家歡樂財源進 橫批：吉星高照
上聯：年年順景則源廣 下聯：歲歲平安福壽多 橫批：吉星高照
上聯：日出江花紅勝火 下聯：春來江水綠如藍 橫批：鳥語花香
上聯：日日財源順意來 下聯：年年福祿隨春到 橫批：新春大吉
詩詞,對聯中的對仗工整是指什么
一是字數要相等.上聯字數等于下聯字數.長聯中上下聯各分句字數分別相等.有一種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如民國時某人諷袁世凱一聯： “袁世凱千古；中國人民萬歲.”上聯‘袁世凱’三個字和下聯‘中國人民’四個字是"對不起"的，意思是袁世凱對不起中國人民. 對聯中允許出現疊字或重字，疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯相一致.如明代顧憲成題無錫東林書院聯： 但對聯中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”.所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯同一個位置相對.：所謂異位重字，就是同一個字出現在上下聯不同的位置.不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯： 桃花流水之曲； 綠蔭芳草之間. 上下聯“之”字同位重復，但因為是虛字，是可以的.不過，有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱為“換位格”），如林森挽孫中山先生聯：： 一人千古； 千古一人. 二是詞性相當.在現代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞.前者包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數詞、量詞、代詞六類.后者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類.詞性相當指上下聯同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性.首先是"實對實，虛對虛"規則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規則.某些情況下只需遵循這一點即可.其次詞類對應規則，即上述12類詞各自對應.大多數情況下應遵循此規則.再次是義類對應規則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗.古人很早就注意到這一修辭方法.特別是將名詞部分分為許多小類，如.天文（日月風雨等）、 時令（年節朝夕等）、 地理（山風江河等）、官室（樓臺門戶等） 、草木（草木桃李等） 、飛禽（雞鳥鳳鶴等）等等.最后是鄰類對應規則，即門類相臨近的字詞可以互相通對.如天文對時令、 天文對地理 、地理對宮室等等. 三是結構相稱.所謂結構相稱，指上下聯語句的語法結構（或者說其詞組和句式之結構）應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構，等等.如李白題題湖南岳陽樓聯： 水天一色； 風月無邊. 此聯上下聯皆為主謂結構.其中，“水天”對“風月”皆為并列結構，“一色”對“無邊”皆為偏正結構. 但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬. 四是節奏相應.就是上下聯停頓的地方必需一致.：如： 莫放 春秋 佳日過；最難 風雨 故人來. 這是一副七字短聯，上下聯節奏完全相同，都是“二——二——三”.比較長的對聯，節奏也必須相應. 五是平仄相諧.什么是平仄？普通話的平仄歸類，簡言之，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄.古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄.平仄相諧包括兩個方面： （一）上下聯平仄相反.一般不要求字字相反，但應注意：上下聯尾字（聯腳）平仄應相反，并且上聯為仄，下聯為平； 詞組末字或者節奏點上的字應平仄相反；長聯中上下聯每個分句的尾字（句腳）應平仄相反. （二）上下聯各自句內平仄交替.當代聯家余德泉等總結了一套“馬蹄韻"規則.簡單說就是"平平仄仄平平仄仄"這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏，如： 書山有路勤為徑. ○○●●○○● 學海無涯苦作舟. ●●○○●●○ （○為平，●為仄."學"字按《平水韻部》為入聲） 對聯平仄問題不是絕對的，在許多情況下可以變通.如對聯中出現疊字、復字、回文、諧趣、音韻等等，可以視具體情況而定.有的因聯意需要時也可以例外. 六是內容相關.什么是對聯？就是既“對”又“聯”.上面說到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是“對”，還差一個“聯”.“聯”就是要內容相關.一副對聯的上下聯之間，內容應當相關，如果上下聯各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯，甚至不能算作對聯. 但對聯的任何規則都有例外，“內容相關”也是如此.對聯中有兩類極特殊的對聯.一是"無情對"，上下聯逐字逐詞對仗工整，但內容毫不相關（或有似是而非的聯系），上下聯聯意對比能造成意想不到趣味性.如： 樹已半尋休縱斧； 果然一點不相干. 上下聯中，"樹""果"皆草木類；"已""然"皆虛字；"半""一"皆數字；"尋""點"皆轉義為動詞；"休""不"皆虛字；"縱""相"皆虛字；"斧""干"則為古代兵器.全聯以口語對詩句，更顯出乎意料之趣味.。
春聯中的對仗都有哪些講究
在體現吉慶、祝愿、期盼的大意基礎上，語言格式上，相對應的字詞講求詞性一致、意義相對；對應的斷字斷詞，語調要平仄相對——上聯的尾字須是仄聲（今天漢語拼音聲調的三聲、四聲）字，下聯的尾字須是平聲（今天漢語拼音聲調的一聲、二聲）字。而且上下聯整句朗讀起來要有節奏、有韻律。
比如：“天增歲月人增壽，春滿乾坤福滿門”聯，它的關鍵斷字詞是：“增”對“滿”、“月”對“坤”、“人”對“福”、“壽”對“門”，其基本平仄韻律就是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
當然，隨著社會的日益現代化、文化通俗化，春聯雖貼，但韻律對仗講求得，已遠不如古代那么嚴謹了，只要上下聯的最后一個字能夠分出平仄音，其它部分可以隨意一些，以符合主人意愿為重。
詩詞,對聯中的對仗工整是指什么
一是字數要相等。
上聯字數等于下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。
有一種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如民國時某人諷袁世凱一聯： “袁世凱千古；中國人民萬歲。”上聯‘袁世凱’三個字和下聯‘中國人民’四個字是"對不起"的，意思是袁世凱對不起中國人民。
對聯中允許出現疊字或重字，疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯： 但對聯中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”。
所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯同一個位置相對。：所謂異位重字，就是同一個字出現在上下聯不同的位置。
不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯： 桃花流水之曲； 綠蔭芳草之間。 上下聯“之”字同位重復，但因為是虛字，是可以的。
不過，有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱為“換位格”），如林森挽孫中山先生聯：： 一人千古； 千古一人。 二是詞性相當。
在現代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。前者包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數詞、量詞、代詞六類。
后者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。詞性相當指上下聯同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。
首先是"實對實，虛對虛"規則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這一點即可。
其次詞類對應規則，即上述12類詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。
再次是義類對應規則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。
特別是將名詞部分分為許多小類，如.天文（日月風雨等）、 時令（年節朝夕等）、 地理（山風江河等）、官室（樓臺門戶等） 、草木（草木桃李等） 、飛禽（雞鳥鳳鶴等）等等。最后是鄰類對應規則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。
如天文對時令、 天文對地理 、地理對宮室等等。 三是結構相稱。
所謂結構相稱，指上下聯語句的語法結構（或者說其詞組和句式之結構）應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構，等等。如李白題題湖南岳陽樓聯： 水天一色； 風月無邊。
此聯上下聯皆為主謂結構。其中，“水天”對“風月”皆為并列結構，“一色”對“無邊”皆為偏正結構。
但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。 四是節奏相應。
就是上下聯停頓的地方必需一致。：如： 莫放 春秋 佳日過；最難 風雨 故人來。
這是一副七字短聯，上下聯節奏完全相同，都是“二——二——三”。比較長的對聯，節奏也必須相應。
五是平仄相諧。什么是平仄？普通話的平仄歸類，簡言之，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。
古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。平仄相諧包括兩個方面： （一）上下聯平仄相反。
一般不要求字字相反，但應注意：上下聯尾字（聯腳）平仄應相反，并且上聯為仄，下聯為平； 詞組末字或者節奏點上的字應平仄相反；長聯中上下聯每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。 （二）上下聯各自句內平仄交替。
當代聯家余德泉等總結了一套“馬蹄韻"規則。簡單說就是"平平仄仄平平仄仄"這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏，如： 書山有路勤為徑。
○○●●○○● 學海無涯苦作舟。 ●●○○●●○ （○為平，●為仄。
"學"字按《平水韻部》為入聲） 對聯平仄問題不是絕對的，在許多情況下可以變通。如對聯中出現疊字、復字、回文、諧趣、音韻等等，可以視具體情況而定。
有的因聯意需要時也可以例外。 六是內容相關。
什么是對聯？就是既“對”又“聯”。上面說到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是“對”，還差一個“聯”。
“聯”就是要內容相關。一副對聯的上下聯之間，內容應當相關，如果上下聯各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯，甚至不能算作對聯。
但對聯的任何規則都有例外，“內容相關”也是如此。對聯中有兩類極特殊的對聯。
一是"無情對"，上下聯逐字逐詞對仗工整，但內容毫不相關（或有似是而非的聯系），上下聯聯意對比能造成意想不到趣味性。如： 樹已半尋休縱斧； 果然一點不相干。
上下聯中，"樹""果"皆草木類；"已""然"皆虛字；"半""一"皆數字；"尋""點"皆轉義為動詞；"休""不"皆虛字；"縱""相"皆虛字；"斧""干"則為古代兵器。全聯以口語對詩句，更顯出乎意料之趣味。
對聯中幾種特殊的對仗形式
（一）借對 對聯是傾向于工對的，聯家千方百計謀求對仗精工。
傳統詩詞格律中的借對法，即可把不能相對的詞語變成能相對者，甚至變成極工的對仗，從而使對仗獲得更多的自由，提供了一條寬工轉化之途徑。借對可分為借義對和借音對兩種。
1、借義對 作為對仗之字詞，用句中原義雖非工對，但其另有他義，借之以對仗則屬精工，此為借義對之原理。 酒債尋常行處有， 人生七十古來稀。
（唐·杜甫七律《曲江》） “尋常”是普遍的意思，但古制以八尺為尋，倍尋為常，故可借為量詞，與“七十”相對為工。 地有七星鄰北斗； 人如二客伴東坡。
（清·百文敏、吳山尊對句于肇慶七星巖） “東坡”為蘇軾之號，是專用名詞，現借“東”為方位名詞，而與“北”成工對。 好句不妨燈下草； 高齡可辨霧中花。
（佚名題眼鏡店） “草”本為動詞，此處借為花草之草，以與“花”相對。 不合時宜，唯有朝云能識我； 獨彈古調，每逢暮雨倍思卿。
（清·嚴問樵挽姬人朝云聯） “朝云”為姬人名，現借“朝”為時令類詞對“暮”，借“云”為天文類詞對“雨”成工對。 席上不分南北； 眼前只見東西。
（筆者諷酒官聯） “東西”為物品，現借之為方位名詞與“南北”相對。 解脫拈花剛佛日； 證明因果在仙霞。
（清·孫叔平挽邢克均巡撫之妻于福建） “佛日”即佛之生日，死者適于該日去世，此處借年月日之“日”為太陽之同義詞“日”，以與“霞”作天文對。“仙霞”即仙霞嶺，借“仙”對“佛”，借“因果”之“果”為花果之“果”，以同“花”相對。
2、借音對 兩字本不能相對，但其中之一有同音字與對方為工對時，則可借音而對。借音對常多用于顏色對，此種不被聯家作為工對，實不得已而為之，因而少用之。
馬驕珠汗落； 胡舞白蹄輕。 （杜甫《泰州雜詩》） 句內借“珠”為朱，和“白”成顏色對。
寄身且喜滄州近， 顧影無如白發何。 （劉長卿七律《江州別薛六》） 出句借“滄”對“蒼”，與“白”為顏色對。
（二）無情對 無情對，顧名思義，即上下邊意義不相關的對聯，它只求字面上的對仗，特別強調字詞工對。在聯意方面，它采取逆向思維的方法，反其意而為之。
無情對非但意義不相關，而且意義上相差越遠越好，上下兩邊的命意是風馬牛不相及的，但每比各自的意義要自然連貫。無情對上下邊的結構也恰好與一般聯語相反，它追求結構的不一致，甚至相差越遠越好，以形成強烈的反差，構成意趣。
如： 公門桃李爭榮日； 法國荷蘭比利時。 上比是贊頌某人的教育成就之語，其結構很復雜；下邊只把三個國名（亦即三個名詞）排列在一起而已，并沒有說明什么意思。
上下邊是風馬牛不相及的。又如： 陶然亭；樹已半枯休縱斧 張之洞。
果然一點不相干。 這些對聯雖然上下邊意義毫不相干，但每個字詞的對仗是十分工整的，尤其講究名詞的小類相對。
在手法上，無情對的撰寫大多采用漢字一字多義的特點，轉義對之，并盡量做到對句中的所有字都轉義，轉義后還必須使相應的字詞依然存在對仗關系。如： 丑角； 美元。
“丑角”是演員行當，“美元”是貨幣。但“丑”、“美”是取形容詞義相對，“角”、“元”是取貨幣單位名詞相對。
再如： 回頭是岸； 漢口非洲。 “回”、“漢”是民族名詞詞義，“頭”、“口”是人體部位，“非”、“是”取副詞義。
同時這一無情對又有另一層意思：因為回頭是岸，所以漢口（是城市）不是“洲”。 福建省南平市延平區楹聯學會還專門舉辦了一種無情對專刊《無情聯圃》，這是筆者見到的全國第一個無情對專刊，已出版20多期，其刊頭聯“看來易對實難對，道是無情卻有情”正好道出了無情對的特點。
該刊物發表了許多新創作的優秀的無情對。如： 治水； 毛利； 莽漢； 楚江； 明朝中葉； 諸葛亮； 我不同他作對； 整風。
腎虧。 荒唐。
清明。 美國里根。
東方紅。 誰來與你買單。
實際上，無情對的應對比常規對聯的應對要難，難就難在追求對仗的工巧和句意的雅趣。從某種意義上說，應對無情對句，不失為提高撰聯對仗技巧的一種方式。
“她飛翔,因為她熱愛；她沉寂,因為她歡喜”是不是對仗RT對仗應
這不是對仗，是排比.對仗也叫對偶，它的兩句應該字數相同，結構一樣，但用的字不同，如：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”就是對偶.這上下兩句不鉭字數相等，結構完全一樣，而且兩句之間沒有重復相同的字.我們來看看兩句的結構是怎樣的相同：兩個---一行，都是數量詞；黃鸝---白鷺，是鳥名對鳥名（而且其中的黃對白都是顏色）；上----鳴，動詞對動詞；翠柳----青天，是名詞對名詞（而且其中的翠和青都是顏色）.同時，這兩句之間又沒有重復相同的字.對偶除了在古詩詞中用以外，我們日常用的對聯也是對偶的形式.學習修辭時，判斷現代語言中的語句是不是對偶，不必過于嚴格地要求字數完全相等.我一時找不到例子來說明這一點，抱歉.-。
