華閱文章網1.詞格律的句豆
就是寫在詞譜里的 比如
雨霖鈴
一百零三字，前后片各五仄韻，用入聲部韻。前片第二、五
句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去聲。
定 格
- - - |（韻） | - - |（句） | | - |（韻） - - | | - |（句）
- - | |（句） - - - |（韻） | | - - | |（句） | - | - |（韻） |
| |（豆） - | - -（句） | | - - | - |（韻）
- - | | - - |（韻） | - -（豆） | | - - |（韻） - - | | -
|（句） - | |（豆） | - - |（韻） | | - -（句） - |（豆） - - | |
- |（韻） | | |（豆） - | - -（句） | | - - |（韻）
豆 就是停頓的 意思 押韻的字 后面就用括號標了個 韻字 不押韻的 就標 個 句字
2.五言律詩的格律
平仄定義：是中國詩中用字的聲調。
古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。
舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協，謂之調平仄。*平調：分兩種，基本上是平緩輕柔的聲調。
**陰平-較小聲**陽平-較大聲而且聲尾上揚*仄調：分三種**上聲-高昂明亮**去聲-尖細哀柔**入聲-短促因此平仄又常被分為四聲：分別是平、上、去、入四種聲調。中國古籍中有不少說明。
近體詩的格律在唐朝逐漸定型以后，歷經宋、元、明、清至今，依然深受歡迎。書店里關于詩詞的書籍銷量一直很好。
相信絕大多數人從小都接受過唐詩的啟蒙。或許，這就是中國人從骨子里蘊藏著“平平仄仄”詩韻的原因。
然而喜歡是一碼事，寫作又是一碼事。初學寫作的朋友遇到的第一個問題，恰恰就是我們所喜歡的格律給我們的束縛。
克服了這個困難掌握了格律，就可以駕御它，用它演奏你最優美的旋律。反之，躲避它，畏懼它，它就成了束縛你的繩索。
當別人用格律詩唱和聯句時，你只能是這臺音樂會的看客，否則，你發出的音符很難與那臺會和諧。 來吧！讓我們看看格律這個東東究竟有多難，或許，在你用了小小的一點點時間和精力以后，你會說：就這————沒有什么嘛！ 一、近體格律詩 我國古代的詩歌，是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴格的格律的。
到了南北朝時期，詩歌創作逐漸向格律化方向發展。到了唐朝，詩的格律才完全成熟而定型。
因為這種受平仄、對仗、聲韻等嚴格約束的詩體是新近形成的，所以唐朝人稱之為“近體詩”，而把是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴格的格律的詩體。稱之為“古體詩”，“近體詩”稱之為“格律詩”，經宋、元、明、清沿用至今。
“近體詩”，前人概括為四句話：“限字限句有定數，平仄相間要協調；對仗恰當要工整，用韻韻部要統一”。如果網友們喜歡“近體詩”的韻味，那么不妨下點功夫，弄明白這四句話。
如果不喜歡格律約束，就寫現代詩好了。 1、、什么是“絕句”？ 通常說“絕句”，是指近體詩的七言絕句簡稱“七絕”，和五言絕句“五絕”。
不包括古體詩的七言四句古體“七古”，和五言四句古體“五古”。 2、絕句的句式 無論律詩還是絕句，常見的各四種基本句型： （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平， （仄）仄（平）平平仄仄， （平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄， 平平仄仄平， （平）平平仄仄， （仄）仄仄平平。 注（）內可平可仄 其組合起來也就是各四種格式 七絕格式（一）首句平起平收 （平）平（仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄仄平 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 七絕格式（二）首句平起仄收 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 七絕格式（三）首句仄起平收 （仄）仄平平仄仄平 （平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 七絕格式（四）首句仄起仄收 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 五絕格式（一）首句仄起平收 （仄）仄仄平平 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 五絕格式（二）首句仄起仄收 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 五絕格式（三）首句平起平收 平平仄仄平 （仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 五絕格式（四）首句平起仄收 平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 3、簡說什么是平仄 平仄聲是詩詞格律的基礎，也是初學者最為頭疼的事。
來瑯瑯上口不必非用平水韻。對于初學者來說，知道了漢語拼音中一聲二聲（陰平、陽平）為平，三聲四聲為仄即可，至于入聲，那就學中慢慢掌握。
4、簡說什么是押韻 寫詩要求押韻，按照格律，一首詩的用韻應統一。也就是說只能用同一韻部的字，不能無韻或押其它韻部的字。
初學者應當買一本韻書《佩文詩韻》（平水韻），或從網上下載。一般常用字可以在《佩文詩韻》找到。
絕句和律詩的首句，一般是可以押韻的，也可不押。第二、四、六、八句末尾字必須押韻。
做詩如果沒押韻，叫出韻或落韻，在古代科考時，出韻則判不及格。寫詩要押平聲韻。
現代人寫詩，可以按《平水韻》，也可以按現代漢語拼音的新韻，但不可混用。 5、律詩 律詩分為兩種，七言律詩和五言律詩，通常所講的七律或是五律是指每首八句的律詩，另外七言排律和五言排律，是指在八句以上的長律。
顧名思義，律詩和絕句一樣是格律化的詩體，它的特點之一就是：除了開頭和末尾兩句以外，所有的句子都要兩兩對仗，同時也不得押錯韻，哪怕是長達數百句，也要遵循這個規定。 6、黏（粘）和對 詩的一、三、五、七等奇數句稱為上（出）句，反之，偶數句為下（對）句。
上句與下句平仄相反，稱之為“對”，錯了就是“失對”。兩句為一聯，后聯上句與前聯的下句平仄相同，稱之為“黏”錯了就是“失黏”。
以七絕格式（一）首句平起平收為例： （平）平（仄）仄仄平平——上句 （仄）仄平平仄仄平 ——下句。和上句。
3.詩詞,清平樂格律
據《白香詞譜》
清平樂·晚春 黃庭堅
（⊙可平可仄 ●仄 ○平 ▲押仄韻 △押平韻）
春歸何處，
○○⊙▲
寂寞無行路。
⊙●○○▲
若有人知春去處，
⊙●⊙○○⊙▲
喚取歸來同住。
⊙●⊙○⊙▲
春無蹤跡誰知， （換平韻）
⊙○⊙●○△
除非問取黃鸝。
⊙○⊙●○△
百囀無人能解，
⊙●⊙○⊙●
因風飛過薔薇。
⊙○⊙●○△
4.七言律詩的格律
七言律詩 [平起式] [平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄 平 平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。
[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。 七言律詩 [仄起式][仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平。 拓展資料： 七言律詩是中國傳統詩歌的一種體裁，屬于近體詩范疇，起源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展定型，至盛唐杜甫手中成熟。
七言律詩格律嚴密，要求詩句字數整齊劃一，由八句組成，每句七個字，每兩句為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯，中間兩聯要求對仗。代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱《安定城樓》等。
典范詩作 崔顥《黃鶴樓》 崔顥《行經華陰》 祖詠《望薊門》 崔曙《九日登望仙臺呈劉明府容》 李頎《送魏萬之京》 王維《積雨輞川莊作》。
5.格律詩里的詩、詞、曲
詩歌 1.詩歌的特點 詩歌是通過有節奏、有韻律的語言，以強烈的感情和豐富的想象，高度地集中反映現實生活、抒發思想情感的一種文學體裁，抒情色彩、音韻之美、含蓄凝練即成為詩歌的三大基本特征.詩歌有許多種類.從內容上分，主要有抒情詩和敘事詩，從形式上分，有格律詩、自由詩和民歌體等. 2.詩歌的分類 中國古代詩歌大體可分為兩大類：一類叫古體詩（或“古風”），這個名稱始于唐代，唐人把當時新出現的格律詩稱為近體詩，而把產生于唐以前較少格律限制的詩稱為古體詩.后人沿襲唐人說法，把唐以前的樂府民歌、文人詩、以及唐以后文人仿照它的體式而寫的詩歌，統稱為“古體詩”.按照詩句的字數，有四言（如《詩經》）、五言（如“漢樂府”詩）、七言（如曹丕《燕歌行》）、雜言（如李白《蜀道難》）等.古體詩押韻較自由.另一類叫近體詩（或“今體詩”），是唐代出現的新詩體. 近體詩分兩種，一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕.一種稱“律詩”，每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的稱為排律（或“長律”）.律詩格律極嚴，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩中各字的平仄聲調固定），聯有定對（律詩中間兩聯必須對仗）. 3.詞 詞是由詩歌演變而來的體裁.詞是隋唐時興起的一種合樂可歌、句式長短不齊的詩體.詞在形式上的特點是“調有定格，句有定數，字有定聲”.每首詞都有一個曲調名稱，叫“詞牌”. 詞的篇幅比較短小，最短的只有十幾個字.如《十六字令》，最長的不過240字，如《鶯啼序》.一般認為58個字以內為“小令”，59字至90字為“中調”，91字以上為“長調”.詞從結構上看多數是分段的，一段在音樂上叫“一闋”（或“一片”）.詞從片數來分有單調（不分片）、雙調（分兩片）、三疊（分三片，如《蘭陵王》）、四疊. 4.曲 曲是繼詩、詞而興起的一種古典詩歌體裁，盛行于元代以后. 曲有散曲和劇曲之分.散曲只供清唱吟詠之用， 劇曲進入戲劇，成為唱詞.曲有曲牌和宮調.曲牌是一支曲子的譜式，規定了曲子的句數、字數、平仄、押韻的格式，每一個曲牌都隸屬于一個宮調，每個宮調都有若干個曲牌. 散曲的體制又分為小令和套數兩種.小令的基本形式是單支曲，每支小令只有一個曲牌，一韻到底；套數（又名“套曲”）就是在同一宮調內，聯接許多曲牌成為一組曲，來歌詠一個內容，不僅可用于寫景抒情，也可以敘述一個故事片斷.如睢景臣的《般涉調.高祖還鄉 談談古代詩歌的分類 中國詩歌源遠流長，優秀作品極為豐富.中國古代，不合樂的稱為詩，合樂的稱為歌、歌詞.古人所說的“詩言志，歌詠言”，就是指詩和歌的作用.今人所說的詩歌，主要是偏義指稱詩而言，而所說的詩詞，則是指詩和歌詞. 詩歌的種類多種多樣. 按內容分，有抒情詩、敘事詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩等；按結構形式分，有格律詩、自由詩、散文詩、快板詩；按時間分有新詩和舊詩；從其它角度還可分為：哲理詩、打油詩、諷刺詩、朗誦詩等. 所謂古代詩歌，就是指與新詩相對的舊詩，即“五·四”前中國社會的詩歌，也稱舊體詩. 古代詩歌除可按內容劃分外，還可按句式分為：四言詩、五言詩、六言詩、七言詩、雜言詩等；按體裁分為：楚辭體、樂府體、歌行體、格律體等；按聲律要求標準分為：古體詩和近體詩. 古體詩和近體詩，是唐代形成的概念.唐代以前，寫詩不講究平仄、對仗，用韻自由，句式句數不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（后世使用古體詩、七言者較多），唐人因而將這類詩歌稱為古體詩，又稱古詩、古風.與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為絕句和律詩兩類，其字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定.例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律詩，每首四聯八句，每句字數必須相同，可四韻或五韻，中 間兩聯必須對仗，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押.如果在律詩定格基礎上加以鋪排延續到十句以上，則稱排律，除首末兩聯外，上下句都需對仗，也有隔句相對的，稱為“扇對”.再如，絕句僅為四句兩聯，又稱絕詩、截句、斷句，平仄、押韻、對偶都有一定要求. 以格律嚴整計，格律詩中除律詩、絕句外，尚包括詞和曲，但近體詩只稱律詩絕句而不含詞曲，故嚴格地說，廣義的格律詩不能全等于近體詩. 與廣義相對的格律體裁相對的詩歌體裁，則有楚辭體、樂府體、歌行體等. 楚辭體，是戰國時期楚國屈原所創的一種詩歌形式，其特點是運用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩.東漢劉向編輯的《楚辭》，全書十七篇，以屈原作品為主，而屈原作品又以《離騷》為代表作，后人因此又稱“楚辭體”為“騷體”. 樂府體，是指漢魏到唐五代樂府機關搜集保存而傳下來的可配樂的歌辭. 歌行體，是樂府詩的一種變體.漢、魏以后的樂府詩，題名為“歌”、“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實并無嚴格區別，都是“歌曲”的意思，其音節、格律一般都比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化，以后遂有“歌行”一體.到了唐代，初唐詩人寫樂府詩，除沿用漢魏六朝樂府舊題外。
6.格律詩講究什么
中國詩歌發展到唐代形成了格律。
唐人將這種具有格律規范的詩體稱為“近體詩”，以便與古體詩區別開來。詞體是講究格律的，它誕生在中國古典格律詩體形成之后，成功地吸收了“近體詩”聲韻格律的經驗而加以發展，因而從文學的觀點來看，詞是屬于中國古典格律詩體之一種。
唐代格律詩無論五絕、七絕、五律、七律和排律，其格律是由字聲、韻、體式構成的。其字聲僅有平聲和仄聲兩類，韻限用平聲韻，體式有平起式和仄起式兩種。
詞律的構成是較為復雜的。清代學者宋犖說：“調有定格，字有定數，韻有定聲”。
這尚不能完全概括詞律要素。 詞律構成的要素有： （一）調。
詞體是以調為單位的，每調有自己關于格律的特殊規范，因而我們講詞體格律絕不能脫離調。各個詞調的格律是不相同的。
（二）字數。詞體的字數依調而定，短者是《十六字令》僅十六字，最長者為《鶯啼序》二百四十字。
當然也有字數相同的詞，例如《浣溪沙》、《歸國謠》、《戀情深》、《贊浦子》都是四十二字，但它們的句數、用韻、平仄、句式則是各異的。作詞必須嚴遵每調所規定的字數，不能多一字，也不能少一字。
（三）句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。
句數最少的四句，多的有數十句。這些，每調都有具體規定。
（四）片。詞體由一段完成的稱為“單調”，如《憶王孫》、《望江南》、《荷葉杯》、《如夢令》。
詞體由兩段組成的稱為“雙調”，如《菩薩蠻》、《蝶戀花》、《臨江仙》、《西江月》、《滿江紅》、《水調歌頭》等；其中前段稱為上片，后段稱為下片。 雙調是詞體中最普遍的。
詞體由三段組成的如《瑞龍吟》、《蘭陵王》、《夜半樂》、《戚氏》，稱為“三疊”。詞體由四段組成的，如《鶯啼序》，這極為罕見。
在書寫排印時，每片之間必須空兩格，以表示分片。古人歌曲演奏完一曲，曲終稱闋（què）。
詞是會諸歌喉的，故一詞也稱一闋，雙調的上片稱上闋，下片稱下闋。 （五）字聲。
詞的每調字聲平仄各有定格，每調內也有某些字聲是可平可仄的，凡此皆應按詞譜的規定。我們作詞時切忌隨意更改字聲平仄的規定，而且應注意詞體是無有通行的什么平仄定格的句式，因為句中平仄是隨詞調而定的，可以是律句，也可以是數個仄聲詞或平聲字組成的拗句。
（六）韻。詞體用韻分三類，即平聲韻、仄聲韻和入聲韻，每詞調皆有規定。
由上述情形看來，的確詞比格律詩的格律復雜得多，雖然給作者的束縛和限制也愈多，但因詞體格律的復雜和嚴密，表明其形式的精巧，藝術色彩尤為豐富；所以它是中國古典格律詩體中形式最完美的。 我們經過努力學習，征服了這種藝術形式，必然會發現它有其它諸種詩體所難及的優長，確“能言詩之所不能言”。
詞體雖然吸收了“近體詩”的聲韻格律的優長，甚至往往使用詩的律句，這些律句的排列完全不同于詩，在詞調內重新組合，由此表現出獨特的韻味。 詩與詞的區別固有文學風格的差異，然而最主要的是格律的相異。
晏殊的《浣溪沙》詞： 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去， ● ○ ●○ ○ ●●○○ ○ ●●○○ ● ○○●● 似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。 ○ ●●○○ ○ ●●○○ 凡白圈○表示平聲，黑圈●表示仄聲，未注平仄者則可隨意。
此詞共六句，它們全是七律的律句式，詞之六句分為上下兩片，每片第二第三，平仄全同；這樣六句之中便有四句平仄全同，而且句末四字皆是兩仄兩平，平聲韻腳，于是造成重復回環、音韻響亮的藝術效果。 又如錢惟演的《玉樓春》詞： 城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。
綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷。 ● ○○●● ● ○○●● ○○●●○○ ● ○○●● 情懷漸變成哀晚，鸞鏡朱顏驚暗換。
昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。 ○ ●○○● ● ○○●● ○ ●●○○ ● ○○●● 此詞七言八句，全是律句，貌似仄起七律，但它用的是仄聲韻，分上下兩片；其中五個句子的平仄全同，末兩字皆仄聲；因此聲韻低沉，音節急促單一，適于表達壓抑悲咽的情感。
從以上所舉兩例，可見詞是每調自成格律，雖然也用律句卻造成非常獨特聲韻效應。其它許多詞調不用律句，甚至多用怪異的拗句，更具詞的聲韻特色。
我們應明確：詞律的構成與詩不同，格律更為復雜嚴密。我們若要作詞，必須嚴守格律。
既是律，則不可隨意改動。 。
