華閱文章網一、詩詞欣賞簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒.夢里不知身是客,一
：“南唐李后主歸朝后，每懷江國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長短句云：‘簾外雨潺潺’云云，含思凄惋，未幾下世。”
由此可知，詞作于他死前不久。可以說是李煜后期詞的代表作之一。
詞的上片，以倒敘起始，描寫夢醒之后的所聞：簾垂夜深，潺潺的雨聲透過簾櫳，不斷地傳入耳中；眼看那美好的春光，在這潺潺雨聲的伴和之下，即將成為過去。 詞寫晚春深夜，雨聲潺潺，表現出無限惜春、傷春之情，環境是清苦的，情調是凄楚的。
特別是這“春意闌珊”，既是眼前節令的實況，又是國家衰亡、個人的生命亦即將完結的象征。如此情景，又怎能不引起詞人心頭的陣陣悲涼呢？更何況又是在“五更寒”的這樣一個時刻！ 五更的寒冷，即使身蓋羅衾，也抵擋不住，忍耐不了。
故“羅衾不耐五更寒”，是在寫夢醒后之所感。這“感”，首先是感覺到五更時天氣的奇寒，而這樣的奇寒，又是通過“羅衾不耐”來表現的。
這是古典詩詞中常用的一種借外物以抒寫王觀感受的藝術手法。岑參寫八月胡地的奇寒云：“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄”（《白雪歌送武判官歸京》），就是這種手法的成功運用。
其次，更為重要的是，這不僅是寫身寒，而且是寫心寒；身寒終究有個極限，并可盡量設法抵御和忍耐，而心寒——心頭的悲涼，則是無限的，無法忍受的了。 古人論詞的結構，妙在斷斷續續，不接而接。
“羅衾不耐五更寒”句，就具有如此之妙。它與下面兩句，一寫夢后，一寫夢中，看似不接，實則詞意緊緊相接。
寫夢后的“羅衾不耐五更寒”，既是突出了夢后內心的悲涼，又為描寫夢中的情景作了鋪墊：既然夢醒之后是如此痛苦悲涼，那么，還不如長夢不醒了。因為“夢里不知身是客，一晌貪歡”，只有在夢里，才能忘記自己是“客”——南唐的亡國君，大宋的階下囚，也只有在夢里，才能享受到那片刻的歡樂。
這種以夢后之苦去與夢中之樂相映襯，從而更見夢后之苦的可憎與夢中之樂的可愛的寫法，確實是很高明的。可惜，夢中之樂是虛幻的，夢后之苦是實在的、殘酷的，并且，不管主觀上如何貪戀那夢中之樂，終究不過是“一響”而已。
這樣寫進一步突出了國亡被俘后處境的可悲可憐。 詞的下片，起曰：“獨自莫憑欄”。
“獨自”，說明詞人的孤獨；“莫憑欄”，則是因為憑欄遠眺，是為了要看到昔日的宮闕閣樓，以滿足思念故國之情，然而，汴京距金陵甚遠，中間有“無限關山”的阻隔，因而只能是欲見不得，徒喚奈何而已。更何況這“無限關山”，也不再是南唐的國土，而是宋朝的屬地，看到這已經淪喪的國土和易主的江山，豈不是只能增加心中的悲苦嗎？所以，“莫憑欄”，不是詞人不想憑欄，而是不能憑欄，是為避免思見故國而勾起無限悲苦所采取的一種強制行動，這種心緒實際上更為凄楚、更為悲涼。
“別時容易見時難”——“別時”，指當初投降被俘，辭別金陵，被押往汴京之時；“見時”，指現在囚禁汴京，思念故國，欲再重見舊地之時。前者“容易”后者“難”，在這一易一難的鮮明對照之中，蘊含著詞人多少故國的情思，夾雜著多少傷心和悔恨啊！要知道，這里的“別”，不是暫時的別離，而是永久的別離，因而也是人世間最為痛苦的別離，更何況這樣的別離是如何的“容易”——國家竟是那樣輕而易舉的就滅亡了，這豈不是痛上加痛嗎？這樣的難于再見，不就是對詞人的死刑宣判嗎？ 文學作品的藝術力量在于真實而同時又具有普遍性。
宋胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十九引《復齋漫錄》說：“《顏氏家訓》云：‘別易會難，古今所重。江南餞送，下泣言離。
北間風俗，不屑此事，歧路言離，歡笑分首。’李后主蓋用此語耳。
故長短句云：‘別時容易見時難’。”由此可見，“別時容易見時難”，既是李煜獨特經歷和思想感情的真實表現，也是對普遍存在的離愁別恨的高度概括，這又正是它千百年來能夠打動讀者的原因。
“流水落花春去也，天上人間！”詞意凄絕，充溢著無可奈何的情緒。這里詞人以生動的比喻，進一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。
落紅逐水流，春光已逝去，世事變化急速，好景一去不復返。從前在“天上”過著自在自由的帝王生活，而今在“人間”卻是暗無天日的俘虜生活，一天一地，差別是何等巨大！這種從“天上”降到“人間”，亦即由至高無上的皇帝成為被人輕賤的俘虜的生活巨變，對李煜個人來說，是個悲劇，但也正是這樣的特殊經歷，給李煜的創作帶來了活力。
一方面，被囚禁、被侮辱的“人間”生活，使他的內心極其痛苦，并得以在創作中極其真實的表現出來，使作品具有感情上的動人力量；另一方面，從帝王到俘虜的生活經歷雖然是李煜所特有的，但經歷生活的巨變卻是一般人也常有的，這就使得那些雖然沒有李煜那樣獨特經歷的人，也能受到感染，從而使作品獲得了長久的生命力。 這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻劃了一個亡國之君的藝術形象。
正如王國維在《人間詞話》中所說：“李重光之詞，神秀也。詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。
……‘自是人生長恨水長東’、‘。
二、和山海關有關的詩句
《山海關》——黃洪憲長城古堞俯滄瀛，百二河山擁上京。
銀海仙槎來漢使，玉關秋草戍秦兵。星臨尾部雙龍合，月照平沙萬馬明。
聞道遼陽飛羽急，書生急欲請長纓。《重登山海關城樓》——孫承宗甲胄詩篇少，乾坤戎馬多。
幻仍看海市，壯擬挽天河。塞上人先老，山頭月奈何。
群雄驕語曰，一劍幾經過。《宿山海關》——函可重關猶未度，破衲早生寒。
大海依然險，危巒空白攢。鄉書萬里絕，鼓角五更寒。
敢望能生入，回頭仔細看。《山海關》——魏源嚴城當子夜，百道起邊聲。
島嶼天風起，如聞鴨綠兵。《山海關》——閔 的幽薊東來第一關，襟連滄海枕青山。
長城遠岫分上下，明月寒潮共往還。《塞上曲?送王元美》——李攀龍燕山寒影落高秋，北折榆關大海流。
馬上白云隨漢使，不知何處不堪愁。
三、與霧有關的詩句
老年花似霧中看 （唐·杜甫）
花非花，霧非霧 （唐·白居易）
花明月黯飛輕霧，今宵好向郎邊去，刬襪步香階，手提金縷鞋 （五代·李煜）
霧失樓臺，月迷津渡 （宋·秦觀）
踏莎行
秦觀
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去
下面的是關于霧的詩
《霧》
——唐·李嶠
曹公迷楚澤，漢帝出平城。
涿鹿妖氛靜，丹山霽色明。
類煙飛稍重，方雨散還輕。
倘入非熊兆，寧思玄豹情。
《詠霧》
——唐·董思恭
蒼山寂已暮，翠觀黯將沉。
終南晨豹隱，巫峽夜猿吟。
天寒氣不歇，景晦色方深。
待訪公超市，將予赴華陰。
《詠霧》
——唐·蘇味道
氤氳起洞壑，遙裔匝平疇。
乍似含龍劍，還疑映蜃樓。
拂林隨雨密，度徑帶煙浮。
方謝公超步，終從彥輔游。
《遠山澄碧霧》
——唐·李世民
殘云收翠嶺，夕霧結長空。
帶岫凝全碧，障霞隱半紅。
仿佛分初月，飄飖度曉風。
還因三里處，冠蓋遠相通。
《賦得花庭霧》
——唐·李世民
蘭氣已熏宮，新蕊半妝叢。
色含輕重霧，香引去來風。
拂樹濃舒碧，縈花薄蔽紅。
還當雜行雨，仿佛隱遙空。
《水亭夜坐賦得曉霧》
——唐·李益
月落寒霧起，沈思浩通川。
宿禽囀木散，山澤一蒼然。
漠漠沙上路，沄沄洲外田。
猶當依遠樹，斷續欲窮天。
《凌霧行》
——唐·韋應物
秋城海霧重，職事凌晨出。
浩浩合元天，溶溶迷朗日。
才看含鬢白，稍視沾衣密。
道騎全不分，郊樹都如失。
霏微誤噓吸，膚腠生寒栗。
歸當飲一杯，庶用蠲斯疾。
四、和山海關有關的詩句
《山海關》——黃洪憲
長城古堞俯滄瀛，百二河山擁上京。銀海仙槎來漢使，玉關秋草戍秦兵。
星臨尾部雙龍合，月照平沙萬馬明。聞道遼陽飛羽急，書生急欲請長纓。
《重登山海關城樓》——孫承宗
甲胄詩篇少，乾坤戎馬多。幻仍看海市，壯擬挽天河。
塞上人先老，山頭月奈何。群雄驕語曰，一劍幾經過。
《宿山海關》——函可
重關猶未度，破衲早生寒。大海依然險，危巒空白攢。
鄉書萬里絕，鼓角五更寒。敢望能生入，回頭仔細看。
《山海關》——魏源
嚴城當子夜，百道起邊聲。
島嶼天風起，如聞鴨綠兵。
《山海關》——閔 的
幽薊東來第一關，襟連滄海枕青山。
長城遠岫分上下，明月寒潮共往還。
《塞上曲?送王元美》——李攀龍
燕山寒影落高秋，北折榆關大海流。
馬上白云隨漢使，不知何處不堪愁。
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