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蘇軾的抑郁詩、詞
江 城 子 蘇 軾 乙卯正月二十夜記夢 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
這首詞極其抑郁傷感 【賞析】 這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。
詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現，在全篇中并未居主導地位。
作者之所以能進入“幽夢”之鄉，并且能以詞來“記夢”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導致的必然結果。
所以開篇使點出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現實。這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。
生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。
作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強調生者的悲思，所以，接下去立即出現“不思量，自難忘”這樣的詞句。“不思量”，實際上是以退為進，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。
“千 里孤墳，無處話凄涼”二句，馬上對此進行補充。闡明“自難忘”的實際內容。
王氏死后葬于蘇軾故鄉眉山，所以自然要出現“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。
“十年”，是漫長的時間；“千 里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。
以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉，以進為退，設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。
這三句有很大的含量，其中揉進了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進十年的歲月與體態的衰老。設想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。
因為十年之后的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調出京的三年生活在內）和世事的巨大變化。
下片寫夢境的突然出現：“夜來幽夢忽還鄉”。就全詞來講。
本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。
仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉悲。
“相顧無言，惟有淚千行。”這兩句上應“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉”，本該是盡情“話凄涼”之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。
這五句是詞的主題：“記夢”。正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。
這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結尾三句是夢后的感嘆，同時也是對死者的慰安。
如果聯系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢中相逢。
并且通過夢境（或與夢境相關的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。
另一特點是想象豐富、構思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統一的藝術整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫。
全詞組織嚴密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。
情節，有起有伏；用筆，有進有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快，純系白描。
由于這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境.明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當地表現出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。
具有一種古詩和律詩所難以產生的內在的節奏感和扣人心弦的藝術魅力。 唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數境界狹窄，詞語塵下。
蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創。
在擴大詞的題材，在豐富詞的表現力方面，本篇應占有一定的地位。 本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前后。
關于夏日 描述心情很煩躁 郁悶 的詩句
詩句1、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
宋·蘇軾：《飲湖上初晴后雨》2、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。宋?蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》3、雷聲千嶂落，雨色萬峰來。
明?李攀龍《廣陽山道中》4、一雁下投天盡處，萬山浮動雨來初。清?查慎行《登寶婺樓》5、風如拔山努，雨如決河傾。
宋?陸游《大風雨中作》6、溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。唐?許渾《咸陽城東樓》7、我太笨拙，不懂得及時閃躲。
才會看著幸福被剝奪。8、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
9、幾度如此纏綿忍把流年換了浮生虛晃流年，耗盡浮生。10、夜深人靜，唯有自己走在孤獨的道路上。
抽支煙點燃寂寞。11、生活在灰色的世界。
雖然單調但是不會覺得失望。也不會傷心。
12、黑色的天空。散發著詭異的氣息。
傷感的句子空氣中彌漫著壓抑的感覺。那感覺。
讓人窒息。13、光！如果你真的存在。
請照射的我心的角落吧。驅散那頑留的傷愁。
14、想你，經常莫名的想你，或許你的影子早已深深印入了我的心底，除了你心底早已悲空，空空寂繆，無人抵達，（*）就任憑這一顆孤獨的靈魂在寂寞的歲月里不斷蒼老，傷感的句子直到死去！15、物是人非，言猶在耳，君心已變。16、多情自古傷離別。
更那堪，冷落清秋節。17、鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
古詩 《行路難》1. 金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
行路難，行路難；多歧路，今安在？長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。2.《宣州謝朓樓餞別校書叔云》棄我去者，昨日之日不可留。
亂我心者，今日之日多煩憂。長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。
蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。
抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。
3. 《春望》國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
4.《武陵春》風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
《行路難》譯文 金杯里裝的名酒，每斗要價十千； 玉盤中盛的精美肴菜，收費萬錢。 胸中郁悶呵，我停杯投箸吃不下； 拔劍環顧四周，我心里委實茫然。
想渡黃河，冰雪堵塞了這條大川； 要登太行，莽莽的風雪早已封山。 象呂尚垂釣？溪，閑待東山再起； 又象伊尹做夢，他乘船經過日邊。
世上行路呵多么艱難，多么艱難； 眼前歧路這么多，我該向北向南？ 相信總有一天，能乘長風破萬里浪； 高高掛起云帆，在滄海中勇往直前！《宣州謝朓樓餞別校書叔云》譯文 棄我而去的昨天已不可挽留，擾亂我心緒的今天使我極為煩憂。萬里長風吹送南歸的鴻雁，面對此景，正可以登上高樓開懷暢飲。
你的文章就像蓬萊宮中儲藏的仙文一樣高深淵博，同時還兼具建安文學的風骨。而我的詩風，也像謝朓那樣清新秀麗、飄逸豪放。
我們都滿懷豪情逸興，飛躍的神思像要騰空而上高高的青天，去摘取那皎潔的明月。然而每當想起人生的際遇，就憂從中來。
好像抽出寶刀去砍流水一樣，水不但沒有被斬斷，反而流得更猛了。我舉起酒杯痛飲，本想借酒排遣煩憂，結果反倒愁上加愁。
啊！人生在世竟然如此不稱心如意，還不如明天就披散了頭發，乘一只小舟在江湖之上自在地漂流。《春望》譯文 國家已經破碎不堪，只有山河還在。
長安城里又是春天了，但是經過叛軍的燒殺搶掠，早已滿目荒涼，到處長著又深又密的草木。雖然春花盛開，但看了不是使人愉快，而是讓人流淚，覺得花好像也在流淚；雖然到處是春鳥和鳴，但心里由于和家人離別而憂傷，聽了鳥鳴，不僅不高興，還讓人驚心。
戰亂持續了很長時間了，家里已久無音訊，一封家信可以抵得上一萬兩黃金那么寶貴。由于憂傷煩惱，頭上的白發越來越稀少，簡直連簪子也別不住了。
《武陵春》譯文 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
春風停息，百花落盡，花朵化作了香塵，天色已晚還懶于梳頭。風物依舊是原樣，但人已經不同，一切事情都完了，想要訴說苦衷，眼淚早已先落下。
聽說雙溪春光還好，也打算坐只輕舟前往觀賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船，載不動許多憂愁。
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辛棄疾的詞： 青山欲共高人語，聯翩萬馬來無數。
煙雨卻低回，望來終不來。 人言頭上發，總向愁中白。
拍手笑沙鷗，一身都是愁。 晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。
若教眼底無離恨，不信人間有白頭。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 ——李清照《一剪梅》 紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。 ——陸游《釵頭鳳》 秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚， 相思相見知何日，此時此夜難為情。
——李白《秋風詞》 腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
夜月樓臺，秋香院宇，笑吟吟地人來去。是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許！ 隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處？思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。
晚春寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。
斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚、流鶯聲住？ 鬢邊覷。試把花卜心期，才簪又重數。
羅帳燈昏，嗚咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、將愁歸去！ 煙迷露麥荒池柳，洗雨烘晴。 洗雨烘晴，一樣春風幾樣青。
提壺脫褲催歸去，萬恨千情。萬恨千情，各自無聊各自鳴。
采桑子此生自斷天休問，獨倚危樓。獨倚危樓，不信人間別有愁。
君來正是眠時節，君且歸休。君且歸休，說與西風一任秋。
把酒長亭說。看淵明、風流酷似，臥龍諸葛。
何處飛來林間鵲？蹙踏松梢殘雪。 要破帽、多添華發。
剩水殘山無態度，被疏梅、料理成風月。兩三雁，也蕭瑟。
佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。
路斷車輪生四角，此地行人銷骨。 問誰使、君來愁絕？鑄就而今相思錯，料當初、費盡人間鐵。
長夜笛，莫吹裂！ 秦觀的： 減字木蘭花 天涯舊恨，獨自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂，任是春風吹不展。困依危樓，過盡飛鴻字字愁。
浣溪沙 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
踏莎行 霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
蘇軾的： 江城子 乙卯正月二十日夜記夢 十年生死兩茫茫。 不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
還有好多好多了 多的都寫不完啦 有什么要問的發我郵箱啊： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。 乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒， 怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！ 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂。
簾卷西風，人比黃花瘦。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 ——李清照《一剪梅》 紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。 ——陸游《釵頭鳳》 秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚， 相思相見知何日，此時此夜難為情。
——李白《秋風詞。
蘇軾的一首詞有一句“十年生死兩茫茫,不思量,自難忘
至情至愛 刻骨銘心 ——蘇軾《江城子·十年生死兩茫茫》賞析 江城子 乙卯正月二十日夜記夢 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 蘇軾（1037—1101），字子瞻，號東坡居士，眉州（今四川眉山）人。
北宋著名文學家。與父蘇洵、弟蘇轍，合稱“三蘇”。
蘇軾自從24歲步入仕途以后，就被卷入了上層士大夫激烈的黨爭之中，歷經宦海浮沉。先歷任杭州通判，密州、徐州、湖州知州，后因“烏臺詩案”被貶為黃州團練副使，累遷中書舍人、翰林學士，最后又被遠謫廣東惠州、海南儋州。
直到宋徽宗即位，他才遇赦北歸，次年死于常州，卒謚“文忠”。 蘇軾在文藝創作各方面都有很突出的成就。
詞開豪放一派“自是一家”。然而讀詞人為蘇軾絕倒的，卻絕非僅止“大江東去”或者“老夫聊發少年狂”這樣的豪放詞句，其婉約詞《江城子·十年生死兩茫茫》也是世代傳誦的佳作。
一、《十年生死兩茫茫》表達了作者對亡妻的無盡哀思 江城子：詞調名。這是一首悼念亡妻之作。
乙卯正月二十日夜記夢是詞題，乙卯，是宋神宗熙寧八年即1075年，正月二十日夜是具體做夢的日子。題為記夢，實際上是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念，以及永不得見的哀痛。
東坡19歲時，與年方16歲的王弗結婚。王弗年輕貌美，知書達禮，侍翁姑恭謹，對詞人溫柔賢惠。
王弗剛嫁蘇軾時，未曾說自己讀過書。婚后，每當蘇軾讀書，她便陪伴在側，終日不去。
蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問及其它書，她都約略知道。
二人情意彌篤，恩愛有加。王弗隨蘇軾官居京師，不幸于宋英宗治平二年（1065）5月亡故，先葬于汴京西郊，次年歸葬故鄉。
后東坡續娶了王弗的堂妹王潤之，據說此女頗有其堂姐遺風，由此也足見蘇軾對愛妻的深切思念。死別十年，蘇軾夜夢亡妻，凄楚哀惋，久蓄的情感澎湃奔涌，不可遏止，于是寫下了這首著名的悼亡詞。
二、“十年生死兩茫茫”賞析 《江城子》分上下兩闕，該詞感情真摯、凄婉痛絕。 （一）上闕寫十年相思之苦及死別之痛 首句單刀直入，為全詞奠定了傷感哀痛的基調。
“十年生死兩茫茫。”十年，對于短促的人生來說是一段不短的路途，十年的時光不僅沒有沖淡蘇軾對亡妻的一片深情，反而愈來愈濃烈。
一句“兩茫茫”道出了詞人對亡妻陰陽永隔、再無聚首之日的哀痛和喟嘆。“兩”字很自然地關合了雙方。
十年中詞人日夜思念妻子，卻對她的一切不得而知。而詞人在痛苦的哀思中也分明感受到了妻子在冰冷地下對自己同樣的無窮思念，二人一樣的杳無音訊，一樣的痛徹心扉。
這種無中生有的假設更顯出他們生前的幸福美滿和相愛之深。 “不思量，自難忘。”
此句單寫詩人。“不思量”，不去思念，不去盤量，看似無情卻暗隱深痛。
不思量是因為思量讓人難以忍受，詞人雖極力排遣“思量”，但思量卻總是不由自主地從心底涌出。千般深愛，萬縷哀思深藏于心，解之不開，揮之不去。
一聲“自難忘”直接表達了作者直抒胸臆、自難忘懷的哀思。 “千里孤墳，無處話凄涼。”
“千里”寫二人距離之遙。詩人此時在密州，亡妻之墳在四川，二者相隔千里之遙。
“墳”前著一“孤”字，既寫出妻子獨臥黃泉之下的孤苦冷清，又寫出了詩人對妻子孤寂的感受。而“無處話凄涼”，一則說明夫妻陰陽相隔不能相見，妻子不能向夫訴說是凄涼，而丈夫不能聽妻訴說也是凄涼。
此句關合二人，這種凄涼直承首句“十年生死兩茫茫”，讓人讀來心沉氣悶，不能舒張。二則是在該句中詞人似乎有一種錯覺，不能話凄涼是因為二人相隔千里，如果近在一處，自己還可以到墳頭向妻子一訴苦衷。
這種不可能的假設，讓人讀來更加唏噓感慨。 “縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”
陰陽異路，怎能重逢？但退一萬步說，縱然有一天超越了生死，詞人與愛妻突然重逢，面對風塵滿面，兩鬢如霜的自己妻子還能認出嗎？這是詞人在向妻子訴說自己的凄涼。由此可見，王弗不僅是蘇軾生活中的伴侶，還是他精神上的安慰。
時年蘇軾僅40歲，為何未老先衰？妻子的死別是一因，仕途坎坷、遭際不幸是二因，于是心情郁悶的作者年紀輕輕就“塵滿面，鬢如霜”了。 （二）下闕寫夢中的情景 日有所思，夜有所夢，思是夢的基礎，夢是思的必然幻化。
“夜來幽夢忽還鄉。“幽夢”寫出夢境的隱隱約約、朦朦朧朧。
夢可以超越時間、空間，也可以打破冥冥世界與人世間的阻隔。“忽還鄉”寫出了詞人對亡妻的千般思念、萬種渴盼“忽”間成為事實，悲中寓喜，表達的感情卻分外凝重。
“小軒窗，正梳妝。”以鮮明的形象對上句加以補充，使夢境帶有實感。
夢中還鄉，映入眼簾的是自己小屋的軒窗，愛妻正靜靜地臨床梳妝。詞人偷偷地窺視著、欣賞著，愛意在小屋中彌漫洋溢。
看似寫夢，實則是以前夫妻恩愛生活的一個生動寫照。相信這樣的場景已深深地印在了人詞心中，以致相別十年后，又自然地閃現于詞人的夢中。
“相顧無言，惟有淚千行。”十年死別，苦苦思念，一旦相見，縱有千言萬。
