華閱文章網1.李清照寫“瘦”的詩詞有哪些
1.李清照詞全集 [李清照] 2.長壽樂（南昌生日） [李清照] 3.點絳唇（蹴罷秋千） [李清照] 4.點絳唇（寂寞深閨） [李清照] 5.蝶戀花（昌樂館寄姊妹） [李清照] 6.蝶戀花（暖雨晴風初破凍） [李清照] 7.蝶戀花（上巳召親族） [李清照] 8.多麗（詠白菊） [李清照] 9.鳳凰臺上憶吹簫（香冷金猊） [李清照] 10.孤雁兒（藤床紙帳朝眠起） [李清照] 11.好事近（風定落花深） [李清照] 12.浣溪沙（淡蕩春光寒食天） [李清照] 13.浣溪沙（髻子傷春嫩更梳） [李清照] 14.浣溪沙（莫許杯深琥珀濃） [李清照] 15.浣溪沙（小院閑窗春己深） [李清照] 16.浣溪沙（繡面芙蓉一笑開） [李清照] 17.減字木蘭花（賣花擔上） [李清照] 18.臨江仙（庭院深深深幾許） [李清照] 19.滿庭芳（芳草池塘） [李清照] 20.滿庭芳（小閣藏春） [李清照] 21.南歌子（天上星河轉） [李清照] 22.念奴嬌（春情） [李清照] 23.菩薩蠻（風柔日薄春猶早） [李清照] 24.菩薩蠻（歸鴻聲斷殘云碧） [李清照] 25.清平樂（年年雪里） [李清照] 26.慶清朝慢（禁幄低張） [李清照] 27.如夢令（常記溪亭日暮） [李清照] 28.如夢令（昨夜雨疏風驟） [李清照] 29.瑞鷓鴣（雙銀杏） [李清照] 30.聲聲慢（尋尋覓覓） [李清照] 31.訴衷情（夜來沈醉卸妝遲） [李清照] 32.攤破浣溪沙（病起蕭蕭兩鬢華） [李清照] 33.攤破浣溪沙（揉破黃金萬點輕） [李清照] 34.殢人嬌（后亭梅開有感） [李清照] 35.添字采桑子（窗前誰種芭蕉樹） [李清照] 36.武陵春（風住塵香花已盡） [李清照] 37.小重山（春到長門春草青） [李清照] 38.行香子（七夕） [李清照] 39.行香子（天與秋光） [李清照] 40.一剪梅（紅藕香殘玉簟秋） [李清照] 41.憶秦娥（臨高閣） [李清照] 42.永遇樂（落日熔金） [李清照] 43.漁家傲（天接云濤連曉霧） [李清照] 44.漁家傲（雪里已知春信至） [李清照] 45.玉樓春（紅梅） [李清照] 46.怨王孫（帝里春晚） [李清照] 47.怨王孫（湖上風來波浩渺） [李清照] 48.鷓鴣天（暗淡輕黃體性柔） [李清照] 49.鷓鴣天（寒日蕭蕭上瑣窗） [李清照] 50.醉花陰（薄霧濃云愁永晝） [李清照] 51.烏江 [李清照] 這里面包括兩首詩，49篇詞。
2.三瘦詩人,李清照有關"瘦"的詩句
如夢令 昨夜雨疏風驟， 濃睡不消殘酒。
試問卷簾人， 卻道海棠依舊。 知否？知否？ 應是綠肥紅瘦。
點絳唇 蹴罷秋千， 起來慵整纖纖手。 露濃花瘦， 薄汗輕衣透。
見有人來， 襪鏟金釵溜， 和羞走。 倚門回首， 卻把青梅嗅。
醉花陰 薄霧濃云愁永晝， 瑞腦消金獸。 佳節又重陽， 玉枕紗櫥， 半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 簾卷西風， 人比黃花瘦。
鳳凰臺上憶吹簫 香冷金猊， 被翻紅浪， 起來慵自梳頭。 任寶奩塵滿， 日上簾鉤。
生怕離懷別苦， 多少事、欲說還休。 新來瘦， 非干財， 不是悲秋。
休休！ 這回去也， 千萬遍陽關， 也則難留。 念武陵人遠， 煙鎖秦樓。
惟有樓前流水， 應念我、終日凝眸。 凝眸處， 從今又添， 一段新愁。
3.李清照素以“瘦”字入詞,名傳千古的動人詞句除“新來瘦
在《鳳凰臺上憶吹簫》有“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陳廷焯評價為“婉轉曲折，煞是妙絕”；當代詞學大師唐圭璋稱“‘新來瘦’三句，申言別苦。較病酒悲秋為尤苦。”
在《如夢令》中有“知否，知否，應是綠肥紅瘦”之句，黃蓼園在《寥園詞選》中說：“‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。”
在《醉花陰》中有“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”之句。據說，李清照寫好《醉花陰》一詞后，寄給了兩地分居的丈夫趙明誠，“明誠自愧弗逮，務欲勝之”，便3天3夜閉門寫作，得15闋，與李清照的詞混在一起請友人陸德夫賞鑒。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦’三句絕佳。”
4.李清照詩詞人比黃花瘦
“人比黃花瘦”出自李清照前期的作品《醉花陰》，作品表面上是寫深秋佳節孤獨寂寞的心緒，實則表達了重陽節思念丈夫的心情。
這個詞語用來比喻人憔悴，暗示相思之深。《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》宋·李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。
又到了重陽佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的**清香溢滿雙袖。
莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。創作背景：這首詞是李清照前期的懷人之作。
宋徽宗建中靖國元年（1101年），十八歲的李清照嫁給太學生趙明誠，婚后不久，丈夫便“負笈遠游”，深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。崇寧二年（1103年），時屆重九，人逢佳節倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。
整體賞析：這首詞是作者婚后所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。
“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。
永晝，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽，即農歷九月九日，已到秋季時令，白晝越來越短，還說“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺。時間對于歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂中時間流逝得快，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。
一個人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔心白天總也過不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時她正獨守空房，怪不得感到日長難捱了。
這里雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見女詞人的內心苦悶。“瑞腦消金獸”一句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴。
又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數句，把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。
她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節又重陽”一句有深意。
古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。
李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳節倍思親”。“佳節又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。
緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。
下片寫重陽節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節的一個主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了。
可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。
然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意。
“暗香”，通常指梅花。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。
這里則以“暗香”指代菊花。菊花經霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。
同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。
她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。
聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。
“暗香”，通常指梅花。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。
這里則以“暗香”指代菊花。菊花經霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。
同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。
以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。
“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境。
5.李清照的詞中是不是只有三個瘦字
李清照含有“瘦”字的詞句：
鶴瘦松青，精神與、秋月爭明。——新荷葉
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。——醉花陰
玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。——殢人嬌
玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。——臨江仙
新來瘦，非干病酒，不是悲秋。——鳳凰臺上憶吹簫
露濃花瘦，薄汗輕衣透。——點絳唇
知否，知否，應是綠肥紅瘦。——如夢令
【其中以“人比黃花瘦”“綠肥紅瘦”“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”三句最為經典，固有“李三瘦”之名】
6.李清照素以“瘦”字入詞,名傳千古的動人詞句除“新來瘦
在《鳳凰臺上憶吹簫》有“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陳廷焯評價為“婉轉曲折，煞是妙絕”；當代詞學大師唐圭璋稱“‘新來瘦’三句，申言別苦。
較病酒悲秋為尤苦。” 在《如夢令》中有“知否，知否，應是綠肥紅瘦”之句，黃蓼園在《寥園詞選》中說：“‘綠肥紅瘦’，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。”
在《醉花陰》中有“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”之句。據說，李清照寫好《醉花陰》一詞后，寄給了兩地分居的丈夫趙明誠，“明誠自愧弗逮，務欲勝之”，便3天3夜閉門寫作，得15闋，與李清照的詞混在一起請友人陸德夫賞鑒。
德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦’三句絕佳。”。
7.李清照詞人比黃花瘦
醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸.
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透.
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖.
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦.
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷.早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活.作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外.因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些.所以，當作者與丈夫分別之后，面對.單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了.這首詞，就是這種心情的反映.從字面上看，作者并未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在.
上片寫秋涼情景.首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝.”這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭.“瑞腦消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂.次三句從夜間著筆，先點明節令：“佳節又重陽”.隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境.而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字.深秋的節候、物態、人情，已宛然在目.這是構成下片“人比黃花瘦”的原因.
下片寫重九感懷.首二句寫重九賞菊飲酒.古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習.唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句.宋時，此風不衰.所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖.這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦”.上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感.就上下片之間的關系來說，這下片寫的是結果.
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一.古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮.如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦.”（秦觀《水龍吟》）等等.但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功.原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切.
詞中還適當地運用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味.例如，下片寫菊，并以菊喻人.但全篇卻不見一“菊”字.“東籬'，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭.又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風習，這里也省略了“菊花”二字.再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣.“黃花”，也就是“菊花”.由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態卻俱現紙上.詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層.
設問手法也是詞中值得注意的藝術特點之一.明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’.”這話是很有見地的.“莫道”一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美.所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分.
元伊士珍《瑯環記》有如下一段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠.明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之.一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫.德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’.明城詰之.答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦.’正易安作也.”不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的.詞里出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的.因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物.
所以，今天我們在欣賞時，主要借鑒她的表現手法和表達方法.千萬不要成了“愛上層樓”者，到時還要“為賦新詞強說愁”.但愿讀者諸君莫道不受用，金榜題名時，你比我高興.
8.三瘦詞人李清照的三瘦名句
李清照的三瘦名句分別是：
1、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
出處：《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
譯文：莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。
2、知否，知否？應是綠肥紅瘦。
出處：《如夢令·昨夜雨疏風驟》
譯文：你可知道，你可知道，這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。
3、新來瘦，非千病酒，不是悲秋。
出處：《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》
譯文：最近一段時日身體日漸消瘦，完全不是因為喝酒過量傷身，也不是因為看到景物而悲秋。
擴展資料
李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。
從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前后期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。
后期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗，語新意雋。《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情，宛轉曲折，清俊疏朗。
《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂郁的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。
參考資料來源：
百度百科——李清照
9.李清照醉花陰 瘦字的妙處
“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。
在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的“簾卷西風”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最后才出現。這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。（
