華閱文章網1.《目送》的摘抄好詞好句,好句要寫體會,急.
1.我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是不斷地在目送他的背影.你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追.龍應臺送自己的兒子，作為一個母親，對于親情，她有的只不過是不舍和眷戀.兒子從未遠離自己，這一去，不知何時回來，飽含了一個母親對兒子強烈的不舍.2. 我一直在等候，等候他消失前的回頭一瞥.但是他沒有，一次都沒有. 表現了作者作為母親，親盼兒子能夠回頭看自己一眼的急切心理，“一次都沒有”包含著失望，是從心底發出的感情.3. 我看著他的小貨車小心地倒車，然后噗噗駛出巷口，留下一團黑煙.直到車子轉彎看不見了，我還站在那里，一口皮箱旁. 這是作者看著自己的父親，從而想到，天下的父母，即使再卑微，也是深深的愛著子女.4. 火葬場的爐門前，棺木是一只巨大而沉重的抽屜，緩緩往前滑行.沒有想到可以站得那么近，距離爐門也不過五公尺.雨絲被風吹斜，飄進長廊內.我掠開雨濕了前額的頭發，深深、深深地凝望，希望記得這最后一次的目送.“深深、深深地凝望”表現了作者對自己父親離世的不舍，“希望最后一次的目送”是女兒希望父親走好的情感.。
2.目送讀后感悟
《目送》讀后感 草綠色的封面，半透明的紙頁裹著，里側印著她的照片。
是個略微上了年紀的女人，全身是米白和灰色搭配的便裝，坐在樓梯上，寫側著身子對著鏡頭微笑。這便是龍應臺。
四處棲息，自學攝影，文筆自然。書頁開閉，如同她的唇齒啟合，平靜又安然。
她無疑是位出色的作家——此前她最出名的作品，80年代的《野火集》，已成為一代臺灣人的文化符號。針砭時事，呼吁民主，有年少者指點江山的豪情，更有身為女作家比時事評論家更細膩的觀察和情感。
不知為何，她在大陸最有名的作品卻是這本《目送》。也許是大陸的文化氛圍更欣賞并推崇這些人生情懷中的細水長流、一言難盡，而非刀光劍影的政治評論罷。
在《目送》之前，先一提朱自清的《背影》。許多人將《目送》說成“21世紀的《背影》”。
雖然不完全贊同，但看到這樣的評價，我還是無疑為龍應臺感到欣喜的。《背影》是我所見的朱自清散文中唯一談得上喜愛的一篇。
曾經有位語文老師講解記敘文寫作時將朱自清的三次改稿一一投影，意外的是，我們平日所見的都是第二次改稿。而第三次改稿，比它擁有更多的細節、更多的比喻，更像一篇典型的朱氏散文，大家卻都不以為然。
當時的我們只覺得它的描寫過于累贅，失了意境；后來回想才明白，《背影》之所以能感動一代又一代人，是因為朱自清所描述的“背影”只是一個形象象征，象征著無數子女眼中、記憶中父母為自己付出的含辛茹苦、嘔心瀝血。 現代的子女，卻對朱老先生的樸實語言沒有了興趣，而早已習慣了比他更精雕細琢、化實為虛的比喻，習慣了比父親買橘子更甚的煽情。
龍應臺這篇《目送》，是安然平靜的。她沒有朱自清子欲養而親不在的深深怨念，當然也沒有使人覺得麻木疏離。
她的觀點和情緒都是現代人才會有所感知的，甚至在傳統保守的人眼里是有些離經叛道的——子女渴望獨立，父母垂垂終老，夾在兩者中間，三代人的生活像三條射線，漸行漸遠。現在的年輕人是失落的一代人。
愛父母，也愛夢想。時代更新迅速，信息更替迅速，于是兩代人、三代人之間思想感情落差不可避免地增大。
各自想要的生活都不同，此時，一味的付出能換來感激嗎？恐怕只能給對方增添情感上的負擔了吧。龍應臺是傷感的，但是這樣的傷感并不頹然。
她在大多數人都沒有清楚地看到這些的時候，先看到了；在沒有人敢于言說這些的時候，先開口了。這是一個不斷告別的年代，今天還在床榻上的父母，明天就化成爐中的灰；今天還在書桌前的兒女，明天就到了地球的另一端過另一種生活。
可是你能做什么呢？挽留嗎？留得住嗎？既然不可以，那就平靜地接受吧。真正好的傷感，是在平凡的細節中醞釀出醇香，見者確是傷著、痛著的，卻沒有淚水，而是會心一笑。
真正好的作品，是盛放著真正好的傷感的老酒，品者確是讀著、感受著的，卻不是頹然、落寞，而因此更懂得珍惜生活中溫存美好。真正好的作家，便是出神入化的釀酒人，懂得感知，懂得表達，懂得如何觸及讀者心中的軟肋。
但卻不是狠狠地戳，讓他記得疼；而是默默地安撫，讓他記得被理解、被懂得的寬慰。龍應臺就是這樣，一邊教人傷感，一邊使人堅強的。
沒有經歷過真正人生風雨、生死離別的我，怎能體會龍應臺？但他的文字為何又一再地令我的心為之振顫？與《野火集》不同，這是龍應臺先生關于親情、鄉情的一本抒情之作，沒有火藥味十足的政論文章，但讀完掩卷卻仍叫人心頭感到沉甸甸的。《目送》的書名取自一篇散文的題目。
“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父母子女一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”
從目送兒子上小學第一天，龍應臺聯想到自己的父親送自己到大學報到的場景，又聯想到自己對父親的那最后一次目送。文章寫的就是這樣一個經歷著多重人生角色的女人對親情的了悟，雖平凡，卻飽含濃濃的深情和煉達、通透的人生態度。
整本文集的基調與書名還是相當一致的。父親的逝、母親的老、兒子的離、朋友的牽掛、兄弟的手足情誼、失敗與脆弱、戰爭的傷逝，以感情為主題這些文字沒有矯情的無病呻吟，而是直指人心最柔軟、最敏感的部分。
然而，再濃的溫情下，龍應臺的文字依然透著他作為一個公眾知識分子的敏銳、犀利和一腔對社會、對公眾的責任感；在一些看似細軟關懷里，我們看到作者的大視野、**懷和大關切。《跌倒——寄K》是一篇寫來鼓勵一個遭遇了被捕入獄這樣的重大人生挫折的朋友。
“在我們整個成長的過程里，誰，教過我們怎么去面對痛苦、失敗？它不在我們的家庭教育里，它不在小學、中學、大學的教科書或課程里，它更不在我們的大眾傳播里。”“我們拼命地學習如何成功沖刺一百米，但是沒有人教過我們：你跌倒時，怎么跌得有尊嚴；你的膝蓋破得血肉模糊時，怎么清洗傷口、怎么包扎；你痛苦得無法忍受時，用什么樣的表情去面對別人；你一頭栽下時，怎么治療內心淌血的傷痛，怎么獲得心靈深層的平靜；心像玻璃一樣碎了一地時，怎么收拾？”作者還。
3.龍應臺的《十七歲》和《目送》的讀書筆記 要有句子和句子賞析
最近，迎著語文老師給班里學生推薦好書，閱讀好書一事，我也一口氣把語文老師推薦的書都買了下來（本著我不看還有后來人看的心理買的）。
買來后，一箱子書靜靜的在辦公室里放了幾天，每天忙忙碌碌的也沒時間看，然后有那么一天，興致所致從箱子里面挑挑揀揀的找出一本可能不會很沉重的書——《目送》，安靜的讀了起來，沒想到文章《目送》和《十七歲》讓我讀的有點淡淡的感傷。“十七歲的少年，兒童臉頰那種圓鼓鼓的可愛感覺已經被刀削似的線條取代，棱角分明。
他發現了我，望向我的眼睛既有感情卻又深藏不露，很深的眼睛——我是如何清晰的還記得他嬰兒時的水清見底的歡快眼睛啊。”只這一段，便讓我心底無限惆悵，因為我可愛的兒子現在正是擁有那“圓鼓鼓的臉頰”“水清見底的歡快眼睛”的時候，每天望他不夠，最愛說的話是“兒子我愛你！”，最愛聽的話是“媽媽，我最喜歡你！”每天沉浸在幸福快樂之中的我，怎么能想到有一天他會將自己對我的感情隱藏至深，怎么能忍受在我擁抱他時，他卻“很明顯的在勉強忍受母親的深情”，然而最讓我痛苦是我知道這一切都是真實的，是會在他十七歲時真正發生，而對此我卻什么都不能做，也做不了什么的事實。
作為母親，我難以接受隨著兒子年齡的增長，而使我與他之間內心的距離也漸行漸遠；難以忍受“他的內在世界波濤深邃”而我進不去；難以想象我“站在小路的這一端看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴我：不必追”；難以相信，當我興奮的用手指著我感興趣的事物時，他的回答是：“拜托，媽，不要指，跟你出來實在太尷尬了。你簡直就像個沒見過世面的五歲小孩！”深夜，當我給我的五歲的兒子掖被角的時候，望向他“圓鼓鼓的可愛臉頰”，看著他“水清見底的歡快眼睛”我能做的，好像只有把握現在的歡快和溫暖，而不敢想象十七歲的他。
作為女兒，我在十七歲的時候，是多么厭煩母親所有的嘮叨，是“多么強烈的憎惡媽媽堅持遞過來的雨傘”，也曾在和母親逛街，為了區區幾元錢母親在討價論價的時候，感到多么尷尬，多么希望和她是陌路。作為教師，望向現在已經或者快要十七歲的你們，我感慨，你們是否也如《目送》和《十七歲》中的少年一樣，“內在世界波濤深邃”但你們的父母進不去，是否如他一樣，“用背影告訴你的父母：不必追。”
而你們是否知道，在你們擁有“圓鼓鼓的可愛臉頰”和“水清見底的歡快眼睛”的時候，你們的父母也如我一樣，曾經那么毫無距離的愛過自己的子女，只是現在的他們可能只能在你們的背后“目送”著你們。是否真的“所謂父母子女一場，只不過意味著，你和他的緣分是今生今世不斷的在目送他的背影漸行漸遠。”
我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。 你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追 。
————《目送》我頓時失神；自己十七歲時，曾經多么強烈憎惡媽媽堅持遞過來的雨傘。他卻轉過身去，一個快步離我五步之遙，站定，說：“拜托，媽，不要指，不要指，跟你出來實在太尷尬了。
你簡直就像個沒見過世面的五歲的小孩！” ————《十七歲》華飛小聲的回復：“媽，拜托，我才十七歲，不要教我那么多黑暗好不好？德文老師跟你一樣，都不相信愛情。我才十七歲，我總得相信點什么吧？！” ————《愛情》。
4.《目送》讀后感
目送》讀后感
《目送》是一本記錄作者龍應臺生活點滴的散文，《目送》這本書籍共寫了七十八篇散文，有父親的逝、母親的老、兒子的離、朋友的牽掛、兄弟的攜手共行，寫失敗和脆弱、失落和放手……在七十八篇中，每一篇都讓我感動到不已。
為什么會讓我如此的感動，這是其實是源于作者在書中生動的描寫，當她在機場送兒子去美國做交換生時，她寫到他在長長的行列里，等候護照檢查；她就站在外面，用眼睛跟著他的背影一寸一寸往前挪。終于輪到他，在海關窗口停留片刻，然后拿回護照，閃入一扇門，倏忽不見。其實這一位母親一直在等待她兒子回頭的目光，讓人感到悲傷的是她的兒子一次回頭都沒有。
《目送》這一本書，與朱自清的《背影》這篇文章很是相似，但不同的是父親與兒子換成了母親與兒子，但相同的是對一份血濃于水親情的感慨和溫暖，所謂父女母子一場，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸漸變遠的。你用目光送別他，他用背影默默告訴你：不必追，這樣的意思。
書名《目送》的含義也很讓人感到悲傷，目送親人的遠去，目送時間的流逝、目送歷史的蒼茫。
5.求《目送》的讀書筆記,是要讀一段文章然后感悟賞析什么的
“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追。”這是寫在書的封底的話，也是我看這本書的初衷。
不喜歡離別，更不用說目送，無論是送與被。總覺得親友離別很難過，這個送別的形式更讓人傷感。
所以我遠行是很少讓人來送的，我害怕在我的一個轉身會看到落淚的雙眸；我也很少去送別人，我恐懼自己那種無奈的不舍。但龍應臺讓我對目送有了更深刻的理解。
龍應臺已經年過半百，她的閱歷要多過我很多。作為一個母親，她在機場送兒子去美國做交換生。
他在長長的行列里，等候護照檢查；她就站在外面，用眼睛跟著他的背影一寸一寸往前挪。終于輪到他，在海關窗口停留片刻，然后拿回護照，閃入一扇門，倏忽不見。
其實這位母親一直在等候他消失前的回頭一瞥。但是他沒有，一次也沒有。
這讓我想到我的母親，在我年少離家求學的時候，她是否也期待我遠去的背影能回頭看她；她是否會在我坐的汽車啟動的時候追過來，和我能多呆一會。但是我卻和龍應臺的兒子一樣，棄母親的感受不顧，做著一切我該做的并且理所當然的事情。
一次去機場送我母親，我也是看著她排著長隊去安檢。我就這么看著看著，希望她能一切順利，身上的化妝水不要因此被攔截。
等她結束以后，微笑的回望了我一眼，仿佛是告訴我都OK了，我走了。原來目送中的一個回望會讓一個人心安。
龍應臺在經歷父親的去世時，是個雨天。她沒有想到可以站的那么近，距離火葬場爐門也不過五米。
雨絲被風吹斜，飄進長廊里。她撩開雨失了前額的頭發，深深，深深地凝望，希望記得這最后一次的目送。
他們父女的這一別，只有在下輩子才能再續前緣了。 這又讓我想到我的父輩們，我現在所經歷的目送，都是很簡單的凝望。
雖然摻雜著不舍和無奈，至少我們都知道歸期，至少我們可以聚首，至少這都不是最后一次的目送。其實這也算是一種幸福吧。
看著龍應臺的一次次目送，想著自己的一次次目送。突然發現，自己對父母有著如此之多的虧欠，只有珍惜才不枉他們對我們的一次次目送。
6.《目送》讀后感
讀《目送》有感相傳盤古開天地，女媧造人，人類開始了漫長的繁衍和進化，直至二十一世紀，科技飛躍，人心卻趨向復雜，迷惘，黑暗，扭曲。
本書闡述了一位母親的人生中的一段歷程，看到的是作者對時間的無言，生命的目送。
命的長度，不過短暫幾十年，電光火石，僅是享受著自然吝嗇地賜予。降世，成長，結婚，生子，入土，僅此而已，可能平淡，也可能悲愴，但一切，只能面對。
太疼的傷口，你不敢觸碰；太深的憂傷，你不敢去安慰；太殘酷的殘酷，有時候，你不敢去注視。承受著壓力，黑暗，你早已負荷；處在忙碌的弦上，你幾近崩潰；鐵錚錚的事實提醒著你，得向前看。
每個人一輩子都在努力干事，“沒事干”是件可怕的事。忙碌的同時就意味著你在珍惜時間，因為你不感覺無聊。
忙碌是幸福的中另一種體現，如果學會享受，你就真正成為了時間的主人。時間的沙漏·也就不復存在。
當然，也有一種世界，我們肉身觸不到，眼睛看不到，可能存在，不能輕忽，--那是慢的境界，可以按摩不安的心臟。任性道遙，隨緣放曠，但盡凡心，無別勝解。
人活著，必定存在著信仰，不分善惡，你的理解定格了它；蒼茫的世界，很多東西過于朦朧，但你不必費力去揭開它的面紗，朦朧美也是一種淡淡的幸福，凡事不必過于計較，淡然就好。
有些事，心知肚明卻不一定要點明；有些人，埋在心底但卻不必等，做個“醒”的沉默者以利于混沌之世。至于相信，似乎只是一廂情愿的向往，相信會走向不相信，不相信會逐漸相信，我，會站立在中立線，不會尷尬的地界。
豪華的表面，繁囂的喧鬧，底下都有死的影子。走的慌忙迅速，導致步伐不穩，所以道德的缺失，自然而然，前路似乎幽邃空洞，可真正的光明絕不是沒有黑暗的時間，只是永不被黑暗所蒙蔽罷了。
看懂一切，也就可以安然走向死亡，處事不驚的目送他人，自己的人生，同時也在他人的目送下走著，走著。
7.目送賞析,讀書筆記.
在讀龍應臺的《目送》。很不好意思，最近在業余時間一直是看雜志和報紙的，很少看這樣的集子了。前幾日去逛書店，老板介紹說向你推薦一本書你一定要看，我揚起手中已經在看的書問他，你說的是這一本吧？米老板笑著說是啊是啊。呵呵！手中揚著的，就是這本龍應臺的《目送》了。我說不好意思，是因為我買的是一本盜版的，才7元錢，其中有著錯字的，但還不影響閱讀。說真的，下一次再遇到這樣的好書，說什么也要買本正版的。
看的很是過癮，幾乎每一篇后邊，我都留下了一些自己的文字痕跡。要么是讀后感，要么是自己的附和，隨著龍教授的話題說幾句。現在已經看了有一半了，挺好的。等哪天真正讀完了，我就把真實的感受寫下來。To tell the truth：好書，還是要真正地好好讀才是啊！
龍應臺，女，祖籍湖南衡山，父親姓龍，母親姓應，出生在臺灣，所以叫龍應臺。真是有意思的名字！知道龍應臺，應該是在很早的時候，讀到過她的雜文，很犀利的文字和筆鋒。在后來，知道她的抒情的書《親愛的安德烈》和《孩子，你慢慢來》，只是可惜還沒有真正閱讀。好像她又寫新書了，《大江大海，一九四九》。有機會了，買回來細細拜讀一下，學習一下。
讀著龍應臺的《目送》，真的是不忍釋手，幾度淚眼模糊。 書中文章，多是作者對父母兄弟朋友的親情和牽掛，幾分落寞，幾分溫婉，也有不舍無奈之際，作者決然轉身的背影。
《目送》是書名，也是第一篇的篇名，訴說對父親、兒子的眷愛。一邊是父親的遠逝，作者深情凝望，目送曾經是英姿勃發的父親，走完去往天國的最后一程。一邊是兒子，松開媽媽的手獨立行走，到長大成人，一次次走向遠方，消失于茫茫人海，“每一次等候他消失前的回頭一瞥，但是沒有，一次都沒有。”
作者柔腸百結，終于慢慢地、慢慢地領悟了：“所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”于是，作者幽婉慨嘆：有些路啊，只能一個人走。就這樣，生與死，別與離，作者用文字透露內心那片最不甘的柔情，還有微妙與細膩，無奈與難舍。
書中，龍應臺敘述質樸，有款款深情，也有萬丈豪氣，有些冷，也讓你溫暖無比。她對時間的無言、對生命的目送，對親情延續與生死別離的思考，如花枝春滿，讓人悲喜交集。剛柔之間，漫溢出幽微與深邃，憂傷和美麗。
“家，一不小心就變成一個沒有溫暖，只有壓迫的地方。外面的世界固然荒涼，但是家可以更寒冷。”“我想有一個家，家前有土，土上可種絲瓜，絲瓜沿竿而爬，迎光開出巨朵黃花……”
再犀利的筆也有難以言盡的時候，作者心路的曲折我們無法盡覽，但對親情和人情，作者心底的凄清與渴望，卻用最樸素的方式綻放出了最動人的詩意。合上書本，《目送》再難讓人忘懷。
此時，已是將近春分時節。坐在陽光斑駁的陽臺，看著青草從地底一絲絲萌綠，70多篇作品猶如陣陣清風，一點一點叩開情懷。
8.看了目送的好詞
1親情——一朵用不凋謝的燦爛之花 氣溫微涼的中午，我按照抄來的“播出時間表”筆記，準時在11點45分打開了電視，調到了中央十套。一陣簡短的廣告之后，我終于盼來了自己期待已久的電視節目——《子午書簡》。經過短暫的觀察，我不禁覺得《子午書簡》這一欄目可以用四個字來概括：古色古香。的確，這就是一個古色古香的電視節目。古色古香的裝潢，古色古香的背景、古色古香的文章……整個節目不論從哪個方面來看都充滿了古代和傳統的色彩。“歡迎您收看本期的《子午書簡》。”通過主持人簡單的開幕辭和本期文章的介紹，我終于了解到本期賞讀的散文是《兒行千里》，作者是一位晚報記者范春歌。畫面陸續切換到了節目現場，在那里，一位端莊的女士正拿著文件夾，坐在椅子上用標準好聽的聲音朗讀著這篇《兒行千里》，一字一句如緩緩的溪水在我心田流過。鏡頭還不時地轉向幾張與文章相符合的圖片。其中我印象最深的是一片廣闊的牧場，其中一望無際的大地，綠茵茵的草原，溫馨的小屋，一切都仿佛令人身臨其境，陶醉不已。通過誦讀員娓娓動聽的朗讀，我也漸漸弄懂了本期文章的大意：“我”為了作報道，好幾次要去遠行。一個偶然的機會，在自己走在離家路上時，“我”忍不住朝家的方向望了望，竟看到一家人都站在陽臺上目送著“我”遠去。這使“我”回想起了自己死去的同行父親同樣沉甸甸的愛，不禁深受感動，得到了愛的啟發。“多少年過去了，我那些年邁的親人也陸續地逝世。而今仍在我出門時站在陽臺上望著我的，只有母親。”這句不長不短的敘述性語言，表達的意思卻是何等深度，它又書寫了一個母親怎樣的品格。當母女分離的那一刻，當母親望著孩兒遠去的那一瞬間，那雙慈祥的眼睛又蘊涵著什么呢？抑或欣慰，抑或無奈，抑或悲哀。說來說去，都還是引申于文章中最為關鍵的一句：“兒行千里母擔憂。”我想，這句話的大意應該是，孩子即將出門背井離鄉，最擔憂牽掛孩子的還是母親吧。寫到這里，我又不禁想到了一句俗語：“可憐天下父母心。”是啊，父母是我們最親近的人，更是這世上最疼愛我們的人。也許光陰的無情會使老人的頭發上長出銀白銀白的發絲，但始終沒變的是父母疼我們、愛我們的心；也許歲月的流逝會讓這花花世界的一切都為之改變，唯一沒變的也是一家人那濃濃的、難以割舍的親情。我想，當文中的母親目送孩子遠去的同時，那雙慈祥的、含笑著的眼神也一定從此就在作者的旅途中時時注視著她，保佑孩子一路平安，一路順風。朗讀完文章后，我猜想節目應該也接近收尾了。這時畫面出現了唐代詩人孟郊《游子吟》中的詩句，不一會兒才落上了帷幕。我望了望客廳里的掛鐘，發現：節目只進行了10分鐘。雖然本期《子午書簡》結束了，但我卻從中受到一個有關“親情”的啟發。親情是一束美麗的花，以它的燦爛折射出永恒的企盼；親情更是一道閃亮的光芒，將愛、歡樂與和諧交織在一起，融成一抹永恒的色彩。我想，如果我們每個人都能用一顆感恩的心去回報身邊的親情，那么這個社會也許就會從此充滿祥和與溫馨。通過本期的《兒行千里》，通過這古色古香、雅俗共賞的《子午書簡》，我確信自己已經更深一層地了解了親情的含義。對于這“母愛”二字，我也不禁要說：試問，“誰言寸草心，報得三春暉”呢？ 2不久前我看了央視易中天的百家講壇--三國，看后感想頗多，作為一個三國迷，不吐不快！ 在歷史上曹操給后人的感覺并不好，以至于人們一提到他，馬上就會聯想到戲劇舞臺上的那張大白臉。所幸的是，現在的史學界通過研究認為，曹操的欠佳形象是受到了后代學者的歪曲。事實上，他的歷史功績遠遠大于過失。而且，傾向于認為曹操是一位在中國歷史上做出過多方面貢獻的杰出人物。我以為，單從曹操在對待不同人才的態度上，就能表現其不同于一般人的寬宏肚量。過去，人們總是認為曹操嗜殺。譬如被人們經常揪著不放的就有殺楊修一例，這一事件被定性于曹操的多疑和嫉才。不難看出，這應該是一些文學作品、戲劇作品的刻意渲染在起著推波助瀾的作用。其實，我們稍作分析便會明白。楊修出身名門，而在曹操手下，只擔任了一個主簿的閑職。對楊來說，這是于心不甘的。因此，他常常賣弄一些小聰明，以求獲得曹操的重視和重用。作為軍中主簿，他本應輔佐曹操，經常提出一些有助于事業發展的積極建議。而楊修卻將他的所謂聰明放在了猜摩和破解主帥的意圖上了。楊修本人也不曾料想得到的是，他的有些做法，事實上已經干擾了曹操的政務和軍令。曹操之殺楊修，除了維護森嚴的軍法之外，
9.目送讀后感
龍應臺的《目送》是一部對親情和周邊人物的感悟散文。
特別喜歡她寫的親情，抒情、真切、含蓄，并為之深深感動。《目送》是全書的首篇，描寫的是目送孩子的成長，目送父親的遠去。
第二篇《雨兒》寫患老年癡呆癥的年邁母親，母女情感真心實意，讓人感動，第三篇《十七歲》寫的是青春期兒子的“獨立”，還有《愛情》、《明白》、《胭脂》、《為誰》等等，這些都是寫父親的逝，寫母親的老，寫兒子的離，把個人生命中最私密、最深埋、最不可言喻的‘傷逝’和‘舍’”銘刻在心，訴諸文字，處處是感同深受的親情滋味，篇篇有讓人沉吟難忘的人生情景。 古人云：四十不惑。
人過四十后，經歷過許多次的生老病死的場面，再讀《目送》這類親情散文，感悟很多，特別是《目送》中的：“我慢慢地，慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。”
人在生命的路途中，很多時候都是這樣：平靜中透露著的哀痛，讓人不甘又無奈。永遠記得兒子在第一次拿到學習成績單時的情景，手拿獎狀，在人群中急切地尋找我地樣子，那時的我就是他的天；大學四年，每次打電話時，即便是在腳骨折臥床時，他的聲音是歡快的語調，第一句話永遠都是“媽媽，我很好！”我很感謝兒子的孝順，但心里也明白，兒子長大了，能自己擔待所有的傷痛，對父母的依戀會越來越少，每每想到這，那種酸楚而又心存喜悅的無奈，瞬間會填滿我整個胸膛。
讀《目送》會我又一次地感受到送父親走時的那種撕心裂肺的哀痛，也會想到了每次回家看母親時，母親那歡愉的目光和不停叨嘮的話語。世間大小小起起落落的事，最后還是沉寂于生活中的點點滴滴，《目送》所描寫的都是人們所經歷的，所以能引起人們的共鳴。
讀《目送》總有想流淚的感覺，為逝去的或正在遠去的親情，挽留不住的是匆匆的生命腳步，能留下的就是記憶；讀《目送》懂得了對于生命，最好的態度不是挽留，而是珍惜；讀《目送》有些更深的感悟：再多的遺憾不舍都不過是生命的過程，我們只能往前走，用現在來填補過去的空白和傷口，帶著愛和釋懷與生命和解。
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