華閱文章網1.閩劇評話有哪些
閩劇沿革 閩劇俗稱福州戲，流行于福州方言與寧德、建陽、三明等地、縣以及臺灣省和東南亞華僑旅居地。
閩劇，已有400年的悠久歷史。明朝末年，昆山腔、弋陽腔等傳入福州，與福州地區方言小調逐漸融合。
從"三小班"、"七子班"的角色行當體制，發展為十二角色的規模，其班社被稱為"閩班"。清末，福州的儒林班、江湖班、平講班互相吸收音樂唱腔和表演藝術，彼此滲透，民國13年（1924年），鄭振鐸將《紫玉釵》、《墦間祭》送商務印書館出版，以"閩劇"取代"閩班"之稱，從此"閩劇"成為福州地方戲的統一名稱。
辛亥革命后，閩劇進入興盛時期，出現了舊賽樂、新賽樂、三賽樂、善傳奇、賽天然、慶樂然等班社，涌現了"閩劇梅蘭芳"鄭奕奏及曾元藩、薜良藩、馬秋藩等"四大名旦"。后又有陳芝卿、傅億儂、黃蔭霧、林依豹、林芝芳、黃銘卿等。
武生陳春軒吸收京劇武打技藝，創造一套獨特的武功，其代表作《八大錘》曾由福建省立民眾教育館拍成無聲電影，為閩劇首次搬上銀幕。三十年代，上海益書局就曾出版了許多閩劇曲本，上海百代、高亭、聯星等唱片社亦曾灌制了許多閩劇名家名劇的唱片，使閩劇傳唱到了東南亞等地。
新中國成立后，閩劇獲得了大發展，有《釵頭鳳》、《煉印》、《六離門》、《貽順哥燭蒂》、《夫人城》等一大批優秀劇目在省內外獲獎。改革開放以來，閩劇再展新姿，《洪武鞭侯》、《林則徐充軍》、《魂斷燕山》、《天鵝宴》、《丹青魂》、《御前侍醫》、《拜石記》、《鳳凰蛋》、《灞陵傷別》和《畫龍記》等一批新創作劇目在全國、華東地區和全省會演比賽中均取得了佳績。
其中《畫龍記》獲中宣部"五個一工程獎"，《天鵝宴》、《丹青魂》分獲文化部"文華大獎"和"文華新劇目獎"，演員林友泉等還榮獲"文華表演獎"，陳乃春也同時榮獲戲劇"梅花獎"和"文華表演獎"。2001年反腐倡廉題材的古裝閩劇《蘭花賦》又榮獲第七屆中國戲劇節最高獎--曹禺優秀劇目獎。
閩劇作為具有濃郁福州地方特色的藝術，在對外文化交流方面也發揮了不可替代的作用。閩劇藝術團體曾先后出訪新加坡、日本、馬來西亞、法國和香港、澳門及臺灣等國家和地區，在海外具有廣泛的影響。
閩劇唱腔 閩劇唱腔有"逗腔"、"江湖"、"洋歌"、"小調"、"啰啰"和"板歌"6個部分，統稱"榕腔"。曲牌有190多首，其音樂旋律與福州方言的音韻、聲調有著極為密切的關系。
逗腔 出自儒家班，是閩劇唱腔的主體。音樂結構方整、嚴謹，有板腔體、曲牌體和板腔、曲牌綜合體3種。
旋律婉轉，纏綿悲惻，風格高雅，拖腔較多，以"呀、哎、？、啞、？"等音為襯。如[寬板]、[水過浪]。
句尾常有后臺幫腔，俗稱"掏嶺"。現在多加嗩吶、逗管、笛吹奏或由腳色自唱。
如《紫玉釵》、《拜塔》、《女運骸》、《孟姜女》等。逗腔曲牌正體有13題。
稱為"十三腔"。包括"急板族"和"寬板族"。
曲牌有[急板]、[倒板]、[急板疊]、[訴牌疊]、[水過浪]、[觀容吟]、[寬板]、[寬板疊]、[寬板吟]、[淚透]、[自掏嶺]、[板下闖]等13首。另有變體20多首。
樂器以吹奏樂器為主，拉弦、彈撥樂器為輔。洋歌 有傳統曲牌30多首。
分4種類型。由引子、主曲、尾聲3部分組成的有[雙蝴蝶]、[孝順歌]、[金湘]、[清言詞]、[花鼓相罵]、[皈禪]等；由引子、主曲兩部分組成的有[水底魚]、[賞花]等；只有主曲部分的有[山坡羊]、[紗窗外]、[看相]、[彌陀寺]、[花鼓]等；唱念相間類型的有[浪淘沙]、[拍妻]、[鰲頭金桂]、[駐云飛]等。
4類曲牌的旋律互相牽連、滲透、可連串成套。唱腔字多腔少，行腔簡凈。
伴奏樂器以京胡、月琴、三弦為主。曲牌后末句用吶仔代替幫腔，俗稱"吶仔尾"。
小過門也用"鑼仔嚙"，旋律流暢如話。適宜敘述，盤答（對唱），亦可描景抒情。
代表劇目有《蘇百萬討親》等。配器以彈撥樂器為主，拉弦吹奏樂器為輔。
江湖 出自"江湖"戲，是在本地區民間歌謠和"評話"（說唱藝術）腔的基礎上，揉合來聲腔（如徽腔、弋陽腔等）發展而成的。旋律簡樸，強變性較大。
在上下句落音不變的前提下，可按唱詞的語言聲調自由行腔。節奏自由，說唱性強。
曲牌十幾首，常用的有[江湖調]、[陰調]、[江湖疊]、[柴排調]、[討封]、[公堂告]、[江湖急板疊]等。伴奏樂器主要用弦樂。
唯[陰調]一曲的幫腔和過門用大嗩吶。"江湖"高亢粗獷，緊拉慢唱時，最能體現激情。
現有曲牌正體5首，變體7首。配器以拉弦樂器為主，彈撥吹奏樂器為輔。
代表劇目有《開封府》、《白羅衫》等。小調 被吸收入閩劇唱腔的各地民歌小調約60多首，旋律簡潔流暢，溶入閩劇后，顯得活躍清新。
曲調有[一枝花]、[四大景]、[茉莉花]、[小放牛]、[牡丹亭]、[鐵斷橋]、[小小魚兒]、[美貌嬌容]、[更打]、[銀柳絲]、[盤關]、[趕船歌]、[醉春紅]、[湘江浪]、[寄生草]、[奈何天]等。啰啰 為外來劇種腔調之統稱，吸收進閩劇后，其曲體、板式等基本不變，常用調有[反二簧]、[無頭二簧]、[滴水]、[梆水迭]、[琵琶怨]、[惜寸陰]、[滴水別]、[千里駒]、[大補缸]、[昆腔引]、[北調]等。
現有曲牌50首。
2.觀梅時吟,寫出符合要求詩句
《卜算子·詠梅》：
風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。
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陸游《卜算子·詠梅》：
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
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王安石《梅花 / 梅》：
墻角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
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盧梅坡《雪梅·其一》：
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
3.行容愁暢的詞句
這幾張圖都愁到了極致 不妨品一品
高逸圖
何處尋黃鶴？
只留下長空萬里，
白云飛過。
昔日良宵成佳節，
疑是陰差陽錯，
誰曾想千金一諾？
此情悠悠竟為何？
只好向天涯問過客：
鏡中花，
水中月。
千古赤壁遺英烈，
風雨中大江南北，
龍騰虎躍。
群山盡染英雄色，
天上寒星閃爍，
五千年不甘寂寞。
醉臥長亭長嘆息，
看人間花開花又落：
秋風起，
聲瑟瑟。
2.漁 父 圖
春風吹碧樹，
紅塵中奈何難斷，
離愁別緒。
縱無寸功報蒼天，
壯心依然如故，
不祈求天賜神助。
世人皆逐東流水，
唯豪杰獨行天涯路：
看飛舟，
又南渡。
一葉浮萍歸何處？
嘆往事不堪回首，
傷心一幕。
千古江山今猶在，
萬丈豪情難訴，
風雨中春秋幾度。
重上九霄會有時，
何須問蒼天萬千句？
駕飛鴻，
沖霄去。
3.秋山問道圖
大雁又南飛，
極目天涯無盡處，
落日難追。
無邊野火燒荒草，
一路亂石成堆，
埋不盡，
落塵殘灰。
只有滾滾長江水，
后浪依舊把前浪推：
淘盡了，
是與非。
自稱無堅不可摧，
為這話受盡多少？
雨打風吹。
桌上雄風九萬里，
筆下戰鼓重擂，
虎將何曾失虎威？
為了萬家能團圓，
自己卻有家不能歸。
對何人，
訴傷悲？
4.式 微
提起這一生，
不知道走過多少？
春夏秋冬。
年少時候心太盛，
也曾一呼百應。
至而今說與誰聽？
一人無力再高歌，
更何況人情冷如冰：
聽不見，
我歌聲。
一夢醒來萬事空，
對明鏡愁恨不減，
白發徒增。
只好躲到峨眉山，
做個世外高僧，
任世間冷冷清清。
好漢都有當年勇，
不要再談什么曾經：
消失在，
寒風中。
4.與月圓放河燈有關的詩句
《褚叔豪赴山陰和靖祠長》
年代： 宋 作者： 戴表元
此老真迂闊，白頭方出山。
一燈河洛后，千礎剡湖間。
講鼓驚云動，書船載月間。
可無容席地，容我了躋攀。
《望海樓晚景五絕》
宋 蘇軾
海上濤頭一線來，樓前相顧雪成堆。従今潮上君須上，更看銀山二十回。橫風吹雨入樓斜，壯觀應須好句夸。雨過潮平江海碧，電光時掣紫金蛇。青山斷處塔層層，隔岸人家喚欲應。江上秋風晚來急，為傳鐘鼓到西興。樓下誰家燒夜香，玉笙哀怨弄初涼。臨風有客吟秋扇，拜月無人見晚妝。沙河燈火照山紅，歌鼓喧喧笑語中。為問少年心在否，角巾欹側鬢如蓬。
