華閱文章網1.駢體散文句子
某啟：垂賚白羅袍褲一具。程據上表，空諭雉頭；王恭入雪，虛稱鶴氅。未有懸機巧紲，變繆奇文，鳳不去而恒飛，花雖寒而不落。披千金之暫暖，棄百結之長寒。永無黃葛之嗟，方見青綾之重。對天山之積雪，尚得開衿；冒廣廈之長風，猶當揮汗。白龜報主，終自有期；黃雀謝恩，竟知何日？
滕王閣序
王勃
豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊采星馳。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區，童子何知，躬逢勝餞。
時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑于上路，訪風景于崇阿。臨帝子之長洲，得天人之舊館。層臺聳翠，上出重霄；飛閣翔丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。披繡闥，俯雕甍：山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之軸。云銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
2.駢文名句賞析
【蒼山牧云辭賦、碑銘、館記諸等賞析選】 蒼山牧云簡介 作者：蒼山牧云 蒼山牧云者，滎陽季孫之苗裔也.先族久立廟堂，為能臣.春秋有潘崇，幾代相楚；晉有潘岳，陸海潘江；宋有潘洪，配享帝廟；清有世恩，三朝宰相，皆以才名聞名于當世也.蒼山牧云公元二十世紀七十年代誕于皖北珠城，屬山東一脈，復因其祖母為魯之蒼山人氏，故以筆名而念之！ 蒼山牧云其人也，品正善良、個性昂揚，博覽群書、文史曉彰，健步跨四海、輕舟泛五湖，才高八斗、滿腹經綸，深諳天文地理之經緯、境達變古用今之能事. 智勇遙臨壯士前，風流豈甘落人后，其性亦倜儻.倡“漂一代”，首創華文新詩路，開有韻無律之詩風；擅創想思維，啟“漂”系列之先河，為打工作品之前驅.褒之為“一代宗師”，獻之為“文壇更夫.”詩壇盛譽之為“詩丐”，辭賦界贊之為“賦骨”，久之. 其謀也，策劃獨裁、霸道揚鏗；技法詭秘、目空群倫；揮毫有神算、夢幻筆生花.通《周易》，知《孫子》，用‘三十六計’.能為撒豆成兵、點石成金；變無生有、空穴來風之事，縱偷天換日、李代桃疆、移花接木、瞞天過海、借市生財、假道取虢亦不在話下.主張：資源優化、賢圣相哺；開元破零、整合乾坤；借時力造時局而趁之，韜略以致遠、戰術致原創，數字策動、天地人和. 俯仰無愧天地，褒貶自有春秋，其態亦從容.仰其風骨也，飽經蒼桑、窮達超然；物喜己悲、耗智獻知.長視學之才，動如攻于九天之上，冥如藏于九穴之中.反應石破天驚如流星破夜，創意神游八荒似天馬行空.心宇浩瀚、氣度絕塵；修身浩然、四海縱橫；舉止雅貴、出語驚人.席上揮毫：政論揚文宇，造化激壯思. 洞穿商勢如海、戰勢如潮之態勢，其目如炬.其察也，窮盡日月風華、天地物理之氣象，獨步千古、妙文天下；獨孤求敗、蓋世無雙；劫波終平垂清譽，每臨大事靜氣沉；才氣如虎、心吞六合；犀利卓峻、遒勁雄渾. 膽大如斗、一指擎天，其心亦壯麗也.觀其勇，誠具江中斬蛟、云中射雕之勇；西天攬月、東海戲龍之勢；備沉穩厚重統攝大局之謀略.前比古人皆逝，后擬晚生未出！命比天高、心比唇紅；鐵臉天下、傲骨錚錚；君臨鼎器、孤梟雄風；自為自在、笑傲江湖.。
3.駢體文的運用手法及常用句
88061857 助理小編 二級|消息|我的百科|我的知道|百度首頁 | 退出我的百科我的貢獻草稿箱我的任務為我推薦 新聞網頁貼吧知道MP3圖片視頻百科文庫
幫助設置 首頁 自然 文化 地理 歷史 生活 社會 藝術 人物 經濟 科學 體育 紅樓夢 歐冠
駢體文在百度百科中為本詞條的同義詞，已為您做自動跳轉。
駢文百科名片
《哀江南賦》是一篇內容深刻的駢文也稱“駢體文”、“駢儷文”或“駢偶文”；因其常用四字、六字句，故也稱“四六文”或“駢四儷六”。全篇以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。
目錄
（一）駢文的形式特征和美學特征
（二）駢文與其它文體的關系
（三）駢文的歷史演變過程和規律
（四） 駢文學史的研究
為駢文的辯護與傳統的終結
駢（pián） 也稱“駢體文”、“駢儷文”或“駢偶文”；因其常用四字、六字句，故也稱“四六文”或“駢四儷六”。中國古代魏晉以后產生的一種文體。又稱駢儷文。南北朝是駢體文的全盛時期。全篇以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。中國的散文從漢代到六朝，出現了“文”、“筆”的對立。所謂“文”，就是專尚辭藻華麗，受字句和聲律約束的駢文。所謂“筆”，就是專以達意明快為主，不受字句和聲律約束的散文。（此處所述不當。據劉勰《文心雕龍 總述》引錄顏延之觀點稱：筆之為體，言之為文也；經典則言而非筆，傳記則筆而非言。而劉勰本人的觀點是：“今之常言，有文有筆，以為無韻者筆也，有韻者文也”可見發生于宋齊時期的文筆之辯著眼點在于有韻與否，而非散文駢體之別。而況，南北朝時期的散文也多有押韻，故加修正。） 魏晉以來產生的一種文體，又稱駢儷文。駢文是與散文相對而言的。其主要特點是以四六句式為主，講究對仗，因句式兩兩相對，猶如兩馬并駕齊驅，故被稱為駢體。在聲韻上，則講究運用平仄，韻律和諧；修辭上注重藻飾和用典。由于駢文注重形式技巧，故內容的表達往住受到束縛，但運用得當，也能增強文章的藝術效果。而南北朝時期，亦不乏內容深刻的作品，如庾信的《哀江南賦》，他一方面描寫了自己身世之悲，一方面則譴責了梁朝君臣的昏庸，表達對故國懷念之情。唐以后。駢文的形式日趨完善，出現了通篇四、六句式的駢文，所以宋代一般又稱駢文為四六文。直至清末，駢文仍十分流行。 文筆分裂后，駢文就成為和散文相對舉的一種文體。駢文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文運動以后，稍告衰落。在元明兩代成為絕響。至清初，作者接踵而起，以清末王闿運為最后一個作家。如庾信的《哀江南賦序》： 粵以戊辰之年，建亥之月，大盜移國，金陵瓦解。余乃竄身荒谷，公私涂炭。華陽奔命，有去無歸。中興道銷，窮于甲戌。三日哭于都亭，三年囚于別館，天道周星，物極不反。傅燮之但悲身世，無處求生；袁安之每念王室，自然流涕。昔恒君山之志事，杜元凱之平生，并有著書，咸能自序。潘岳之文采，始述家風；陸機之辭賦，先陳世德。信年始二毛，即逢喪亂，藐是流離，至于暮齒。燕歌遠別，悲不自勝；楚老相逢，泣將何及。畏南山之雨，忽踐秦庭；讓東海之濱，遂餐周粟。下亭漂泊，高橋羈旅。楚歌非取樂之方，魯酒無忘憂之用。追為此賦，聊以記言，不無危苦之辭，唯以悲哀為主。 日暮途遠，人間何世。將軍一去，大樹飄零；壯士不還，寒風蕭瑟。荊璧睨柱，受連城而見欺；載書橫階，捧珠盤而不定，鐘儀君子，入就南冠之囚，季孫行人，留守西河之館。申包胥之頓地，碎之以首；蔡威公之淚盡，加之以血。釣臺移柳，非玉關之可望；華亭鶴唳，豈河橋之可聞！
4.駢體文的語言特點
駢文是與散文相對而言的。其主要特點是以四六句式為主，講究對仗，因句式兩兩相對，猶如兩馬并駕齊驅，故被稱為駢體。
在聲韻上，則講究運用平仄，韻律和諧。修辭上注重藻飾和用典。由于駢文注重形式技巧，故內容的表達往住受到束縛，但運用得當，也能增強文章的藝術效果。
擴展資料：
駢體文起源發展
駢文是一種文體，起源于漢末，形成并盛行于南北朝。其以四字六字相間定句，世稱“四六文”。唐代科舉以詩賦取士，其賦作即為源自駢文的律賦。
唐代公文亦為駢文，即四六體。駢文由于遷就句式，堆砌辭藻，往往影響內容表達，韓愈、柳宗元提倡古文運動之后，駢文首遭一挫；韓、柳去世之后，影響又起，李商隱、溫庭筠、段成式皆此中好手，三人皆排行第十六，故世稱“三十六體”。
參考資料：搜狗百科-駢體文
5.古駢文的格式
也稱“駢體文”、“駢儷文”或“駢偶文”；因其常用四字、六字句，故也稱“四六文”或“駢四儷六”。
全篇以雙句（儷句、偶句）為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。其主要特點是以四六句式為主，講究對仗，因句式兩兩相對，猶如兩馬并駕齊驅，故被稱為駢體。
在聲韻上，則講究運用平仄，韻律和諧；修辭上注重藻飾和用典。由于駢文注重形式技巧，故內容的表達往住受到束縛，但運用得當，也能增強文章的藝術效果。
唐以后，駢文的形式日趨完善，出現了通篇四、六句式的駢文，所以宋代一般又稱駢文為四六文。 文筆分裂后，駢文就成為和散文相對舉的一種文體。
兩馬并駕叫做駢。駢體文一般是用平行的兩句話，兩兩配對，直到篇末。
簡單來說，駢體文就像用兩匹馬并駕一樣，從頭至尾都是用兩兩配對的句子組成的一種文體。一般采用四字句和六字句。
駢文特點 駢文的語言有三方面的特點：第一，語句上的駢偶與“四六”；第二，語音上的平仄相對；第三，用詞上的用典與藻飾。 1、駢偶與“四六” 兩馬并駕叫做駢，兩人在一起叫做偶。
駢偶就是兩兩相對。古代宮中衛隊的行列叫仗，儀仗是兩兩相對的，所以駢偶又叫對仗。
駢偶的基本要求是句法結構的相互對稱， 十分嚴謹， 主要可分為四種： ① 主謂結構對主謂結構，如：風煙俱凈， 天山共色。（吳均《與宋元思書》） ② 動賓結構對動賓結構，如：綴平臺之逸響， 采南皮之高韻。
（劉勰《文心雕龍'情采》） ③ 偏正結構對偏正結構，如：冬穴夏巢之時， 茹毛飲血之世。（蕭統《文選序》） ④ 復句對復句，如：泉水激石， 泠泠作響； 好鳥相鳴， 嚶嚶成韻。
（吳均《與宋元思書》） 駢文在句法結構、詞性相互配對的原則下，上下聯的字數必定相等。但是，句首句尾的虛詞以及共有的句子成分不算在對裝之內，如“若夫姬公之籍，孔父之書，與日月俱懸，鬼神爭奧。”
（蕭統《文選序》） 駢文不以句法結構和詞性相對為滿足，進一步要求對仗工整。駢文的對仗是逐漸工整起來的。
初期的駢文，一般只要能對就行，不避同字對，不十分講究工整；后期的駢文則力求避免同字對，力求工整和精巧，如連綿對、雙聲對、疊韻對等。而且，初期的駢文不僅不十分講究工整，而且有駢散兼行的做法，即在駢偶中參雜一些散句。
后期的駢文盡可能少用或不用散句，追求形式的整齊。如王勃《滕王閣序》就是一個典型的例子。
（其他方面與律詩對仗的要求一致，也要避免過于要求工整而出現“合掌”。） “四六”是有一個發展過程的。
魏晉時期的駢文，句子的字數還沒有嚴格的限制，一般以四字句為多，劉宋時代，“四六”的格式已具雛形，齊梁以后，“四六”的格式完全形成。唐宋以后，“四六”的格式就更加定型化了。
如虞信《哀江南賦序》都可以作為代表。“四六”基本結構有五種： ① 四字句對四字句（即“四四”），如：“下亭漂泊， 高橋羈旅。”
（虞信《哀江南賦序》） ② 六字句對六字句（即“六六”），如：“蟬則千轉不窮， 猿則百叫無絕。”（吳均《與宋元思書》） ③ 上四下四與上四下四相對（即“四四四四”），如“泉水激石，泠泠作響；好鳥相鳴，嚶嚶成韻。”
（吳均《與宋元思書》） ④ 上四下六與上四下六相對（即“四六四六”），如“鐘儀君子，入就南冠之囚，季孫行人，留守西河之館。”（虞信《哀江南賦序》） ⑤ 上六下四與上六下四相對（即“六四六四”），如：“申包胥之頓地，碎之以首；蔡威公之淚盡，加之以血。”
（虞信《哀江南賦序》） 駢文中，除四六句以外，還有五字句和七字句。駢文的五字句和詩詞的節奏不同：詩詞的節奏一般是二三，駢文的節奏一般是二一二或一四。
如：“故有志深軒冕，而泛泳皋壤；心纏幾務，而虛述人外。”（劉勰《文心雕龍·情采》）這種格式大多是四字句的前面加一個連詞或別的虛詞。
又如：“美終則肋發，圖像則贊興。”（蕭統《文選序》）這種格式大多是四字句中間插進一個虛詞。
駢文七字句的節奏也與詩詞不同：詩詞的節奏一般是四三，駢文的節奏一般是三四、三一三、二五、四一二、二三二等。如“陸士衡聞而撫掌，是所甘心；張平子見而陋之，固其宜矣。”
（虞信《哀江南賦序》）“襟三江而帶五湖，控荊蠻而引甌越。”“臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美"（王勃《滕王閣序》）七子句實際上是以六字句為基調增加一字而成。
短到三字句，如“四美具，二難并。”（王勃《滕王閣序》）長到八字句，“相如巧為形似之言，班固長于情理之說。”
（沈約《宋書·謝靈運傳論》）那是罕見的情況。 2、平仄 駢文中的平仄與“四六”句密切相關。
駢文講究平仄，始于齊梁，形成于盛唐。南朝只是初創，并不嚴格，到了唐朝， 隨著具有嚴密格律的律詩出現，駢文在平仄格律的要求上，也日趨嚴格了。
駢文的平仄規律中，節奏點的平仄是最嚴格的。在四字句中，第二、四字為節奏點。
在六字句中，第二、四、六字為節奏點，如果是三三式，則第三、六字為節奏點。五字句和七字句可以由此類推。
駢文的上下二聯之間，要求節奏點平仄相對，即平對仄，仄對平。四字句如“馮唐易老，李廣難封。”
（平平仄仄，。
