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關于婉約的句子
1、在所有的不經意里，或許是所有的刻意里，阡陌終于聞到了那抹為它等待，為它要綻放的青蓮。
2、你曾打著油紙傘，伴我走過十里長亭，揮手間凋零一地的香紅。 3、七月，注定是蓮的世界，有淡雅如水墨一樣的婉約。
4、繁華褪盡，我心依然珍藏著你最后的別離，一襲白衣如雪，揚帆碧海藍天。可是啊！遠方的你，午夜夢回時，是否會偶爾升起一縷莫名的惆悵，驀然回首，含淚遠眺最初來時的方向…… 5、多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說！ 6、滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 7、這份屬于塵世的美麗，最終把阡陌上的所有荒涼殆盡，在青蓮的靜然開放里，生命的奇跡一次次的芬芳了那荒涼已久的荒漠。
8、寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
9、時光，就是一抹荏長的愁，驚艷了歲月，也蹉跎了人生。 10、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
11、紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
12、紅塵囂，浮華一世轉瞬空。 13、倘若有一天，你站在行程的終止，驀然回首可曾發現，我們錯過了我們要找的東西，其實它最初就存在，只是走得太遠忘卻了來時的路。
14、從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀鏡照，猶恐相逢是夢中。
15、如今的你我有如隔著一層無形的薄紗，感覺觸手可及，卻是恍若隔世，忘情一夢，原來你是彼岸的花。 16、何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
17、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 18、今夕何夕，見此良人。
19、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。 20、結發為夫妻結發為夫妻，恩愛兩不疑。
（*） 21、盡管你身材纖弱嬌小，說話柔聲細氣，然而卻很有力量，這是一種真正的精神美！ 22、一方庭院，一方孤寂，滿屋清秋就這樣一路的鎖了下來，不問來處，也不問歸處。 23、時光是一抹荏長的愁，它穿越了時空卻穿越不了你我的今生。
這抹愁，一直不濃不烈的在我們的生命出飄蕩，飄蕩不出屬于你我的那個流年。 24、安靜的夜，安靜的心，安靜地走進一池荷的婉約里。
25、也許一個人要走很長的路，經歷過生命中無數突如其來的繁華與蒼涼，才會變得成熟。 26、那一刻，我的淚大顆大顆的滴落，落在你和他牽手走過的紅地毯上！ 27、凝眸處，從今又添，一段新愁。
28、久違的清寂，一次次涌上心扉。這場在纖塵絕舞的妖嬈里，不醉塵世，不醉人間，最終醉在陌上。
陌上花開，秋已至。 29、今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰共？ 30、人生若只如初見，當時只道是尋長。
31、寄君一曲，不問曲終人聚散。
我要找婉約的詩詞
長相思 李白
長相思，在長安。
絡緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆，
美人如花隔云端。上有青冥之長天，
下有淥水之波瀾。天長路遠魂飛苦，
夢魂不到關山難。長相思，摧心肝。
李商隱 無題二首之二
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。這句經典啊
蘇幕遮 宋 范仲淹
碧云天 黃葉地 秋色連波 波上寒煙翠
山映斜陽天接水 芳草無情 更在斜陽外
黯鄉魂 追旅思 夜夜除非 好夢留人睡
明月樓高休獨倚 酒入愁腸 化作相思淚
我喜歡這句： 酒入愁腸 化作相思淚
長相思 白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。
吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。
月明人倚樓。
相思
蝶戀花
春里相思奈何天，花飛如霧，柳絮散如煙。
夏日相思日偏長，撩亂情愁似凄涼。
秋雨淋淋愁更添，葉落飄零，燕去塔獨閑。
冬夜難眠曉難還，莫道千古情絲連？
這些都是和相思有關的詩詞
還有一首不錯的
《蝶戀花》 蘇軾
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
昭君怨 送別 〔宋〕蘇軾
誰作桓伊三弄。
驚破綠窗幽夢。
新月與愁煙。
滿江天。
欲去又還不去。
明日落花飛絮。
飛絮送行舟。
水東流。
夠了沒？
搜羅一些唯美婉約的句子,多一些
鵲橋仙 秦觀 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
雨霖鈴 柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！ 八聲甘州 柳永 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？ 想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌桿處，正恁凝愁。
聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！ 一剪梅 李清照 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。 鳳棲梧 柳永 獨倚危樓風細細，望極離愁，黯黯生天際。
草色山光殘照里，無人會得憑欄意。 也擬疏狂圖一醉，對酒當歌，強飲還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
求婉約凄涼的句子或語段
輕輕的風吹過淚悄悄的劃落不經意的走過一無所獲往事如風 歲月如夢（惡夢）風 停了 心 痛了淚 流了 被風吹干了人 變了 麻木了是被歲月遺棄了 還是被過去收留了心 不再痛了 是習慣了 還是血被流干了天 黑了 月 缺了靈魂死了 人 卻活著花開花落 悲歡離合試著去走過 卻未曾離開過其實很想走 其實更想留走 沒方向 留 沒理由漫漫長夜 孤單的懦寞星空閃爍 憂傷的寄托水一樣的年華 被風吹過殘缺的影像 模糊的記憶是該繼續記得 還是一笑而過我沒有笑 因為眼淚已經滑到了那曾經微笑過的嘴角曾經的美好哭著對我說再見現實的我卻只有無奈的說永別塵世中我們擦肩而過是你不回頭 還是我不挽留風 吹進心里 心 痛了風 吹過眼里 淚 掉了風 吹到過去 思緒 模糊了風 吹到現實 夢想 掩埋了云說 風 不要趕我走好嗎 我想永遠陪伴你風說 云 只有讓你離開 才不用跟著我過漂泊的生活 才能安定我把幸福種在心里最荒涼的地方 等待著人間的十三月開放人間有十三月嗎 沒有 所以它永遠也不會開花銀色小船搖搖晃晃彎彎懸在絨絨的天上/你的心事三三倆倆藍藍停在我幽幽心上/ 你說情到深處人怎能不孤獨/愛到濃時就牽腸掛肚/我的行李孤孤單單散散惹惆悵/離人放逐到邊界/彷佛走入第五個季節/晝夜亂了和諧潮泛任性漲退/字典里沒春天/離人揮霍著眼淚/回避還在眼前的離別/你不肯說再見/我不敢想明天/有人說一次告別天上就會有顆星又熄滅/。
惆悵婉約的詩詞
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。蘇軾〈江城子 〉 此情可待成追憶，只是當時已惘然。
李商隱〈錦瑟〉 天不老，情難絕 心似雙絲網，中有千千結。 張生〈千秋歲〉 眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
辛棄疾〈青云案*元夕〉 多情自古空余恨，好夢由來最易醒。 清；史清《溪佚題》日色欲盡花含煙，月明欲素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。
憶君迢迢隔青天，昔時橫波目，今作流淚泉。 不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。
——《長恨歌》。
雨霖鈴中最婉約的句子
雨霖鈴 ·柳永
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？ 我認為最婉約的該是 執手相看淚眼，竟無語凝噎
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。《禮記?月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見時間大約在農歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發”，設下伏筆。“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠。“千里”以下，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。“清秋節”一辭，映射起首三句，前后照應，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。“今宵”三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。’上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個警句，也將失去光彩。“此去經年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。便縱有千種風情，更與何人說？，遙應上片“ 念去去”；“經年”二字，近應“今宵”，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。“便縱有千種風情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。
