華閱文章網求能寫照李清照一生的詞句,和經典詞句
如夢令
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢令
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
點絳唇
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
點絳唇
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
浣溪沙
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
浣溪沙
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙
淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
浣溪沙
髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏，
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。
浣溪沙
繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。
訴衷情
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
菩薩蠻
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。
菩薩蠻
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。
好事近
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
清平樂
年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。
憶秦娥
臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。
斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。
添字采桑子
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！
攤破浣溪沙
揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。
攤破浣溪沙
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。
武陵春
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
描寫李清照或蘇武等人的優美語段
亂世中的美神 全文貼不完，可在http://**f?kz=18042845看 李清照是因為那首著名的《聲聲慢》被人們所記住的。
那是一種凄冷的美，特別 是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，簡直成了她個人的專有品牌，彪炳于文學史，空前絕后，沒有任何人敢于企及。于是，她便被當作了愁的化身。
當我們穿過歷史的塵煙咀嚼她的愁情時，才發現在中國三千年的古代文學史中，特立獨行，登峰造極的女性也就只有她一人。而對她的解讀又“怎一個愁字了得”。
其實李清照在寫這首詞前，曾經有過太多太多的歡樂。 李清照于宋神宗元豐七年（1084）出生于一個官宦人家。
父親李格非進士出身，在朝為官，地位并不算低，是學者兼文學家，又是蘇東坡的學生。母親也是名門閨秀，善文學。
這樣的出身，在當時對一個女子來說是很可貴的。官宦門第及政治活動的濡染，使她視界開闊，氣質高貴。
而文學藝術的熏陶，又讓她能更深切細微地感知生活，體驗美感。因為不可能有當時的照片傳世，我們現在無從知道她的相貌。
但據這出身的推測，再參考她以后詩詞所流露的神韻，她該天生就是一個美人胚子。李清照幾乎一懂事，就開始接受中國傳統文化的審美訓練。
又幾乎是同時，她一邊創作，一邊評判他人，研究文藝理論。她不但會享受美，還能駕馭美，一下就躍上一個很高的起點，而這時她還是一個待字閨中的少女。
請看下面這三首詞： [浣溪沙] 繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。（寶鴨，發型。）
[浣溪沙] 淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
（沈水，香名；斗草，一種游戲。） [點絳唇] 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪鏟金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。（ 襪，不穿鞋。）
一個天真無邪的少女，秀發香腮，面如花玉，情竇初開，春心萌動，難以按捺。她躺在閨房中，或者傻傻地看著沈香裊裊，或者起身寫一封情書，然后又到后園里去與女伴斗一會兒草。
官宦人家的千金小姐，享受著舒適的生活，并能得到一定的文化教育，這在數千年封建社會中并不奇怪。令人驚奇的是，李清照并沒有按常規初識文字，嫻熟針繡，然后就等待出嫁。
她飽覽了父親的所有藏書，文化的汁液將她澆灌得不但外美如花，而且內秀如竹。她在駕馭詩詞格律方面已經如斗草、蕩秋千般隨意自如。
而品評史實人物，卻胸有塊壘，大氣如虹。 唐開元天寶間的安史之亂及其被平定是中國歷史上的一個大事件，后人多有評論。
唐代詩人元結作有著名的《大唐中興頌》，并請大書法家顏真卿書刻于壁，被稱為雙絕。與李清照同時的張文潛，是“蘇門四學士”之一，詩名已盛，也算個大人物，曾就這道碑寫了一首詩，感嘆：“天遣二子傳將來，高山十丈摩蒼崖。
誰持此碑入我室，使我一見昏眸開。”這詩轉閨閣，入繡戶，傳到李清照的耳朵里，她隨即和一首道： “五十年功如電掃，華清花柳咸陽草。
五坊供俸斗雞兒，酒肉堆中不知老。胡兵忽自天上來，逆胡亦是奸雄才。
勤政樓前走胡馬，珠翠踏盡香塵埃。何為出戰則披靡，傳置荔枝多馬死。
堯功舜德本如天，安用區區紀文字。著碑銘德真陋哉，乃令神鬼磨山崖.”你看這詩的氣勢哪像是出自一個閨中女子之手。
鋪敘場面，品評功過，慨嘆世事，不讓浪漫豪放派的李白、辛棄疾。李父格非初見此詩不覺一驚。
這詩傳到外面更是引起文人堆里好一陣躁動。李家有女初長成，筆走龍蛇起雷聲。
少女李清照靜靜地享受著嬌寵和才氣編織的美麗光環。 愛情是人生最美好的一章。
它是一個渡口，一個人將從這里出發，從少年走向青 年，從父母溫暖的翅膀下走向獨立的人生，包括再延續新的生命。因此，它充滿著期待的焦慮，碰撞的火花，沁人的溫馨，也有失敗的悲涼。
它能奏出最復雜，最震撼人心的交響。許多偉人的生命都是在這一刻放出奇光異彩的。
當李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時，她的美好人生又更上層樓，為我們留下了一部愛情經典。她的愛情不像西方的羅密歐與朱麗葉，也不像東方的梁山伯與祝英臺，不是那種經歷千難萬阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一開始就跌在蜜罐里，就站在山頂上，就住進了水晶宮里。
夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當戶對。
更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業結合點——金石研究。在不準自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時代，他倆能有這樣的愛情結局，真是天賜良緣，百里挑一了。
就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛的悲傷一樣，李清照為我們留下了愛情的另一端——愛的甜美。這個愛情故事，經李清照妙筆的深情潤色，成了中國人千余年來的精神享受。
請看這首《減字木蘭花》： 賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
這是婚后的甜蜜，是對丈夫的撒嬌。從中也透出。
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那是一種凄冷的美，特別 是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，簡直成了她個人的專有品牌，彪炳于文學史，空前絕后，沒有任何人敢于企及。于是，她便被當作了愁的化身。
當我們穿過歷史的塵煙咀嚼她的愁情時，才發現在中國三千年的古代文學史中，特立獨行，登峰造極的女性也就只有她一人。而對她的解讀又“怎一個愁字了得”。
其實李清照在寫這首詞前，曾經有過太多太多的歡樂。 李清照于宋神宗元豐七年（1084）出生于一個官宦人家。
父親李格非進士出身，在朝為官，地位并不算低，是學者兼文學家，又是蘇東坡的學生。母親也是名門閨秀，善文學。
這樣的出身，在當時對一個女子來說是很可貴的。官宦門第及政治活動的濡染，使她視界開闊，氣質高貴。
而文學藝術的熏陶，又讓她能更深切細微地感知生活，體驗美感。因為不可能有當時的照片傳世，我們現在無從知道她的相貌。
但據這出身的推測，再參考她以后詩詞所流露的神韻，她該天生就是一個美人胚子。李清照幾乎一懂事，就開始接受中國傳統文化的審美訓練。
又幾乎是同時，她一邊創作，一邊評判他人，研究文藝理論。她不但會享受美，還能駕馭美，一下就躍上一個很高的起點，而這時她還是一個待字閨中的少女。
請看下面這三首詞： [浣溪沙] 繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。（寶鴨，發型。）
[浣溪沙] 淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
（沈水，香名；斗草，一種游戲。） [點絳唇] 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪鏟金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。（ 襪，不穿鞋。）
一個天真無邪的少女，秀發香腮，面如花玉，情竇初開，春心萌動，難以按捺。她躺在閨房中，或者傻傻地看著沈香裊裊，或者起身寫一封情書，然后又到后園里去與女伴斗一會兒草。
官宦人家的千金小姐，享受著舒適的生活，并能得到一定的文化教育，這在數千年封建社會中并不奇怪。令人驚奇的是，李清照并沒有按常規初識文字，嫻熟針繡，然后就等待出嫁。
她飽覽了父親的所有藏書，文化的汁液將她澆灌得不但外美如花，而且內秀如竹。她在駕馭詩詞格律方面已經如斗草、蕩秋千般隨意自如。
而品評史實人物，卻胸有塊壘，大氣如虹。 唐開元天寶間的安史之亂及其被平定是中國歷史上的一個大事件，后人多有評論。
唐代詩人元結作有著名的《大唐中興頌》，并請大書法家顏真卿書刻于壁，被稱為雙絕。與李清照同時的張文潛，是“蘇門四學士”之一，詩名已盛，也算個大人物，曾就這道碑寫了一首詩，感嘆：“天遣二子傳將來，高山十丈摩蒼崖。
誰持此碑入我室，使我一見昏眸開。”這詩轉閨閣，入繡戶，傳到李清照的耳朵里，她隨即和一首道： “五十年功如電掃，華清花柳咸陽草。
五坊供俸斗雞兒，酒肉堆中不知老。胡兵忽自天上來，逆胡亦是奸雄才。
勤政樓前走胡馬，珠翠踏盡香塵埃。何為出戰則披靡，傳置荔枝多馬死。
堯功舜德本如天，安用區區紀文字。著碑銘德真陋哉，乃令神鬼磨山崖.”你看這詩的氣勢哪像是出自一個閨中女子之手。
鋪敘場面，品評功過，慨嘆世事，不讓浪漫豪放派的李白、辛棄疾。李父格非初見此詩不覺一驚。
這詩傳到外面更是引起文人堆里好一陣躁動。李家有女初長成，筆走龍蛇起雷聲。
少女李清照靜靜地享受著嬌寵和才氣編織的美麗光環。 愛情是人生最美好的一章。
它是一個渡口，一個人將從這里出發，從少年走向青 年，從父母溫暖的翅膀下走向獨立的人生，包括再延續新的生命。因此，它充滿著期待的焦慮，碰撞的火花，沁人的溫馨，也有失敗的悲涼。
它能奏出最復雜，最震撼人心的交響。許多偉人的生命都是在這一刻放出奇光異彩的。
當李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時，她的美好人生又更上層樓，為我們留下了一部愛情經典。她的愛情不像西方的羅密歐與朱麗葉，也不像東方的梁山伯與祝英臺，不是那種經歷千難萬阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一開始就跌在蜜罐里，就站在山頂上，就住進了水晶宮里。
夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人又是文學知己，情投意合。趙明誠的父親也在朝為官，兩家門當戶對。
更難得的是他們二人除一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業結合點——金石研究。在不準自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時代，他倆能有這樣的愛情結局，真是天賜良緣，百里挑一了。
就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛的悲傷一樣，李清照為我們留下了愛情的另一端——愛的甜美。這個愛情故事，經李清照妙筆的深情潤色，成了中國人千余年來的精神享受。
請看這首《減字木蘭花》： 賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
這是婚后的甜蜜，是對丈夫的撒嬌。從中也透出她對自己美麗的自信。
李清照的生平是怎樣的
李清照生平簡介（轉載） 李清照（公元1084年-約1151年）號易安居士，南宋著名女詞人，也是中國文學史上最負盛名的一位女才子。
李清照生于宋神宗元豐七年，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學才能。
李清照通曉音律，長于詩 詞，工散文，能書畫，才華出眾。她十八歲嫁太學生趙明誠，婚姻生活典雅美滿。
丈夫趙明誠為金石考據家。趙明誠做太學生時一月只能回家兩次，出仕后也常外 出，李清照的離情別緒便化作這些詞句。
她早期生活優裕，與丈夫共同致力于書畫金石的搜集整理。 金兵入據中原，靖康亂發之后，1129年，趙明誠病逝，李清 照孤身流落，流離南方，境遇孤苦，在杭州度過殘年。
大約在1151年到1156年間，李清照孤伶地離開人世。 苦難的后半生 1127年，“靖康之變”后，北宋滅亡。
國難當頭，又恰逢家難。 1129年月趙明誠病卒，李清照剛剛辦完喪事，金兵加緊進逼，此時“僅存喘息”的她，手頭還有從青州故居運出的書二萬卷，金石刻二 千卷，及其他文物家產。
數目如此巨大的文物尚不知如何安置，又有人誣陷趙明誠生前以玉壺投獻金人。亡國之恨、喪夫之痛、通敵之罪，災難接踵而來。
身體羸弱 的李清照，想捐出家中所有銅器，以洗清罪名，就追隨高宗逃竄路線，輾轉流亡在越州、四明、杭州等地。 而她手中的珍貴文物，引來無數人的覬覦。
有官軍李將軍的強行霸占，有御醫王繼先的強行購買，有鄰居鐘復皓掘壁偷盜，更有不擇手段的張汝舟，強行騙婚。 李清照49歲那年和張汝舟結婚。
這個張汝舟實際上是掮客奸商一流的人物，為人勢利貪婪，見利忘義，為了把李清照身邊尚存的一些古玩搞到手，他用如簧之舌說 了許多花言巧語騙取了李清照的信任，可是一旦娶過李清照，見目的已達到，便虐待起她來，甚至拳打腳踢，肆意凌辱。 李清照不堪折磨、忍無可忍，告發他騙官職 的惡行，使他受到懲罰。
而她因告發親人而落下牢獄之災。后由友人的幫助才出獄。
最終離開了張汝舟。 李清照的晚年是十分悲慘凄苦的。
自從和張汝舟脫離夫妻關系后，一直獨自默默無聞地過著清貧苦悶的生活，在67歲那年，在江南旅居中寂寞地死去。 杰出女詞人——李清照 李清照是我國文學史上成就杰出、影響深遠的女詞人。
她的藝術成就在歷代為數不多的女詞人中是首屈一指的。后人曾以她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”來稱贊她是詞家一大宗。
李清照是詩、詞、散文都很有成就的作家，但最擅長的還是詞。 她的詞作，形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。
論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出 詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。她的詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
李清照的一生以南宋高宗建炎元年為界分為兩個時期，她的詞作也隨著她生活的變化而變化。 所作詞，前期多寫其悠閑生活，主要是對大自然的描繪，對真摯愛 情的抒發，清新明麗，意境優美。
后期多悲嘆自己的身世和失去的幸福，又面臨著民族的災難，悼亡思鄉，沉郁感傷。然不論是清麗明快亦或沉重憂慮，她的詞總是 以樸實自然的語言、抑揚頓挫的音律、至情感性的感情代代流傳著，帶給人美的感染、帶給人至高的藝術氛圍，帶給人難以忘懷的共鳴。
李清照的作品頗豐，遺憾的是經過歷代大量地散佚，到清朝加以整理時已所剩無多。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。
全集有李文奇輯《漱玉集》五卷， 收詞七十八首，詩十八首，文五篇，其中偽作不少；詞集有王鵬運四印齋本《漱玉詞》一卷，輯有詞五十首；另外還有近人趙萬里《校輯宋金元人詞.漱玉詞》收詞 六十首，其中存疑九首，偽作八首作附錄。 今人有《李清照集校注》。
根據這些輯集，李清照的詞現存可能在五十首左右。《四庫全書》提要云“李清照以一婦人而 詞格乃抗軼周、柳，雖篇佚無多，固不能不寶而存之，為詞家一大也。”
嶄露頭角 李清照出生于北宋神宗年間的一個士大夫家庭里。 父親李格非中過 進士，是個有名的學者，母親王氏，也善于作詩詞寫文章。
在李清照家里，常常是貴客盈門，高朋滿座，這些飽學多才的文人墨客往往飲酒賦詩，議論縱橫。少年時 期的李清照，受家庭濃郁的文學空氣的影響，對吟詩作詞也產生了極大的興趣。
一日傍晚，薄暮冥冥，細雨紛紛，遠山似黛，濃云如墨，李清照獨居閨房，透過重重竹簾，只見屋外潔白的梨花飄然落地，稀疏的竹影搖曳多姿，她突然生發出 一種寂寞情緒，為了排遣心中的清冷，李清照握管填詞，作《浣溪沙》一首。 作完后，她輕撥瑤琴，開口吟唱起來。
此時，客廳內正高朋滿座，賓客們一聽到這美妙的樂曲，立時停住談笑，側耳細聽： 小院閑窗春色深，垂簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。 遠岫出云催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
賓客聽罷，頻頻贊嘆，其詞精美，其音妙絕，真是珠潤聲圓，驚心動魄。 其中有個叫晁補之的客人問李清照父親李格非：“這首《浣溪沙》可是令愛所作？”李格非笑道： “小女信口胡謅，何足道哉。”
晁補之驚喜地說：“信口一唱，即成佳作，宇字清新奇拔，真了不起呀。” 李格。
關于李清照的一切.尤其是詩,生平倒是無所謂..拜托了各位 謝謝-百度
李清照（1084~約1155） 中國宋代詞人。
自號易安居士。濟南章丘（今屬山東）人。
父李格非，官至禮部員外郎，為當時齊、魯一帶知名學者。母王氏，知書善文。
夫趙明誠，為吏部侍郎趙挺之之子，金石考據家。李清照早年生活優裕，工書能文，通曉音律。
婚后與趙明誠共同致力于書畫金石的整理，編寫了《金石錄》。金兵入據中原，清照舉家南逃。
后明誠病故，戰亂中書籍文物大部分散失，孤獨一身，各地漂泊，境遇極其悲苦。據傳清照曾改嫁，后世學者對此頗有爭議。
其晚年生活情況缺乏資料記載，僅知她曾作《打馬圖經》及自序，還曾攜米芾墨跡訪米友仁求題跋。 清照的傳作風格及藝術特色： 李清照工詩，能文，更擅長詞。
其創作以北宋、南宋生活的變化呈現出前后期不同的特點。 李清照前期的詞真實地反映了她的閨中生活和思想感情，表現了自然風光和別思離愁。
如[如夢令]二首，活潑清新，語意雋秀 南渡后的詞也與前期風格迥異，變清麗明快為凄涼沉痛，抒發了傷時念舊、懷鄉悼亡的情感。如[菩薩蠻]、[蝶戀花]以及慢詞[永遇樂]等，寄托了強烈的故國之思。
她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁。如[武陵春]、[聲聲慢]、[清平樂]等，將亡國之痛與個人孤苦凄慘的生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說這是時代的苦難與個人不幸命運的藝術概括 如夢令 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。 點絳唇 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，幾點催花雨。 倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
點絳唇 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首， 卻把青梅嗅。
浣溪沙 莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。 瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
浣溪沙 小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。 遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
浣溪沙 淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。 海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
浣溪沙 髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏， 玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。 浣溪沙 繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。 訴衷情 夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。
酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。 人悄悄，月依依，翠簾垂。
更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。 菩薩蠻 歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。
燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。 角聲催曉漏，曙色回牛斗。
春意看花難，西風留舊寒。 菩薩蠻 風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒，梅花鬢上殘。 故鄉何處是？忘了除非醉。
沈水臥時燒，香消酒未消。 好事近 風定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開后， 正是傷春時節。 酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。 清平樂 年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！ 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風勢，故應難看梅花。 憶秦娥 臨高閣，亂山平野煙光薄。
煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。 斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。
梧桐落， 又還秋色，又還寂寞。 添字采桑子 窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！ 攤破浣溪沙 揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。
攤破浣溪沙 病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。 武陵春 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。 醉花陰 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽， 玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂， 簾卷西風，人比黃花瘦。 南歌子 天上星河轉，人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋， 起解羅衣聊問、夜何其？ 翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣， 只有情懷不似、舊家時！ 怨王孫 湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。 蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。 鷓鴣天 寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。 秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。 鷓鴣天 暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留.何須淺碧深紅色，自是花中第一流. 梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋.騷人可煞無情思，何事當年不見收. 玉樓春 紅梅 紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。
小重山 春到長門春草青，紅梅些子。
求：李清照的個人介紹
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《中國歷代名女》——一代詞人李清照
李清照（1084-約1151）：南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與夫共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
求助李清照詞中的“愁”字探析
李清照詞作中“愁”的求解 “愁”字在李清照的詞作中頻頻閃現，就是那些通篇找不出“愁”字的詞作，其表現的情緒，也大多與“愁”結下了不解之緣，或是少女的淡淡輕愁，或是閨中少婦的閑愁，或是離愁，或是“雙溪舴艋舟”都“載不動”的愁，或“怎一個愁字了得”的愁。
她的“愁 ”，雖不如蔡琰的“悲憤 ”，也不像南唐后主的“粗服亂頭 ”，聲聲哀泣，但卻似乎更具感染力和穿透力，掩卷之時，那種透徹肺腑的力量由不得你不久久沉浸與回味，以至于使一些封建衛道者竟然感到懼怕，視為“不祥”之語。 為什么李詞會如此專注于言“愁 ”，而其所言之愁又具有如此巨大的魅力呢？讓我們先到歷史的長河中去求解。
言“愁”是我國詩歌的傳統。《詩經》三百篇，很少歡樂的聲音，大多是哀怨愁郁之作。
屈原的憂憤中，失落與哀愁也是不可回避的因素。《古詩十九首 》，彈出了強烈的憂患音符。
透過詩人對日常時世、人事、節候、名利、享樂等等的詠嘆，我們仿佛看到了詩人那悲傷愁苦的面容，聽到詩人那沉郁悲涼、騷動不安的靈魂在吶喊、在嘆息。曹操的“對酒當歌，人生幾何 ”，李白狂放后的“舉杯消愁愁更愁 ”、杜甫的“愁極本憑詩遣興，詩成吟誦轉凄涼 ”，都無不躍動著一個“愁”字。
“愁”成為了中國古典詩歌離不開的一個重要內容。 詩歌是抒情的藝術，而人的感情中，喜怒哀樂皆備，為何中國古典詩歌對“哀愁”卻情有獨鐘呢？這要從民族心理特征中去尋求答案。
中華民族基本心理特征中一個很重要的因素，就是“憂患意識 ”。“憂患意識”本是人類與生俱來的心理，這種心理，在中華民族心態中表現得特別突出。
從《周易》時代開始 ，“憂患意識”就已初露端倪。 春秋戰國時期，社會激劇動蕩，引起了人們的深深“憂慮 ”，為尋求憂患苦難的根源和解脫憂患的辦法，各家各派參照《易經》的啟示，提出了各種不同的觀點，形成了儒、墨、道、法、名百家爭鳴的局面。
各家都開始了“自覺”的哲學探討，從而正式開啟了中國古代哲學史。漢末，開始了中國政治上最混亂、社會上最苦痛的時代，人們的生活中充滿了苦難和憂慮，積淀在民族心理深處的“憂患意識”因為現實這一強有力的觸媒，不可遏止地大量涌出。
“憂患意識”這種中華民族的集體潛意識，成了中華民族心理中揮不走、抹不去、忘不了也無法回避的“情結 ”，也成了中國古典詩歌中恒久的主題。 處于宋詞成熟時期的李清照，承接了前代積淀的“憂患意識 ”，浸染了詩詞傳統中的言“愁”因子，再加上時代社會變遷、個人身世苦難等諸多原因，成為宋代詞人中集“愁”之大成者。
她的詞作中，言“愁”最多，其“愁”也最有份量，最具力度和魅力。 在李清照之前，民間曲子詞尚顯粗樸；唐代文人詞數量太少，難成氣候 ；“花間派”典雅華麗，輕盈婉約下的“愁”太弱太輕；李煜等南唐詞人的亡國之愁，可謂奔騰洶涌，永無盡期。
但它的指向太具體，雖然深刻，卻顯單純。 宋代詞壇上，言“愁”詞人眾多。
只有李清照，在其眾多言“愁”的詞作中，表現了包容量極大、延展力極強的“愁 ”，這種“愁”（特別是后期詞 ），是詞人經歷大悲大痛、大徹大悟之后的人生況味，指向似具體又超出具體對象，似單純又極其厚重和綿長，不像晏氏的空泛，不似柳永的局狹，不像稼軒的鑿實，也不同于蘇軾的化為曠達。就是后來被尊為南宋格律詞派一代宗主的姜夔，雖極盡幽冷之能事，但也不免顯出情感貧乏，與李清照“雙溪舴艋舟”也“載不動”的愁緒相比，自是難以續貂。
在漫長的封建社會中，女人是作為附屬于男人的一類而存在的。仕途政治非男子莫屬，女子只能蜷縮在狹小的空間里，智慧、才情、抱負是男人世界里的詞匯，人生價值的實現對女子來說無異于天方夜譚。
于是，和男人們比起來，女人們要承受更多的寂寞和凄苦。如果天生愚笨倒也罷了，偏偏又有那么一些女子，天份極高，才情極富，如果有讓她們施展才能的天地，定能成就一番驚天動地的大事業。
這樣的女性，被鎖在深深庭院中，蜷伏在狹小的空間里，命運只能隨著丈夫的宦海升遷、愛情變化而浮沉。才情被壓抑的郁悶、無力把握命運的悲哀、被動等待的焦慮、災難與打擊難以預測的惶恐，這一切，使她們的內心深處比男人更細膩、更深婉、更凄惻也更誠摯，更易于貼合“憂患意識”中最強烈、最動人的部分。
李清照無疑是這類女子中最典型的一個。優秀的家族遺傳和良好的家庭教養使她才情卓絕；勤奮好強又使她欲與須眉一爭高下。
但她的天地終究只能在閨房。面對“卷簾人”的麻木不仁，她的靈魂在震顫發問 ：“知否？知否？應是綠肥紅瘦 。”
（《如夢令》） 從花朵的細微變化中，敏感的清照，參悟到了自身的生命狀況，時光與青春，將在“雨疏風驟”中消去么？傷感自然而然占據了詞人心頭。丈夫的出仕遠游，帶走了她生活中聊以**的“同志 ”樂趣。
“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭 。”普天下聰慧而又多情的女子，誰沒有過類似的情感體驗呢？只是道不出罷了 。
“新來瘦，非干病酒，不是悲秋凝眸處，從今又添，一段新愁 ”。（《鳳。
求：李清照的個人介紹
李清照 李清照 （1084-1155） 號易安居士，南宋杰出女文學家，章丘明水（今屬濟南）人。
以詞著名，兼工詩文，并著有詞論，在中國文學史上享有崇高聲譽. 李清照她出生于一個愛好文學藝術的士大夫家庭，與太學生趙明誠結婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。靖康之變后，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物。
后來趙明誠病死，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年。她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。
她早年曾做《詞論》，主張「詞，別是一家」。注重詞體協音律、重鋪敘、有情致的特點，并批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。
最有才華的女人，生于名宦之家，幼時過目不忘，出語驚人，博覽群書。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創作靈性，少女時代即名噪一時，嶄露崢嶸。
婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，"夫如擅朋友之勝"。然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。
后來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。趙明誠空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。
目睹國破家亡，清照"雖處憂患窮困而志不屈"，在"尋尋覓覓、冷冷清清"的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。 清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，后無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。
李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。
如《如夢令》描寫惜春憐花的感情： 昨夜雨疏風驟 濃睡不消殘酒 試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應是綠肥紅瘦 另一首：《如夢令》 常記溪亭日暮 沈醉不知歸路 興盡晚回舟 誤入藕花深處 爭渡 爭渡 驚起一灘歐鷺 她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在「佳節又重陽」時，倍感孤寂，于是以黃花自喻說： 薄霧濃云愁永晝 瑞腦銷金獸 佳節又重陽 玉枕紗廚 半夜涼初透 東籬把酒黃昏后 有暗香盈袖 莫道不銷魂 簾卷西風 人比黃花瘦 構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。
又如《一剪梅》下片抒發詞人盼望丈夫來信的心情： 花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁 此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭 她的后期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現詞人「尋尋覓覓」，又無所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」的環境中獨自傷心的神態。
下片觸景生情、悲秋自憐：「滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨自怎生得黑 梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴 這次第 怎一個愁字了得」全詞語言明白、節奏急促，情調凄婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。
下片寫到： 中州盛日 閨門多暇 記得偏重三五 鋪翠冠兒 捻金雪柳 簇帶爭濟楚 如今憔悴 風鬟霜鬢 怕見夜間出去 不如向 簾兒底下 聽人笑語 全詞流露出最國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁「為之唳下」。 李清照的詞獨具一家風貌，被后人稱為「易安體」。
李詞的主要特點有：一是以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動曉暢的語言；善于運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。
如夢令 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。 興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 如夢令 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。 知否？知否？應是綠肥紅瘦。
點絳唇 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。 點絳唇 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅。 浣溪沙 莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。 浣溪沙 小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。 浣溪沙 淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。 浣溪沙 髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏， 玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。
浣溪沙 繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。 一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。
訴衷情 夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
菩薩蠻 歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。
菩薩蠻 風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是？。
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