華閱文章網一、商周青銅器物
流行于新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物最為精美。
最初出現的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。
商中期，青銅器品種已很豐富，并出現了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。
希望你滿意 流行于新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物最為精美。最初出現的是小型工具或飾物。
夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現了銘文和精細的花紋。
商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁褥富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。
春秋晚期至戰國，由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少。奏漢時期，隨著瓷器和漆器進入日常生活，銅制容器品種減少，裝飾簡單，多為素面，胎體也更為輕薄。
中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質文明的巨大貢獻，雖然從目前的考古資料來看，我國銅器的出現，晚于世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規模、鑄造工藝、造型藝術及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術史上占有獨特地位并引起普遍重視的原因之一。
西周青銅器從器形之間看，由于西周時期的青銅器制作方法同夏、商時期一樣，沒有太大的變化，都是陶范制作，且一器一范，手工制作，這樣就不能鑄造出相同的陶范，所以，在西周時期也是沒有完全相同的青銅器造型，如果有，肯定有一件是偽器，或二者皆偽。 從紋飾之間看，由于同夏、商時代一樣為陶范鑄成，一范一器，幾乎沒有完全相同紋飾或刻痕的青銅器，除了個別用單范鑄造成器的有相同的紋飾，不過這樣的紋飾在西周時期很少見。
從銅鐵合鑄上看，近年來的考古發現新材料證明，在商代晚期和西周早、中期，這類銅鐵合鑄器所使用的鐵都是隕鐵，那么究竟什么時候出現人工冶鐵？這是一個相當重要的時間推定問題，因為，只要這個時間鉚定了，我們才可以知道從商代晚期到什么時候屬于隕鐵和銅材料結合成器存在的時間？而什么時候又是人工冶鐵和銅結合器存在的時間。1990年，河南三門峽西周晚期虢國貴族墓地出土了一把玉莖銅芯柄鐵劍，為銅鐵合鑄的典型器物，且是人工冶鐵，被稱之為“中華第一劍”，是我國迄今發現最早的人工冶鐵實物，由此我們可以推定，中國歷史上銅和隕鐵合鑄的時代是從商代晚期到西周晚期。
而人工冶鐵與銅合鑄成器的時代至遲在西周晚期技術上已經成熟。 我國商、周時代的青銅器具，不單是盛物用的容器，同時也是宗廟中的禮器。
青銅器的數量可以表示出身份地位的高低，青銅器形制的大小也可以顯示出權力的等級。青銅器中，最重要的器類就是鼎。
遠古的青銅器可以分為食器、酒器、水器、樂器四大類。食器中包括鼎、鬲等等。
其中鼎是最重要的禮器。西周中晚期我國形成了列鼎制度，據《春秋公羊傳》記載，天子用9鼎，諸侯用7鼎、卿大夫用5鼎、士用3鼎或1鼎。
青銅鼎隨著時代的發展，形制也在發生變化。商代早期多為圓腹尖足，也有方鼎。
到了中期出現了扁足鼎等等。商代晚期尖足鼎逐漸減少，圓腹柱足鼎開始居多，鬲鼎逐漸多了起來。
鬲屬于鼎的一類。《爾雅》記載“鼎之款足者，謂之鬲”。
鬲鼎也稱為分襠鼎，是鬲和鼎的混合體，鼎從商代開始鑄有各式樣的神秘紋飾，多為獸面紋，如饕餮紋、蟬紋、象紋等等，紋飾變化巧妙。容器內部鑄有族徽或祖先的名字。
特點：商中期，青銅器品種已很豐富，并出現了銘文和精細的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。
用途：禮器 兵器 食器 容器 主要指先秦時期用銅錫合金制作的器物，簡稱“銅器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、樂器、車馬飾、銅鏡、帶鉤、兵器、工具和度量衡器等。
流行于新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物最為精美。最初出現的是小型工具或飾物。
夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現了銘文和精細的花紋。
商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。
春秋晚期至戰國，由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少。秦漢時期，隨著瓷器和漆器進入日常生活，銅制容器品種減少，裝飾簡單，多為素面，胎體也更為輕薄。
中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質文明的巨大貢獻，雖然從目前的考古資料來看，我國銅器的出現，晚于世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規模、鑄造工藝、造型藝術及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術史上占有獨特地位并引起普遍重視的原因之一。
鼎 相當于現在的鍋，煮或盛放魚肉用。大多是圓腹、兩耳、三足，也有四足的方鼎。
鬲（li，音歷） 煮飯用：一般為侈口、三空足。 甗（yan，音演） 相當于現在的蒸鍋。
全器分上、下兩部分，上部為甑，置食物；下部為鬲，置水。甑與鬲之間有一銅片，叫做箄。
上有通蒸氣。
二、商周青銅器的用途和特點是什么
我國古代的青銅器（不僅“是商朝”、商朝僅是青銅器的代表）是很有名的，聞名于世（世即世界）. 1.何為青銅器？銅鑄的器皿就是青銅器嗎？ 青銅器是銅、錫、鉛的合金（以上金屬按對各種器物硬度的不同要求，調配不同比便合鑄而成） 2.商朝青銅器為何能聞名于世？ （1）種類繁多、有禮器、飲食器、兵器等數十種. （2）青銅器鑄有裝飾花紋、有獸面紋、虎紋、象紋、龜紋等.（3）商朝青銅器的代表作是“司母戊鼎”等大型器皿. 3.指導學生了解司母戊鼎的相關知識（注意將數字具體化，如與教室內講臺進行比較說明）. 4.老師講敘司母戊鼎的發現、出土、磨難等經過 5.簡介四川廣漢三星堆“青銅立人像” 6.投影片 青銅器的飾紋 7.明確青銅器的意義 （1）青銅器反映了古代工匠的聰明才智. （2）青銅器的產生和質量折射出國力的盛衰. （3）青銅器象征著那個時代，燦爛輝煌的文明.。
三、簡述商周青銅工藝時代的特色
青銅器物是銅錫合金，有較強的硬度，不像瓦當磚瓦、甲骨陶瓷及書畫碑帖等易于破碎，而是便于長期收藏。再則青銅器皿形態各異古樸典雅，線條暢達，這也是其他古玩所無法企及的。
首先，中國青銅器數量大，種類繁多。究竟中國有多少件青銅器物，這是誰也無法統計的數字。有人統計過，僅以有銘文的青銅器物而論，從漢代到今天，出土就達一萬件以上。若加上無銘文的銅器，其數量之多就可想而知了。正因為數量大，中國青銅器的品種也極其豐富，不僅有酒器、水器、食器、兵器、禮器，還有車馬器、農具、工具及各類生活用具等一應器物。眾多的青銅器皿，造型生動、多彩多姿，令人目不暇接。數量大、品種繁的中國青銅器無疑增加了鑒定的難度，這是中國青銅器的特點之一。
其二，中國青銅器分布地區廣，且質量上乘。中國青銅器出土較為集中的地區是中原，但它的分布范圍遠遠超出中原地區，東北、西北、巴蜀、嶺南甚至西藏及東海漁島上都發現有青銅器。這些青銅器造型生動、精美，風格各異，呈現出各自不同的藝術風格。中國商周時代的青銅器，制作精湛、形狀瑰異、花紋隨意、富麗典雅，其精品不勝枚舉，如司母戊方鼎、虎食人卣、雙羊尊、大克鼎、毛公鼎、蓮鶴方壺、雙雄寶劍、勾踐劍、長信宮燈、嵌綠松石臥鹿、銅車馬一流，鑄造精致，具有撼人心魄的藝術感染力，當然深受國內外藏家鐘愛。其他各類青銅器物，鑄造者根據不同的硬度要求，準確把銅錫比例，使器皿質量優良，這是國外青銅器鑄品望塵莫及的。
其三，器物銘文可以說是中國青銅器最大的特點。世界各地古青銅器絕大多數沒有銘文，只有印度出土的少量青銅器或鑄有很短的銘文。中國古銅器有銘文者僅出土的就達一萬余件，且名文長篇巨制不少，如毛公鼎銘文長達497字。這些銘文字體，或粗獷放達，或蒼勁有力，具有很高的很高的書法欣賞價值。這些銘文也是鑒定中最難把握的一環。
其四，以容器為主的中國青銅器也在世界青銅文化中獨樹一幟。就世界范圍而言，從印度河流域到巴爾干半島，從米諾斯文明到邁錫尼文明，其青銅器的代表作大多為武器，如戈、矛、刀、箭、劍、戟、鏃等，而中國卻以鑄造難度較大、紋飾復雜的容器為主。這些容器，尤其鼎，是為國家重器。其寓意深奧、內涵豐富，與政治糾纏在一起的神秘性始終是鑒定家及藏家們感興趣的問題。另外，歐洲青銅文化以武器為代表，中國青銅文化以容器為代表，這是不是前者富于侵略性，而后者安于保守性就不得而知了，若有興趣，鑒定者可以研究。
四、商周青銅器的發展史
鼎盛期即中國青銅器時代，包括夏、商、西周、春秋及戰國早期，延續時間約一千六百余年。
這個時期的青銅器主要分為禮樂器、兵器及雜器。樂器也主要用在宗廟祭祀活動中。
禮器是古代繁文縟節的禮儀中使用的，或陳于廟堂，或用于宴飲、盥洗，還有一些是專門做殉葬的明器。青銅禮器帶有一定的神圣性，是不能在一般生活場合使用的。
所有青銅器中，禮器數量最多，制作也最精美。禮樂器可以代表中國青銅器制作工藝的最高水平。
禮器種類包括烹炊器、食器、酒器、水器和神像類。這一時期的青銅器裝飾最為精美，文飾種類也較多。
青銅器最常見花紋之一，是饕餮紋，也叫獸面紋。這種紋飾最早出現在距今五千年前長江下游地區的良渚文化玉器上，山東龍山文化繼承了這種紋飾。
饕餮紋，本身就有濃厚的神秘色彩。《呂氏春秋·先識》篇內云“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身”，故此，一般把這種獸面紋稱之為饕餮紋。
饕餮紋在二里頭夏文化中青銅器上已有了。商周兩代的饕餮紋類型很多，有的像龍、像虎、像牛、像羊、像鹿；還有像鳥、像鳳、像人的。
西周時代，青銅器紋飾的神秘色彩逐漸減退。龍和鳳，仍然是許多青銅器花紋的母題。
可以說許多圖案化的花紋，實際是從龍蛇、鳳鳥兩大類紋飾衍變而來的。 蟬紋，是商代、西周常見的花紋，到了春秋，還有變形的蟬紋。
春秋時代，螭龍紋盛行，逐漸占據了統治地位，把其他花紋差不多都擠掉了。 中國古代青銅器的另一個突出特征是制作工藝的精巧絕倫，顯示出古代匠師們巧奪天工的創造才能。
用陶質的復合范澆鑄制作青銅器的和范法，在中國古代得到充分的發展。陶范的選料塑模翻范，花紋刻制均極為考究，渾鑄、分鑄、鑄接、疊鑄技術非常成熟。
隨后發展出來毋需分鑄的失蠟法工藝技術，無疑是青銅鑄造工藝的一大進步。 在青銅器上加以鑲嵌以增加美觀，這種技術很早就出現了。
鑲嵌的材料，第一種是綠松石，這種綠色的寶石，至今仍應用在首飾上。第二種是玉，有玉援戈，玉葉的矛，玉刃的斧鉞等。
第三種隕鐵，如鐵刃銅鉞，鐵援銅刃，經鑒定，鐵刃均為碩鐵。第四種是嵌紅銅，用紅銅來組成獸形花紋。
春秋戰國時也有用金、銀來鑲嵌裝飾的青銅器。 東周時代，冶鑄技術發展較高，出現了制造青銅器的技術總結性文獻《考工記》。
書中對制作鐘鼎、斧斤、弋戟等各種器物所用青銅中銅錫的比例作了詳細的規定。由于戰爭頻繁，兵器鑄造得到了迅速發展。
特別是吳、越的寶劍，異常鋒利，名聞天下，出現了一些著名的鑄劍的匠師，如干將，歐治子等人。有的寶劍雖已在地下埋藏兩千多年，但仍然可以切開成疊的紙張。
越王勾踐劍等一些劍，其表面經過一定的化學處理，形成防銹的菱形、鱗片形或火焰形的花紋，異常華麗。 中國青銅器還有一特點，就是迄今為止沒有發現過任何肖像。
不少的青銅器用人的面形作為裝飾品，如人面方鼎、人面鉞等，但這些人面都不是什么特定人物的面容。更多的器物是人的整體形象，如人形的燈或器座；或者以人的整體作為器物的一部分，如鐘架有佩劍人形舉手托住橫梁，銅盤下有幾個人形器足之類，這些人形大部分是男女待從的裝束，而且也不是特定婢奴的肖像。
四川廣漢三星堆出土的立體像、人頭像，大小均超過正常人，均長耳突目，高鼻闊口，富于神秘色彩，應是神話人物。 商周青銅器中數以萬計的銅器留有銘文，這些文字，現在一般叫金文。
對于歷史學者而言起著證史、補史的作用。 中國青銅器的銘文，文字以鑄成者為多。
凹入的字樣，稱為陰文，少數文字凸起，稱陽文。商代和西周，可以說銘文都是鑄成的，只有極個別用鋒利的工具刻字的例子。
西周晚期，開始出現完全是刻成的銘文。戰國中期，大多數銘文已經是刻制的，連河北省平山中山王漢墓的三件極為典重的禮器，都是契刻而成，其刀法異常圓熟，有很高的藝術價值。
古人認為青銅器極其牢固，銘文可以傳流不朽，因此要長期流傳的事項必須鑄在青銅物之上。因此，銘文已成為今天研究古代歷史的重要材料。
商代早期 公元前16世紀——前15世紀中葉： 相當于商二里岡文化期。鄭州商城夯土中木炭測定碳14年代為公元前1620年，正合于商湯立國的時期，但是二里岡文化的下限還不大清楚。
二里岡遺存分上下兩層，上下層青銅器的差別不是屬于風格方面，而是上層比下層的器類有更多的發展。商代早期青銅器在鄭州出土很多，這是由于鄭州商城是商代早期的都邑之故。
重要的有二里岡、白家莊、張寨南街、楊莊，南關外、銘功路、二七路等地的墓葬或窖藏。大體分布在商城的南面和東南角。
在城的東北和西面，也有埋青銅器的墓地。在河南北部發現了商代早期青銅器多起。
在湖北黃陂盤龍城、安徽嘉山泊崗、江西清江吳城等地也有重要的發現。以上遺址和墓葬中發現的商代早期青銅器，以二里岡上層的居多。
綜合各地出土的器物，計有：鼎、大鼎、大方鼎、鬲、甗、瓿、簋、爵、管流爵，觚、斝、罍、提梁壺、瓠形提梁壺、中柱盤、盤等，包括了飪食器、酒器和水器等門類。較早的器類比較簡單，但是爵、觚、斝組合的一套酒器，已普遍出現。
二里岡上層青銅器的器形。
五、商周青銅器典型代表及作用
商朝青銅器的代表是“四羊尊”和“司母戊鼎”等。
“尊”是一種古代酒器，鼓腹侈口，高圈足，呈圓形或方形，形制比較多，用以盛酒。
“四羊尊”四角各浮雕一大卷角羊，羊頭突出器外，羊身及羊腳分布在尊的腹部及圈足上，威嚴挺立，栩栩如生，因此得名。
“鼎”是一種古代炊器，用以烹煮和盛放肉食等。商周時，國家為了慶祝諸如出征、勝利、求雨、婚嫁等某一件大事，往往用鼎進行祭祀，并逐漸演變為國家社稷的象征，故有“問鼎中原”的成語。
“司母戊鼎”為直口，寬邊，立耳，耳廓飾雙虎噬人頭紋，深腹，腹周邊飾獸面紋，中間為白地，方腹四角各有一道廓棱，平底，四條粗壯的柱狀足。
據考證，“司”為祠，意思為“祭祀” ；“母戊”是商王文丁母親的謚號，說明該鼎是文丁為祭祀“母戊”而鑄。“司母戊鼎”為現存最大的殷代銅器，造型雄偉莊嚴，標志著商代青銅器鑄造技術的高度發展水平，堪稱國寶。
周朝青銅器的代表是“燕侯盂”和“蓮鶴方壺”等。
“盂”是古代盛水或盛飯食的器皿。侈口，深腹，圈足，有兩耳，也有方形體的，盛行于商和西周。
燕侯盂圓口，深腹，雙附耳，圈足，器身以夔紋為主要裝飾花紋。器內底有銘文“匽侯作”字樣，表明為燕侯所用的器具。
“壺”是古代青銅酒具的一種，也是青銅禮器的重要種類之一，自商代就已有之，主要盛行于春秋戰國時期。《詩經》中曾有“清酒百壺”的記載，所指的便是這類器物。
蓮鶴方壺壺頸兩側用回首之龍形怪獸為耳，腹部四角各攀附一立體飛龍，圈足下有兩個側首吐舌的卷尾獸，似乎在傾其全力承托重器。方壺通體滿飾蟠螭紋。
壺上物像眾多，雜而不亂。神龍怪虎，神態各具。當然，方壺裝飾最為精彩的乃是蓋頂仰起盛開的雙層蓮瓣，以及佇立蓮瓣中央一只立鶴。仙鶴亭亭玉立，雙翼舒展，引頸欲鳴。
六、青銅工藝是商周文明的重要標志,商周的青銅鑄造技術處于世界領先水
青銅工藝是商周文明的重要標志這個說法是正確的樓主.商朝手工業的發展.商朝的手工業已很發達，青銅冶鑄、制陶和玉石雕刻業都有很大發展，已有各種行業的作坊.其中最為突出的是青銅的冶煉技術和青銅器制造業的發展，它是商朝文明的標志.青銅是銅和錫、鉛的合金，青銅器的制造過程是相當復雜的，起碼有采礦、冶煉、制模、澆鑄和修整幾道工序.根據商朝青銅器的化學成分分析，當時奴隸工匠把銅和錫、鉛等一起放在1000°C左右的高溫冶煉青銅時，已能掌握多種金屬尬發恰當的比例，這種銅合金既易溶解，又有一定硬度，適合于制造各種器具.3000多年前，我國勞動人民已經掌握獲得1000°C左中高溫的技術，這是了不起的成就.司母戊鼎是1938年在河南安陽武官村挖掘出土的，這是商王為祭祀其母戊而作的鼎.因鼎腹內壁上鑄有“司母戊”三個銘文而得名.鼎腹長方形，四周有盤龍紋，上豎兩只耳，下有四根圓柱形鼎足，鼎高1.32米，長1.1米，寬80厘米，重875公斤.因為這個鼎大得可以當作馬槽，所以當地人民稱之為“馬槽鼎”.此鼎形狀雄偉，花紋秀麗.鑄造工藝主要有制范和澆鑄兩道工序.是迄今為止世界上發現的最大的青銅器，是商朝青銅冶鑄工藝的杰作，也是古代勞動人民聰明才智的結晶.當時每個坩堝只能熔煉12.5公斤青銅熔液.總之，商朝的勞動人民發展了生產，推動了歷史的前進，創造了燦爛的文化，對后世產生了深遠的影響，對世界文明作出了重大的貢獻.。
七、商周青銅器上鑄刻的文字叫“什么'',也叫“什么”
金文是指鑄刻在殷周青銅器上的銘文，也叫鐘鼎文。
商周是青銅器的時代，青銅器的禮器以鼎為代表，樂器以鐘為代表，“鐘鼎”是青銅器的代名詞。所謂青銅，就是銅和錫的合金。
中國在夏代就已進入青銅時代，銅的冶煉和銅器的制造技術十分發達。因為周以前把銅也叫金，所以銅器上的銘文就叫作“金文”或“吉金文字”；又因為這類銅器以鐘鼎上的字數最多，所以過去又叫作“鐘鼎文”。
金文應用的年代，上自商代的早期，下至秦滅六國，約1200多年。金文的字數，據容庚《金文編》記載，共計3722個，其中可以識別的字有2420個。
八、商周青銅器在中國美術史上的地位
商周時代美術的重要成就
（一）題材的選擇以自然界的動物為多，或是真實地，或是幻想的。殷代表現的“人”的形象似是奴隸的身分。戰國時代的較復雜的生活場面：戰斗、狩獵、宴飲等出現，是中國美術中第一次直接反映了現實社會生活。戰國時代美術中較完整的寫實的人的形象，也有劃時代的意義：在美術中除了表現崇拜自然的思想和神話外，也直接表現人的社會活動。
美術表現生活的題材，戰國時代是一個起點。
（二）在形象處理上，對于個別形象是首先抓住總的神態及外形上的主要特征，加以極有概括力的質樸的處理，并大膽地運用夸張的手法，有一定程度的裝飾性。
戰國時代繪畫作品中描寫戰爭、狩獵等場面，是通過大的動作姿態和橫列的空間關系來表現的。表現兩個事物之間的對立或斗爭的簡單構圖也是戰國繪畫作品中的表現方式。
個別作品神態刻劃入微。
一般作品的技法單純古拙，在表現物象的同時也能表達相當程度的主觀情感。
（三）在裝飾美術及工藝方面，殷周時代開始了中國工藝的優良傳統。青銅器的造型在數千年的文化發展及藝術發展中，居于顯要的地位，而成為古代文化的標志。殷周時代工藝美術的長時期的發展中，形成了一些規律性的裝飾手法，例如：造型與裝飾的統一效果；紋樣組織的對比統一效果；以及造型、裝飾與實用相結合等等。
這一時期的青銅器、金銀錯、銅鏡、玉石、漆工藝等，在中國美術史上也占有不朽的地位。
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