華閱文章網唐詩的形式是多種多樣的。
唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。
近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。
絕句和律詩又各有五言和七言之不同。
所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。
古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。
近體詩對音韻格律的要求比較嚴：一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。
古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。
近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。
唐詩的形式和風格是豐富多彩、推陳出新的。
它不僅繼承了漢魏民歌、樂府傳統，并且大大發展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五、七言古詩，并且發展為敘事言情的長篇巨制；不僅擴展了五言、七言形式的運用，還創造了風格特別優美整齊的近體詩。
近體詩是當時的新體詩，它的創造和成熟，是唐代詩歌發展史上的一件大事。
它把我國古曲詩歌的音節和諧、文字精煉的藝術特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見。
但是近體詩中的律詩，由于它有嚴格的格律的限制，容易使詩的內容受到束縛，不能自由創造和發揮，這是它的長處帶來的一個很大的缺陷。
擴展資料
唐詩類型：
1、無題詩：
唐代詩歌中，常見以“無題”為題的詩篇。
無題勝有題，之所以名“無題”，或是因為作者不便于直接用題目來表明詩歌的主旨，或是難以選擇的一個恰當的題目來表現主旨。
這樣的詩，往往寄托著作者難言的痛楚和情思，執著的情懷和追求等。
“無題”詩的寫作，以李商隱最為著名，但并非始于李商隱。
中唐的詩人盧綸、張籍、李德裕等都各有無題詩傳世，但是都沒有像李商隱那樣大規模地寫作無題詩。
李商隱的無題詩共17首，都是唐代有名的詩篇，后人作詩也常常沿用此題。
無題詩多以愛情相思為題材，后人就把無題詩作為愛情的別稱。
李商隱的無題詩有兩種：一種是朦朧隱晦的愛情詩，另一種則是借戀情來寄托激憤、抒發感慨。
李商隱的無題詩意境朦朧、情思婉轉、文詞瑰麗，部分詩歌有所寄托，寓意明顯。
2、近體詩：
近體詩又稱今體詩，形成于唐代，并得以盛行。
唐代詩人為了與不受格律限制的古體詩相區別，故將其取名為近體詩。
近體詩格律極為嚴整，篇有定句，即除排律外，每首詩的句數是固定的；句有定字，即每句詩的字數也是固定的；韻有定位，即押韻的位置是固定的，韻腳極為規范。
字有定聲，即詩句中各字聲調的平仄也是固定的；聯有定對，即律詩中間各聯要求對仗。
與古詩體相比，近體詩的形式更加整齊，節奏更加和諧，但同時，也增添了更多的限制和約束。
近體詩包括絕句（五言四句、七言四句）、律詩（五言八句、七言八句）和排律（十句以上）三種。
其中，以律詩的格律作為基準來看，絕句的格律相當于半首律詩，而排律則是律詩在句數上的延長。
實際上我們可以看到，近體詩在詩歌創作的格律方面做出了嚴格的規定，這有利于規范詩歌的創作；但從另一方面來看，這也增加了詩歌創作的難度，更有甚者，后來有人對不入律的詩歌一律予以否定，這一點我們可以從宋代詩歌中窺見一斑。
這種規定對詩歌的創作造成了較大的約束。
3、詠史詩：
詠史詩又叫懷古詩，是指以歷史題材為對象而詠寫的詩歌。
詠史詩大多是針對具體的歷史事件或歷史人物有所感悟而作。
我國第一首真正意義上的詠史詩是東漢班固所作的《詠史》。
詠史詩的特點首先是詩中或有歷史人物，或有歷史事件，或有歷史遺跡。
當然，由于是文學作品，所以詩中的“歷史”不像史書中那么明確。
如蘇軾的《赤壁賦》和《念奴嬌·赤壁懷古》，都提及赤壁之戰，但是后人對蘇軾是否真正到過赤壁古戰場頗多爭論。
其實，單就作品的思想內容和藝術成就而言，這樣的爭論毫無必要，因為蘇軾是在詠懷歷史，而不是在如實地記述歷史。
正如《貞一齋詩說》所說：“詠史詩不必要鑿鑿指事實，看古人名作可見。”
詩人寫作詠史詩，常常不是為了發古人之幽思，這類詩表面上是在憑吊古人，實際上卻是自抒身世遭遇之感。
他們往往把史實與現實結合在一起，來感慨個人遭遇，或是針砭時弊。
借古諷今是最為常見的表現手法。
4、七言詩：
七言詩是指全篇每句均為七字或以七字句為主的詩體。
這是我國古代主要的詩歌形式之一。
七言詩包括七言古詩、七言律詩、七言絕句、七言排律等幾種形式。
七言詩起源于民間歌謠。
先秦時期《詩經》《楚辭》中就已經出現了一些七言句式。
到西漢時，除了《漢書》所記載的《上郡歌》《樓護歌》以外，還有司馬相如所作的《凡將篇》、史游作的《急救篇》等七言韻文。
到了東漢時期，七言、雜言民謠數量更為巨大，如東漢末年出現的《小麥謠》《城上鳥》等都是非常生動、通俗流暢的七言或雜言的民間作品。
魏時曹丕所作的《燕歌行》是我國現存的第一首由文人創作的完整的七言詩。
后來的湯惠休、鮑照都有七言詩作。
鮑照的《擬行路難》十八首，把原來七言詩中的句句用韻變為隔句用韻，而且還可以換韻，為七言詩體的發展開辟了新的道路。
從梁代開始到隋代這段時期，七言詩的數量逐漸增多。
直到唐代，七言詩真正進入例如繁榮期。
七言詩的產生，為詩歌提供了一個全新的、具有更大容量的表現形式，這對我國古典詩歌藝術表現力的進一步豐富具有極其重要意義。
參考資料來源：百度百科-唐詩
