華閱文章網1.《茶館》精彩句子及段落
茶館 經典 段落
學生 三爺，先別出去，街上抓案呢！（往后面走去）李 三 （還往外走）抓
去也好，在哪兒也是當苦力！〔劉麻子丟了魂似的跑來，和李三碰了個滿懷。李 三
怎么回事呀？嚇掉了魂兒啦！劉麻子 （喘著）別，別，別出去！我差點叫他們抓了去！
王利發 三爺，等一等吧！
李三 午飯怎么開呢？
王利發 跟大家說一聲，中午咸菜飯，沒別的辦法！晚上吃那兩只雞！
李三 好吧！（往回走）
劉麻子 我的媽呀，嚇死我啦！
宋恩子 你活著，也不過多買賣幾個大姑娘！劉麻子 有人賣，有人買，我不過在
中間幫幫忙，能怪我嗎？（把桌上的三個茶杯的茶先后喝凈）
吳祥子 我可是告訴你，我們哥兒們從前清起就專辦革命黨，不大愛管販賣人口，
拐帶婦女什么的臭事。可是你要叫我們碰見，我們也不再睜一眼閉一眼！還有，象你這
樣的人，弄進去，準鎖在尿桶上！劉麻子 二位爺，別那么說呀！我不是也快挨餓了嗎？
您看，以前，我走八旗老爺們、宮里太監們的門子。這么一革命啊，可苦了我啦！現在，
人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就
三千五千現大洋！我干瞧著，摸不著門！我那點芝麻粒大的生意算得了什么呢？
宋恩子 你呀，非鎖在尿桶上，不會說好的！劉麻子 得啦，今天我孝敬不了二位，
改天我必有一份兒人心！
吳祥子 你今天就有買賣，要不然，兵荒馬亂的，你不會出來！
劉麻子 沒有！沒有！
宋恩子 你嘴里半句實話也沒有！不對我們說真話，沒有你的好處！王掌柜，我們
出去繞繞；下月一號，按陽歷算，別忘了！
王利發 我忘了姓什么，也忘不了您二位這回事！吳祥子 一言為定啦！（同宋恩
子下）王利發 劉爺，茶喝夠了吧？該出去活動活動！劉麻子 你忙你的，我在這兒等
兩個朋友。王利發 咱們可把話說開了，從今以后，你不能再在這兒作你的生意，這兒
現在改了良，文明啦！〔康順子提著個小包，帶著康大力，往里邊探頭。康大力 是這
里嗎？
康順子 地方對呀，怎么改了樣兒？（進來，細看，看見了劉麻子）大力，進來，
是這兒！
康大力 找對啦？媽！
康順子 沒錯兒！有他在這兒，不會錯！王利發 您找誰？
康順子 （不語，直奔過劉麻子去）劉麻子，你還認識我嗎？（要打，但是伸不出
手去，一勁地顫抖）你，你，你個……（要罵，也感到困難）
劉麻子 你這個娘兒們，無緣無故地跟我搗什么亂呢？康順子 （掙扎）無緣無故？
你，你看看我是誰？一個男子漢，干什么吃不了飯，偏干傷天害理的事！呸！呸！王利
發 這位大嫂，有話好好說！
2.《茶館》的讀后感和優美詞句
《茶館》讀后感
茶館，彼此嘮家常，談山海經的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍——一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯系。 同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時期再到國民黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。
老舍，無論您想傳達予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財富。”
3.茶館好詞好句
好詞：
目不旁視 利颼 驚疑不定 掲凈 潮淥淥 虛空昏脹 墮落 浮蕩 寂悶 遮昏 扯天扯地 半腦半笑 顫悠顫悠
好句：
希望使他快活，恐懼使他驚惶，他想睡，但睡不著，四肢像散了似的在一些干草上放著，什么響動也沒有，只有天上的星伴著自己的心跳。
雨下給富人，也下給窮人；下給義人，也下給不義的人。其實雨并不公道，因為落在一個沒有公道的世界上。
弓子軟得顫悠顫悠的，連車把都微微的動彈，車箱是那么亮，墊子是那么白，喇叭是那么響.
4.求老舍作品《茶館》的經典句子
馬五爺——（并未立起）二德子，你威風啊！
二德子——（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！（過去請安）
常四爺——我這兒有點花生米，（抓）喝茶吃花生米，這可真是個樂子！
秦仲義可是誰嚼得動呢
王利發——看多么邪門，好容易有了花生米，可全嚼不動！多么可笑！……
秦仲義——別人不知道，王掌柜你知道：我從二十多歲起，就主張實業救國。到而今……機器 當碎銅爛鐵賣了！全世界找得到這樣的政府找不到？我問你！
王利發——人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為活下去！……為什么就不叫我活著呢？我得罪了誰？誰？皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？
常四爺——我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？……
5.贊美“茶樓”的句子有哪些
贊美“茶樓”的句子如下：
1.嘆息老來交舊盡，睡來誰共午甌茶。——陸游《幽居初夏》
2.酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。——蘇軾《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》
3.矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。——陸游《臨安春雨初霽》
4.呵筆難臨帖，敲床且煮茶。——大須《暮雪》
5.茶鼎熟，酒卮揚，醉來詩興狂。——張大烈《阮郎歸·立夏》
6.豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。——李清照《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》
7.老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。——辛棄疾《定風波·暮春漫興》
8.當年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。——李清照《轉調滿庭芳·芳草池塘》
9.井放轆轤閑浸酒，籠開鸚鵡報煎茶。——張蠙《夏日題老將林亭》
10.待羔兒、酒罷又烹茶，揚州鶴。——辛棄疾《滿江紅·和范先之雪》
11.正蹇驢吟影，茶煙灶冷，酒亭門閉。——吳文英《無悶·催雪》
12.商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。____白居易《琵琶行 / 琵琶引》
13.酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。——李清照《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》
14.兒大詩書女絲麻，公但讀書煮春茶。——黃庭堅《送王郎》
6.《茶館》中的好詞好句
【好詞】目不旁視 利颼 驚疑不定 掲凈 潮淥淥 虛空昏脹 墮落 浮蕩 寂悶 遮昏 扯天扯地 半腦半笑 顫悠顫悠【好句】 1、希望使他快活，恐懼使他驚惶，他想睡，但睡不著，四肢像散了似的在一些干草上放著，什么響動也沒有，只有天上的星伴著自己的心跳。
2、雨下給富人，也下給窮人；下給義人，也下給不義的人。其實雨并不公道，因為落在一個沒有公道的世界上。
3、弓子軟得顫悠顫悠的，連車把都微微的動彈，車箱是那么亮，墊子是那么白，喇叭是那么響。 4、時代是英雄的時代，生活是人民的生活。
5、當人是獸時，錢便是他的膽子。 6、常四爺：我自己呢？我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？看，（從筐中拿出些紙錢）遇見出殯的，我就撿幾張紙錢。
沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己預備下點紙錢吧，哈哈，哈哈！ 7、于是之靠著茶館大門口 說了一句“改良改良，越改越涼！” 8、這年頭讓人高興的事意見沒有，讓人笑的事見天都是。
7.求老舍的作品《茶館》的精彩句子及賞析
《茶館》賞析
一、老舍先生曾說：“我的寫法多少有點新的嘗試，沒完全叫老套子捆住。”老舍先生的劇本寫法新嘗試主要表現在哪幾個方面？（與曹禺的《雷雨》作比較加以分析）
老舍先生相對于傳統戲劇寫法不同的新嘗試在《茶館》的第二幕中主要表現在結構、情節與戲劇沖突的設計上。
1、卷軸畫式的平面結構（也叫人像展覽式結構）。這一幕出場的人物有三十多個。有臺詞的近二十人。這些人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場，又不斷下場。茶館中每個人物的臺詞也都不多，他們在茶館一閃而過，口中說著自己的事情。
比如：舊民主主義者崔久峰與王利發的對話，只表現了他理想破滅后的沮喪和失望；松二爺的出場也只表現了封建遺老的沒落。即使是起著貫串作用的茶館主人王利發，也沒有什么重場戲，只是在與茶客的交往中表現自己。
由此看來劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。無數的畫面組織起來，構成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。
《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結構——“鎖閉式”：戲劇一開始，就已面臨緊張的矛盾沖突，情節的開端、發展則放在情節向高潮推進過程中用回憶、倒敘等方式逐步加以交代。
《雷雨》基本遵循戲劇創作“三一律”原則——即“時間、地點、情節一致”，一出戲只演一件事，劇情必須發生在同一地方、一晝夜之內。作者把跨越三十年的故事集中在一天的午后到夜里兩點鐘，巧妙運用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現在的戲劇”和“過去的戲劇”交織在一起，在周公館的客廳里重現，充分表現周魯兩家的矛盾。
2、淡化貫穿始終的情節設置，這一幕沒有統一的情節，人物雖多，但關系并不復雜。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯系也基本上是單線的，小范圍之內的。（比如，一開始出場的跑堂的李三，與茶館有關的戲不多，他的戲主要集中在他與茶館主人之間的矛盾上，抱怨活忙而工錢少。再比如劉麻子的戲主要是與兩位逃兵有關，茶館只是他做販賣人**易的一個場所。王利發的戲是屬于應付生意的，這是人物身份決定的。真正屬于他本人的戲只有在茶館的利益得到維護或受到損害的時候，比如他與常四爺、李三、巡警等人的戲。總之，整個一幕戲就是由一個個發生在茶館中的小情節、小故事聯成，是平面展開的。）
曹禺的《雷雨》人物不多，（課文部分）有臺詞的僅有五人，卻關系復雜，有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多種復雜的血緣關系，有主有次，人物的語言動作都圍繞著同一個矛盾展開——三十多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇，戲劇性極強。
3、《茶館》的新嘗試還在于它所采用的特殊的戲劇沖突方式。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關系。劇中的人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運行。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者也沒有過于追究他們個人品質上的某種邪惡之處。
老舍先生把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人與人之間的每一個小的沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。這是一個帝國主義、封建勢力、流氓特務橫行霸道、無法無天的時代，也是一個中國人民對水深火熱、災難深重的社會反抗的時代。
這些新嘗試，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民破產，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末月即將來臨。
8.《茶館》經典臺詞
茶館 中有一句諷刺秦二爺實業救國的臺詞，在今天捧來重讀，感覺忽然間變得觸目驚心乃至刺痛起來：“他是越來越有錢了！可是他那點事業，哼，洋人只要伸出一個小指頭，就把他推倒在地，再也爬不起來了！” 《茶館》里的社會閑散人員黃胖子有句經典臺詞：“官廳兒管不了的事，我管！官廳兒能管的事呀，我不便多嘴！是不是？”此話雖帶有明顯的黑社會色彩，但我覺得用于一切打抱不平的場合，也都管用。《茶館》里，常四爺那句經典臺詞嗎：我愛咱的大清國，我是怕它完啊！“勿談國事”，：“我餓著，也不能讓這鳥餓著！”
常四爺 盼哪，盼哪，只盼誰都講理，誰也不欺侮誰！可是，眼看著老朋友們一個個的不是餓死，就是叫人家殺了，我呀就是有眼淚也流不出來嘍！松二爺，我的朋友，餓死啦，連棺材還是我給他化緣化來的！他還有我這么個朋友，給他化了一口四塊板的棺材；我自己呢？我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？看，（從筐中拿出些紙錢）遇見出殯的，我就撿幾張紙錢。沒有壽衣，沒有棺材，我只好給自己預備下點紙錢吧，哈哈，哈哈！
早晚不是累死，就得叫炮轟死…… ” “大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國侍候著我一個人，這點福氣還小嗎？ ” “你們的鐵桿莊稼不行了，我們的灰色大褂反倒成了鐵桿莊稼。 ” “外國人伸出一個小指頭，就把他推倒在地，再也起不來！”
1、老李：“改良改良，越改越涼，冰涼” 2：常四爺：“我愛我們的國啊！可誰愛我呀？” 3、秦二爺：“你們就找吧，可著全世界地找，你們還能找著這么混蛋的政府嗎？
