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介紹一首寫的很妙的古詩,要配有詳解,介紹,背景等
《去者日以疏》之十四
去者日以疏，生者日已親.
出郭門直視，但見丘與墳.
古墓犁為田，松柏摧為薪.
白楊多悲風，蕭蕭愁殺人！
思還故里閭，欲歸道無因.
【譯文】 死去的人歲月長了，印象不免由模糊而轉為空虛，幻滅.新生下來的一輩，原來自己不熟悉他們，可經過一次次接觸，就會印象加深而更加親切. 走出郭門，看到遍野古墓，油然愴惻，萌起了生死存亡之痛. 他們的墓被平成耕地了，墓邊的松柏也被摧毀而化為禾薪. 白楊為勁風所吹，發出蕭蕭的嗚聲猶如悲鳴自我的哀痛，蕭蕭的哀鳴聲里，肅殺的秋意愁煞了人們的心里. 人生如寄，歲月消逝得如此迅速，長期旅客的游子，怎不觸目驚心 只有及早返回故鄉，以期享受亂離中的骨肉團圓之樂. 想要歸返故里，尋找過去的親情，就是這個原因了.
【背景】選自《古詩十九首》。東漢末年，社會動蕩，政治混亂。下層文士漂泊蹉跎，游宦無門。《古詩十九首》就產生于這樣的時代，表述著同類的境遇和感受。這十九首詩歌，基本是游子思婦之辭。具體而言，夫婦朋友間的離愁別緒、士人的彷徨失意和人生的無常之感，是《古詩十九首》基本的情感內容。
《十九首》的有些作品表現出追求富貴和及時行樂的思想，另外作者憤于現實，又往往以頹廢放蕩來作對抗，這也成了后世某些逃避現實的詩人之口實，在這些方面，它又表現出消極的影響。
【藝術特色】1.意味無窮。2.質樸自然。3.情景交融。
在這十九首詩中已經可以看到煉字鍛句，謀篇布局的種種跡象，用皎然的話來說是“始見作用之功”；另一方面，又不同于漢賦之雕琢鋪張，膚廓無真意，而始終如詩、騷一樣以情意之表抒創作的中心。
【備注】在漢代并沒有《古詩十九首》，甚至“古詩”之稱。至梁昭明太子編纂《文選》，始在雜詩類中首列《古詩一十九首》之目，又將陸機所擬十二首成為《擬古詩》，遂為后人沿用至今。
【評價】
文溫以麗，意悲而遠，驚心動魄，可謂幾乎一字千金。……人代冥滅，而清音獨遠，悲夫！”——鐘嶸《詩品》
“觀其結體散文，直而不野，婉轉附物，怊悵切情，實五言之冠冕也。”——劉勰《文心雕龍·明詩》
“興象玲瓏，意致深婉，真可以泣鬼神，動天地”——胡應麟《詩藪》
【個人體會】《古詩十九首》中妙作甚多，然我獨愛這一首。寫得徹骨、凄沉，可與陳子昂的《登幽州臺歌》一比。
具有以靜寫動之妙的詩句
清晨入古寺，初日照高林。 曲徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，但余鐘磬音。
第三、四句表現了破山寺后禪院環境幽雅、清靜、清幽的特點。主要運用了以動寫靜的手法。
《鳥鳴澗》 王維 唐
人閑桂花落，夜靜春山空。 月出驚山鳥，時鳴春澗中。 “月出驚山鳥，時鳴春澗中”運用了以動寫靜的手法。
《鹿柴》 王維 唐
空山不見人，但聞人語響。 返景入深林，復照青苔上。
“空山不見人，但聞人語響”運用了以動寫靜的手法。
《山居秋暝》王維 唐
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。隨意春芳歇，王孫自可留。
“明月松間照，清泉石上流”、“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”都運用了以動寫靜的手法。 入若耶溪》王籍
艅艎何泛泛， 空水共悠悠。 陰霞生遠岫， 陽景逐回流。 蟬噪林逾靜， 鳥鳴山更幽。 此地動歸念， 長年悲倦游。
“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”運用了以動寫靜的手法。
《西江月 夜行黃沙道中》 辛棄疾 宋
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”運用了以動寫靜的手法，生動形象。
有什么寫情的詩句？古代的
曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
1、有美人兮， 見之不忘。一日不見兮，思之如狂。 （《鳳求凰·琴歌》）
2、相親相見知何日，此時此夜難為情。 （唐.李白.《秋風詞》）
3、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。 （宋.秦觀.《鵲橋仙》）
4、死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。 （《詩經·邶風·擊鼓》）
5、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 （宋.柳永.《鳳棲梧》）
6、海內存知己，天涯若比鄰。 （唐.王勃.《送杜少府之任蜀州》）
7、丈夫志四海，萬里猶比鄰。 （三國.魏.曹植.《贈白馬王彪》）
8、結交在相知，骨肉何必親。 （樂府民歌>）
9、投我以桃，報之以李 （>）
10、嚶其鳴矣，求其友聲。 （>）
11、曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。 （唐.元稹.《離思五首·其四》）
12、深知身在情長在，悵望江頭江水聲。 （唐.李商隱.《暮秋獨游曲江》）
13、人到情多情轉薄，而今真個不多情。 （清.納蘭性德.《攤破浣溪沙》）
14、君若清路塵，妾若濁水泥；浮沉各異勢，會合何時諧。 （三國.曹植.《明月上高樓》）
15、凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。 （清.納蘭性德.《虞美人》）
16、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。 （唐.張籍.《節婦吟》）
17、嗟余只影系人間，如何同生不同死？ （清.陳衡恪.《題春綺遺像》）
18、相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。 （近代.梁啟超.《臺灣竹枝詞》）
19、思君如流水，何有窮已時！ （漢.徐干.《室思》）
20、相見爭如不見，有情何似無情！ （宋.司馬光.《西江月》）
21、天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。 （東漢.張先.《千秋歲》）
22、似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。 （清.黃景仁.《綺懷詩二首其一》）
23、直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。 （唐.李商隱.《無題二首》）
24、此情可待成追憶，只是當時已惘然。 （唐.李商隱.《錦瑟》）
25、平生不會相思，才會相思，便害相思。 （元.徐再思.《折桂令》）
26、一寸相思千萬緒。人間沒個安排處。 （宋.李冠.《蝶戀花》）
27、今夕何夕，見此良人。 （《詩經·唐風·綢繆》）
28、天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。 （唐.白居易.《長恨歌》）
29、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。 （唐.白居易.《長恨歌》）
30、重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。 （近代.文廷式.《蝶戀花》）
描寫文章寫的好的詩句-求強調寫文章時一個字的重要性的古詩句最好
一、宋代大詩人王安石寫《泊船瓜洲》時，對“春風又綠江南岸”一句，先由“到”改“過”，又換“入”，再換“滿”，最后，終于煉出“綠”字，才心滿意足。
使詩歌意境徒然升華，那更是千古絕唱。 二、法國著名作家福樓拜就曾對他的優秀弟子莫泊桑說：“無論你所要的是什么，真正能夠表現它的句子只有一句，真正適用的動詞和形容詞也只有一個，就是那最準確的一句，最準確的一個動詞和形容詞。
其他類似的都很多。而你必須把這唯一的句子、唯一的動詞、唯一的形容詞找出來。”
三、宋詞人宋祁對其《玉樓春》一詞中的“紅杏枝頭春意鬧”一句，也是反復錘煉，對“鬧”字也數次改動，先由“到”而“濃”，最后煉字為“鬧”，更是使滿詞生輝，在文壇上留下萬代佳話。 清人劉公勇在詞話里對宋祁煉字給予了高度的評價，劉贊到：“一鬧字卓絕千古”。
四、我國唐代詩人賈島為詩句“鳥棲池邊樹，僧敲月下門”中的“僧敲月下門”一句究竟是用“推”還是用“敲”冥思苦想，無法定奪，竟然沖撞了京兆尹韓愈的馬隊，是他和韓愈一起反復“推”、“敲”，才定下用“敲”字的。 一個“敲”字，鏗鏘有聲，使意境充滿迷人的芬芳。
五、唐盧延的《苦吟》詩，“莫話詩中事，詩中難更無。吟安一個字，捻斷數莖須”更是道盡了煉字推敲的甘苦，讓人感動。
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對古代名人的詩句描述
紅樓夢金陵十二釵判詞：
（薛寶釵 和 林黛玉）
可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋。
（賈元春）
二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春怎及初春景，虎兕相逢大夢歸。
（賈探春）
才自清明志自高，生與末世運偏消。清明涕送江邊望，千里東風一夢遙。
（史湘云）
富貴又何為？襁褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛。
（妙玉）
欲潔何曾潔？云空未必空。可憐金玉質，終陷淖泥中。
（賈迎春）
子系中山狼，得志便猖狂。金閨花柳質，一載赴黃梁。
（賈惜春）
勘破三春景不長，緇衣頓改昔年妝。可憐繡戶侯門女，獨臥青燈古佛旁。
（王熙鳳）
凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。
（巧姐）
勢敗休云貴，家亡莫論親。偶因濟劉氏，巧得遇恩人。
（李紈）
桃李春風結子完，到頭誰似一盆蘭。如冰水好空相妒，枉與他人作笑談。
（秦可卿）
情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出，造釁開端實在寧。
