華閱文章網1.什么叫做由普通名詞構成的專有名詞
專有名詞
表示具體的人，事物，地點，團體或機構的專有名稱（第一個字母要大寫） 例：China 中國 Asia 亞洲 Beijing 北京 the People's Republic of China 中華人民共和國
由普通名詞構成的專有名詞，就是專有名詞是含有普通名詞的短語，此時必須使用定冠詞the。
如：the Great Wall 長城 the East Street Hospital 東大街醫院，等等
姓氏名如果采用復數形式，則表示該姓氏一家人（復數含義），如：the Greens（ 格林一家人）。
2.古詩中的兩句詩是什么意思
詩詞中的對偶，叫做對仗.古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是“對仗”這個術語的來歷. 對偶又是什么呢？一般來講對偶，指的是兩句相對.上句叫出句，下句叫對句. 對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，對偶是一種修辭手段，它的作用是形成整齊的美.漢語的特點特別適宜于對偶，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中的詞素也有相當的獨立性，容易造成對偶.對偶既然是修辭手段，那么，散文與詩都用得著它.例如《易經》說：“同聲相應，同氣相求.”（《易·乾文言》）《詩經》說：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏.”（《小雅·采薇》）這些對仗都是適應修辭的需要的.但是，律詩中的對仗還有它的規則，而不是象《詩經》那樣隨便的.這個規則是： ⑴出句和對句的平仄是相對的； ⑵出句的字和對句的字不能重復①. 因此，象上面所舉的《易經》和《詩經》的例子還不合于律詩對仗的標準. 對聯（對子）是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個標準.例如下面這副對子： 墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺； 出間竹筍，嘴尖皮厚腹中空. 這里上聯（出句）的字和下聯（對句）的字不相重復，而它們的平仄則是相對的： （仄）仄 平 平，（仄）仄（平）平平仄仄； （平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平②. 就修辭方面來說，這副對子也是對得很工整的.“墻上”是名詞帶方位詞，所對的“山間”也是名詞帶方位詞.“根底”是名詞帶方位詞③，所對的“腹中”也是名詞帶方位詞.“頭” 對“嘴”，“腳” 對“皮”，都是名詞對名詞.“重”對“尖”，“輕”對“厚”，都是形容詞對形容詞.“頭重”對“腳輕”“嘴尖”對“皮厚”，都是句中自對.這樣句中自對而又兩句相對，更顯得特別工整了. 例如：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄. 潮平兩岸闊，風正一帆懸。
3.請問大家這句詩詞是什么意思啊
這首詩是《紅樓夢》里元春省親那一回里出現的。元妃命寶玉作詩，但寶玉一下不能想出來，黛玉就替他作了這首詩。
杏簾在望
杏簾招客飲，在望有山莊。
菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。
一畦春韭綠，十里稻花香。
盛世無饑餒，何須耕織忙。
杏簾：酒家買酒的招牌，杜牧的詩《清明》中有這樣的句子“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”
杏簾在望簡單說就是可以在遠處看得見酒家買酒的旗子。
如果結合詩來說： 首聯“杏簾招客飲，在望有山莊”將題目分成兩句吟詠，句法渾然天成，緊扣題目。以下四句寫來客所見山莊景色。
頷聯“菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁”句畫出一幅生動的畫面：鵝兒在長滿菱荇的池中嬉戲游水，燕子從桑榆林中銜泥飛出，筑巢于屋梁之間。此聯僅用名詞構成詩句，而未用動詞或形容詞，這是中國古典詩歌的一種特殊句法。
頸聯“一畦春韭熟，十里稻花香”一氣而下，突出描繪“杏簾在望”的田野景觀，畫出想象中的豐收景象。
尾聯“盛世無饑餒，何須耕織忙”寫來客的感想。因為這是寫給元春看的所以以頌圣結束全詩十分聰明。
林黛玉在此詩中描繪了一個理想之中的太平田莊，其實它只是存在于大觀園內的一個虛假的田莊模型而已。脂硯齋有評“以幻入幻，順水推舟”。
4.由普通名詞構成的專有名詞
I. 用在特指某（些）人或某（些）物的名詞前。如：
The book is mine.這本書是我的。
II.用在雙方都知道的人或物的名詞前。如：
Open the door, please.請把門打開。
III. 用在世界上獨一無二的事物名詞前。如：
The sun is much bigger than the moon.太陽比月亮大得多。
IV. 用在序數詞和形容詞的最高級前。如：
①We are reading the first lesson.我們正在讀第一課。
②He is the tallest in our class.他在我們班上個子最高。
V.用在由普通名詞構成的專有名詞前。如：
①the Great Wall 長城
②the East Street Hospital 東大街醫院
VI.用在一些習慣用語中。如：
①in the morning (afternoon/ evening)在早上（下午/晚上）
②on the left/ right 在左/右邊
VII. 用在單數可數名詞前（代表一類人或物）。如：
The horse is a useful animal.馬是有用的動物。
VIII. 用在形容詞前（代表一類人或物）。如：
the rich 富人，the dead 死者
IX. 用在樂器名詞前。如：
She is playing the violin.她正在拉小提琴。
X.用在可數名詞或不可數名詞前，后面有一限制性定語修飾時。如：
The water in this river is clear.這條河里的水很清澈。
XI. 用在姓氏的復數形式前，表示一家人。如：
The Smiths are having supper.史密斯一家正在吃晚飯。
XII.用在敘述上文提過的人或物前。如：
There is a bike under the tree. The bike is new.樹底下有臺自行車，那臺自行車是新的。
我--定冠詞the統帥的"兵"遠不止這些，在以后的學習中同學們要多加注意。
為了幫助大家掌握我定冠詞的用法，我把至理格言公布于眾：
特指/雙方熟悉，上文已經提及，
世上獨一無二，序數/形最高級，
普通專有名詞，口語加上樂器，
形/單名前表類別，姓氏復數前表一家人。
5.律詩分四聯,一二句叫什么,三四句叫什么,五六句叫什么,七八句叫
一二句叫首聯，三四句叫頷聯，五六句叫頸聯，七八句叫尾聯 特點 律詩發源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐就開始出現廣義五律，武周年代沈佺期、宋之問定型狹義七律，其成熟于中晚唐時期。
律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、七言句，簡稱五律、七律。通常的律詩規定每首8句。
超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題（首聯），第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句（尾聯）。
每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句習慣是對仗句。排律除首尾兩聯不對外，中間各聯必須上下句對仗。
律詩要求全首通押一韻，律詩通常押平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。廣義律詩允許失粘，狹義律詩不允許失粘。
有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩的格律要求也適用于絕句。
廣義律詩的包容度很大，它允許拗格存在，允許三仄尾。如崔灝的【黃鶴樓】就是典型代表。
編輯本段形式 律詩的格律非常嚴謹，在句數，字數，押韻，平仄，對仗各方面都有嚴格規定： 1，每首限定八句：五律規定每句五字，全首共40字；七律規定每句七字，全首共56字。 2，限定用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。
五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。 3，每句的句式和字的平仄都有規定：講究粘和對。
4，每首中對仗聯可以多到三聯、也可以少到一聯，這是律詩的重要特點。 編輯本段各聯 一首律詩每兩句為一聯，共四聯，第一聯（第1,2句）稱“首聯”（或起聯），第二聯（第3,4句）稱“頷（hàn）聯”，第三聯（第5,6句）稱“頸聯”，第四聯（第7,8句）稱“尾聯”（或結聯）。
律詩的容量比絕句增加了一倍，所以可寫更多的事或景，可抒發更多更細致的情感。“它散中有整，常中有變，對仗工整，內容充實”；“五律顯得簡短，樸直，有力，七律顯得暢達，悠揚，紆徐。
律詩既講平仄，押韻，又講對仗，故寫作較難。 編輯本段格律 律句 漢語雖有四聲，但在近體詩中，并不需要象詞、曲那樣分辨四聲，只要粗分成平仄兩聲即可。
要造成聲調上的抑揚頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單調。漢語基本上是以兩個音節為一個節奏單位的，重音落在后面的音節上。
以兩個音節為單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型，稱為律句。對于五言來說，它的基本句型是： 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 這兩種句型，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。
我們若要制造點變化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，變成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了后面會講到的特例，五言近體詩無論怎么變化，都不出這四種基本句型。 七言詩只是在五言詩的前面再加一個節奏單位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近體詩無論怎么變化，也都不出這四種基本句型。
這些句型有一個規律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反復就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。
我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數字，而保住比較重要的雙數字和最重要的最后一字。
因此就有了這么一句口訣，叫作“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全準確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我們會談到，但接下來我們先來看看如何由這些基本句型構成一首完整的詩。
粘對 我們已經知道了近體詩的基本句型，怎樣由這些句子組成一首詩呢？ 近體詩的句子是以兩句為一個單位的，每兩句（一和二，三和四，依次類推）稱為一聯，同一聯的上下句稱為對句，上聯的下句和下聯的上句稱為鄰句。近體詩的構成規則就是：對句相對，鄰句相粘。
對句相對，是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是： 仄仄平平仄 下句就是： 平平仄仄平 同理，如果上句是： 平平平仄仄 下句就是： 仄仄仄平平 除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾，所以五言近體詩的對句除了第一聯，只有這兩種形式。
七言的與此相似。 第一聯上句如果不押韻，跟其它各聯并無差別，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯就沒法完全相對，只能做到頭對尾不對，其形式也不外兩種： 平起：平平仄仄平 仄仄仄平平 仄起：仄仄仄平平 平平仄仄平 再來看看鄰句相粘。
相粘的意思本來是相同，但是由于是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句，就只能做到頭粘尾不粘。例如，上一聯是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 下一聯的上句要跟上一聯的下句相粘，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，就成了： 平平平仄仄 仄仄仄平。
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