華閱文章網1.用美字組成部組成不同的詞語填入句子
用美字組詞
:
美術、
贊美、
美景、
完美、
鮮美、
秀美、
美女、
美麗、
美工、
美化、
美好、
壯美、
優美、
甜美、
美丑、
美妙、
美觀、
柔美、
精美、
美譽、
媲美、
美艷、
嬌美、
美育、
美味、
美稱、
美氣、
美差、
純美、
美德、
美金、
審美、
俊美、
美餐、
華美、
美色、
健美、
美意、
豐美、
美食
2.要組詞再寫句子
1、主要
[ zhǔ yào ]
指事物中關系最大，起決定作用的。吳晗 《古代的農書--》：“ 明 徐光啟 的《農政全書》和 清 朝的《授時通考》都引用了這書的主要部分。” 劉賓雁 《在橋梁工地上》：“不管缺點怎么多，成績還是主要的。”
句子：我們每天要做的事很多，要分清哪些是主要的，哪些是次要的。
2、要塞
[ yào sài ]
軍事上的險要處，防御重地。《禮記·月令》：“﹝孟冬之月﹞固封疆，備邊竟，完要塞，謹關梁，塞徯徑。” 鄭玄 注：“要塞，邊城要害處也。”《漢書·嚴助傳》：“以地圖察其山川要塞，相去不過寸數，而間獨數百千里，阻險林叢弗能盡著。” 王樹枬 《武漢戰記》：“ 漢口 之北，以 武勝關 為要塞。”
句子：我軍勢如破竹地攻下了敵軍多個要塞。
3、要飯
[ yào fàn ]
向人乞求飯食或其他施舍。曹禺 《日出》第三幕：“別瞧要飯低了頭，要飯不在下九流。” 老舍 《駱駝祥子》四：“在這里，要飯也能要到葷湯臘水的，鄉下只有棒子面。” 周立波 《暴風驟雨》第一部二：“ 韓老六 要他退佃，他租不到好地種，還不清拉下的饑荒，他跟他的瞎老婆子，又得要飯啦。”
句子：今天我在街邊看見了一個要飯的老人。
3.名家筆下的外貌描寫詞語,成語,句子（作者,出處）,段落（作者,
《挑山工》一文中對挑山工外貌的描寫： “矮個子，臉兒黑生生的，眉毛很濃，大約四十來歲，敞開的白土布褂子中間露出鮮紅的背心”，“褂子脫掉了，光穿著紅背心，現出健美的黑黝黝的肌肉”，“他濃目一抬，咧開嘴笑了，露出潔白的牙齒。”
俄國作家契訶夫筆下的別里科夫可以說是一個讓人忍俊不禁的典型，作者對他外貌的描寫可以說到了惟妙惟肖、樸實無華的地步：“他也真怪，即使是在最窮朗的日子，也穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。 他總是把雨傘裝在套子里，把表放在一個灰色的鹿皮套子里；就連那削鉛筆的小刀也是裝在一個小套子里。
他的臉也好像蒙著套子，因為他老是把它藏在豎起的衣領里。他戴著黑眼鏡，穿羊毛衫，用棉花堵住耳朵。
他一坐上馬車，總要叫馬車支起車蓬。” 孫犁的《荷花淀》所刻畫的水生是一個勤勞善良、淳厚樸實的形象，因此在對他進行外貌描寫的時候，作者就抓住了這方面的特征：“這年輕人不過二十五六歲，頭戴一頂大草帽，上身穿一件潔白的小褂，黑單褲卷過了膝蓋，光著腳。
” 《一面》是一篇感人至深的悼念魯迅先生的文章，作者寫的是與魯迅的一面之交，為什么魯迅先生的形象會給讀者留下極深的印象？關鍵在于作者抓住魯迅先生的外貌特征——“瘦”！作者對魯迅的“瘦”前后有多次描寫，初次是從遠處暗中觀察，看到的“是一個瘦瘦的、五十開外的中國人”；第二次是從近處明里寫魯迅的外貌“瘦得教人擔心”；第三次是運用比喻手法直接寫他“竹枝似的手指”，同樣是突出他的“瘦”；第四次寫魯迅說完話后，“我”驚異地望著魯迅“黃里帶白的臉，瘦得教人擔心”；第五次是在魯迅點頭默認自己的身份后，“我”見他的臉——“瘦”；最后一次是我把銀圓放到魯迅手中時，看到“他的手多瘦啊”。 例如吳敬梓的《儒林外史》第二回對夏總甲的描寫便顯得非常傳神：“外邊走進一個人來，兩只紅眼邊，一副鍋鐵臉，幾根黃胡子，歪戴著瓦楞帽，身上青布衣服就如油簍一般，手里拿著一根趕驢的鞭子”。
作品第三回寫范進，同樣妙不可言：“面黃肌瘦，花白胡須，頭上戴一頂破氈帽。 廣東雖是地氣溫暖，這時已是十二月上旬，那童生還穿著麻布直裰，凍得乞乞縮縮……放頭牌的時節……上來交卷，那衣服因是朽爛了，在號里又扯破了幾塊” 在《林黛玉進賈府》一文中，作者對王熙鳳的外貌描寫可謂是用墨如潑：“頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵，項上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。
” 提起魯迅的小說《祝福》，我們最難忘記的大概還是里面的主人公祥林嫂。她第一次來魯鎮做工的時候作者是這樣寫她的外貌的：“頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。”
祥林嫂被賣改嫁后，不僅死了丈夫，而且失去了兒子，再一次來到魯鎮做工時，外貌就有了很大的變化：“她仍然頭上扎著百頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。 ”當祥林嫂捐了門檻，仍然被當作不干凈的女人而遭到歧視后，她的精神防線開始崩潰了，這時她的外貌發生了巨大的變化：“五年前的花白的頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人了；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是個活物。
” 魯迅的小說《故鄉》中兩次刻畫了閏土的形象。少年閏土生氣勃勃，機智勇敢，是一個項帶銀圈、手捏鋼叉保衛瓜田的小英雄。
二十年后的閏土卻面目全非：“先前的紫色的圓臉，已經變得灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，。 。
他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；。
那手也不是我記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。”而更使“我”感到悲哀的是閏土的神情與態度：“他站住了，臉上現出歡喜和凄涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲。
他的態度終于恭敬起來了，分明地叫道：‘老爺！’……” 。
4.關于滿的詞語
火云滿山凝未開，飛鳥千里不敢來。
《火山云歌送別》岑參 朝罷香煙攜滿袖，詩成珠玉在揮毫。《和賈舍人早朝》杜甫 山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。
《竹枝詞》劉禹錫 絲竹徒滿坐，憂人不解顏。《代東門行》鮑照 喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。
《晚登三山還望京邑》謝？I 西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。《長恨歌》白居易 荻花蘆葉滿溪流，一簇笙歌在水樓。
《碧尋宴上有懷知己》曹鄴 蠻娘吟弄滿寒空，九山靜綠淚花紅。《湘妃》李賀 一宿阻長會，清風徒滿川。
《潞府客亭寄崔鳳童》王昌齡 紫殿青苔滿，高樓明月空。《長門怨》崔顥 斗酒滿四筵，歌嘯宛溪湄。
《宣城送劉副使入秦》李白 促席鸞觴滿，當爐獸炭然。《冬日宴》駱賓王。
