華閱文章網1.求有故事的古詩 要個性好玩的哦
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宋代是回文詩創作的鼎盛時期。一代文豪蘇軾曾在夢中作過兩首詩與茶有關的回文詩，詩前有序，記載了一個大雪初晴的夢境。在夢中詩人以雪水烹煮小團茶，并有美麗的女子唱著動聽的歌，詩人邊飲茶邊作詩：
酡顏玉碗捧纖纖，亂點余花吐碧衫。
歌咽水云凝靜院，夢驚松雪落空巖。（其一）
空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江。
紅焙淺甌新火活，龍團小碾頭晴窗。（其二）
這是兩首通體回文詩，可以倒讀出下面的兩首，極為別致。
巖空落雪松驚夢，院靜凝云水咽歌。
衫碧吐花余點亂，纖纖捧碗玉顏酡。（其一）
窗晴頭碾小團龍，活火新甌淺焙紅。
江漲雪融山上日，缸傾酒盡落花空。（其二）
在我的家鄉蕭縣天門寺白馬王墓南側絕壁上也有一首回文詩，全文是：
前來翠靄積煙村，興觸詩人醉灑樽。
懸澗水聲琴入韻，列屏山景畫留痕。
泉飛帶雨穿虹架，樹曲盤崖抱石吞。
天接路高登步步，煙云起落碧當門。（其一）
倒讀則是：
門當碧落起云煙，步步高登路接天。
吞石抱崖盤曲樹，架虹空雨帶飛泉。
痕留畫景山屏列，韻入琴聲水澗懸。
樽酒醉人詩觸興，村煙積靄翠來前。（其二）
此詩是民國時期蕭縣兩任知縣賴以平所作，高度贊美了秀麗皇藏山水。然而稱奇之處不僅因為它是通體回文詩，而且正讀、倒讀時各刪去每句前兩字，就成了下面兩首回文詩；堪稱回文詩中的絕品。
翠靄積煙村，詩人醉灑樽。
水聲琴入韻，山景畫留痕。
帶雨空虹架，盤崖抱石吞。
路高登步步，起落碧當門。（其三）
碧落起云煙，高登路接天。
抱崖盤曲樹，空雨帶飛泉。
畫景山屏列，琴聲水澗懸。
醉人詩觸興，積靄翠來前。（其四）
后人仰慕賴以平的文采，將這首回文詩刻到了絕壁上，至今傳為美談。
2.有哪些用典故的詩句
1、《錦瑟》——唐代李商隱
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
譯文：莊周其實知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶，望帝那美好的心靈和作為可以感動杜鵑。
典故是：莊周夢見自己身化為蝶，栩栩然而飛，渾忘自家是“莊周”其人了，后來夢醒，自家仍然是莊周，不知蝴蝶已經何往。
望帝是傳說中周朝末年蜀地的君主，禪位退隱，不幸國亡身死，死后魂化為鳥，暮春啼苦，至于口中流血，其聲哀怨凄悲，動人心腑，名為杜鵑。
2、《行路難·其一》——唐代李白
閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
譯文：象呂尚垂釣溪，閑待東山再起，伊尹乘舟夢日，受聘在商湯身邊。
典故是：姜太公呂尚曾在渭水的磻溪上釣魚，得遇周文王，助周滅商。伊尹曾夢見自己乘船從日月旁邊經過，后被商湯聘請，助商滅夏。
3、《酬樂天揚州初逢席上見贈》——唐代劉禹錫
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。
譯文：懷念故去舊友徒然吟誦聞笛小賦，久謫歸來感到已非舊時光景。
典故是：“聞笛賦”，指西晉向秀的《思舊賦》。三國曹魏末年，向秀的朋友嵇康 、呂安因不滿司馬氏篡權而被殺害。后來，向秀經過嵇康、呂安的舊居，聽到鄰人吹笛，勾起了對故人的懷念。
“爛柯人”，指晉人王質。相傳晉人王質上山砍柴，看見兩個童子下棋，就停下觀看。等棋局終了，手中的斧把已經朽爛。回到村里，才知道已過了一百年，同代人都已經亡故。
4、《江城子·密州出獵》——宋代蘇軾
持節云中，何日遣馮唐？
譯文：帶著傳達圣旨的符節到云中，什么時候派遣人拿著符節去邊地云中，像漢文帝派遣馮唐？
典故是：持節云中，指漢文帝與馮唐的故事。云中太守魏尚治軍有方，匈奴一旦入侵，必所殺甚眾，后因報功時多報了六顆首級，魏尚被文帝貶官，漢文帝派遣馮唐“持節”赦免他的罪過，使其重任云中郡太守。
5、《野望》——唐代王績
相顧無相識，長歌懷采薇。
譯文：大家相對無言彼此互不相識，我長嘯高歌真想隱居在山岡。
典故是：相傳周武王滅商后 ，伯夷、叔齊不愿做周的臣子，在首陽山上采薇而食，最后餓死。古時“采薇”代指隱居生活。
3.形容講故事的詩句有哪些
1
酡顏玉碗捧纖纖，亂點余花吐碧衫.
歌咽水云凝靜院，夢驚松雪落空巖.
2
空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江.
紅焙淺甌新火活，龍團小碾頭晴窗.
3
巖空落雪松驚夢，院靜凝云水咽歌.
衫碧吐花余點亂，纖纖捧碗玉顏酡.
4
窗晴頭碾小團龍，活火新甌淺焙紅.
江漲雪融山上日，缸傾酒盡落花空.
5
前來翠靄積煙村，興觸詩人醉灑樽.
懸澗水聲琴入韻，列屏山景畫留痕.
泉飛帶雨穿虹架，樹曲盤崖抱石吞.
天接路高登步步，煙云起落碧當門.
6
門當碧落起云煙，步步高登路接天.
吞石抱崖盤曲樹，架虹空雨帶飛泉.
痕留畫景山屏列，韻入琴聲水澗懸.
樽酒醉人詩觸興，村煙積靄翠來前.
7
翠靄積煙村，詩人醉灑樽.
水聲琴入韻，山景畫留痕.
帶雨空虹架，盤崖抱石吞.
路高登步步，起落碧當門.
8
碧落起云煙，高登路接天.
抱崖盤曲樹，空雨帶飛泉.
畫景山屏列，琴聲水澗懸.
醉人詩觸興，積靄翠來前.
4.求 有故事背景的古詩詞
1、《金谷園》——唐代·杜牧 繁華事散逐香塵，流水無情草自春。
日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。 白話譯文：繁華的往事已隨著香塵散盡，沒能夠留下半點蹤跡，如茵的春草年年自綠，流水無情地悄悄逝去。
黃昏時啼鳥在東風里噬怨聲聲，飄飛的落花還像那墜樓的人。 創作背景： 《金谷園》是唐代詩人杜牧創作的一首七言絕句。
這是一首即景生情詩。詩人經過西晉富豪石崇的金谷園遺址而興吊古情思。
前句寫金谷園昔日的繁華，今已不見；二句寫人事雖非，風景不殊；三、四兩句即景生情，聽到啼鳥聲聲似在哀怨；看到落花滿地，想起當年墜樓自盡的石崇愛妾綠珠。句句寫景，層層深入，景中有人，景中寓情。
寫景意味雋永，抒情凄切哀婉。 2、《釵頭鳳·紅酥手》——宋代·陸游 紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。
錯、錯、錯。 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
莫、莫、莫！ 白話譯文： 紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。
春風多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。
錯，錯，錯！ 美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。
滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。
莫，莫，莫！ 創作背景： 陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏（一說唐氏即陸游的表妹唐琬）。結婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛夫妻。
而陸母恐陸游兒女情長，荒疏功業，時遷怒唐婉，責罵不已。不到三年，棒打鴛鴦。
最初陸游暗想雪藏唐婉，但陸母當下，給兒子另娶王氏成妻，二人終于在母命難違的逼迫下，被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間音訊全無。 七年以后的一個春日，陸游在家鄉山陰（今浙江省紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。
唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。
3、《越人歌》——春秋·佚名 今夕何夕兮搴舟中流，今日何日兮得與王子同舟。 蒙羞被好兮不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮得知王子。 山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
白話譯文： 今晚是怎樣的晚上啊河中漫游，今天是什么日子啊與王子同舟。 深蒙錯愛啊不以我鄙陋為恥，心緒紛亂不止啊能結識王子。
山上有樹木啊樹木有丫枝，心中喜歡你啊你卻不知此事。 創作背景： 按《史記·楚世家》，楚靈王十二年（ 公元前529 年），子比趁其兄靈王在外，殺了留守的太子，自立為王，其弟子哲當了令尹；但政變僅十余日即失敗。
所以子哲泛舟新波（破）不像是在當令尹之時，而應該是在此之前。比照襄成君的情形來看，子哲還可能是在初至封地鄂之時舉行舟游。
而榜槍越人則以認識新來的領主并為之效勞為榮。 在盛會上，越人歌手對鄂君擁楫而歌。
一位懂得楚語的越人給子皙翻譯道：“今夕何夕兮？搴洲中流，今日何日兮？得與王子同舟。蒙羞被好兮，不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。”
子皙被這真誠的歌聲所感動，按照楚人的禮節，雙手扶了扶越人的雙肩，又莊重地把一幅繡滿美麗花紋的綢緞被面披在他身上。 4、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》——宋代·蘇軾 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 白話譯文： 你我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念可終究難相望。
千里之外那座遙遠的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼。縱然夫妻相逢你也認不出我，我已經是灰塵滿面兩鬢如霜。
昨夜我在夢中又回到了家鄉，在小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對慘然不語，只有流出淋漓熱淚灑下千行。
料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡。 創作背景： 蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結婚。
王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛情深。可惜天命無常，王弗二十七歲就去世了。
這對東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。蘇軾在《亡妻王氏墓志銘》里說：“治平二年（1065）五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏（名弗），卒于京師。
六月甲午，殯于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之東北彭山縣安鎮鄉可龍里先君、先夫人墓之西北八步。”
于平靜語氣下，寓絕大沉痛。 公元1075年（熙寧八年），東坡來到密州，這一年正月二十日，他夢見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當徹天，有淚當徹泉 ”（陳師道語）且傳誦千古的悼亡詞。
5、《白頭吟》——西漢·卓文君（存疑） 皚如山上雪，皎若云間月。 聞君有兩意，故來相決絕。
今日斗酒會，明旦溝水頭。 躞蹀御溝上，溝水東西流。
凄凄復凄凄，嫁娶不須啼。 愿得一心人，白首不相離。
竹竿何裊裊，魚尾何簁簁！ 男兒重意。
5.含有典故的詩句
僧貫休的《獻錢尚父》貴逼人來不自由，龍驤鳳翥勢難收。
滿堂花醉三千客，一劍霜寒十四州。鼓角揭天嘉氣冷，風濤動地海山秋。
東南永作金天柱，誰羨當時萬戶侯。錢尚父是錢镠，沒錯就是知乎騙贊專用答案“陌上花開可緩緩歸矣”的作者錢镠。
不過在這首詩的故事里他是反面人物。據說晚唐詩僧貫休為了避黃巢之亂，來到吳越之地。
作此詩獻給吳越王錢鏐以作晉見之禮。錢鏐雖是武人出身，卻也喜歡吟詩作賦，一見此詩，大加贊嘆，但是嫌“一劍霜寒十四州”一句不夠氣勢，沒法體現他的雄才大略，他讓使者傳話給貫休改“十四州”為“四十州”，才考慮接見他。
貫休聽說后吟詩四句回他，不羨榮華不懼威，添州改字總難依。閑云野鶴無常住，何處江天不可飛？吟罷飄然入蜀，受到蜀地王建的禮遇。
當前蜀建國時，王建賜號貫休 “禪月大師”。
6.含有典故的詩句
李白《行路難》（其一）
閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊.
這兩句暗用典故.姜太公呂尚曾在渭水的磻溪上釣魚，得遇周文王，助周滅商；伊尹曾夢見自己乘船從日月旁邊經過，后被商湯聘請，助商滅夏.這兩句表示詩人自己對從政仍有所期待.
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劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人.
用了向秀《思舊賦》及王質爛柯這兩個典故.意思是說自己在外二十三年，如今回來，許多老朋友都已去世，只能徒然地吟誦向秀的《思舊賦》表示悼念而已.此番回來恍如隔世，覺得人事全非，不再是舊日的光景了.這樣既表達對當時統治者迫害舊友的不滿之情，又暗示自己被貶時間之長，以及回歸之后生疏而悵惘的心情，涵義十分豐富.
7.哪些詩人有錘煉詩句的故事
賈島 題李凝幽居 唐·賈島 閑居少鄰并，草徑入荒園.鳥宿池邊樹，僧敲月下門. 過橋分野色，移石動云根.暫去還來此，幽期不負言. 鳥宿池邊樹，僧（ 敲）月下門. 一天，賈島在京城長安，騎著毛驢在街上行走，隨口吟成一首詩，其中兩句是： “鳥宿池中樹，僧推月下門.” 賈島覺得詩中的“推”字，用得不夠恰當，想把“推”字改為“敲”字，但一時不知哪個字好.于是，一面思考，一面用手反復做著推門和敲門兩種動作.街上行人看到賈島這種神情，感到十分驚訝. 韓愈看到，十分生氣地對賈島說：“你騎驢子怎么低著頭，也不朝前面看看？” 賈島一驚，慌忙下驢，向韓愈賠禮，并將自己剛才驢上所得詩句，因斟酌“推”“敲”二字，專心思考，不及回避的情形講了一遍. 韓愈聽后，轉怒為喜，深思片刻后便說：“敲字好！在萬物入睡、沉靜得沒有一點聲息的時候，敲門聲更是顯得夜深人靜.” 賈島連連拜謝，把詩句定為“僧敲月下門”. “推敲”一詞是根據唐朝詩人賈島錘煉詩句的故事引申出來的，意為反復琢磨. 王安石寫了一首題名《泊船瓜洲》的詩： 京口瓜洲一水間， 鐘山只隔數重山. 春風又到江南岸， 明月何時照我還？ 寫完后，王安石覺得“春風又綠江南岸”的“到”字太死，看不出春風一到江南是什么景象，缺乏詩意，想了一會，就提筆把“到”字圈去，改為“過”字.后來細想一下，又覺得“過”字不妥.“過”字雖比“到”字生動一些，寫出了春風的一掠而過的動態，但要用來表達自己想回金陵的急切之情，仍嫌不足.于是又圈去“過”字，改為“入'字、“滿”字.這樣改了十多次，王安石仍未找到自己最滿意的字.他覺得有些頭疼，就走出船艙，觀賞風景，讓腦子休息一下. 王安石走到船頭上，眺望江南，春風拂過，青草搖舞，麥浪起伏，更顯得生機勃勃，景色如畫.他覺得精神一爽，忽見春草碧綠，這個“綠”字，不正是我要找的那個字嗎？一個“綠”字把整個江南生機勃勃、春意盎然的動人景象表達出來了.想到這里，王安石好不高興，連忙奔進船艙，另外取出一張紙，把原詩中“春風又到江南岸”一句，改為“春風又綠江南岸”. 為了突出他反復推敲來之不易的那個“綠”字，王安石特地把“綠”寫得稍大一些，顯得十分醒目. 一個“綠”字使全詩大為生色，全詩都活了.這個“綠”字就成了后人所說的“詩眼”.后來許多談煉字的文章，都以他為例. 一年初春時節，詩人王安石從揚州到了瓜州渡口，歸心似箭，想早日返回金陵鐘山的寓所——他因變法失敗而被罷相之后，一直住在這里.他打算先坐船橫渡長江，到對岸的京口（今江蘇省鎮江）上岸，然后連夜趕路回鐘山. 漸進黃昏，船就要靠近南岸，馬上可以上岸趕路了，詩人不禁往西邊眺望著，只見峰巒重疊，綿延不斷，伸展到遠方，最后被云霧所遮裹，看不到夕陽外的鐘山.但它并不遙遠，要知道，從京口到金陵，中間不過隔了幾座山峰而已！船一靠岸，王安石第一個跳上岸，忽然一陣春風吹來，夾帶著一陣使人心醉的花香.啊！詩人的腳步正好趕上了春天的腳步，雙腳踏上了江南綠色的地毯.回望江北岸，只有那蒼蒼的暮靄和滾滾的煙波……這時，一輪明月從東方升起，它將伴隨著詩人連夜趕回家中，與親人團聚.王安石一時興起，隨口吟出一首絕句： 京口瓜州一水間，鐘山只隔數重山. 春風又到江南岸，明月何時照我還？ 他一路上反復吟誦著，思考著，總覺得第三句中的“到”字太平庸，也不夠貼切.后來改為“過”字，讀了幾遍，又嫌不好；又改為“入”字——“春風又入江南岸”，咦，這象什么話？不好！他自言自語著，然后又改為“滿”字——“春風又滿江南岸”，唉，越改越不像話了，詩人又拋棄了“滿”字，跑了十多里路，想了又想，改了又改，卻總是找不到一個妥貼的字眼.最后，他忽然想到在船上望見的綠色的山、綠色的水、綠色的田野和草木……綠，不正是江南春天的象征嗎？ 何不用一個“綠”字呢？于是詩人大聲吟誦道： “春風又綠江南岸”——好一個“綠”字！ 王安石到此才確定用“綠”字來取代“到”、“過”、“入”、“滿”等字眼.第二天，詩人回到鐘山的寓所，就立即把這首詩抄錄在自己的稿本上. 詩人想用一個動詞來表現江南春天的景象，但他最終選擇了一個形容詞，將形容詞作動詞用，這就是“形容詞動用”.“綠”不僅表明“綠色”，還有“吹綠了”的意思 ，將春風擬人化，更增添了動態美.。
