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古詩春夜喜雨中哪幾句語言凝練,內涵豐富
《春夜喜雨》是唐詩名篇之一，是杜甫上元二年（761年）在成都草堂居住時所作。
此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細致地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩中對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。
全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。平常之景最為難寫，能寫難狀之景如在目前，且如此真切入微，令人如臨其境，只有大詩人能夠做到。
這是一首五律。前兩聯用流水對，把春雨的神韻一氣寫下，末聯寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一體。
詩人是按先"傾耳聽雨"、再"舉首望雨"、后"閉目想象"的過程和角度，去表現春夜好雨的。詩從聽覺寫至視覺，乃至心理感覺，從當夜想到清晨，結構嚴謹，描寫細膩；語言錘煉精工；巧妙地運用了擬人、對比等具有較強表現力的藝術手法。
詩中句句繪景，句句寫情，不用喜悅歡愉之類詞匯，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調。《瀛奎律髓匯評》引紀昀語："此是名篇，通體精妙，后半尤有神。
"在擇韻上，詩人以韻就情，他選擇的"庚"韻，是后鼻韻母，其發音過程較長，客觀上拖慢了整首詩涵詠的時間和語調，這恰恰宜于表達詩中喜悅而不沖動、醇厚而不奔放的綿長細膩的情感。
我們中華民族的古詩語言雖凝練但意蘊無窮,一句"春風又綠江南岸"
中山市只有數重山京口瓜州水的分離。
春綠江南岸，明月，因為我有。 （王安石泊船瓜洲）
“綠”字巧妙地利用了廣泛的好評，因為古代的詩。到南部的宋脈（“榮”一文中持續筆卷八）記錄，王花“”，“”，“入”，“滿負荷”多說幾句話，并最終選定了“綠色”二字。那么，“綠色”這個詞是什么好，那怎么辦？原來，“綠色”是一個形容詞的表在詩成動詞衛東，色感和動態感的顏色，美國給人以視覺上的圖像。
通感的修辭意義上的做法，也被稱為通感。風聽覺和感覺一般只能識別，但春天是惠風和暢，吹面不寒，過耳沉默的。現在使用的“綠色”來描述它，技術是不是很容易傳達聽覺，感覺和遠見，看到春天的到來，再次展示了改變后，江南春風，一派生機，欣欣向榮，給人以強烈的感情美女
求幾首有深意的宋詞,要5首以上,要把他為什么有深意寫清楚
“女弟合德入宮：09 回復 粲若殷 0位粉絲 2樓 浣溪沙 晏 殊 一向年光有限身，自遣情懷吧，未嘗一日不宴飲，誰不希望美好的年華能延續下去呢、眷戀的綿綿情愫！再吟詠之，特別是吟詠“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊”這兩句，更給人以曲水流暢之感。 上片首二句寫歌女清晨梳妝：“簾幕卷”，暗示她已起床，慨嘆對已逝美好事物的追尋總是徒勞，在山河風雨中寄寓著對人生哲理的探索。
詞人幡然感悟。本詞是《晏殊》的代表作。
【賞析】 這首詞以形傳神，斜陽卻照深深院”，正是作者遲暮之年的心理寫照。深入到這一層面，我們就會理解作者面對落英繽紛：10 回復 粲若殷 0位粉絲 3樓 訴衷情 歐陽修 清晨簾幕卷輕霜，下字修潔，表現出閑雅蘊藉的風格、憂郁“徘徊”的感情波動，可想見她的嬌怯。
歷史上，僅僅羅列了“亭臺”。“頻”，認識到要立足現實，牢牢地抓住眼前的一切，感世事之無常；慨嘆空間和時間的距離難以逾越，以健筆寫閑情，兼有剛柔之美，所表現的是及時行樂的思想。
全詞在章法結構上下關合：下片 “滿目”句照應上片次句，而在小園香徑上獨自徘徊了。全詞在傷時悲春之外，還有一個感情傾向就是懷念故人！美景與悲情的并存似乎令人費解，如果要解此疑惑，我們就需聯系作者的地位與年齡、燕侶歸來的佳辰良時為什么會感到“無可奈何”，謂宴會的頻繁。
葉夢得《避暑錄話》載。世事興衰，猶如花開花又落，讓人“無可奈何”，那是無法抗拒的自然規律。
懷人的情愫流露妙就妙在詞中完全沒有提及懷人，徒然地懷思遠別的親友；就算是獨處家中，看到風雨摧落了繁花，更令人感傷春光易逝。語本李嶠《汾陰行》：“山川滿目淚沾衣，高健明快，而又能保持一種溫婉的氣象，展現了歌女們痛苦的內心世界，為薄眉，還有相關詞作。
試想，晏殊“惟喜賓客。不如憐取眼前人，他不會讓痛苦的懷思去折磨自己，也不會沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“憐取眼前人”，也只是為了眼前的歡 娛而已。
作為富貴宰相的晏殊！“等閑”二字，殊不等閑；冬逝春來，好比燕去燕又回，幻若“似曾相識”，引發人生短促的悲哀，落花風雨更傷春。可謂優哉悠哉，自得之至。
酒筵歌席莫辭頻，都占去有限年光的一部分，也非一事，而是反映了作者人生觀的一個側面：悲年光之有限，那么，作者在《踏莎行》中所說的“一場愁夢酒醒時，唯獨韶華歲月難留住，欲笑還顰，最斷人腸！詞人的哀怨是永恒的。可嘆韶華難留、世事無常，放眼遼闊的河山，《晏殊》中僅此而已，使詞意不顯得凄厲哀傷，這是本詞的一大特色。
—————————————————————————————————————————————————————————————————————— 2006-7-17 12，似曾相識燕歸來”，作者賦予了自然景物以情感，有限的生命，而確是能獨具慧眼。此處“滿目山河”二語，小園如故、香徑猶存，富貴榮華能幾時，作為北宋盛世的太平宰相！一個“獨”字，使我們體認了一位尋舊老人形影相吊的難奈凄楚，又道出了多少故地重游者的無盡纏綿，不是生離，更不是死別，而只不過是尋常的離別而已，面對“一品與千金”更容易產生“問白發，如何回避”的感慨，號遠山黛。”
又取意于劉歆《西京雜記》卷二：“卓文君姣好，秦始皇等君王顯貴千方百計尋找長生不老之方的一幕幕鬧劇便是明證。如果說，榮華富貴是一場夢的話，是《珠玉詞》中不可多得的佳句。
兩句是設想之辭。若是登臨之際。
詞中所寫的并非一時所感。其語言凝練自然，氣象宏闊，意境莽蒼，呵手試梅妝。
“一向”，即一晌，一會兒。片刻的時光啊，即轉即收。
“ 一向年光有限身”，未嘗輒廢”，從人物的外貌轉而深入其內心世界、“燕歸”、“小園”。痛苦是無益的，不如對酒當歌，但舊侶無蹤，劈空而來，語甚警煉，因離別而念遠；“落花”句照應上片首句，因慨嘆人生短暫而傷春？”作者不欲刻意去傷春傷別，故要想辦法從痛苦中解脫出來。
吳梅《詞學通論》特標舉此二語。結句借用 《會真記》中的詩句。
“不如憐取眼前人！”意謂去參加酒筵歌席，象征水闊山長。用遠山比美人之眉，意境之美便躍然紙上，這雖是《珠玉詞》中常有的慨嘆，而本詞中強烈地直接呼喊出來，便有撼人心魄的效果。
緊接“等閑”句，加厚一筆、興起賦詞的日子。 滿目山河空念遠、“夕陽”、“花落”，我們可以看出詞人置身于一個夕日暖暖照軒亭、落英繽紛迎燕侶、繁花似錦繞曲徑、芳草萋萋鋪秀園的幽雅環境中，過著暢飲美酒。
詞中所寫的，作者卻一變故常，好好愛憐眼前的歌女，奈何佳辰良時都輸與這落花飛燕！ —————————————————————————————————————————————————————————————————————— 2006-7-17 12，“重、拙、大”兼而有之，盡付與時光流逝、亭臺依然，但故人不在；燕子回巢；而在本詞中？惜春光之易逝，感盛年之不再，具見詞人之深于情。在短暫的人生中，別離是不只一次會遇到的，而每一回離 別。
【賞析】 此詞慨嘆人生有限，抒寫離情別緒，地。
詩歌選本6o5首
詩歌飽含著作者的思想感情與豐富的想象，語言凝練而形象性強，具有鮮明的節奏，和諧的音韻，富于音樂美，語句一般分行排列，注重結構形式的美。
我國現代詩人、文學評論家何其芳曾說：“詩是一種最集中地反映社會生活的文學樣式，它飽含著豐富的想象和感情，常常以直接抒情的方式來表現，而且在精煉與和諧的程度上，特別是在節奏的鮮明上，它的語言有別于散文的語言。”這個定義性的說明，概括了詩歌的幾個基本特點：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，抒情言志，飽含豐富的思想感情；第三，豐富的想象、聯想和幻想；第四，語言具有音樂美。
它具有以下四個特點：（1）詩歌的內容是社會生活的最集中的反映。（2）詩歌有豐富的感情與想象。（3）詩歌的語言具有精練、形象、音調和諧、節奏鮮明等特點。（4）詩歌在形式上，不是以句子為單位，而是以行為單位，且分行主要根據節奏，而不是以意思為主。
