華閱文章網白描語句
文學中的白描
是文學創作中描寫手法之一。也是我國文學中為群眾所喜聞樂見的傳統的描寫手法。用最精練、最節省的文字粗線條地勾勒出人物的精神面貌。要求作家準確的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、鋪陳，而用傳神之筆加以點化，而魯迅的小說是白描的典范作品。魯迅曾說：“白描卻沒有秘訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已。”（《作文秘訣》）魯迅不愧為白描圣手，他的作品，也不愧是白描的杰作。他在《我怎么做起小說來》一文中說：“我力避行文的嘮叨，只要覺得夠將意思傳給別人了，就寧可什么陪襯拖帶也沒有。中國舊戲上，沒有背景，新年賣給孩子看的花紙上，只有主要的幾個人（但現在的花紙卻多有了背景了），我深信對于我的目的，這方法是適宜的，所以我不去描寫風月，對話也決不說到一大篇。”這是他在小說創作中成功運用白描手法的經驗之談。
白描手法，不僅可以運用于小說的描寫中，還可以運用于散文、詩詞的創作中。使用這種手法刻畫人物時，要求作者緊緊抓住人物所處的特定環境及人物的個性、經歷、言行的突出之點，用簡潔的語言進行描寫，以表現人物的個性特征。在作品中，作者有時用白描勾勒人物肖像，如峻青的《黎明的河邊》，對年輕戰士小陳的肖像作了如下的描寫：“他長得很矮，看樣子頂多也不過十八歲。圓的臉，大眼睛，下巴上有一道細長的疤痕，顯然是子彈掠過時留下的紀念。”作者將戰士小陳的體態特征與戰斗中留下的傷痕聯結起來描寫，以突出表現他的勇敢精神。這灰白描的人物肖像，在魯迅小說中比比皆是，如對阿Q、祥林嫂、閏土等的描述。不僅如此，有時還有白描敘述人物的身世，如魯迅在《孔乙己》中，對孔乙己身世的介紹：“孔乙己原來也讀過書，但終于沒有進學，又不會營生；于是愈過愈窮，弄到將要討飯了。幸而寫得一筆好字，便替人家鈔鈔書，換一碗飯吃。可惜他又有一樣壞脾氣，便是好喝懶做。”作者抓住他“沒有進學”、“不會營生”、“好喝懶做”的性格特點，來揭示封建科舉制度對他的毒害所造成的悲慘遭遇。有時，還可用白描手法描述人物對話與行動細節，以表現人物性格。如《三國演義》“曹操煮酒論英雄”這一回中，寫曹操擔心日后劉備可能成為與他爭奪天下的勁敵故意在飲酒之際對劉進行試探，問他誰是當世英雄？劉備此時正寄居曹操處，深怕曹操識破他奪取天下的雄心，對曹所問，故施韜晦之計，先是推托不知，繼而是“王顧左右而言他”，但當曹操指明：“今天下英雄，惟使君與操耳。”他聞言吃了一驚，將手中匙筋，掉落于地。“時正值天雨將至、雷聲大作。充滿德乃從容俯首拾筋曰：‘一震之威，乃至于此。’”巧妙地借雷聲驚心將聞言失筋的緣故，輕輕掩飾過去，表現了劉備善于應變的性格。
使用白描手法勾勒事物時，要求作者用簡練筆觸，對所描寫之物的特征、狀貌作真實的勾畫。如杜宣的《井岡山散記》中，有段文字敘寫井岡山茅坪的“八角樓”，作者用樸素的語言，不作任何形容，簡明地寫房間內簡陋的陳設，重點介紹了“八角樓”名稱的由來：“房間內的光線不夠，所以在房間正中頂上，開了一個八角形的光斗。因此大家就把這個樓叫做‘八角樓’。”使用白描手法繪景時，要求作者用簡筆作粗線勾畫，組成生動的畫面。如宋蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書》（其一）：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。”作者善于抓住夏日急雨的特點，以樸素的語言進行白描，一句一景，形象地再現了西湖夏季風云驟變的奇景。
白描手法句子
他長得很矮，看樣子頂多也不過十八歲.圓的臉，大眼睛，下巴上有一道細長的疤痕，顯然是子彈掠過時留下的紀念.”作者將戰士小陳的體態特征與戰斗中留下的傷痕聯結起來描寫，以突出表現他的勇敢精神.這灰白描的人物肖像，在魯迅小說中比比皆是，如對阿Q、祥林嫂、閏土等的描述.不僅如此，有時還有白描敘述人物的身世
魯迅《故鄉》的開頭：“時候既然是深冬，漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣.”寥寥數語，幾筆勾勒，不但將故鄉的深冬陰晦天色籠罩的。
贊美素描的句子有哪些
喜歡素描那如詩歌般的精煉卻又含義深遠。
線條與明暗可以融合成輕快的溪流也可以碰撞出洶涌的波濤。黑白之間的無窮變化可以反映出的大千世界，也可以反映出藝術家真實的心緒。
黑白之間有無限的音節，用手中的畫筆做指揮棒，可以演奏出優美的樂章。最早的繪畫形式，最古老的藝術語言。
簡潔樸素、不加渲染的描寫。素描作為繪畫體裁之一種，有著豐富的表現語言，黑白作為素描中極富表 現力的語言，有著久遠的歷史和豐富的作品，有著深層的審美內涵。
在素描中包含著藝術的盡善盡美。除了色彩，素描是包羅萬象的。
畫素描要落筆精確，但要一氣呵成。素描如果是干凈利落而又深廣的，這 就是藝術了文學家是以抽象化了的，即以觀念來表現自己。
但是畫家以素描和色彩把自己感覺和知覺到的具體化。畫素描是從我們看不見的東西開始，而以看見的東西結束。
冬天的黃昏會將裸露的枝椏映照在地上，似一幅粗略的素描，不那么認真的筆觸只留下一抹痕跡。寧方勿圓，寧臟勿凈。
素描是最基本的繪畫活動，在一個平面上留下一個筆跡，或是畫一條線段，都會立即改變那個平面，給中性的表面注入活力。素描絕不是單純地打輪廓；素描不僅是由線條組成的。
素描它還還具有表現力，有內在的形，有畫的全局，是藝術的雛形。
用白描手法所寫的句子
魯迅《故鄉》的開頭：“時候既然是深冬，漸近故鄉時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。”
寥寥數語，幾筆勾勒，不但將故鄉的深冬陰晦天色籠罩的原野，盡收筆底；而且字里行間，表露了蘊含在作者內心深處的深沉的悲涼。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與舟一芥，舟中人兩三粒而已。
（張岱《湖心亭看雪》）祝你學習進步！—————————覺得好就請點采納答案把，給個好評，祝愿你生活更美好——————————。
關于“素描”的句子有哪些
1、喜歡素描那如詩歌般的精煉卻又含義深遠 2、線條與明暗可以融合成輕快的溪流也可以碰撞出洶涌的波濤。
3、黑白之間的無窮變化可以反映出的大千世界，也可以反映出藝術家真實的心緒。 4、黑白之間有無限的音節，用手中的畫筆做指揮棒，可以演奏出優美的樂章。
5、. 最早的繪畫形式，最古老的藝術語言2. 簡潔樸素、不加渲染的描寫 6、我曾用鉛筆素描了所有相遇的光景。是誰給我一句春暖花的借口。
從此我折疊好的心情，被吹亂。可是終究，我的世界你不在里面，你的斷弦我不會彈。
我也不知道你的真心給了誰，你最美的年華陪了誰。這次我終于連等待都變黯然。
只是我始終不明白，是瞬間煙火還是不甘寂寞，那些曾經說的愛我。出處：蝴蝶飛不過滄海 7、畫素描是從我們看不見的東西開始，而以看見的東西結束。
8、全部都是灰色的，深深的灰色。深深的灰色的天空，深深的灰色的學校建筑，深深的灰色的教師連廊，深深的灰色的鉛筆素描，深深的灰色的我的毛衣。
9、文學家是以抽象化了的，即以觀念來表現自己。但是畫家以素描和色彩把自己感覺和知覺到的具體化。
10、冬天的黃昏會將裸露的枝椏映照在地上，似一幅粗略的素描，不那么認真的筆觸只留下一抹痕跡。春天的黃昏伴著剛抽出的新芽與湖面的游船蕩漾在碧波上。
夏天的黃昏會悄然地合攏滿池的荷花，菡萏的蓬頭在晚風中搖曳，招引那夜晚光臨的螢火蟲。秋天的黃昏將楓葉投射到紅磚砌成的墻壁上，幾只螞蟻爬上那面墻，駐足又散去。
11、世事多變，幾番纏綿。愛也無怨，錯也無怨，似乎總是有一張素描失彩而望不到天涯咫尺的秋水。
原來，我明了，面對更多的未知彷徨，只是在自我安慰孤寂的罷了。 12、在那個七月的午后 在新雨的荷前 如果 如果你沒有回頭 我本來可以取任何一種題材 本來可以畫成 一張 完全不同的素描或是水彩 我的一生 本來可以有 不同的遭逢 如果 在新雨的荷前 你只是靜靜地走過 在那個七月的午后 如果 如果你沒有 回頭作者：席慕蓉 出處：無怨的青春 13、秋漸黃 人漸傷 回憶不堪思量 愁恍悵 心微涼 那夏日美麗的慌 葉鋪江 流水長 秋雨淡寫離傷 樹枝晃 寞悠長 愁霜素描滄桑 14、父親從小一直大紅燈籠高高掛，玩啊鬧啊竟也摸爬上了高中。
依舊的，父親總是逃課出外玩；不同的，他背上畫板著了迷。父親喜愛繪畫，素描油畫樣樣行，常為學校畫板報，給劇團繪布景。
正是少年有夢的熱血時候，卻因文化科不及格阻擋了美院的去路。父親的失望和沮喪，是我不能了解的。
15、想象一下，十位最有名望的畫家齊聚一堂，圍繞著一張圓桌坐下，一起對擺在圓桌當中的一個蘋果進行素描，結果會如何？一定是每一個人畫出來的蘋果都不一樣，因為每個人看蘋果的角度都不相同，固執的認為自己對待事物的看法是正確的，對他人的看法采取封閉態度，只能局限自己，因此多聽比多說重要。 16、這世界是非曲直永遠是糾結的，素描里光和暗涇渭分明卻不可分割，對與錯也因角度而存在差異。
有意思是小的時候爸爸會對我講：有理走遍天下。大了一些卻又告訴我：無錢寸步難行。
當時我很矛盾，因為不懂矛盾。懂了之后，還是會迷惑。
路很長，或許每個人都為了自己心底的迷惑而活著。
