華閱文章網一、溫庭筠的《望江南》詩句賞析題及答案（還要寫范仲淹的漁家傲,蘇
漁家傲（范仲淹） 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚。 1.《漁家傲》中表現國家貧弱時代，將帥和士兵們的共同悲哀的句子是人不寐，將軍白發征夫淚。
2.選出對這首詞理解不恰當的一項是（ ） A.詞的上片各句圍繞著“異”字，寫出西北邊塞地區到了秋天，風景與中原不同之處。 B.“衡陽雁去無留意”寫出將士們為了守邊殺敵，不留意雁去南歸。
C.“四面邊聲連角起”中的“邊聲”指的是邊塞上引起人們悲秋之情的笛聲、馬聲、號角聲等。 D.“燕然未勒歸無計”一句引用典故來抒發報國之志，寫出了作者為國立功的遠大抱負。
3.“將軍白發征夫淚”中的“將軍”是作者的自稱嗎？是 4.將“千嶂里，長煙落日孤城閉”擴寫為百字左右寫景的文字。 5.用“/”劃分下面詩句的誦讀節奏。
長煙/落日/孤城閉 6.對本詞賞析有誤的一項是（ ） A.這首詞寫出了我國北方秋季的景物特點，從詞中的“塞下”、“霜”等詞語可以看出。 B.“衡陽雁去”是“說大雁向衡陽飛去”而不是“大雁向衡陽飛走了”。
C.這首詞既表達將士的愛國之心，又流露出思念親人和家鄉的感情。 D.這首詞感情悲觀而消極，表達了鮮明的反戰，厭戰情緒。
⑻上闋“塞下秋來風景異”中的“異”字表現了邊陲之地的孤寂荒涼的特點。 ⑼請談談你對“人不寐，將軍白發征夫淚”一句的理解。
⑽“濁酒一杯家萬里”一句蘊含了戍邊將士的什么感情？ ⑾“燕然未勒”的意思是什么？其中的“勒”字是什么意思？ 答案：B,D 9， 表現了作者壯志難酬、思念家鄉的情感。10. 答：無比思念遙遠的家鄉而不能歸，借酒澆愁的痛苦心情11. 答：邊患未平，功業未成。
“勒”字是“刻石記功”的意思。■ 夢江南（溫庭筠） 梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。 ⑴詞中“獨”字寫出思婦的孤單身影，“倚”字寫出思婦久久等待的神態。
⑵寫等待時間之長的短語是過盡千帆，刻畫思婦綿綿不絕的離愁別恨的詞句是⑶詞中寫景的句子是： ⑷全詞點明主旨的一句是： ⑸聯系全詞，說說“過盡千帆皆不是”這一句包含了倚樓人怎樣的感情？ 答案：2.斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。 3. 斜暉脈脈水悠悠4. 腸斷白蘋洲。
5. 包含了倚樓人思念、等待、渴盼、失望等復雜的情感。（一）（10分）江城子·密州出獵 老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。9、“鬢微霜，又何妨”一句的修辭手法是什么？表現了作者怎樣的心情？（4分）10、“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”
一句表現了作者怎樣的情懷？（4分）11、本詞中運用了不少典故，試說說下列典故表達了什么意思？（2分） “遣馮唐”： 6.根據提示，默寫詩句。（4分）①《江城子 密州出獵》中表達自己報效國家的宏愿和偉大氣魄的句子：②《武陵春》中表達作者晚年生活的磨難和內心的悲觀的句子：③《望江南》中描寫主人公登樓遠眺，卻又一再失望的句子是：④《破陣子》中描寫戰斗場面的句子是：二、古詩文名句填空（12分） 1、溫庭筠在《望江南》中傾訴了“過盡干帆皆不是， ”的綿綿情意；辛棄疾在《破陣子？醉里挑燈看劍》中表達了“ ，贏得生前身后名”的報國豪情。
2、王維《使至塞上》，“大漠孤煙直， ”；李白《月下獨酌》，“舉杯邀明月， ”。3、《漢樂府？長歌行》告誡我們“少壯不努力， ”；趙翼在《論詩》中鼓勵我們“ ，各領風騷數百年”。
4、我國把端午節定為法定節假日，說明了對傳統節日的重視。請寫出與傳統節日（中秋）有關的古詩詞名句：“ ， 。”
（寫出連續的兩句）5、濁酒一杯家萬里， 。 6、，欲語淚先流。
7、馬作的盧飛快， 。 8、足蒸暑土氣， 。
5.對《破陣子》（醉里挑燈看劍）這首詞的解說，不恰當的一項是（ ）（2分） A.“醉里挑燈看劍”，詞人在酒醉之后還撥亮燈火端詳寶劍，這表明詞人在刀光劍影中抗敵衛國的愿望多么迫切！ B.“麾下”指部下：“五十弦”泛指多種樂器：“翻”，演奏。 C.“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。”
該句是說英雄騎著快如的盧的良馬，用著很有力量的弓，飛馳戰場，英勇殺敵。 D.“了卻君王天下事”，這是詞人無奈心情的體現，意思是不再理會朝野中的一切事情了。
6.對《破陣子》（醉里挑燈看劍）這首詞的賞析，不恰當的一項是（ ）（2分） A.這首詞題為“壯詞”，的確是名副其實的，壯就壯在詞中抗金部隊的壯盛軍容、豪邁意志；壯就壯在道出了詞人的一顆壯心。 B.“沙場秋點兵”五個字，使人感受了戰場氣氛，又看到了雄壯威武的陣容：“點兵”二字也透出戰事即將開始之意。
C.結句“可憐白發生”，筆鋒陡轉，使感情從最高點一下跌落下來，盡吐壯志難酬的無限感慨。 D.這首詞首句和后兩句寫實，中間三句寫夢，上闋與下闋之間沒有一個明顯界限，使不可遏制的激情直瀉而下，打破了常規的分闋寫法。
（四）讀《漁家傲 秋思》，完成25--27題。（6分）塞下秋來風。
二、望江南 寫人的哪幾句,表達了什么情
《憶江南》，又名《望江南》，其它名稱還有：《江南好》、《春去也》、《望江樓》、《夢江南》、《望江梅》等。
原唐教坊曲名，后用為詞牌。段安節《樂府雜錄》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，后改此名。
"自唐代白居易作《憶江南》三首，本調遂改名為《憶江南》。 《金奩集》入"南呂宮"。
單調二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。
第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調。
格律： 江南月， ○⊙● 清夜滿西樓。 ⊙●●○△ 云落開時冰吐鑒， ⊙●⊙○○●● 浪花深處玉沉鉤。
⊙○⊙●●○△ 圓缺幾時休。 ⊙●●○△ （○平●仄⊙平可改仄△平韻腳▲仄韻腳） 作品示例： 1、望江南 王琪 江南月，清夜滿西樓。
云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。 圓缺幾時休。
星漢迥，風露入新秋。 丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。
天上共悠悠。 王琪詞作鑒賞 王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫盡了人間的悲歡離合。
全詞寫景生動，體物精微，意境悠遠，含蓄蘊藉。 起句“江南月，清夜滿西樓”，寫一個天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿了西樓。
“云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。”月升月落，月圓月缺，不知重復了多少次。
上句寫天上月，云堆散開之時，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。前句“鑒”寫月圓，后句“鉤”寫月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鉤”，句式新穎別致。
本應是“冰鑒”、“玉鉤”為詞，作者以動詞“吐”、“沉”隔開名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鉤描明月的形態，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。上片結句“圓缺幾時休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時了的感慨，十分自然地開啟了下片。
下片首句“星漢迥，風露入新秋”，寫斗轉星移，銀河迢迢，不覺又是金風玉露的新秋。“丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。”
月中丹桂四時不謝，雖然它不會因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦。素娥，嫦娥之別稱。
丹桂，神話傳說月中有桂樹，高五百丈，斫之，樹創隨合（段成式《酉陽雜俎。天咫》）。
結句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠，憂思綿遠的樣子。
一個“共”字，收到了“一石擊雙鳥”的藝術效果。 這首詠月詞，留給讀者的回味是深長悠遠的。
那清麗瀟灑、簡約含蓄的風致，確乎是人們難以忘懷的。 2、望江南 吳文英 三月暮，花落更情濃。
人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。 堤畔畫船空。
懨懨醉，盡日小簾櫳。 宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。
無處覓殘紅。 吳文英詞作鑒賞 這是一首傷春懷遠的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。
“三月暮，花落更情濃”。暮春三月，這里說的不是花落水流紅、閑愁萬種的時節。
“更情濃”，濃情密意，指的應是歡情。那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。
堤畔畫船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺得是在寫“方留戀處，蘭舟催發”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢窗自己的《風入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝。”但細細尋繹下去，便會知道都對不上號。
這里繪制的絕不是雨橫風狂三月暮的凄涼圖畫。“人去”、“馬停”的筆墨，其間實在是隱去了若干具體的情事。
一幕情深意密的“相見歡”，寫到如此隱約迷離，含渾蘊藉，手法可謂高明極了。不去實寫柳陰搖出畫船來的情狀，也不去細摹仕女秋千會的場景，而是完全看不到人的活動，作者只是側擊旁敲，輕靈地烘托出一個類似“空鏡頭”的畫面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫船、拴系于垂楊的馬匹。
這一切都在無誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細密思路，順理成章地湊泊過去：倦馬嘶風、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。
這，就是詞的上片的不寫之寫。實際上，而今樂事他年淚，這種對歡情的描寫，其實是在為下片的悲感作鋪墊。
季節，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過濾到神態懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢，失去便不可復得；人也如同飛鴻離去后也不再復回。
密約幽期不可復得，峽云無跡各自西東，剩下的只有無窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會獨自守著窗兒，整日價在情思昏昏中打發日子罷了。“宿燕夜歸銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時的孤棲處境。
下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽，加倍烘托出主人公旁徨寂寞的心境。最后以“無處覓殘紅”歇拍，對應上文的“花落”，也點明景情迥異聚散匆匆的無奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對不幸的主人公的綿邈深情。
夢窗詞擅長以離合吞吐之法抒寫感懷舊游之情。 比較而言。
三、望江南全詞刻畫了什么形象
1、望江南 王琪 江南月，清夜滿西樓。
云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。 圓缺幾時休。
星漢迥，風露入新秋。 丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。
天上共悠悠。 王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫盡了人間的悲歡離合。
全詞寫景生動，體物精微，意境悠遠，含蓄蘊藉。起句“江南月，清夜滿西樓”，寫一個天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿了西樓。
“云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。”月升月落，月圓月缺，不知重復了多少次。
上句寫天上月，云堆散開之時，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。前句“鑒”寫月圓，后句“鉤”寫月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鉤”，句式新穎別致。
本應是“冰鑒”、“玉鉤”為詞，作者以動詞“吐”、“沉”隔開名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鉤描明月的形態，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。上片結句“圓缺幾時休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時了的感慨，十分自然地開啟了下片。
下片首句“星漢迥，風露入新秋”，寫斗轉星移，銀河迢迢，不覺又是金風玉露的新秋。“丹桂不知搖落恨，素娥應信別離愁。”
月中丹桂四時不謝，雖然它不會因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦。素娥，嫦娥之別稱。
丹桂，神話傳說月中有桂樹，高五百丈，斫之，樹創隨合（段成式《酉陽雜俎。天咫》）。
結句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠，憂思綿遠的樣子。
一個“共”字，收到了“一石擊雙鳥”的藝術效果。這首詠月詞，留給讀者的回味是深長悠遠的。
那清麗瀟灑、簡約含蓄的風致，確乎是人們難以忘懷的。 2、望江南 吳文英 三月暮，花落更情濃。
人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。 堤畔畫船空。
懨懨醉，盡日小簾櫳。 宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。
無處覓殘紅。 這是一首傷春懷遠的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。
“三月暮，花落更情濃”。暮春三月，這里說的不是花落水流紅、閑愁萬種的時節。
“更情濃”，濃情密意，指的應是歡情。那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風。
堤畔畫船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺得是在寫“方留戀處，蘭舟催發”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢窗自己的《風入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝。”但細細尋繹下去，便會知道都對不上號。
這里繪制的絕不是雨橫風狂三月暮的凄涼圖畫。“人去”、“馬停”的筆墨，其間實在是隱去了若干具體的情事。
一幕情深意密的“相見歡”，寫到如此隱約迷離，含渾蘊藉，手法可謂高明極了。不去實寫柳陰搖出畫船來的情狀，也不去細摹仕女秋千會的場景，而是完全看不到人的活動，作者只是側擊旁敲，輕靈地烘托出一個類似“空鏡頭”的畫面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫船、拴系于垂楊的馬匹。
這一切都在無誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細密思路，順理成章地湊泊過去：倦馬嘶風、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。
這，就是詞的上片的不寫之寫。實際上，而今樂事他年淚，這種對歡情的描寫，其實是在為下片的悲感作鋪墊。
季節，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過濾到神態懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢，失去便不可復得；人也如同飛鴻離去后也不再復回。
密約幽期不可復得，峽云無跡各自西東，剩下的只有無窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會獨自守著窗兒，整日價在情思昏昏中打發日子罷了。“宿燕夜歸銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時的孤棲處境。
下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽，加倍烘托出主人公旁徨寂寞的心境。最后以“無處覓殘紅”歇拍，對應上文的“花落”，也點明景情迥異聚散匆匆的無奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對不幸的主人公的綿邈深情。
夢窗詞擅長以離合吞吐之法抒寫感懷舊游之情。 比較而言，長調慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排，直抒哀樂，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實相生，悲歡迷見的韻調，實有相當的難度，而作者卻巧妙地將上下片屬于兩段時間的情事加以比照，悲歡相續，構成了全詞的渾然整體。
尤其是他詠寫艷情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨特技法，造出了一個格調高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節嘆賞。 3、望江南 溫庭筠 梳洗罷，獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈（mò）水悠悠。 腸斷白蘋洲。
賞析溫庭筠《望江南》 這首小令，只有二十七個字。“詞之難于令曲，如詩之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。
起句“梳洗罷”，看似平平，“語不驚人”。但這三個字內容。
四、《望江南》中“（ ）”一詞寫出女子失望時的痛苦哀傷
“過盡千帆皆不是”，寫出了她希望與失望交替的過程。遠處每有一船現影，她便引頸長望，心兒隨著船的漸行漸近而漸漸緊張，希望也漸漸高漲，可是船到樓頭無情地繼續前行，當她意識到這并不是她等待的船兒時，她的失望情何以堪！
可是這時的她還沒有完全失望，幻想促使她把目光再次投向遠方……就這樣，在無數希望與失望的交替中，她內心的摧傷越來越慘重。同時，這一句也表明了她盼望的時間之久，她的癡情和執著。“千帆”是“千船”的代指，但是這又不僅僅是修辭方法的差別。船在水上，越向遠處，越是只能看到帆而不是船。李白的“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”寫的是去船，把它倒過來，不就是這位思婦盼望來船的過程么？所以，一個“帆”字把讀者的目光引領到了遠處，使讀者也像詞中的思婦一樣極目遠望，企盼人歸。
“斜暉脈脈水悠悠”，已是夕陽西下的時候了，早上滿腔的期望都隨落日漸漸黯淡。這斜暉尚且脈脈含情，無限同情女主人公不幸境遇，為什么她盼望的人卻如此薄情寡義，棄她于不顧呢？那悠悠流去的水，是女主人公心中不盡的柔情，是她一日日逝去的青春年華，不也是她綿綿不絕的無限
愁情么？
“腸斷白蘋州”，在愁情滿懷、斜暉漸去的時候，女主人公的目光偏偏又遇到了他們當年分手的白蘋州，這怎么能叫她不肝腸寸斷呢？朱光潛認為“把‘腸斷白蘋洲’五字刪去，意味更覺無窮。”因前幾句已寫出一個倚樓等待離人歸來卻一再失望的思婦形象。“斜輝”句景中有情，足以給人無限聯想的空間，再以“斷腸”涂飾，便一瀉無余，神形俱失，遂成敗筆。這是很有道理的。
武陵春中的[日晚倦梳頭。物是人非事事休]此句抒寫作者凄涼落寞的心境。物是人非：風物依舊，人事卻已不同。這里是說，自己與丈夫（趙明誠）收集的金石、文物、書籍還在，可大宋朝廷卻偏安一隅，丈夫也已去世，自己流離失所，一切均已不可與往昔相比。事事休：一切事情都完了。
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