華閱文章網家在書坊邊邊的好詞好句主要內容感受有哪些
二十年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。
經常癡立在胡同口尋找女兒的“瘋”女人秀貞，是英子結交的第一個朋友。秀貞曾與一個大學生暗中相愛，后大學生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生不明。
英子對她非常同情。英子得知小伙伴妞兒的身世很像小桂子，又發現她脖頸后的青記，急忙帶她去找秀貞。
秀貞與離散六年的女兒相認后，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結果母女倆慘在火車輪下。后英子一家遷居新簾子胡同。
英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。
英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被警察局暗探發現，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過。
英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河里淹，女兒也被丈夫賣給別人，心里十分傷心，不明白宋媽為什么撇下自己的孩子不管，來伺候別人。
后來，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。
英子隨家人乘上遠行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。雨中，給母女倆送行的小英子暈成了小偷被抓的一個依據。
在小英子含著淚花的眼里，又一個朋友離她而去了。在她還來不及懺悔的心靈里，又抹上了一道情感的傷痕。
正為著名詩人北島在《觸電》中寫的那樣：我曾和一個無形的人握手/一聲慘叫我的手被燙傷/留下了烙印。 當善良的小英子內心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷時，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。
先是小英子的爸爸平靜地離去，化作臺灣墓地里的一方石碑。而她父親的墓地里六次紅葉疊化的鏡頭，無疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接著宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來的小毛驢兒回家鄉去了，留給這位善良女人的是失去兒女的落寞與孤獨。
這時的小英子趴在馬車后坐上，含著淚花無限依戀地揮別了她童年時的生活家園和精神巢穴。 小英子作為一個主要人物出現在影片中，當她發現大人們的良好愿望與現實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。
纏繞在影片中那種無往不復的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關鍵之筆。 但這又不盡然，因為我們在影片中看到的“城南舊事”已經不可能是原來的事情了。
她有著小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想象中的“城南舊事”，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發酵過的一壇陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤著孕育著那段“城南舊事”。 他們所描述的那個“大時代的小故事”，不再是以痛心疾首的懺悔意識來追憶，而是以一種豁達從容的祥和心態來體味。
所以影片中許多的生活細節都洋溢著一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：像學校的陣陣鐘聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷……經過他們的藝術渲染和升華便有了生命。 補充： 同名小說版權信息小說簡介《城南舊事》是著名女作家林海音于1960年出版的以其七歲到十三歲的生活為背景的一部自傳體短篇小說集，也可視作她的代表作。
它描寫二十世紀二十年代，北京城南一座四合院里，住著英子溫暖和睦的一家。它透過主角英子童稚的雙眼，向世人展現了大人世界的悲歡離合，有一種說不出來的天真，卻道盡人世復雜的情感。
《城南舊事》曾被評選為亞洲周刊 “二十世紀中文小說一百強”。八十年代還被搬上銀幕，還獲得了“中國電影金雞獎”等多項大獎，感動了一代人。
它滿含著懷舊的基調，將其自身包含的多層次的情緒色彩，以一種自然的、不著痕跡的手段精細地表現出來。書中的一切都是那樣有條不紊，緩緩的流水、緩緩的駝隊、緩緩而過的人群、緩緩而逝的歲月……景、物、人、事、情完美結合，似一首淡雅而含蓄的詩。
半個多世紀前，小女孩林英子跟隨著爸爸媽媽從臺灣飄洋過海來到北京，住在城南的一條胡同里。京華古都的城垛頹垣、殘陽駝鈴、鬧市僻巷……這一切都讓英子感到新奇，為之著迷。
會館門前的瘋女子、遍體鞭痕的小伙伴妞兒、出沒在荒草叢中的小偷、朝夕相伴的乳母宋媽、沉疴染身而終眠地下的慈父……他們都曾和英子玩過、談笑過、一同生活過，他們的音容笑貌猶在，卻又都一一悄然離去。為何人世這般凄苦？不諳事理的英子深深思索卻又不得其解。
50多年過去，如今遠離北京的游子，對這一切依然情意繾綣。那一縷淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的記憶里，永不消退。
讀《城南舊事》，心頭會漾起一絲絲的溫暖，因為已經很少看見這樣精致的東西，因為她不刻意表達什么，只一幅場景一幅場景地從容描繪一個孩子眼中的老北京，就像生活在說它自己。那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恒馨，那樣地滿是人間煙火味，卻無半點追名逐利心。
補充： 作者簡介 林海音（1918—2001），原名林含英，小名英子，原籍臺灣省苗栗縣，父母曾東渡日本經商。林海音于1918年3月18日生于日本大阪，不久即返臺，當時臺灣已。
家住書坊邊讀后感800字
以下是讀后感寫作方法：授人以魚不如授人以漁大體上分為四個部分 第一部分，由讀而引出感，這開頭部分就好比一條醒目的標語或引子一樣，先交待清楚讀了什么書，有什么感想。
一般來說，這一部分要求簡明扼要、開門見山，千萬不要繞圈子、賣關子、遮遮掩掩，而是要用肯定的語氣概括地說出感受是什么？簡單但明確，不含糊，這樣就可以了！不必展開來說。 第二部分，具體談感受是什么。
我們讀書看報閱讀文章都有一個過程，都需要一段時間，而我們的感受也是在這個過程、這段時間內一點一點產生的，感受由淺到深，感受由心而發、發自內心，因此要自然真實，有感而發，不要無病呻吟，虛假不實，這樣才能感人，打動讀者。 寫法上，可采用夾敘夾議的形式，“敘”就是把感人的故事情節或人物形象或詞句敘述出來，“議”就是抒發自己的感受，要有層次地把自己的感情一步一步地推向頂點，得到升華。
敘述是簡述，抓住要點，不要照抄原文，但可以引用原文句子，不過不能太長，否則就有湊字數的嫌疑，再者，這樣也影響文章的結構。 第三部分，把感受落實到自己的現實生活中去，聯系生活中的事例來談感受，因為“感”的目的就是要指導我們的實際行動，要不就毫無意義了。
具體說來，就是把自己在現實生活中的所作所為和文章中感動自己的人或事情做比較與對比，找出差距，找出不足，樹立學習的榜樣。 第四部分，文章的結尾，要對全文內容做個收尾總結，可以進一步抒發理想或希望與祝愿，把全文的情感升華到頂點。
家住書坊邊讀后感800字
以下是讀后感寫作方法：授人以魚不如授人以漁
大體上分為四個部分
第一部分，由讀而引出感，這開頭部分就好比一條醒目的標語或引子一樣，先交待清楚讀了什么書，有什么感想。一般來說，這一部分要求簡明扼要、開門見山，千萬不要繞圈子、賣關子、遮遮掩掩，而是要用肯定的語氣概括地說出感受是什么？簡單但明確，不含糊，這樣就可以了！不必展開來說。
第二部分，具體談感受是什么。我們讀書看報閱讀文章都有一個過程，都需要一段時間，而我們的感受也是在這個過程、這段時間內一點一點產生的，感受由淺到深，感受由心而發、發自內心，因此要自然真實，有感而發，不要無病呻吟，虛假不實，這樣才能感人，打動讀者。
寫法上，可采用夾敘夾議的形式，“敘”就是把感人的故事情節或人物形象或詞句敘述出來，“議”就是抒發自己的感受，要有層次地把自己的感情一步一步地推向頂點，得到升華。
敘述是簡述，抓住要點，不要照抄原文，但可以引用原文句子，不過不能太長，否則就有湊字數的嫌疑，再者，這樣也影響文章的結構。
第三部分，把感受落實到自己的現實生活中去，聯系生活中的事例來談感受，因為“感”的目的就是要指導我們的實際行動，要不就毫無意義了。具體說來，就是把自己在現實生活中的所作所為和文章中感動自己的人或事情做比較與對比，找出差距，找出不足，樹立學習的榜樣。
第四部分，文章的結尾，要對全文內容做個收尾總結，可以進一步抒發理想或希望與祝愿，把全文的情感升華到頂點。
《家》每章節的好詞好句
1·人們躺下來，取下他們白天戴的面具，結算這一天總帳.他們打開了
自己的內心，打開了自己的“靈魂的一隅”，那個隱秘的角落.他們悔恨，悲
泣，為了這一天的浪費，為了這一天的損失，為了這一天的痛苦生活.
2·無論在白天或黑夜，世界都有兩個不同的面目，為了兩種不同的人而
存在.
3·在和平的，愛的表面下，他看到了仇恨和斗爭，而且他自己也成了別
人攻擊的目標.雖然他的環境使他忘記了自己的青春，但他心里究竟還燃燒著
青春的火.
4·世界是這樣靜.人們都睡了.然而他們都活著.所有的人都還活著，
只有她一個人就要死了.
5·在生活里她享受的比別人少，而現在在這樣輕的年紀，她就要最先離
開這個世界了.
6·明天，所有人都有明天，然而在她的面前卻橫著一片黑暗，那一片，
一片接連著一直到無窮的黑暗，在那里是沒有明天的.是的，她的生活里是永
遠都沒有明天的.
1.風玩弄著傘，把它吹得向四面偏倒，有一兩次甚至吹得它離開了行人的手.風在空中怒吼，聲音凄厲，跟雪地上的腳步聲混合在一起，成了一種古怪的音樂，這音樂刺痛行人的耳朵，好像在警告他們：風雪會長久地管治著世界，明媚的春天不會回來了.
2.已經到了傍晚，路旁的燈火還沒有燃起來.街上的一切逐漸消失在灰暗的暮色里.路上盡是水和泥.空氣寒冷.一個希望鼓舞著在僻靜的街上走得很吃力的行人——那就是溫暖、明亮的家.
3.街燈已經燃起來了，方形的玻璃罩子里，清油燈的光在寒風中顯得更孤寂，燈柱的影子淡淡地躺在雪地上.街中寥寥的幾個行人匆忙地走著：留了一些腳印在雪上，就默默地消失了.深深的腳跡疲倦地睡在那里，也不想動一動，直到新的腳來壓在它們的身上，它們才發出一陣低微的嘆聲，被壓碎成了奇怪的形狀，于是在這一白無際的長街上，不再有清清楚楚的腳印了，在那里只有大的和小的黑洞.
4.有著黑漆大門的公館靜寂地并排立在寒風里.兩個永遠沉默的石獅子蹲在門口.門開著，好像一只怪獸的大口.里面是一個黑洞，這里面有什么東西，誰也望不見.每個公館都經過了相當長的年代，或是更換了幾個姓.每一個公館都有它自己的秘密.大門上的黑漆脫落了，又涂上新的，雖然經過了這些改變，可是它們的秘密依舊不讓外面的人知道.
5.夜來了，它卻沒有帶來黑暗.
《家》的優美好句
1、青春是美麗的東西，那么，就讓他作為我的鼓舞的源泉吧。
——《家》十版代序
2、他把她當作在自己的夜空里照耀的明星，他知道這樣的星并不是為他而發光的，但是他也可以暗暗的接受一線亮光，他有時就靠著這亮光尋覓前進的路，這亮光是他的鼓舞和安慰。這是他的天空中的第二顆星了。從前的一顆，已經升到他差不多不能夠看見的高度，而照耀在另一個世界里。他能夠正眼逼視而且把他的憧憬寄托在上面，能夠在那上面馳騁他的幻想，就只有這一顆。她是多么純潔，美麗。他偷偷的崇拜她，他甚至下決心要把他的渺小的生命犧牲，只為了使這星光不致黯淡。她占著他的全部思想中的最高地位，她的愁容，她的嘆息，她的眼淚，都會使他的心發痛，都會像炎焰一樣熬煎著他的血，都會像酷刑一樣折磨著他。
——《家》第一回
3、街中寥寥幾個行人，匆忙的走著，留下了一些腳印在雪上，就漸漸的消失了。深深的腳印疲倦的睡在那里，也不想動一動，直到新的腳來壓在它們的身上，它們才發出一些低微的嘆聲，被壓碎成了奇怪的形狀，于是，在這一白無際的長街上，不再有清清楚楚的腳印了，在那里只有大的和小的黑洞。
——《家》第一回
4、一對奸猾的眼睛擺在一張瘦臉上。
——《家》第八回
5、天空沒有一片云。一輪圓月在這一碧無際的大海里航行。孤獨的，清冷的，它把它的光輝撒下來。地上瓦上都染了一層銀白色。夜非常靜。
——《家》第十回
6、我是青年，我不是畸人，不是愚人，我要為自己把希望爭回來。
——《家》第十三回
7、往事依稀渾似夢，都隨風雨到心頭。
——《家》第十五回
8、時光不停的向前流去。天氣漸漸的涼爽起來。吵人的蟬聲被秋風吹散了，代替它的是晚間階下石板縫里蟋蟀的哀鳴。
——《家》第二十八回
巴金的《家》 中優美句子的摘錄（50句左右最好）
風刮得很緊，雪片像扯破了的棉絮一樣在空中飛舞，沒有目的地四處飄落。左右兩邊墻
腳各有一條白色的路，好像給中間滿是水泥的石板路鑲了兩道寬邊。
風止了，空氣還是跟先前一樣地冷。夜來了，它卻沒有帶來黑暗。上面是灰色的天空，
下面是堆著雪的石板地。一個大天井里鋪滿了雪。中間是一段墊高的方形石板的過道，過道
兩旁各放了幾盆梅花，枝上積了雪。夜死了。黑暗統治著這所大公館。電燈光死去時發出的凄慘的叫聲還在空中蕩漾，雖然
聲音很低，卻是無所不在，連屋角里也似乎有極其低微的哭泣。歡樂的時期已經過去，現在
是悲泣的時候了。
《家》的好詞好句
1·她愛生活，她愛一切，可是生活的門面面的關住了她，只給她留下那一條
墮落的路。
2·她從不傷害過一個人。她跟別的少女一樣，也有漂亮的面孔，有聰明的心
有血肉的身體。為什么人們單單要蹂躪她，傷害她，不給她一瞥溫和的目光，不給
她一顆同情的心，甚至沒有人來為她發出一聲柃憫的嘆息。
3·他是不能夠到她這里來的。永遠有一堵墻隔開他們兩個人。他是屬于另一
個環境的。他有他的前途，他有他的事業。她不能夠拉住他，她不能夠妨礙他，她
不能夠把他永遠拉在她的身邊。她應該放棄他，他的存在比她更重要。
4·平靜的水面被擾亂了，湖里起了大的響聲，蕩漾在靜夜的空氣中許久不散
接著水面上又發出了兩三聲哀叫，這叫聲雖然很低，但是她凄慘的余音已經滲透了
整個黑夜。
5·她太愛他了，她不能夠失掉他。在生活中她所得到的就只有他的愛。難道
這一點她夜沒有權利享受？為什么所有的人都還活著，她在這樣輕的年紀就應該離
開這個世界？這些問題一個一個在她腦子里盤旋。
《城南舊事<我們看海去>》的好詞好句
《城南舊事》的好詞好句有：
好詞有“金紅的太陽，從天上落下去”中的金紅；“城墻上面的那片天，是淡紅的顏色了”中的淡紅；“旁邊的空草地上，也還有一片太陽閃著亮，草被風吹得輕輕地動”中太陽閃著亮；瓦隆中存留的枯葉，臨街老店被涂蓋的字號。
好句有：1.那跨院，仿佛一直都是關著的，我從來也沒見過誰去那里.我輕輕推開跨院門進去，小小的院子里有一棵不知什么樹，已經長了小小的綠葉子了.
2.夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還.冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了.
3太陽從大玻璃窗透進來，照到大白紙糊的墻上，照到三屜桌上，照到我的小床上來了.我醒了，還躺在床上，看那道太陽光里飛舞著的許多小小的，小小的塵埃.
有關《家》的好詞好句
家，對于我們所有人來說，都是一個溫馨的字眼。
而自從有了“家”這個詞，也就有了相應的漂泊，漂泊的終點卻是找到自己心靈的樂土――回家。 遭遇離騷的屈原，在放逐的過程中，想得最多的就是那個家――郢都。
所以無論多少苦難，他都可以戴著高冠，佩著長劍，行吟著自己的“九歌”。而一旦郢都被攻陷，國破家亡之時，他便知道這個世界已沒有他的家了，他去了另外一個更遙遠的地方，那里就是他的家。
也難怪人說，“萍水相逢，盡是他鄉之客”。想想有多少人經歷這樣的時刻：“云橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。”
李白再飄逸，也會“低頭思故鄉”；杜甫再無私，也知道“家書抵萬金”；辛棄疾“半夜里挑燈看劍，沙場秋點兵”，也只是想光彩地回到幸福的家；李后主有“恰是一江春水向東流”的愁思，也只是對南唐故土一席安馨的懷念……封建時代的文人們或許是因為前途，或許是因為戰亂，或許是因為其他的原因，常常漂泊在崇山峻嶺里，斜陽古道下，但當他們看到城市里的萬家燈火與大江上的零星漁光，或者看到蕪山野嶺的數縷輕煙，又怎么能不憶起美好的家，涌出萬般感慨呢？“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁”！ 即使在平和安詳的年代，對家的依戀也仍然是那么強烈。“我的家庭真美麗，幸福安詳又健康，兄弟姐妹都和諧……”。
《北京人在紐約》講述了海外的中國人對家的看法，就是四合院內，一家人歡樂地團聚在一起。《似水年華》里黃磊的家也就是江南水鄉所特有的底韻與齊爺爺那里的書的味道。
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」 探囊取物 。
