華閱文章網一、聲聲慢中作者表達的思想感情
李清照（1084—1151？）號易安居士。
這位頗具文學才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟。《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。
當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。
就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。
作者的詞作風格：前期，相思閨怨，對愛的渴求，對自然的喜愛（<<如夢令>>） 后期：（南渡后） 懷念故土（憂國憂民）.孤獨，凄涼（<<聲聲慢>> ） 上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”
起首三句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛后的愁苦之情。七組十四個疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。
十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，如徐虹亭語：“真是大珠小珠落玉盤也。” “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。
尋啊覓啊，想尋些什么呢？不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。
正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。這尋覓的結果給作者最深的感受是“凄凄慘慘戚戚”，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。
這就為全詞定下了一個感情基調，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。“乍暖還寒時候，最難將息。”
作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。然而其內蘊又何止這些呢？聯系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多么相像啊，它讓作者的身心一時都難以承受。
怎么辦？只有借酒驅寒，借酒澆愁。 “三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡。 “淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那么淡？是酒淡嗎？不是。
酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。
李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。
兩相對比，一個“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”
本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎？而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。
這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢？ 下片由遠及近，轉入對眼前殘秋之景的具體描繪，進一步表現作者的凄苦之情。 “滿地黃花堆積，慌悴損，如今有誰堪摘。”
這三句話由景入情，情景交融。作者是愛花的，在過去有丈夫為她摘花，但是在這殘秋之季，作者所見、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。
不忍看花落，可如今又有誰可以摘花送給自己呢？丈夫不在了，只能看著它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飄零的晚境。到這里，作者的感情漸漸融入落花中，對花自憐，不由又黯然神傷。
“守著窗兒，獨自怎生得黑！”更進一步抒寫作者寂寞難耐的痛苦。常言說“人老伯孤獨”，更何況作者是位感情豐富的文人，這樣獨守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令作者甚感凄涼、慘淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢？ “梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”
主要寫聲音，以聲襯情，尤其是“點點滴滴”一語，極富“頓挫凄絕”感。當作者正在為落花惋惜、為自己憂苦之時，偏偏又下起了雨；雨點。
二、《聲聲慢》表達了作者什么情感
輕拂中華歷史的塵煙紗縵，咀嚼古往今來的悲懷愁情，三千年古代文學史長河中，特立獨行，登峰造極的滄海愁人，恐怕當數宋代的女詞人李清照了.然而要解讀李清照的一腔愁緒，卻發現又是怎一個「愁」字了得？ 通覽易安之詞，充斥了太多太多的愛恨情愁！國愁，家愁，情愁，把一個臨水照花的亂世美神給折磨得顏色憔悴，花容漸損.心靈的寂寞，國家的頹敗，愛情的失落，使李清照的身心倍感孤獨.環顧女界無同類，再看左右無相知！長夜如磐，風雨如晦，把酒問天，相知有誰？無奈只好「黃花伴西風」！只好「獨抱濃愁無好夢」，只好「誰憐憔悴更凋零」. 李清照一出生就生活在一個名門望族里，官宦門第及政治活動的濡染，使她眼界開闊，氣質高貴.而文學藝術的熏陶，又使她深切細微地感知生活，體驗美感.文化的汁液將她澆灌得外美如花，內秀如竹.駕馭詩詞格律她如斗草、蕩秋千般隨意自如，品評史實人物，她又胸有塊壘，大氣如虹. 當李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛河時，她又演繹了一部傳頌千古的愛情經典.李清照的愛情從一開始就跌在蜜罐里，就站在山頂上，就住在水晶宮里.夫婿趙明誠是一位翩翩少年，兩人是文學知己，情投意合.除了一般文人詩詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業結合點——金石研究.在媒妁之言，父母之命的封建時代，他倆能有這樣的愛情結局，真是天賜良緣，百里挑一了.這個美妙的愛情故事，經李清照妙筆生花的深情潤色，成了中國人千余年來的精神享受.且看這首《醉花陰?重陽》： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸.佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透.東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖.莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦. 這是夫婿趙明誠在外地時，李清照給他的一首相思詞.徹骨的愛戀，癡癡的思念，借秋風黃花表現得淋漓盡致.史載趙明誠收到這首詞后，先為情所感，后為詞的藝術所激，發誓要寫一首超過妻子的詞.他閉門謝客，三日得詞五十首，將李詞雜于其間請友人評點，不料友人說只有三句最好：「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦.」趙自嘆不如.這個故事流傳極廣，可想他們夫妻二人是怎樣在相互愛慕中享受著琴瑟相和的甜蜜.這也令后世一切有才有貌卻得不到相應質量愛情的男女感到一絲悲涼. 但上天早就發現了李清照更為博大的藝術才華.如果只讓她僅僅去寫一點閨怨閑愁，中國歷史，還有文學史將會從她的身邊白白走過. 公元1107年，趙明誠之父趙挺之因與權臣蔡京的矛盾尖銳化而被罷相，不久因病去世.死后三日，又被蔡京唆使私黨彈劾幾遭滅門之禍.趙明誠、李清照夫婦從此返回山東青州故居隱居.此后十余年里，李清照協助趙明誠搜集金石，鑒賞書畫，整理校勘書史，撰寫珍本秘集，在中國金石鑒賞史上留下了一筆濃重的色彩. 公元1127年，金人的鐵錘砸爛了京都汴京的瓊樓玉苑，掠走了徽、欽二帝，北宋隨之滅亡.高宗趙構倉皇南逃，重新立國，史稱南宋.李清照夫妻二人也被迫逃離山東青州故鄉，輾轉南渡到建康（今南京市）.二年后，趙明誠奉詔赴湖州太守任的途中，因中暑不治身亡.夫婿的撒手人寰，使李清照的情感一下子被困在干涸的愛之河床上. 趙明誠死后，李清照居無定所，身心憔悴.不久嫁給了一個叫張汝舟的人.這個張汝舟，卻是個衣冠君子，為覬覦李清照身邊尚存的文物，終于撕下文人的面紗，拳腳相加，大打出手.曾經滄海難為水，心存高潔不低頭.李清照視人格比生命更珍貴，哪里受得這種窩囊氣，便決定與她分手.可是，在封建社會，女人要提出離婚是何等艱難之事！無奈之際，李清照走上一條魚死網破的道路，告發張汝舟在科舉考試中作弊過關的欺君之罪.寧可冒坐牢之苦，也要堅決解除這痛苦失敗的婚姻.這次婚姻的失敗在李清照的心靈上留下了難以愈合的疤痕！她心中的愛火永遠的熄滅了，留下的只是萬丈的雨恨云愁！ 上蒼有意要磨練這位孤獨無伴的絕世才女！欲成其名，必先奪其情，苦其心.先是讓趙明誠離她而去，再派一個張汝舟試其心志.她駕著一葉生命的孤舟迎著世俗的惡浪，苦苦掙扎在生活的波谷浪尖！ 在流亡途中，她曾被人誣陷「頒金」，即通敵的嫌疑；接之而來的是丈夫生前多年收集的金石古玩也大部丟失，她的處境也變得越來越凄涼不堪.一連串的滄桑變故，使李清照的性格逐漸由開朗變得憂郁，在《永遇樂》中，她以凄涼的筆調感慨了自己今昔不同的心況境遇： 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五.鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚.如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去，不如向、簾兒底下，聽人笑語. 時代的滄桑，命運的變遷，性格的舛變，使她這個時期的作品充滿了過去所沒有的愁苦悲涼.往日曾寫到的「見有人來，襪刬金釵溜.和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅」那種活潑消失了，「沉醉不知歸路.興盡晚回舟」那種逸興消失了，而今的情懷就像是在《武陵春》中所寫的： 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭.物是人非事事休，欲語淚先流.聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁. 讀著這首小詞，我們仿佛像坐在劇場里，抬眼望去，遠處是一幅暮春的景色：紅日高懸，東風駘蕩，園林內的花枝上殘紅已謝，一片片綠葉正綴滿樹梢.再看近處，則是。
三、《聲聲慢》表達了作者什么情感
綜觀全詞，作者以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進，營造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。
全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感黨卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。
要注意的是，這首詞中作者抒發的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環境和時代氛圍。聯系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會背景之下產生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了一定的現實性和社會意義。
因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。堪稱千古絕唱！。
四、《聲聲慢》表達了作者什么情感
綜觀全詞，作者以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進，營造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感黨卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。
要注意的是，這首詞中作者抒發的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環境和時代氛圍。聯系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會背景之下產生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了一定的現實性和社會意義。因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。堪稱千古絕唱！
五、李清照《聲聲慢》抒發了什么樣的思想感情
聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得？這首詞是李清照晚年流落江南為抒發家國身世之愁而作。這首詞最大的特點是成功地運用了疊字。
開篇三句十四個疊字，表達出三種境界。“尋尋覓覓”，寫人的動作、神態；“冷冷清清”，寫環境的悲涼；“凄凄慘慘戚戚”，寫內心世界的巨大傷痛。
同時，這幾對疊字還造成音律的回環往復，加強了詞作的音樂性。第二個特點是借物抒情。
上闋用“淡酒”、“晚風”、“過雁”，下闋用“黃花”、“梧桐”、“細雨”，都準確而形象地表達出內心的愁情，最后逼出“怎一個愁字了得”的強烈感情，突然作結，沉痛無限。全詞語言樸實，感受細膩，巧用疊字，滿紙嗚咽，動人心弦。
唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。
李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。
李清照的這首詞在作法上是有創造性的。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。
而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。
前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。
詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。
于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。
這乃是百感迸發于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。 “乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。
此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。我以為，這是寫一日之晨，而非寫一季之候。
秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應解為“節候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風解慍，晝景清和，新霽時候。”
由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個可爭論的焦點。
俞平伯《唐宋詞選釋》注云： “曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天，非一晚的事，若云“晚來風急”，則反而重復。
上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。
這個說法是對的。說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。
古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。
至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉之意。
趙嘏《寒塘》：‘鄉心正無限，一雁度南樓。’詞意近之。”
其說是也。 上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。
于是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。
這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。
正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。
這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。 從“守著窗兒”以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。
“守著”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。
甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。
“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。
自庾。
六、李清照的<聲聲慢>中,運用疊詞為表達什么思想感情
<<聲聲慢>> 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得？ 李清照是南宋后期的傳奇人物。父親李格非是當時的著名學者，母親王氏亦知書達禮。
因此即使在思想保守而陳舊的封建中期，清照詩，詞，文兼擅，頗受一時佳話。 《聲聲慢》是選錄在《漱玉詞》（李清照詞集）中的一首作品。
靖康之恥（1127年）后，歷經亡國亡家的清照風格突變，一反先前之清麗與明快，而以凄苦低沉為主。在《聲聲慢》里，她的痛苦的感情表露無痕。
國破山河在，城春草木深，感時花濺淚，恨別鳥驚心。 在這樣的困境下，還能“濃睡不消殘酒”，“輕解羅裳，獨上蘭舟”嗎？在《聲聲慢》里，她痛苦的感情世界也表露無痕。
先前詞人做《聲聲慢》曲調，總以韻腳為平聲，而且曲調比較緩和，而作者做此詞，已經不在受形式束縛了。韻致，文字只伴隨感情流動。
不僅韻致改押，而且屢次使用疊字，變緩和為急促，婉轉為凄涼。在這里，清照表現了她的驚世駭俗的藝術創造力，正因為如此，詞作品大放光彩。
清照造詞頗具心機，《如夢令》里“綠肥紅瘦”出語新奇，而文章上闕便“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”疊字一再重復，感情宛如流水一般傾瀉而出，出人意料而又不得不驚嘆 拍案。緊接著，“三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急”詞調再度低迷。
清照孑然一身，又逢深秋，看見大雁南飛，不由地想起以前的時光來。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有堪摘”，時過人遷，再也不會回到從前了。
偏偏天意弄人，“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，詩人站在秋風中，只能感慨“這次第，怎一個愁字了得”了。詩人緊緊抓住“愁”進行闡述，詞作品卻大氣包舉，別無旁支的盡情抒頌，而且不加修飾脫口而出，顯示了作者獨特的修養和情懷。
靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。
《聲聲慢o尋尋覓覓》便是這時期的典型代表作品之一。 這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。
不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。
宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。
只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。
披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由是孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風正勁的時節，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀愁啊！ 這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。
以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可現在呢？只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。
"舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時"。獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。
手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。
對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢？漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。
再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。 急風驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來。
于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當地說："這次第，怎一個愁字了得？"簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺失色。
一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所。
七、《聲聲慢》中哪些意向表現了作者的“愁”之深之重
在《聲聲慢》一開頭，作者連用十四個疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，如驟至的風雨，一下子給整首詞籠罩上一層濃重的愁云慘霧，既規定了作品的情感基調，顯示了作者的情感意向，又強制性地將讀者的審美心境，拉向作者的創作心境。
據《金石錄后序》和趙彥衛的《云麓漫抄》載，趙明誠不幸英年早逝后，李清照既因再嫁張汝舟之流言而倍受毀謗，又突罹“通敵叛國”的罪名而橫遭侵凌。國破、家亡、夫死、被誣，一連串一般人難以承受的巨大打擊和磨難，導致李清照整日陷入極度的苦悶、憂傷、矛盾、彷徨中而不能自拔。
她感到，在心心相印的丈夫死后，在殘山剩水中，在嚴酷而又黑暗的社會現實面前，未來的人生已經不值得留戀。自己只有依靠回憶過去，依靠重溫過去那段甜蜜、溫馨的美好時光，才能鼓氣繼續活下去的信心和勇氣。
于是，她才“尋尋覓覓。”在作者的枯坐和瞑想中，綠肥紅瘦的簾外海棠，藕花深處的唱晚歸舟，車馬熙攘的中州盛日，夫妻歡會的春宵良辰……一句話，過去那一幕幕甜蜜、溫馨的美好時光，又在作者的眼前歷歷閃現。
不過，世事如流水。過去的一切，哪怕再值得留戀，再值得回味，也只能在夢境或記憶中搜尋了。
而且越是追懷過去，沉湎以往，就越會激起作者對殘酷現世的排拒和厭棄。過去與現實的巨大反差，在作者的心靈上沖掘出一條幽深的壕溝，致使詞人深陷其中，無法也不愿自拔。
心靈的麻醉與自我的迷失，終究會被現實的風刀霜劍喚醒和激活。作者要生存下去，就必須正視現實，承認自己目前的生存狀態。
所以，在作品中，作者雖“上窮碧落下黃泉”地求索尋覓，但最后的結局還是免不了空虛和失望。求索的失意與茫然，更加重了作者的悵恨和孤苦。
“冷冷清清”，是作者生存環境、生存狀態的真切描繪，也是對她求索過程、求索結果的客觀反映，同時還是作者心路里程的生動寫照。“凄凄”與“冷冷”近意，但“凄凄”偏于對客觀環境的摹寫，而“凄凄”則重在表現詞人對“冷冷”環境的主觀感受；“戚戚”又與“慘慘”近意，但“慘慘”又是承“凄凄”而來，它既是“凄凄”的必然結果，也是“戚戚”的內在誘因。
“凄凄慘慘戚戚”，把作者求索過程中的孤苦，求索后的絕望，淋漓盡致地抒寫了出來。 孤苦無依的處境，抑郁寡歡的心境，碰上“乍暖還寒”的時節，陰晴不定的天氣，社會與自然，國家與家庭，八方風雨交相侵擾，使作者內外交困，形神俱疲。
幾無生趣的作者，不禁慨然長嘆：“乍暖還寒時候，最難將息。”當然，難以將息的不僅是作者多病的身體，還包括其萎頓的精神和心靈。
有一點需特別指出的是：此處的“乍”，應作“剛剛”解，而不應該作“忽然”解。下片既言“滿地黃花堆積，”那么本詞作于秋季當無異議。
秋天的天氣變化，自是“乍寒還暖”，“乍暖還寒”。也就是說，秋天天朗氣清，一天三時，早、中、晚溫度變化極大。
此乃生活常識，無需贅言。所謂“乍暖還寒”，是指經過一上午太陽的照射，中午剛剛有了絲絲暖意，隨著太陽西斜，馬上又變得涼意浸人。
吳小如等先生雖也認為“乍”應作“剛剛”解，可他們接著又說什么“乍暖還寒”“是寫一日之晨”：“秋日清晨，朝陽初出，故言‘乍暖’；但曉寒尤重，秋風砭骨，故言‘還寒’”⑤，即言此詞是從早晨寫起，本人卻不敢茍同。此詞寫的是黃花漫卷、雨敲梧葉的晚秋黃昏。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。”“守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”
作者已在詞中多次言明，又何必深文周納，故作驚人之論？而且秋雨黃昏的凄涼景色，也與詞人彼時獨特的處境、心境相映照、相吻合。全詞若從早晨寫起，不僅筆法蕪蔓、支離，且在整體氣氛醞釀、意境塑造上，也顯得破碎、生澀。
作者縱然想忘掉過去，忘掉甜蜜與損傷，一心一意將養心身，可是在低迷陰晦的情感與氣候下，又怎能有這份閑情逸致呢？就連喝酒御寒驅愁都成了奢望：“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。”真是“舉杯消愁愁更愁。”
“晚來風急”，既是寫自然氣候的惡劣，也是寫社會氣候的嚴酷。吳小如、俞平伯等改“晚來”為“曉來”，目的還是為了印證其“全詞是從早晨寫起”的觀點。
雖言之鑿鑿，仍不免蛇足之譏。 作者極力想通過喝酒等舉措來緩釋滿腔的愁郁孤苦，不料外在的物象卻時時刺激她敏感的神經：“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”
在古人的眼里，鴻雁是傳情的信使。李清照目送飛過的鴻雁，聯想到丈夫在世時二人之間的書信往還，觸景生情，不禁悲從中來。
過去夫婦暫別，自己也曾埋怨過“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”⑥也曾感嘆過“征鴻過盡，萬千心事難寄。”
⑦但不管責怪鴻雁傳信的遲緩，還是遺憾鴻雁不能盡達情意，畢竟鴻雁是他們心靈溝通的橋梁，是他們心靈相守的見證。所以，那時的鴻雁，在作者的心目中，是期盼的象征，甜蜜的象征。
如今，鴻雁依舊，而斯人已逝。忠誠、殷勤的鴻雁，再也不可能帶來丈夫的體貼和關愛了。
“物是人非事事休，”怎不令她肝腸寸斷！“舊時相識”似有兩層含意：一是往日因企盼丈夫的書信而頻繁翹首望雁，雁去。
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