華閱文章網一、急求西河大鼓 羅成算卦 詞句
楊廣無道混亂江山， 狼煙四起民不安。
五花棒打死了隋煬帝， 一統江山屬李淵。 群雄聚會在那瓦崗寨， 保李淵登基在長安。
文仗著徐懋功能掐會算， 武憑著八杰羅成小將魁元。 日鎖五龍乾坤定， 齊唱凱歌回長安。
上打著一把紅羅傘， 下罩著羅成這位小將官。 明盔亮甲肋懸劍， 颯爽英姿好威嚴。
正走中間抬頭看， 見前邊有著很多的百姓 圍了一個嚴上嚴。 好奇的羅成下了馬， 命軍卒拉馬先行， 不要等咱。
他分開了人群往里看， 原來是有一座卦篷在中間。 卦篷的門上寫著一幅對。
上一聯，下一聯， 寫的周全。 上聯寫：君子有事來問卜。
下聯配：吉兇禍福能知全。 橫批上倒有四個大字： “未道先知”上邊粘。
有一個招牌在這旁邊立， 朗朗大字寫的周全， 上寫著：我能算南山有幾只虎， 我能算北海龍幾蟠。 我能算刮風和下雨， 能算陰天和晴天。
要有飛禽在我頭上過， 能算它的羽毛全不全。 頭等之人來算卦， 五十兩的紋銀卦禮錢。
二等之人來算卦， 三十兩的紋銀把卦占。 要有窮人來算卦， 白送一卦我不要錢。
算得對來你們把錢給， 要是算得不對， 你們砸了我的卦攤。 羅成看罷把頭點， 算卦的先生敢出狂言。
他邁動大步往里走。 見一位老道坐在正中間。
九梁的道巾頭上戴， 八卦的仙衣在這身上穿。 水火的絲絳腰中系， 水襪和云鞋登在腳下邊。
羅成看罷忙抱腕， 算卦的先生聽我言， 來來來，給我算一卦。 老道聞聽帶著笑顏。
既然是軍爺來算卦， 把你的生辰年月對我談。 羅成說：“我生在丁午年潤五月， 五月單五，午時天。”
老道聞聽羅成占了那么五個午。 唰啦啦，打開了（子平）第一篇。
我算你不在這座長安住， 你住在山東那座（跖泉）。 我算你七歲文來八歲武， 你到了九歲文武學全。
十歲在家為公子， 十一歲傳槍遞锏后花園。 十二歲夜打登州府。
十三歲滴血臨盆在濟南。 十四歲江湖放響馬。
十五歲揚州奪狀元。 十六歲孟州賣絨線， 十七歲領兵破（楊安） 十八歲投唐歸了順， 你扶保大唐整整的五年。
只算的羅成多么高興， 算卦的先生真是待落的神仙。 來來來再給我再算上一算， 算算我的陽壽能活多少年。
老道擺手，我可不敢算， 怕的是軍爺你可不耐煩。 誒，羅成搖頭說是不要緊。
懇求道長盡管談。 老道聞聽說是好好好。
唰啦啦，打開了子平第二篇。 我算你也不多來也不少。
大數難逃二十三。 啊！羅成聞聽就給翻了臉。
大膽的老道竟敢胡言。 不會算不要瞎胡算。
信口開河胡亂談。 我朝有位徐亭懋， 他的陰陽八卦能定江山， 他曾經給我算一卦， 他算我的陽壽能活七十三。
你跟我一無有冤來二無有仇恨， 你為什么損去我的陽壽五十年。 老道聞聽，面帶笑， 口尊軍爺聽我談， 徐懋功會算他可不會解。
聽我把解法對你言。 只因為軍爺你幼年間做過五件短， 折去你的陽壽五十年。
你的頭件短， 你有個表兄叫秦叔寶， 你們兩個傳槍遞锏后花園， 你的表兄把這秦家的锏法全都傳給你， 你的槍法沒有傳完， 你留下五虎斷門槍三路， 你防備著姑表弟兄把臉翻， 這本是軍爺的頭件短， 折去你的陽壽整十年； 你的二件短， 鎖五龍殺了單雄信， 你不應該去做監斬官， 弟兄的情長全不念， 你忘了滴血臨盆在濟南， 這本是軍爺的二件短， 折去你的陽壽又是十年； 你的三件短 在北平有位王小姐， 孟州有位扈金蟬， 她二人對你恩情義重， 你不該毒藥酒害死二位女嬋娟； 這本是軍爺的三件短， 折去你的陽壽又是十年； 你這四件短， 十八歲的羅成收下二十歲的子， 收下了義子羅春在你的身邊， 這本是軍爺的四件短， 折去你陽壽又是十年； 你的五件短， 你不該欺騙小秦王那位唐二主， 你叫他口叼著嚼環身背著馬鞍， 你手扶著鞍橋走了兩步， 蒼天降怪不容寬， 這本是軍爺的五件短， 折去你的陽壽又是十年。 七十三減去了五十歲， 問軍爺這到底還剩多少年？ 只算的羅成他把頭給低下， 他的淚珠兒嘀嘀嘀嘀噠噠噠就濕透了胸前。
我不該做事太短見， 事到此如今追悔難。 到后來羅成帶兵前去掃北， 他是單人獨騎去叫關。
兩軍陣遇見了大刀名蘇列。 才把他引在斷命山， 淤泥河陷住白龍馬。
蘇列傳令把他亂箭穿。
二、求郭德綱西河大鼓 美髯公灞橋挑袍 詞
西河大鼓《美髯公灞橋挑袍》郭德綱秋色殘凋，金木蕭條。
壽亭侯掛印封金，辭曹操，出許昌。吩咐一聲眾軍校：來呀，皇嫂的車輦要慢慢的搖。
趁著這秋分霜降，天氣早，金風陣陣，透某的征袍。保皇嫂直奔陽關道，耳聽得身背后，這人聲馬嘶嚎。
關夫子馬上尊皇嫂，休流淚來，免心焦。哪怕他曹營千員將，難比我青龍偃月刀。
回頭看：黃羅傘罩定了曹丞相，八員大將就似虎彪。孟德說：見華翰，方知曉，卻為何將軍你要私逃。
云長聞聽蠶眉皺，尊了聲丞相是你聽著：想當初，屯土山降操約了三誓，所因為皇嫂無處住著。斬顏良，誅文丑，我立功報效，今日里河北尋兄走一遭。
丞相的恩德，云長全記，改日里狹路相逢，我再把你來饒。這位圣賢爺，橋前立飲三杯酒。
青龍刀刀尖斜挑大紅袍，摔杯催馬揚長去。曹孟德手扶著灞橋淚嚎啕，可嘆我曹應營千員將，誰比得，有勇有謀的將英豪。
圣賢爺，五關連斬六員將；黃河岸，刀劈秦琪命要了。弟兄相逢古城會，戰赤壁，義薄云天在華容就放了曹操。
三、西河大鼓中的“三碗醬”指的是什么
“三碗醬”是一句戲言，借“醬”與“將”諧音，代指西河大鼓書最經典的三部 長篇：《楊家將》、《呼家將》和《薛家將》。
《楊家將》的故事自明清以來就廣為流傳。西河大鼓《楊家將》經過歷代藝人不 斷修改完善、整理續編，成為流傳最廣的一部看家書。
一般從楊七郎打擂開書，到 大破天門陣結束。后來藝人又敷衍編纂出《楊家將前傳》以及《楊宗保征西》、《小 五虎演義》等，一直延續出楊家九代的故事，但還是以《楊家將》為核心，流傳最 廣。
楊家九代的故事內容梗概大致如下： 1。 《火山王楊袞》：頭代英雄楊袞武藝高強，自立為火山王。
扶后漢戰遼邦立下 戰功后，因識破劉知遠不是明君，棄官歸家，仍為火山王。 2。
《金刀楊令公》：二代英雄楊繼業，娶妻佘賽花（后來的佘太君），叛漢歸宋， 率七郎八虎下幽州，大戰金沙灘。因奸臣潘仁美陷害，兵敗兩狼山，碰李陵碑而死。
3。 《楊六郎征遼》：三代英雄六郎楊延昭回京狀告潘仁美，呼延丕顯十二歲下邊 庭捉拿潘仁美，宋太宗調寇準進京審潘楊訟，寇準假扮陰曹審明此案，潘仁美被罷 官。
楊六郎于黑松林假扮響馬殺死潘賊，隱歸家中。遼邦犯境，寇準背靴探地穴， 六郎掛帥，收孟良、焦贊，打敗遼兵。
內奸王強設計加害，六郎被發配云南，結識 好友任炳。王強陷害六郎，任炳代死。
楊六郎假冒任炳赴北國販牛，為寇準識破， 官復原職，大擺杧牛陣，出奇制勝。后有孟良盜馬得刀、穆桂英大破天門陣、楊宗 英下山等故事。
結局是孟良北國盜骨，誤傷焦贊，楊六郎悲痛身亡，是為三義歸天。 4。
《楊宗保征西》：講四代英雄楊宗保征討西夏的故事。 5。
《楊文廣三下南唐》（又名《呼楊合兵》）：講五代英雄楊文廣征討南唐的故 事，包括楊金花奪帥印、呼延云飛助戰、智救少八王、平滅南唐等情節。 6。
《小五虎演義》（又名《楊懷玉征西》）：六代英雄玉面虎楊懷玉與震京虎呼延 云飛、都興虎孟通江、臥街虎焦通海、金毛虎高英等小五虎征西，打敗西夏等三國 兵馬，救出穆桂英，楊文廣戰死沙場。 7。
《楊士瀚掃北》：講七代英雄楊士瀚打傷人命，逃出京城，入山學藝，下山救 駕，大戰洪飛掛帥掃北的故事。 8。
《小將楊金豹》（又名《大鬧金陵府》）：講佘太君辭朝，全家歸西寧，中途被 困，八代英雄楊金豹下山解圍，認祖歸宗的故事。 9。
《楊再興尋父》：楊金豹征南未歸，奸臣張邦昌誣告楊金豹投敵，宋徽宗傳旨 殺楊家滿門。太師李綱送信，楊金豹夫人攜子楊再興逃出京城，于九龍山巧遇玉面 小霸王周士登。
周是楊金豹的好友。他們同往云南，得貴陽趙檢幫助，打敗安安王， 解楚雄府之圍，楊金豹父子團圓。
父子歸京后，楊金豹病故，楊再興投入抗金大軍。 10。
《小將楊滿堂》：西夏興兵侵犯南宋，朝廷派人請楊家將帶兵退敵。佘太君 為保存楊家后代，不愿出兵，十代英雄楊滿堂私逃出門，不料在前線被擒。
佘太君 帶楊排風等救出楊滿堂，打退敵兵，得勝還朝。 《呼家將》，又名《金鞭記》、《肉丘墳》、《呼延慶出世》、《呼延慶打擂》等。
說 的是北宋時期，奸臣龐文陷害忠良，殺死呼延丕顯全家一百余口，埋入肉丘墳。呼 延守用、守信兄弟逃出。
呼延守用在大王莊招親，娶妻王鳳英。不久呼延守用又逃 往北國，娶公主蕭賽紅，當了駙馬。
王鳳英生一子取名呼延慶。呼延慶十二歲時知 道自己是呼門之后，與孟強、焦玉進京，三上肉丘墳，大鬧東京城。
呼延慶打擂， 打死歐子英。后來遇叔父呼延守信及兄弟呼延平。
呼延慶北國尋父，借來六國兵馬， 蕭賽紅助陣，兵伐東京，為國除奸。時逢西夏犯邊，皇上命呼延慶掛帥西征，蕭賽 紅攻打剪子口（一說剪子峪），大軍得勝還朝，拿住龐文，報仇雪恨。
《薛家將》，內容包括《薛仁貴征東》、《回唐傳》、《薛仁貴征西》、《薛剛反唐》 等。因為敘述的是薛仁貴、薛丁山、薛剛等幾代英雄的故事，所以演出時，既可獨 立成章，也可籠統稱之為《薛家將》。
1。 《薛仁貴征東》：唐王李世民征東，時有山西龍門薛仁貴投軍，主帥張士貴壓 制人才，只令其當伙頭軍。
薛仁貴愛穿白袍，屢建戰功，均被張士貴記在其婿何宗 憲名下。薛仁貴三箭定天山，淤泥河救駕有功，被唐王封為元帥，大破摩天嶺，打 敗遼將蓋蘇文，得勝還朝。
唐王加封薛仁貴為平遼王，斬張士貴。 2。
《回唐傳》（又名《三請薛仁貴》）：薛仁貴回龍門縣探親，路過汾河灣，見一 猛虎要傷射雁少年。 薛仁貴箭射猛虎，誤中少年，猛虎叼少年而去。
薛仁貴到家方 知遇難少年是其子丁山。皇叔李道宗因舅兄張士貴被斬，懷恨薛仁貴，設計將薛仁 貴騙入宮中灌醉，抬至公主床上，公主羞憤自盡。
李道宗誣告薛仁貴，唐王大怒， 欲斬薛，經群臣保奏，押入天牢。西突厥興兵犯境，朝無良將，經徐茂功保奏，唐 王方命薛仁貴戴罪征西。
3?《薛仁貴征西》（又名《大西唐》、《三請樊梨花》）：薛仁貴征西，連破三關， 初戰告捷。薛丁山為王禪老祖所救，奉師命下山投軍認父，被命為先鋒。
丁山于寒 江關收梨山圣母之徒樊梨花為妻。樊原許突厥大將楊凡為妻，后一心要嫁丁山，薛 對樊行為有疑，三趕樊梨花。
后來薛仁貴在白虎關陣亡，薛丁山三請。
四、大家好,我想向大家了解關于西河大鼓的資料,最好是資料越全越好,
西河大鼓是北方較為典范的鼓書暨鼓曲形式，普遍流行于河北境內并流傳周邊河南、山東、北京、天津和內蒙古及東北地區。
在流傳過程中曾有過"大鼓書"、"梅花調"、"西河調"、"河間大鼓"和"弦子鼓"等名稱，20世紀20年代在天津被定名為"西河大鼓"，沿用至今。 歷史溯源 西河大鼓由木板大鼓發展而來。
在河北省，演唱西河大鼓較早且最有聲望者首推馬三峰。他是安新縣段村人，被曲壇稱西河大鼓的創始人之一。
其弟子朱大觀（雄縣人）、王振元（藝名"毛奔"，新城縣人）、王再望（藝名"轉眼王"，雄縣人）均是西河調的名家。其中尤以朱大觀最負盛譽，他在藝術上有很多創造，并帶了不少門徒，形成了河北省中部農村一支龐大的西河體系。
據藝人傳說，早年在河北省中部就流傳著演員以小三弦自彈自唱的"弦子書"和演員只敲擊鼓板演唱的"單鼓板"，至乾隆中期保定藝人劉傳經、趙傳璧、王路等，將弦子書與單鼓板結合一起，搭伴演出，形成以演員敲擊鼓板，由另一人彈小三弦伴奏的演出形式，形成早期的木板大鼓，成為深受群眾歡迎的一種"說書"形式。很快在冀中地區得到普及。
至辛亥革命前后，由木板大鼓向西河大鼓的轉變已然成熟，在農村以"趕廟會"的方式說唱中篇書為主，在河北省農村普遍流行，有部分藝人便進入城市謀生。與其發源地最近的城市便是天津，最早到天津的演員有張雙來、焦永泉、焦永順、張士德、張士泉、白文生、白文明等，當時尚無西河大鼓之名，仍沿用在農村的叫法稱為"犁鏵片"或"梅花調"，也有的就叫"說書"。
1924年易縣的王鳳詠在天津"四海升平"與劉寶全等名家合作，在寫海報時，因天津已有金萬昌演唱的梅花大鼓（也稱"梅花調"），為區別起見定名為"西河大鼓"。因為這個曲種來自大清河、子牙河流域，天津人習慣稱此兩河為西河和下西河，故而得名。
雖然這是在一種偶然的情況下定名，但由于它符合曲種的實際情況，而得到同行的認可，一直沿用至今。 西河大鼓進入天津后，最初在西城根兒一帶"撂地說書"，后來移進草創時期的說書棚，多年來以書館、茶社為主要演出場地，逐步發展成為說唱長篇書的形式，使許多演員在"書路"上不斷提高，其唱腔反而放在次要地位，這樣的結果，使一部分人棄唱改說，成為評書演員，如咸士章、張起榮、張樹興、趙田亮等。
這些人改說評書以后，仍以原來鼓書的"書路"進行表演，一般來說缺乏評書那種細膩的描繪、知識穿插和對書情書理的評論，但卻能以情節緊湊為長，也能受到許多觀眾的歡迎，與評書形成平分秋色之勢。 另一部分人則以演唱短段為主，參加各種綜合曲藝場演出，他們在原有的小段的基礎上，又向當時流行的京韻大鼓等鼓曲學習，運用西河大鼓曲調，演唱固定的腳本，在唱腔上加以豐富，提高了演唱技藝，演出于綜合曲藝場。
如往返京津的焦秀蘭、焦秀云，從北京定居天津的馬增芬、馬增芳及王艷芬等，都在發展西河大鼓的短段上取得一定的成就。至20世紀30年代，在天津又出現了以趙玉峰為代表的"趙派"；郝英吉及其子女（郝慶軒、郝艷霞等）所形成的"郝派"；建國前后又有以馬連登、馬增芬父女為代表的"馬派"，使西河大鼓流派紛呈，展現出多彩多姿的藝術風格。
建國后大多數西河大鼓演員仍在茶社書館以說長篇書為主，只是偶爾在參加各種會演時演唱短段曲目，如郝艷霞、田蔭亭、艷桂榮、王田霞等。"**"以后，天津曲藝團又有青年演員郝秀潔（郝艷霞之女）、楊雅琴等。
楊雅琴專攻短段，郝秀潔則是長書短段兼演，都成為天津觀眾熟悉的演員。 藝術特色 西河大鼓以說唱中、長篇書目為主，也有少數演員專工短篇唱段。
西河大鼓的前身，是清代中葉流行于河北省中部的弦子書和木板大鼓。弦子書以小三弦伴奏，演員自彈自唱；木板大鼓沒有弦索伴奏，演員自擊簡板和書鼓說唱。
后來，這兩種曲藝藝人拼檔演出，形成以鼓板小三弦伴奏的形式。河北省高陽縣木板大鼓藝人馬三峰在繼承前人改革經驗的基礎上，舍木板改用鐵犁鏵片，舍小三弦采用大三弦，在唱腔唱法上作了改進與創新，使這一曲種在藝術上日趨成熟。
西河大鼓初名"梅花調""犁鏵片"，也一度叫作"河間大鼓"。20世紀20年代在天津演出時，定名為"西河大鼓"。
以后，數十年間隨著藝人的流動，傳播各地，出現了許多著名藝人，產生了北口朱（化麟）派王（振元）派，南口李（德全）派趙（玉峰）派，以及40年代由馬增芬及其父馬連登創立的專工演唱短段的馬派，廣泛流傳于北平天津，以及華北東北西北華東的部分城鎮。 西河大鼓的唱腔音樂，是以冀中語音的自然聲韻為基礎，吸取某些民歌小調的音樂語匯發展而成的。
在音樂結構形式上，約有30余種依附于主曲的樂曲和樂句的唱腔，分別歸納在三眼一板的頭板一眼一板的二板和有板無眼的三板等三種板式中，在速度上都可作大幅度的伸縮，有的還派生出多種變格唱法，唱腔和諧流暢，生動活潑，似說似唱，易唱易懂。屬于頭板的唱腔有起板緊五句慢四句一馬三澗快頭板等；二板的唱腔有起板流水板雙高海底撈月反腔蚍蜉上山梆子穗十三咳等；三板唱腔有。
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