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【《人間詞話》的經典語句有誰能夠幫我整理一些人間詞話里的經典語
“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去.”“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮.”有我之境也.“采菊東籬下，悠然見南山.”“寒波澹澹起，白鳥悠悠下.”無我之境也.有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩.無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物.”古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界.“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，此第一境也.“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也.“眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在燈火闌珊處”，此第三境也.此等語皆非大詞人不能道.然遽以此意解釋諸詞，恐晏、歐諸公所不許也.境界有大小，不以是而分優劣.無我之境，人惟于境中得之；有我之境，于由動之凈時得之.故一優美，一壯美也.這方面的名句還有很多，可我一時也想不出很多，僅能錄出這些，希望對你能有所幫助.。
《人間詞話》的經典語句
“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”
“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”有我之境也。
“采菊東籬下，悠然見南山。”“寒波澹澹起，白鳥悠悠下。”
無我之境也。有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。
無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。” 古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界。
“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也。
“眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在燈火闌珊處”，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。
然遽以此意解釋諸詞，恐晏、歐諸公所不許也。 境界有大小，不以是而分優劣。
無我之境，人惟于境中得之；有我之境，于由動之凈時得之。故一優美，一壯美也。
這方面的名句還有很多，可我一時也想不出很多，僅能錄出這些，希望對你能有所幫助。
提供 秦觀 周邦彥的詩詞
秦觀 1. 鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！ 【賞析】 這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。
尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。
" 2.滿庭芳 山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。 【賞析】 三十歲時，少游書劍飄零，浪跡江湖，一日往赴會稽太守程公辟宴時得遇一美艷且具才藝的歌姬，情緣心生。
曲終人散，不能自已的少游乃作《滿庭芳》詞，以述與之難分難舍的別離之情。 有情之人，臨歧分袂，想來那心情定是哀怨絕倫，無比黯淡的。
又何況在那蕭瑟清冷的無邊暮色中呢？！慘淡秋色、傷別之情化融無隙，是此詞的一大特色。遠山蒼茫，浮云掩抑；天連衰草，綿延無際。
晚風中，城邊號角漸行漸杳，悲涼莫名。詞人若丹青妙手，巧加點染，化靜為動，聲色互現，為別離奠定令人心傷的基調。
畫船將發，分手在即，萬千心事，紛亂如煙。此刻，極目前程，迷離煙靄中，只見斜陽寒鴉，流水孤村，一派蕭索。
這凄美的畫面，仿佛將人置于荒寒不仁的洪荒年月，無法抑制的孤獨和驚悚撲面而來。 換頭處述解囊相贈，由淚染襟袖到征棹遠逝，燈火朦朧處，高城不見，況復城中人！真是滿紙凄涼色，一片傷別情！此詞雖有惻艷露骨之筆，然綜觀全詞，卻覺一種沉摯的感動。
3.減字木蘭花 天涯舊恨。獨自凄涼人不問。
欲見回腸。斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂。任是春風吹不展。
困依危樓。過盡飛鴻字字愁。
【賞析】http://**question/* 4.浣溪沙 漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。
淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
寶簾閑掛小銀鉤。 【賞析】 暮春三月，人在小樓。
一早起來，陰霾不開，輕寒惻惻。"節過清明冷似秋"，對這種天氣，畏寒不出的詞人十分厭惡，不禁咀咒了一聲"無賴"。
回頭看看室內，畫屏上一幅《淡煙流水圖》，迷蒙淡遠，撩人意緒，于是一絲春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花隨著微風，自在飄舞，宛如夢幻；廉纖細雨，無邊無際，好似愁絲。
"飛花"和"夢"、"絲雨"和"愁"，一具體、一抽象，原本邈不相涉，但詞人卻發現它們之間有"輕"與"細"的特點，便構成兩個新鮮的比喻，空靈縹緲，妙不可言。無怪乎梁啟超稱之為"奇語"。
最后一句是作收、融情入景，化動為靜，意境悠閑，使人玩味不盡。 5.八六子 倚危亭。
恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。
黃鸝又啼數聲。 【賞析】 宋神宗元豐年間，秦觀在楊州意外地遇上一位多情的女子。
一簾幽夢，十里柔情，時時縈繞在他的心頭。歸來途中，獨倚危亭，回頭一望，芳草邊天，好似無邊的離恨。
以芳草喻愁，是詩詞中常用的手法，這里秦觀卻用"刬盡還生"四字把它強化到極點，因此前人稱之為"神來之筆"。戀人分別了。
往日的歡娛，變成了流水；斷了琴弦，何時能續上？面對片片飛花，蒙蒙殘雨，他幾乎失魂落魄。正在此時，惱人的黃鶯兒又在耳邊叫了起來。
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。他的心真是煩極了！這首詞寫得情景交融，意余言外，因此前人推為寫離情的典范。
周邦彥 1. 蘇幕遮 燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。 故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。 【賞析】 這首詞的內容很簡單，全篇六十二字，寫的不外是荷花以及與荷花有關的情事。
但是，作者善于把荷花的形象以及與之有關的情事集中起來，從不同的側面、不同的角度來加以烘托，于是，作者的美感便層次清晰地展現在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點集中體現于詞的上片。
上片七句，雖然構成的側面有所不同，但，可貴的是，其中每一句都帶有動作性或視覺性，幾乎句句都可構成一個或幾個畫面，構成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結媒介幾乎被作者壓縮到絕無僅有的微小程度。
作者的情思，作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現出來的。 本詞以荷花為焦點，并從這一點上散射開來，最后又集中在這一點上加以收束。
全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側面刻畫荷花的風神。
下片前四句是一層，分別疊印出“吳門”與“長安”兩個不同的地點。后三句又以“夢入芙蓉浦”把前幾層散射出的側面加以歸結、收束。
周邦彥是善于使用藝術語言的大師，他往往運用優美的語詞來創造生動的形象，有時。
《人間詞話》云：“美成深遠之致,不及歐. 秦,唯言情體物,窮極工
見周邦彥《瑞龍吟》章臺路，還見褪粉梅梢，試華桃樹。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。
黯凝佇，因記個人癡小，乍窺門戶，
侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。
前度劉郎重到，訪鄰尋里。
同時歌舞，惟有舊家謝娘，聲價如故。
吟箋賦筆，猶記燕臺句。
知誰伴、名園露飲，東城閑步？
事與孤鴻去。探春盡是傷離意緒。
官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。
斷腸院落，一簾風絮。
從小景處入手，十分之工巧，但是仍然不脫閨閣之音，其意境不如秦觀，歐陽修，但是工巧之處仍然可以算得上是一流。
少年游周邦彥-周邦彥的名句“并刀如水,吳鹽勝雪”是什么意思？ 愛
吳鹽勝雪食新橙 北宋周邦彥有一首詞《少年游·感舊》：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。
錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙。低聲問：向誰行宿？城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”據南宋張端義《貴耳集》說，這詞寫的乃是宋徽宗、周邦彥與李師師之間的一段艷事。
李師師受宋徽宗寵愛，同時也與周邦彥等文壇名流交好。有一天周邦彥先到，突然宋徽宗也來了———李師師家似乎經常上演這種故事———周邦彥只好躲在床底下，于是耳聞目睹了如下情形：徽宗帶了江南剛進貢來的新橙討好李師師，兩人分食之，還說了一些甜蜜肉麻的話。
后來這些都被周邦彥寫進詞里，李師師唱給徽宗聽，徽宗問是誰寫的，李師師說漏了嘴，供出周邦彥，徽宗大怒，指使蔡京給周邦彥安上罪名趕出京城。李師師趕去送行，差點又激怒宋徽宗，幸好她又唱了周邦彥新作的詞祝福徽宗，徽宗這才轉怒為喜，順便把周邦彥召回來做大晟府的負責人。
《貴耳集》基本上是一本“花邊文集”，據王國維等人考證，這一條所言“尤失實”，靠不住。不過由此也不難看出，這首《少年游》詞所寫生活情味非常濃，場景故事很逼真，以至于張端義等人忍不住要替它添油加醋，編造出一段“本事”來。
《少年游》中最引人注意的細節，恐怕就是一開頭所寫兩個人吃橙子的場面了。 這兩位宋代人（不管是不是宋徽宗跟李師師）把橙子抹上鹽或蘸著鹽吃，應該說，這是符合現代飲食科學的吃法。
生活中我們都有這種體驗，就是一些以甜味為主的水果如果加點鹽，吃起來會更香甜，如俗話所說“要想甜加點鹽”。我們知道橙子是一種熱帶水果，主要產于南方的廣東、福建、四川等地。
為便于長途運輸到北方，果農要把還沒有完全成熟的橙子采摘下來，這時橙子中含有機酸比較多，破開后抹一些鹽，或者用鹽水浸一下，對有機酸有抑制作用，可以殺去酸澀之味，吃起來才會香甜可口，跟用鹽水浸泡菠蘿道理相似。跟“一騎紅塵妃子笑”的荔枝一樣，從江南送到汴梁城，豆腐盤成肉價錢，橙子早升格為稀罕物事，帶一顆給情人，還是很有面子、很值得炫耀的。
吳鹽是產于兩淮地區的一種優質鹽，以精細潔白著稱，與水果同吃，不但美味，而且美觀，李白在《梁園吟》里就曾提到以吳鹽配楊梅的吃法：“玉盤楊梅為君設，吳鹽如花皎白雪。” 。
