華閱文章網一剪梅（詩）的作者及詩的內容
一剪梅，詞牌名。亦稱《臘梅香》。得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬樣嬌”。
一剪梅花萬樣嬌
韻斜插疏
枝句略點
梅梢韻輕盈微笑舞低回
何事尊前
拍手相招
夜漸寒深酒漸消
袖里時聞
玉釧輕敲韻
城頭誰恁促殘更
銀漏何如
且慢明朝
一剪梅（余赴廣東，實之夜餞于風亭） 作者：劉克莊 束蘊宵行十里強2，挑得詩囊，拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來送劉郎3。 酒酣耳熱說文章4，驚倒鄰墻，推倒胡床5。旁觀拍手笑疏狂6，疏又何妨，狂又何妨！ 一剪梅 漠漠春陰酒半酣。 風透春衫，雨透春衫。 人家蠶事欲眠三。 桑滿筐籃，柘滿筐籃。 先自離懷百不堪。 檣燕呢喃，梁燕呢喃。 篝燈強把錦書看。 人在江南，心在江南。 一剪梅 宋 蔣捷 一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾（1）招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光（2）容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。 （1）簾：指風中的酒旗。 （2）流光：消逝的光陰。 一剪梅 雪浮荷 一往情深西樓月，兩處徘徊，忘了美景。 雖生不似青陽魂，情真不渝，海闊天清。 千里相逢不似夢，緣寫三生，命中注定。 前世來生意朦朧，只盼今昔，無悔此情。 主旨：對注定愛情的無悔之情。 一剪梅 冷面雪月 人起雞鳴霧散朝。江水濤濤，海水滔滔。 熙來人往為銀鈔。鳥不歸巢，湖不來潮。 飄蕩他鄉愛難招。人也消憔，物也蕭條。 財空情逝世人拋。葉落花凋，人去心焦。 一剪梅 雅藝飄淚 紅謝綠隱秋意現，不訴清愁，只嘆消減。 風挑薄煙自云端，迷迷蒙蒙，寂寞無言。 星點夜涼月占欄，獨攬恬靜，漸別迷亂。 竹影瀟瀟迎波瀾，心生漣漪，卻成黯然。 主旨：對秋天葉落花凋的不舍。 玉簟秋·寒簫望月 冷幽子 白衣少年江湖游，長鋒寶劍，烈酒殘肴。 江湖如此無斷腸，劍冷心寒，江雪無情。 少年江湖幾許愁，寒簫踏月，境外無緣。 人去日環天涯路，待到夕陽，斷魂無腸。 主旨：一個少年的江湖 玉簟秋：即《一剪梅》、 《臘梅香》。 一剪梅·寥落風 （仙劍奇俠傳三） 大夢初醒已千年，凌亂羅衫，料峭風寒 放眼難覓舊衣冠，疑真疑幻，如夢如煙 看朱成碧心迷亂，莫問生前，但惜因緣 魂無歸處為情牽，貪戀人間，不羨神仙 一剪梅（溫慧結局）（仙劍奇俠傳三外傳問情篇） 人世不平一劍消 天上鷹翱 夢里花凋 胸中塊壘酒難澆 往事迢迢 難舍難拋 造化無情愛更高 孤雁逐濤 暮暮朝朝 南飛候鳥北歸巢 旗正飄飄 風正蕭蕭
歌曲《一剪梅》的詞、曲作者是誰
曲名：一剪梅 歌手：劉春美 （電視劇《一剪梅》主題曲）詞：娃娃 曲：陳怡--------真情像草原廣闊層層風雨不能阻隔總有云開 日出時候萬丈陽光照亮你我--真情像梅花開過冷冷冰雪不能掩沒就在最冷 枝頭綻放看見春天走向你我---雪花飄飄 北風嘯嘯天地 一片 蒼茫一剪寒梅 傲立雪中只為 伊人 飄香愛我所愛 無怨無悔此情 長留 心間----真情像梅花開過冷冷冰雪不能掩沒就在最冷 枝頭綻放看見春天走向你我---雪花飄飄 北風嘯嘯天地 一片 蒼茫一剪寒梅 傲立雪中只為 伊人 飄香愛我所愛 無怨無悔此情 長留 心間。
求<；一剪梅>；辛棄疾的賞析在線等 詩詞名：一剪梅作者： 愛問知
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 元伊世珍《瑯？旨恰肪碇性兀骸耙裝步嶧槲淳茫鞒霞錘后旁隊巍R裝彩獠蝗癱穡俳跖潦欏兌患裘貳反室運橢！幣源世詞閾聰嗨賈椋獠⒉皇鞘裁蔥孿實奶獠模à釙逭照饈住兌患裘貳芬云淝逍碌母竦鰨蘊賾械某林殼楦校亢痢安宦淥滋住鋇謀硐址絞劍艘悅賴南硎埽緣迷椒⒛涯蕓曬蟆？ “紅藕香殘玉簟秋”，首句詞人描述與夫君別后，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席，頗有涼意，原來秋天已至。
詞人不經意地道出自己滯后的節令意識，實是寫出了她自夫君走后，神不守舍，對環境變化渾然無覺的情形。“紅藕香殘”的意境，“玉簟”的涼意，也襯托出女詞人的冷清與孤寂。
此外，首句的語淡情深，如渾然天成，不經意道來。故前人評曰：“易安《一剪梅》起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實尋常不經意語也”（《兩般秋雨庵隨筆》卷三）。
“輕解羅裳，獨上蘭舟。”次寫在閨中無法排遣愁悶與相思之苦，便出外乘舟解悶。
詞人在一首《如夢令》中曾生動地記述一次她乘舟盡興游玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調歡快。現如今卻是“獨上蘭舟”，不僅無由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁。
“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”女詞人獨坐舟中，多么希望此刻有雁陣南翔，捎回夫君的書信。
而“月滿西樓”，則當理解為他日夫妻相聚之時，臨窗望月，共話彼此相思之情。此句頗有李商隱“何當共剪西窗燭”詩句的意境。
另外，“月滿”也蘊含夫妻團圓之意。 這三句，女詞人的思維與想象大大超越現實，與首句恰形成鮮明對照。
表明了詞人的相思之深。 下片。
“花自飄零水自流”，詞人的思緒又由想象回到現實，并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飄零，流水自去。
由盼望書信的到來，到眼前的抒寫流水落花，詞人的無可奈何的傷感油然而生，尤其是兩個“自”字的運用，更表露了詞人對現狀的無奈。 “一種相思，兩處閑愁”，次寫詞人自己思念丈夫趙明誠，也設想趙明誠同樣在思念自己。
這樣的斷語，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻相知相愛的基礎上的。末三句，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”
詞人以逼近口語的詞句，描述自己不僅無法暫時排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。 兩個副詞“才”、“卻”的使用，很真切形象地表現了詞人揮之又來、無計可消除的相思之情。
這是一首相當富有詩情畫意的詞作。詞人越是把她的別情抒寫得淋漓盡致，就越能顯出她的夫妻恩愛的甜蜜，也越能表現出她對生活的熱愛。
此外，這首詞在意境的刻畫，真摯、深沉情感的表述，以及語言運用的藝術上，無不給人留下深刻的印象。 （文潛少鳴） 。
歌曲《一剪梅》的詞、曲作者是誰
陳玉貞；陳彼得。
1、陳玉貞
陳玉貞寫過很多有名的歌詞，像《一剪梅》《水中花》、《相見恨晚》，還有近年與陶喆合作的很多作品，《黑色柳丁》《Melody》《花旦》等。
娃娃陳玉貞早期是寶麗金的專屬詞人，因為一首歌詞被唱片公司賞識而幸運地開始專業歌詞寫作，當時她為譚詠麟寫了《水中花》的國語版歌詞，以及張學友、Beyond的很多歌曲。
娃娃的詞作風格形態很多，從早年古典意境的作品到近年的現代愛情題材，甚至是與R&B曲風搭配的歌詞，娃娃都得心應手。文字中的娃娃從不張揚，生活中的她同樣平和淡薄，不愛運動，不愛外出，不想“太成功”，只想把音樂“做到不能做為止”，她最想從事的行業是“做個懶散的人”。
2、陳彼得
陳彼得，本名陳曉因，1944年出生于四川省成都市，華語流行樂男歌手、作詞人、作曲人。
1981年7月，陳彼得推出首張個人專輯《也是情歌》。1983年4月，為歌曲《一剪梅》作曲。
擴展資料：
陳彼得
陳彼得出生于軍人家庭，3歲時隨父母來到臺灣，讀書時代就自學吉他，大學畢業后還跑到了歌廳駐唱，成了臺灣最早的歌手之一。
20世紀80年代末，陳彼得為凌峰創作的《吾愛吾國》還沒發行就在臺灣遭禁，同時演藝工會繁瑣的事務也讓他不堪負荷，患上抑郁癥的他選擇了離開臺灣。1991年，陳彼得從臺灣遷居到北京，定居了下來。
參考資料來源：搜狗百科-陳彼得
參考資料來源：搜狗百科-陳玉貞
一剪梅的作者是誰
李清照（1084.2.5─1155.4.10）[1]號易安居士，南宋女詞人，濟南章丘（現山東章丘）人，婉約派代表詞人。
父李格非，為元祐后四學士之一，夫趙明誠為金石考據家。崇寧元年（1102），徽宗以紹述神宗為名，任蔡京、趙挺之為左右相，立元祐黨人碑，以司馬光等百二十人為「奸黨」，其父列名黨籍，清照以詩上挺之。
崇寧二年（1103），明誠出仕，矢志撰述以訪求、著錄古代金石文字為職志的《金石錄》一書。大觀元年（1107），蔡京復相，挺之卒。
蔡京以挺之為元祐大臣所薦，為庇元祐「奸黨」，追奪所贈官。明誠、清照夫婦因此屏居青州（今山東益都）鄉里十年。
宣和二年（1120）蔡京致仕后，明誠起知萊州（今山東掖縣），此后又自萊移淄。靖康之難后。
明誠奔母喪南下，知江寧府，清照載書至建康。建炎三年，趙明誠卒。
離京自建康出走浙中，清照隨亦入浙，經臺、嵊、黃巖，從御舟海道至溫州，復至越州，衢州，于紹興二年（1132）赴杭州。紹興四年，作《金石錄后序》。
紹興中，以《金石錄》表上于朝。卒年約七十馀。
善屬文，于詩尤工。《宋史·藝文志》著錄《易安居士文集》七卷，俱不傳。
清照創詞“別是一家”之說，創“易安體”，為宋詞大家。詞集名《漱玉集》，今本皆為后人所輯。
初一古詩詞《一剪梅》的作者朝代
《一剪梅》的作者：李清照。朝代：宋代，
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》宋.李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
譯文
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
鑒賞
詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起全篇。一些詞評家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物，對清秋季節起了點染作用，說明這是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》）。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。這一兼寫戶內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環境氣氛和它的感情色彩。
詩的結尾三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說明，詩詞創作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出于藍而勝于藍，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點化，就是一個成功的例子，王士禛也認為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。兩相對比，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這里，“眉頭”與“心頭”相對應，“才下”與“卻上”成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力。當然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”，讀者之所以特別易于為它的藝術魅力所吸引，其原因在此。
一剪梅（詩）的作者及詩的內容
陸游
篆罷沈園字字香，
照影驚鴻，
躡步回廊。
曉來飲隅到燈黃，
翠羽輕聆，露草澄光。
苦散無由怨柳墻，
萬卷呵成，
孤口難張。
先生從此兩惶惶，
梅也牽腸，
婉也牽腸。
蔣捷
一片春愁待酒澆，
江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與素娘橋。
風也飄飄，雨也蕭蕭。
何時歸家洗客袍？
銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋。
紅了櫻桃，綠了芭蕉。
