華閱文章網1.四句形象化表達愁緒的古詩詞名句
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。
1東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。
2.莫道身閑總是，孤燈夜夜寫清愁。
3.唐）張繼《楓橋夜泊》
月落烏啼霜滿天，
江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，
夜半鐘聲到客船。
4.李白的《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》：本詩中，正面寫詩人的愁緒，表達對友人的深切同情的詩句是 ：
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
——《武陵春》李清照（愁重，舟不可載）
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
——《虞美人》（以春水喻之）
離恨恰似春草，更行更遠還生。
——《清平樂》（以春草喻之）
飛紅萬點愁如海。
——《千秋夢》秦觀（愁之深廣）
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
一種相思，兩處閑愁。
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！
2.古詩中描寫愁的詩句
宣州謝眺樓餞別校書叔云
李白
棄我去者，昨日之日不可留； 亂我心者，今日之日多煩憂。
長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。 蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。
俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。 抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。
人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。
簡析“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。來源于李白的著名詩歌《宣城謝眺樓餞別校叔云》，該詩以送別為題，卻不寫敘別，不寫樓，直抒郁結，表達詩人在經歷了人生太多的榮辱和悲歡之后，仍然不能忘懷那十年前于長安呼風喚雨的得意，雖然它早已是過眼的煙云。“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”一句，語言豪放自然，音律和諧統一，是詩中最于精彩的一句，深刻地表現了詩人理想與現實之間不可調和矛盾的心情，也是千百年來描繪愁緒的名言。希望灑脫的抽刀斷水，但是過往的日子就像流水般的糾纏無法擺脫。所以詩人只能舉杯銷愁，在日漸增長的愁意中不能自拔。最貼切的形容了詩人當時不得志的郁結之深，憂憤之烈，心緒之亂。
3.請寫出四句形象化表達愁緒的古詩詞名句
剪不斷，理還亂，是離愁。
---李煜《鳳棲梧》
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味
---柳永《蝶戀花》
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦
---李清照《醉花陰》
欲語還休，卻道、天涼好個秋！
---辛棄疾《丑奴兒》
可惜明年花更好，知與誰同
---歐陽修《浪淘沙》
故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼
---歐陽修《玉樓春》
鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄
---晏殊《清平樂》
人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕
---蘇軾《正月二十日與潘郭二生出郊尋春，忽記去年是日同侄女王城作詩，乃和前韻》
算何止、傾國傾城，暫回眸、萬人斷腸
---柳永《柳腰輕》
更深人去寂靜，但照壁孤燈相映
---周邦彥《關河令》
似花還似非花，也無人惜從教墜
---蘇軾《水龍吟（次韻章質夫楊花詞）》
高樓何處連宵宴，塞管吹幽怨
---馮延巳《虞美人》
人生長恨水長東
---李煜《烏夜啼》
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流
---李煜《虞美人》
離恨恰如春草，更行更遠還生
---李煜《清平樂》
恨此生、長向別離中，添華發。..便與君、池上覓殘春，花如雪
---蘇軾《滿江紅》
斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落
---李清照《憶秦娥》
4.古詩詞中描寫“愁”的名句
1. 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。——《醉花陰》李清照
薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。
2. 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。——《蝶戀花》晏殊
清晨欄桿外的菊花籠罩著一層愁慘的煙霧，蘭花沾露似乎是飲泣的露珠。
3. 重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長。——《無題·重幃深下莫愁堂》李商隱
重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；獨臥不眠，更覺靜夜漫漫長長。
4. 春愁難遣強看山，往事驚心淚欲潸。——《春愁》丘逢甲
春愁難以排遣，強打起精神眺望遠山，往事讓人觸目驚心熱淚將流。
5. 人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限！——《子夜歌》李煜
人生的愁恨怎能免得了？只有我傷心不已悲情無限！
6. 我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭。——《開愁歌》李賀
我年當二十仕途坎坷不得意，心中愁苦頹喪如衰枯的秋蘭。
7. 欲上高樓去避愁，愁還隨我上高樓。——《鷓鴣天》辛棄疾
心想到高樓上觀看美景躲避憂愁，憂愁還是跟著我上了高樓。
8. 近來愁似天來大，誰解相憐。——《丑奴兒》辛棄疾
近來我的愁苦像天一樣大，誰能夠了解我同情我呢？
9. 愁痕滿地無人省，露濕瑯玕影。——《虞美人》納蘭性德
愁緒像落葉一樣撒落滿地，而這愁緒卻無人能夠理解，露水打濕了竹葉的影子。
10. 誰解相憐。又把愁來做個天。——《丑奴兒》辛棄疾
正是沒有誰能夠了解我同情我，我又只好把愁悶痛楚比著天一樣大。
5.描述“愁”的詩句
1、白發三千丈，緣愁似個長。 不知明鏡里，何處得秋霜？
2、李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句
3、愁情晏殊《浣溪紗》：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回，無可奈何花落去，似曾識燕歸來 。小園香徑獨徘徊
4、少年不知愁滋味，為填新賦強說愁。
5、剪不斷，理還亂，是離愁。別有一般滋味在心頭（李煜《烏夜啼》）
6、問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流（李煜《虞美人》）
7、綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷（錢惟演《玉樓春》）
8、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚（范仲淹《蘇木遮》）
9、愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。
都來此事，眉間心上，無計相回避（范仲淹《御街行》）
10、離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水（歐陽修《踏莎行》）
11、便做春江都是淚，流不盡，許多愁（秦觀《江城子》）
12、試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨（賀鑄《青玉案》）
13、凝眸處，從今又添一段新愁（李清照《鳳凰臺上憶吹簫》）
14、這次第，怎一個愁字了得（李清照《聲聲慢》）
15、夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。（萬俟詠《長相思》）
16、東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯（陸游《釵頭鳳》）
17、已是黃昏獨自愁，更著風和雨（陸游《卜算子》）
18、不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡（陸游《蝶戀花》）
19、閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處（辛棄疾《摸魚兒》）
20、少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
21、是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去（辛棄疾《祝英臺近》）
22、算空有并刀，難剪離愁千縷（姜夔《長亭怨慢》）
23、臨斷岸，新綠生時；是落紅帶愁流處，記當日門掩梨花，剪燈深夜語（史達祖《綺羅香》）
24、愁損翠黛雙眉，日日花闌獨憑（史達祖《雙雙燕》）
25、春日釀成愁日雨，念疇昔風流，暗傷如許（柳如是《金明池》）
26、憶從前，一點東風，風隔著垂簾，眉兒愁苦（柳如是《金明池》）
27、江水添將愁更滿，茫茫直與長天遠（屈大均《鵲踏枝》）
28、鐘情怕到相思路，盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處誰尋（朱彝尊《高陽臺》）
29、何處合成愁？離人心上秋（吳文英《唐多令》）
30、獨自凄涼還自遣，自制離愁（龔自珍《浪淘沙》）
31、一片春愁，漸吹漸起，恰似春云（蔣春霖《柳梢青》）
32、斷盡愁腸誰會得？哀燕聲聲（王鵬運《浪淘沙》）
33、愁望春歸，春歸更無緒（文廷式《祝英臺近》）
34、啼鳥驚魂，飛花濺淚，山河愁鎖春深。
6.描寫最多的愁的詩句
南唐·李煜《虞美人》虞美人唐-李煜 春花秋月何時了， 往事知多少。
小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在， 只是朱顏改。
問君能有幾多愁， 恰是一江春水向東流。【作者】937-978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。
李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐后主。即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方。
生活上則窮奢極欲。 975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。
太平興國三年七月卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。
他精于書畫，諳于音律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；后期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力。
后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。【注釋】①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。
又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
②了：了結，完結。 ③砌：臺階。
雕闌玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應猶：一作“依然”。
④朱顏改：指所懷念的人已衰老。 ⑤君：作者自稱。
能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。【品評】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。
詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。
但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。
同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。
這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。
由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
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