華閱文章網1.柳永的那首詞寫得最好最婉約動人
雨霖鈴 ·柳永
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。
2.柳永哪一首詞寫得最好
柳永《雨霖鈴》
雨霖鈴
寒蟬凄切，
對長亭晚，
驟雨初歇。
都門帳飲無緒，
留戀處，
蘭舟摧發。
執手相看淚眼，
竟無語凝噎。
念去去千里煙波.
暮靄沈沈楚天闊。
多情自古傷離別，
更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處，
楊柳岸
晚風殘月。
此去經年，
應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，
更與何人說。
這首詞應該算是代表作了~
3.求柳永所有名句只要名句,不要全詩
望海潮 東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。 云樹繞堤沙。
怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。
重湖疊[山獻]清嘉。有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。 千騎擁高牙。
乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。 異日圖將好景，歸去鳳池夸。
鳳棲梧 簾下清歌簾外宴。雖愛新聲，不見如花面。
牙板數敲珠一串，梁塵暗落琉璃盞。 桐樹花深孤鳳怨。
漸遏遙天，不放行云散。坐上少年聽不慣。
玉山未倒腸先斷。 其二 佇倚危樓風細細。
望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。
無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉。
對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。
為伊消得人憔悴。 黃鶯兒 園林晴晝春誰主。
暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹。 觀露濕縷金衣，葉映如簧語。
曉來枝上綿蠻，似把芳心、深意低訴。 無據。
乍出暖煙來，又趁游蜂去。 恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞。
當上苑柳農時，別館花深處，此際海燕偏饒，都把韶光與。 雪梅香 景蕭索，危樓獨立面晴空。
動悲秋情緒，當時宋玉應同。 漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。
楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。 臨風想佳麗，別后愁顏，鎮斂眉峰。
可惜當年，頓乖雨跡云蹤。 雅態妍姿正歡洽，落花流水忽西東。
無？l恨，相思意，盡分付征鴻。 玉女搖仙佩（佳人） 飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。
取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。 擬把名花比。
恐旁人笑我，談何容易。 細思算，奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。
爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。 須信畫堂繡閣，皓月清風，忍把光陰輕棄。
自古及今，佳人才子，少得當年雙美。 且恁相偎倚。
未消得，憐我多才多藝。愿奶奶、蘭人蕙性，枕前言下，表余深意。
為盟誓。今生斷不孤鴛被。
尾犯 夜雨滴空階，孤館夢回，情緒蕭索。 一片閑愁，想丹青難貌。
秋漸老、蛩聲正苦、夜將闌，燈花旋落。最無端處，總把良宵，祗恁孤眠卻。
佳人應怪我，別后寡信輕諾。記得當初，翦香云為約。
甚時向、幽閨深處，按新詞、流霞共酌。再同歡笑。
肯把金玉珍珠博。 早梅芳 海霞紅，山煙翠。
故都風景繁華地。譙門畫戟，下臨萬井，金碧樓臺相倚。
芰荷浦溆，楊柳汀洲，映虹橋倒影，蘭舟飛棹，游人聚散，一片湖光里。 漢元侯，自從破虜征蠻，峻陟樞庭貴。
籌帷厭久，盛年晝錦，歸來吾鄉我里。 鈴齋少訟，宴館多歡，未周星，便恐皇家，圖任勛賢，又作登庸計。
夢還京 夜來匆匆飲散，欹枕背燈睡。酒力全輕，醉魂易醒，風揭簾櫳，夢斷披衣重起。
悄無寐。 追悔當初，繡閣話別太容易。
日許時、猶阻歸計。甚況味。
旅館虛度殘歲。想嬌媚。
那里獨守鴛幃靜。永漏迢迢，也應暗同此意。
晝夜樂 洞房記得初相遇，便只合、長相聚。 何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。
對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。
一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。
早知恁地難拼，悔不當時留住。 其奈風流端正外，更別有、系人處，一日不思量，也攢眉千度。
西江月 鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。 兩竿紅日上花棚。
春睡厭厭難覺。 好夢狂隨飛絮，閑愁濃，勝香醪。
不成雨暮與云朝。又是韶光過了。
傾杯樂 禁漏花深，繡工日永，蕙風布暖。變韶景、都門十二，元宵三五，銀蟾光滿。
連云復道凌飛觀。聳皇居麗，嘉氣瑞煙蔥倩。
翠華宵幸，是處層城閬苑。 龍鳳燭、交光星漢。
對咫尺鰲山開羽扇。會樂府兩籍神仙，梨園四部弦管。
向曉色、都人未散。盈萬井、山呼鰲[扌卞]。
愿歲歲，天仗里，常瞻鳳輦。 笛家弄 花發西園，草薰南陌，韶光明媚，乍晴輕暖清明后。
水嬉舟動，禊飲筵開，銀塘似染，金堤如繡。 是處王孫，幾多游妓，往往攜纖手。
遣離人、對嘉景，觸目傷懷，盡成感舊。 別久。
帝城當日，蘭堂夜燭，百萬呼廬，畫閣春風，十千沽酒。未省、宴處能忘管弦， 醉里不尋花柳。
豈知秦樓，玉簫聲斷，前事難重偶。空遺恨，望仙鄉，一餉消凝，淚沾襟袖。
傾杯樂 皓月初圓，暮云飄散，分明夜色如晴晝。 漸消盡、醺醺殘酒。
危閣遠、涼生襟袖。 追舊事、一餉憑闌久。
如何媚容艷態，抵死孤歡偶。朝思暮想，自家空恁添清瘦。
算到頭、誰與伸剖。向道我別來，為伊牽系，度歲經年，偷眼覷、也不忍覷花柳。
可惜恁、好景良宵，未曾略展雙眉開口。問甚時與你，深憐痛惜還依舊。
曲玉管 隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。立望關河蕭索，千里清秋。
忍凝眸。杳杳神京，盈盈仙子，別來錦字終難偶。
斷雁無憑，冉冉飛下汀洲。思悠悠。
暗想當初，有多少、幽歡佳會，豈知聚散難期，翻成雨恨云愁。阻追游。
每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓。 雨霖鈴 寒蟬凄切。
對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。 此去經年，應是良辰、好景虛設。
便縱有、千種風情，更與何人說。 八聲甘州 對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風凄慘，關河冷落，殘照當樓。 是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。
4.想要柳永一首最好的詞 以及 解說
雨霖鈴寒蟬凄切，對長亭晚，聚雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？“寒蟬凄切”寫當前景物，點明節令，與下片“清秋節”呼應，不但寫所聞、所見，并寫出所感，可稱融情入景。
所謂點明節令，在于“寒蟬”一詞，傳統文化背景中，有“孟秋之月……涼風至，白露降，寒蟬鳴”的基本常識。而更值得關注的是，“寒蟬”兩字韻母相同，成為疊韻詞，“凄切”兩字聲母相同，構成雙聲；這更使得詞作開篇即生出婉曲之致。
黯然銷魂者，唯有別離，而別離心思的柔腸婉曲，正借助了雙聲疊韻的婉曲在一瞬間彌散在我們身邊。“對長亭晚”一句暗寓別情。
“長亭”、“短亭”是古詩文中常見的兩個詞，傳說為李白所作的《菩薩蠻》詞有“何處是歸程？長亭更短亭”，而“長亭外古道邊”的《送別》之曲也是膾炙人口。從現存文獻材料來看，這兩個詞最早出現于南北朝時代庾信的《哀江南賦》：“十里五里，長亭短亭。”
《辭源》解說兩詞是：“長亭：秦漢十里置亭，亦謂之長亭，為行人休憩及餞別之處。”“短亭：舊時于城外五里處設短亭，十里處設長亭，以為行人休止之所。”
由此可知，柳永“長亭”一詞，已含別離之事。“晚”字進一步點明時間，并且也為下面的“蘭舟催發”鋪墊。
在“對長亭晚”一句中，“寒蟬凄切”所彌散的黯然似乎更多了一種頓挫吞咽，這種頓挫，首要來自于“對……長亭……晚”的一二一結構，孟秋暮色之中，別離的氛圍已經溢滿心胸，這場悲莫悲兮的千古恨別也就此完美地揭開帷幕。“驟雨”是“留戀”之由，“初歇”則是“催發”之由。
本來該走了，忽然一陣急雨，于是因雨留戀，但天色向晚，雨也停歇了，拖延的別離終究還是要繼續上演。由“都門”二字可知此詞作于汴京，“帳飲”是離別的筵席，讀詞者或者預期作者會就此鋪敘一場，但轉目即發現，作者竟以“無緒”二字飄然略過，因為滿腹別恨離愁，故此飲也不暢，食也無味，心緒之寥落可見一斑。
這也暗示出留戀之情深，別離之味苦。緊接帳飲是一筆實寫，駕船的，“催發”；乘船的，“留戀”。
“留戀”，則不忍別；“催發”，則不得不別。此時此刻，別情恰似東流之水，綿長無際，輾轉難絕。
留戀處，一作方留戀處。版本不一，如見到不一者知道原因即可。
“執手”兩句，并無特異之詞，但就是這平俗之語，卻將千古以來話別之境完美詮釋，其深摯細膩、妙到毫顛。不得不說，柳永之詞作或有失之于俗，卻也勝之于真。
蘇軾〔江城子〕（（（乙卯正月二十日夜記夢》）所云：“相顧無言，惟有淚千行。”與此同意，不過一個是生離場，一個是死別夢而已。
作為領字，“念去去”的“念”字上承凝噎，“去去”兩字迭出，一字一頓，更顯天涯孤旅，凄然前行，前路的茫茫修遠與此刻眼前所見的“暮靄沉沉”，并“煙波”的實景，虛實相合，余韻不絕。讀詞至此，如何不使人身入離別境界，無可自拔……上闕中正面話別已經曲盡，于是下闕首句即推開一層，泛說離愁別恨自古皆然。
但接此，第二句又立刻翻進，極言清秋之日作別尤為可悲。這翻進的一句，一則暗暗和鳴于文士悲秋傳統，一則也遙接上片“寒蟬”的起句。
這種翻進之法在柳永《樂章集》中并非孤立，如晝夜樂》一詞中“何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮，對滿目亂花狂絮”，與此比照，一春一秋，悲苦則并無不同。“今宵”兩句，是全篇精粹，課本中征引東坡“我詞何如柳七”知名典故，也正是引此句作為柳詞范本。
“酒醒”一詞，遙接上片“帳飲”，也可見帳飲別筵，雖然“無緒”，但酒入愁腸，終究有醉意朦朧。設問后自答，虛景而做實寫。
扁舟夜發，明朝醒后，想必已是拂曉，而所見，也惟有楊柳岸邊的曉風殘月吧！風月猶殘，景中人，則又情何以堪？歷來賞析本句者，多征引出清代劉熙載在其《藝概》一書所作評點，劉氏說，詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》云多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。
今宵酒醒何處楊柳岸曉風殘月，上二句點出離別冷落，今宵乃就上二句之意染之，點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。劉氏所說點染及不可隔，實際生于柳永在這幾句中以一處冷落的清秋送別熔鑄出的古今別情，并且將此處與千里外的何處暗相比照。
推究全詞，未別之日的此地，有“良辰美景”，是“千種風情”，千思萬想皆有可與說之人；而明朝的未知何處，是曉風殘月，是千里煙波，是冷落孤寂，凄涼暮靄……于是，古今彼此對比、凝結于文字，將此一種瞬間最終描摹做一種動人心魂的永恒。“此去”以下，接“今宵”而寫，更重情語。
無一語道寂寥落寞卻又無處無有。前人評述其無一弱筆，可謂名至實歸。
反觀整篇詞作，情與景融、虛與實生。寒蟬、長亭、驟雨、都門、蘭舟、清秋、楊柳等物象，相對執手、帳飲留戀、無語凝噎、念去去之心思、那堪之情緒、酒醒之寂寥等等事象，二者合于清詞麗句之間，以本屬哀怨的曲調格律，寫盡愛別離。
5.有關柳永寫的名篇~最好有原文``
望海潮 ·柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊[巘]清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”。“三秋桂子，十里荷花”這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特征概括出來，具有撼動人心的藝術力量.
6.求柳永寫的好的婉約詞,最好有個人見解
鳳棲梧
柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
詞作鑒賞
這首詞采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。
“佇倚危樓風細細”。說登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現出來了。“風細細”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點背景，使畫面立刻活躍起來了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生。“春愁”，又點明了時令。對這“愁”的具體內容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯想到愁恨的聯綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經倦游思歸，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草，所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說了。
“草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點明時間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫春天景色極為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。“無言誰會憑闌意”，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經深深體會到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來抒發他的愁懷。但結果卻是“強樂還無味”，他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執著。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。
7.你覺得柳永的那首詩最好
評說柳永，不管你怎樣看待，也得承認他是中國文學史上首屈一指的風流才子。
李白有才氣，蘇軾也風流。若要也才子，也風流，且把才氣與風流玩得出云入畫，游刃有余。
恐怕李白與蘇軾是難以望及柳永的項背。 柳永不僅是個風流才子，還是個屢試不中的補習生，常喝常醉的酒鬼，出沒秦樓楚館的浪子，仕途坎坷的小官，“奉旨填詞”的中國第一位專業詞人，浪跡江湖的游客，自命不凡的“白衣卿相”，歌樓妓女的鐵哥，放蕩不羈的花花公子，市井街頭的自由撰稿人，惹怒皇帝的笨蛋，不修邊幅的小丑，敢恨敢愛的漢子，無室無妻的光棍，創新發展宋詞的巨匠。
想起柳永，自然會想起那流傳千古的佳句：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。……”仿佛看到江南秋色如染，煙柳畫橋下水天一色。
風簾翠幕里十萬人家。重湖映青山，有三秋桂子，十里荷花。
云樹繞堤沙，有蘭舟催發。斜陽里，寒蟬凄切。
滿腔離愁的柳永正對著前來送行的兩三個姑娘惜惜話別。淚眼看著淚眼，柳永低吟長訴：“斷續殘陽里。
對晚景，傷懷念遠，新愁舊恨相繼。脈脈人千里。
念兩處風情，萬重煙水。雨歇天高，望斷翠峰十二。
盡無言，誰會憑高意？縱寫地離腸萬種，奈歸云誰寄？……” 寫得漂亮極致，情抒得極致漂亮。柳永的筆頭流淌著陽光、春雨、丹青。
他描繪的江南有聲有色，有情有韻有味，讓身處江南的才子也心馳神往。柳永的心頭有天真稚氣，柔情似水，激情似火。
平仄聲里，如杜鵑啼血，如秋雨打萍，濺得宋詞好婉約。 秦樓楚館，舞女歌伎，是個很資深又很敏感的話題。
達官顯貴，正人君子們憑著權勢紙醉金迷在秦樓楚館，醉生夢死在舞女歌伎群中。因為權力，這一切都是合法的，應該的。
可轉過身，回到殿堂、公館，穿上官袍，帶上烏紗，他們又以傳統道德守護者的身份，污蔑，漫罵自己曾經作踐過、蹂躪過的舞女歌伎，以顯自己的文明儒雅，正人君子。柳永不同，也可能惟有柳永不同。
他以善良、真摯的同情心體察那些生活在最底層的婦女，他放下傲視權貴的“白衣卿相”的架子，以心換心，和舞女歌伎做朋友，以滿腔的真情溫暖那些冷冰冰的心、滴血的靈魂。在世人潑滿污水的地方，柳永看到了大宋王朝骨子里的污濁，看到崇高掩蓋下的卑鄙。
最骯臟，最卑鄙的地方，不是秦樓楚館，而是富麗堂皇的宮殿。 直面生活，柳永毫不掩飾自己的感情，口無遮攔地唱出了自己的心聲。
在《晝夜樂》中寫到： 一場寂寞憑誰訴？算前言，總輕負。早知憑地難拼，悔不當時留住。
其奈風流端正外，更別有系人心處。一日不思量，也攢眉千度。
《御街行》有句：朦朧暗想如花面，欲夢還驚斷。和衣擁被不成眠，一枕萬回千轉。
唯有畫梁，新來雙燕，徹曙聞長嘆。 《蝶戀花》寫到：佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
…… 真情，真愛，真詞，真男人。 敢寫，敢唱，敢為，敢叛逆。
堂堂正正，坦坦蕩蕩，甜甜蜜蜜切切綿綿，難得的真情，傳奇般的故事。在那充滿著污濁，虛偽，欺騙，殘暴的社會里，莫要說柳永為舞女歌伎們寫詞寫曲，他們就是熱烈地擁抱，瘋狂地相愛，也是崇高的，清潔的，燦爛的。
要說這就是柳永的沉淪，那么，這種沉淪太美了，太精彩了。它足使天下那些在權勢和金錢的床單上進行的男歡女愛黯然失色。
“正人君子”們罵柳永沉淪，是因為柳永愛煙花巷。那么“正人君子”們真的就沒有去過煙花巷嗎？他們又是何等的德行，何等的禽獸。
確實也有沒去過煙花巷的正人君子。那么，他們在煙花巷之外就沒有干過煙花巷的事嗎？或者說，他們靈魂深處就沒有對煙花巷的向往嗎？有幾個“正人君子”敢說不。
是清是濁，是黑是白，問題不在事情的本身，關鍵是要看是誰所為。權勢，是權勢者的魔杖，它可指鹿為馬，可化腐朽為神奇。
它對絕大多數的男人和女人都有著強大的誘惑力。憑柳永的智慧和才華，完全可以為自己爭得一些權勢和名利。
可犯傻的柳永就是不開竅，偏偏背離權勢而親近下層的歌女舞伎。 應該承認，屢試屢敗的柳永也無法了結自己對仕途的向往之情。
一次，柳永71歲時，欲為民做官，參拜當朝宰相晏殊，卻被以《定風波》中“彩線閑沾伴伊坐”一句受辱出門。 千百年來，敢如此沉淪的惟有柳永，沉淪到如此精彩的也只有柳永。
希望采納。
