華閱文章網1.形容匠心的句子
1.到處皆詩境，隨時有物華--宋.張道洽《嶺梅》 2.春城無處不飛花--唐朝.韓鴻《寒食》 3.折得一枝香在手，人間應未有--宋.王安石《甘露歌》 4.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧--宋.宋祁《玉樓春》 5.春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來--宋.葉紹翁《游園不值》 6.等閑識得東風面，萬紫千紅總是春--宋.朱熹《春日》 7.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍--唐.白居易《憶江南》 8.濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多--宋.王安石《詠石榴花》 9.小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花--宋.陸游《臨安春雨初霽》 10.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏--宋.林逋《山園小梅》 11.城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花--宋.辛棄疾《鷓鴣天。
代人賦》 12.春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面--宋.晏殊《踏莎行》 13.陽春二三月，草與水同色--晉.樂府古辭《孟珠》 14.江南二月多芳草，春在蒙蒙細雨中--宋.釋仲殊《絕句》 15.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅--宋.楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》 16.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來--宋.晏殊《浣溪沙》 17.不是花中偏愛菊，此花開盡更無花--唐朝.元稹《菊花》 18.林間新綠一重重，小蕾深藏數點紅--金.元好問《同兒輩賦未開海棠》 19.春風又綠江南岸，明月何時照我還？--宋.王安石《泊船瓜洲》 20.江南可采蓮，蓮葉何田田！--漢樂府民歌《江南》 21.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭--宋.楊萬53.里《小池》 22.葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉--宋.周邦彥《蘇幕遮》 23.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀--唐.賀知章《詠柳》 24.停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花--唐.杜牧《山行》 25.天涯何處無芳草--宋.蘇軾《蝶戀花》 26.野火燒不盡，春風吹又生--唐.白居易《賦得古原草送別》 27.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無--唐.韓愈《初春小雨》 28.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少！--唐。
孟浩然《春曉》 29.蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。--南朝.梁.王籍《入若耶溪》 30.江碧鳥逾白，山青花欲然--唐.杜甫《絕句二首》 31.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知--宋.蘇軾《惠崇78.春江晚景》 32.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄--唐.白居易《錢塘湖春行》 33.穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛--唐.杜甫《曲江二首》 34.晴空一鶴排云上，便引詩情到碧宵--唐.劉禹錫《秋詞》。
2.有哪些形容匠心的句子
作文中創造性的構思以及白描手法可以說是非常獨具匠心了。
構思新穎，堪稱杰作。設計者匠心獨運，使整個園林給人一種“如在畫中”的感覺。
偉大的作品是藝術家匠心獨運的結晶。亭子的題字真是妙筆生花，可謂是獨具匠心。
頤和園的設計風格真是獨具匠心，不落窠臼。別具匠心，演出效果很好。
電影，對畫面和色彩的處理別具匠心。展覽會上，他的象牙雕刻鬼斧神工，是匠心獨運的。
文章在構思和題材的新穎度上別具匠心。他這幅畫匠心獨運，別有情趣，看到了他的真情實感。
小說在藝術處理上可以說是別具匠心的，不同凡響的，給讀者非常大的震撼。在構思布局上精益求精，精巧的心思真是不同凡響。
產品設計獨具匠心，人物造型栩栩如生，民族風情濃郁。亮片組成的蝴蝶裝飾以假亂真，設計者真是別具匠心。
3.與匠心有關的詩詞
1.《題王右丞山水障二首》 唐代 張祜 精華在筆端，咫尺匠心難。
日月中堂見，江湖滿座看。 夜凝嵐氣濕，秋浸壁光寒。
料得昔人意，平生詩思殘。 右丞今已歿，遺畫世間稀。
咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。 2.《山志峽船具詩》 唐代 王周 箭飛峽中水，鋸立峽中石。
峽與水為隘，水與石相擊。 濆為生險艱，聲發甚霹靂。
三老航一葉，百丈空千尺。 蒼黃徒爾為，倏忽何可測。
篙之小難制，戙之獨有力。 猗嗟戙之為，彬彬堅且直。
有如用武人，森森矗戈戟。 有如敢言士，落落吐胸臆。
拯危居坦夷，濟險免兢惕。 志彼哲匠心，俾其來者識。
光全在掌，云氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機。
3.《題王右丞山水障二首》 唐代 張祜 精華在筆端，咫尺匠心難。日月中堂見，江湖滿座看。
夜凝嵐氣濕，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生詩思殘。
右丞今已歿，遺畫世間稀。咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。
山光全在掌，云氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機。
4.《題王右丞山水障二首》 唐代 張祜 精華在筆端，咫尺匠心難。日月中堂見，江湖滿座看。
夜凝嵐氣濕，秋浸壁光寒。料得昔人意，平生詩思殘。
右丞今已歿，遺畫世間稀。咫尺江湖盡，尋常鷗鳥飛。
山光全在掌，云氣欲生衣。以此常為玩，平生滄海機。
5.《好時光·寶髻偏宜宮樣》 唐代 李隆基 寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。
莫倚傾國貌，嫁取個，有情郎。彼此當年少，莫負好時光。
6.《西江月·寶髻松松挽就》 宋代 司馬光 寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定。
相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。
4.有關“匠心”的詩詞有哪些
1《虞美人·碧桃天上栽和露》 宋代：秦觀 碧桃天上栽和露。
不是凡花數。亂山深處水瀠回。
可惜一枝如畫、為誰開。輕寒細雨情何限。
不道春難管。為君沉醉又何妨。
只怕酒醒時候、斷人腸。 鑒賞 這首詞有一段頗具傳奇色彩的本事：“秦少游寓京師，有貴官延飲，出寵妓碧桃侑觴，勸酒惓惓。
少游領其意，復舉觴勸碧桃。貴官云：‘碧桃素不善飲。
’意不欲少游強之。碧桃曰：‘今日為學士拼了一醉！”引巨觴長飲。
少游即席贈《虞美人》詞曰（略）。合座悉恨。
貴官云：‘今后永不令此姬出來！’滿座大笑。”（《綠窗新話》卷上） 是否真有此“本事”，不得而知。
但它對理解此詞的蘊意、寄托卻頗有啟發。生于非地的一支碧桃，在亂山深處孤獨自開，不被人賞，那正是美人命運的象征。
“碧桃天上栽和露，不是凡花數。”首句化用唐詩人高蟾《下第后上永崇高侍郎》：“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽”語。
先聲奪人，高雅富麗。那是只有天宮才可能有的一株碧桃啊！又況和露而種，更呈其鮮艷欲滴之嬌情妍態。
如此光艷照人，自然不是凡花俗卉之胚數。詞人從正、反兩面對其褒揚至極。
“不是”二字頗耐人玩味。詩歌理論家們常常強調中國詩詞在不用系詞的情況下所取得的成就，并認為這種成就正是得益于系詞的缺失。
其實，這并不完全正確。系詞的出現，從語法角度看，它表示的只是兩個詞之間的等同，但當其運用于中國古典詩詞之中時，它卻傳達出某些與這種等同相抵觸的言外之意，換言之，“是”暗含了“不是”或“也許不是”，“不是”又暗含著“已經是”或“然而卻是”，以其內在的歧義達到一種反諷的陳述。
“不是凡花數”越是說得斬釘截鐵，越是讓人感到隱含有不愿接受的現實在。事實正是如此：“亂山深處水縈回。”
一“亂”一“深”，見其托身非所、處地之荒僻。盡管依然在縈回盤旋的溪水邊開得盈盈如畫，“可惜一枝如畫為誰開？”沒人欣賞沒人問，美又何然？也許可以保持那份高潔與矜持，然而總是遺恨！從而表現出碧桃不得意的遭遇和寂寞難耐的凄苦心境。
杜甫有：“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”，陸游有“驛外斷橋邊，寂寞開無主。”意蘊與此略似，而此篇吟詠之深沉過之。
杜詩、陸詞皆正面點出花之“無主”，而秦詞只以“為誰開”的探詢語氣，將“無主”之慨妥婉出之，音情更顯得低徊搖蕩。 2.《昭君怨》 唐代：張文琮 戒途飛萬里，回首望三秦。
忽見天山雪，還疑上苑春。 玉痕垂粉淚，羅袂拂胡塵。
為得胡中曲，還悲遠嫁人。 張文琮：字不詳，貝州武城人。
生卒年均不詳，約唐太宗貞觀十四年（公元六四〇年）前后在世。好自書寫，筆不釋手。
貞觀中，為治書侍御史。永徽初，獻文皇帝頌，優制襃美。
拜戶部侍郎神龍中，累遷工部尚書，兼修國史。韋后臨朝，詔同中書門下三品。
旬日，出為絳州刺史。累封平原郡公，卒。
文琮著有文集二十卷，（新唐書志及舊唐書本傳）行于世。 3.《溪沙·一曲新詞酒一杯》 宋代：晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
譯文聽一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭臺，西落的夕陽何時再回來？那花兒落去我也無可奈何，那歸來的燕子似曾相識，在小園的花徑上獨自徘徊。 注釋⑴浣溪沙：唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調。
沙，一作“紗”。⑵一曲新詞酒一杯：此句化用白居易《長安道》詩意：“花枝缺入青樓開，艷歌一曲酒一杯”。
一曲，一首。因為詞是配合音樂唱的，故稱“曲”。
新詞，剛填好的詞，意指新歌。酒一杯，一杯酒。
⑶去年天氣舊亭臺：是說天氣、亭臺都和去年一樣。此句化用五代鄭谷《和知己秋日傷懷》詩：“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺。”
晏詞“亭臺”一本作“池臺”。去年天氣，跟去年此日相同的天氣。
舊亭臺，曾經到過的或熟悉的亭臺樓閣。舊，舊時。
⑷夕陽：落日。西下：向西方地平線落下。
幾時回：什么時候回來。⑸無可奈何：不得已，沒有辦法。
⑹似曾相識：好像曾經認識。形容見過的事物再度出現。
后用作成語，即出自晏殊此句。燕歸來：燕子從南方飛回來。
燕歸來，春中常景，在有意無意之間。⑺小園香徑：花草芳香的小徑，或指落花散香的小徑。
因落花滿徑，幽香四溢，故云香徑。香徑，帶著幽香的園中小徑。
獨：副詞，用于謂語前，表示“獨自”的意思。徘徊：來回走。
