華閱文章網1.摸魚兒 辛棄疾詞的上片,以‘春去’為線索
摸魚兒·更能消幾番風雨 ·辛棄疾 更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。
見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。
算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。 這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春寫的詞。
辛棄疾自紹興三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復中原的主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。自己抗金殺敵收拾山河的志向也無法實現，只是作一些遠離戰事的閑職，這一次，又是被從荊湖北路轉運副使任上調到荊湖南路繼續當運副使。
轉運使亦稱漕司，是主要掌管一路財賦的官職，對辛棄疾來說，當然不能盡快施展他的才能和抱負。何況如今是調往距離前線更遠的湖南去，更加使他失望。
他知道朝廷實無北上雄心。當同僚置酒為他餞行的時候，他寫了這首詞，抒發胸中的郁悶和感慨。
上片主要抒發作者惜春之情。 上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”
說如今已是暮春天氣，禁不起再有幾番風雨，春便要真的去了。“惜春長怕花開早”二句，揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。
“春且住”三句，對于正將離開的“春”作者深情地，對它呼喊：春啊，你且止步吧，聽說芳草已經長滿到天涯海角，遮斷了你的歸去之路！但是春不答話，依舊悄悄地溜走了。“怨春不語”，無可奈何的悵惘作者無法留住春天，倒還是那檐下的蜘蛛，勤勤懇懇地，一天到晚不停地抽絲網，去粘惹住那象征殘春景象的楊柳飛花。
如此，在作者看來，似乎這殷勤的昆蟲比自己更有收獲，其情亦太可憫了。 下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來喻指自己的失意。
自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明自古便有娥眉見妒的先例。陳皇后因招入妒忌而被打入冷宮——長門宮。
后來她拿出黃金，買得司馬相如的一篇《長門賦》。希望用它來打動漢武帝的心。
但是她所期待的“佳期”卻遲遲未到。這種復雜痛苦的心情，對什么人去訴說呢？“君莫舞”二句的“舞”字，因高興而得意，忘形的樣子。
“君”，是指那些妒忌別人進讒言取得寵幸的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕后來不是都死于非命嗎？“皆塵土”，是用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。
伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人俱灰滅矣，當時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”“閑愁最苦”三句是結句。閑愁，作者指自己精神上的不可傾訴的郁悶。
危欄，是高處的欄干。后三句是說不要用憑高望遠的方法來排消郁悶，因為那快要落山的斜陽，正照著被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，一片迷蒙。
這樣的暮景，會使人見景傷情，更加悲傷。 這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。
有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不夠準確。
這首詞中當然有作者個人遭遇的感慨，但“春將逝更多的是他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者一生憂國憂民，這里也是把個人感慨納入國事之中。
春意闌珊，實兼指國勢如春一樣一日日漸衰，并非象一般詞人作品中常常出現的綺怨和閑愁。 上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，當是這首詞中的“詞眼”。
接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，精密地安排上、下片的內容把他心中感慨心緒曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……對照當時的政治現實，金軍多次進犯，南宋朝廷在外交、軍事各方面都遭到了失敗，國家處于風雨飄搖之中。
而朝政昏暗，奸侫當權，蔽塞賢路，志士無路請纓，上述春事闌珊的諸種描寫件件都是喻指時政且無一不貼切？蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出全部力量。在“畫檐蛛網”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。
作者實有意自擬為蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。
這里作者表達了雖然位微權輕，但為報圖，仍然“殷勤”而為。 上片以寫惜春為主。
下片則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好象不相關聯，其實不然，作者用古代宮中幾個女子的事跡，來比自己的遭遇，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨。
這不只是個人仕途得失。更重要的是志士仁人都如“娥眉見妒”關系到宋室興衰的前途，它和春去的主題并未脫節，而是相輔相成的。
作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷云連的作用。 下片的結句甩開詠史，又回到寫景抒懷上來。
“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，以景語作結，含有不盡的韻味。除此之外，這兩句結語還有以下的作用： 第一，刻畫出暮春景色的特點。
李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是從另一角度描暮春景色寫有著與綠肥紅瘦不同的意味。
而。
2.摸魚兒 辛棄疾詞的上片,以‘春去’為線索
摸魚兒·更能消幾番風雨 ·辛棄疾 更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。
見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。
算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。 這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春寫的詞。
辛棄疾自紹興三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復中原的主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。自己抗金殺敵收拾山河的志向也無法實現，只是作一些遠離戰事的閑職，這一次，又是被從荊湖北路轉運副使任上調到荊湖南路繼續當運副使。
轉運使亦稱漕司，是主要掌管一路財賦的官職，對辛棄疾來說，當然不能盡快施展他的才能和抱負。何況如今是調往距離前線更遠的湖南去，更加使他失望。
他知道朝廷實無北上雄心。當同僚置酒為他餞行的時候，他寫了這首詞，抒發胸中的郁悶和感慨。
上片主要抒發作者惜春之情。 上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”
說如今已是暮春天氣，禁不起再有幾番風雨，春便要真的去了。“惜春長怕花開早”二句，揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。
“春且住”三句，對于正將離開的“春”作者深情地，對它呼喊：春啊，你且止步吧，聽說芳草已經長滿到天涯海角，遮斷了你的歸去之路！但是春不答話，依舊悄悄地溜走了。“怨春不語”，無可奈何的悵惘作者無法留住春天，倒還是那檐下的蜘蛛，勤勤懇懇地，一天到晚不停地抽絲網，去粘惹住那象征殘春景象的楊柳飛花。
如此，在作者看來，似乎這殷勤的昆蟲比自己更有收獲，其情亦太可憫了。 下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來喻指自己的失意。
自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明自古便有娥眉見妒的先例。陳皇后因招入妒忌而被打入冷宮——長門宮。
后來她拿出黃金，買得司馬相如的一篇《長門賦》。希望用它來打動漢武帝的心。
但是她所期待的“佳期”卻遲遲未到。這種復雜痛苦的心情，對什么人去訴說呢？“君莫舞”二句的“舞”字，因高興而得意，忘形的樣子。
“君”，是指那些妒忌別人進讒言取得寵幸的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕后來不是都死于非命嗎？“皆塵土”，是用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。
伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人俱灰滅矣，當時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”“閑愁最苦”三句是結句。閑愁，作者指自己精神上的不可傾訴的郁悶。
危欄，是高處的欄干。后三句是說不要用憑高望遠的方法來排消郁悶，因為那快要落山的斜陽，正照著被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，一片迷蒙。
這樣的暮景，會使人見景傷情，更加悲傷。 這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。
有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不夠準確。
這首詞中當然有作者個人遭遇的感慨，但“春將逝更多的是他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者一生憂國憂民，這里也是把個人感慨納入國事之中。
春意闌珊，實兼指國勢如春一樣一日日漸衰，并非象一般詞人作品中常常出現的綺怨和閑愁。 上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，當是這首詞中的“詞眼”。
接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，精密地安排上、下片的內容把他心中感慨心緒曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……對照當時的政治現實，金軍多次進犯，南宋朝廷在外交、軍事各方面都遭到了失敗，國家處于風雨飄搖之中。
而朝政昏暗，奸侫當權，蔽塞賢路，志士無路請纓，上述春事闌珊的諸種描寫件件都是喻指時政且無一不貼切？蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出全部力量。在“畫檐蛛網”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。
作者實有意自擬為蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。
這里作者表達了雖然位微權輕，但為報圖，仍然“殷勤”而為。 上片以寫惜春為主。
下片則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好象不相關聯，其實不然，作者用古代宮中幾個女子的事跡，來比自己的遭遇，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨。
這不只是個人仕途得失。更重要的是志士仁人都如“娥眉見妒”關系到宋室興衰的前途，它和春去的主題并未脫節，而是相輔相成的。
作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷云連的作用。 下片的結句甩開詠史，又回到寫景抒懷上來。
“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，以景語作結，含有不盡的韻味。除此之外，這兩句結語還有以下的作用： 第一，刻畫出暮春景色的特點。
李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是從另一角度描暮春景色寫有著與綠肥紅瘦不同的。
3.【辛棄疾的《摸魚兒》表達了什么主題
辛棄疾《摸魚兒》更能消幾番風雨，匆匆春又歸去.惜春長怕花開早，何況落紅無數.春且住.見說道、天涯芳草無歸路.怨春不語.算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮. 長門事，準擬佳期又誤.蛾眉曾有人妒.千金縱買相如賦， 脈脈此情誰訴.君莫舞， 君不見玉環飛燕皆塵土. 閑愁最苦.休去倚危欄，斜陽正在， 煙柳斷腸處. 詩詞解釋：再了經受不起幾次風雨，美好的春季又急匆匆過去了.愛惜春天，尚且還經常耽憂花兒會開得太早而凋謝太快，那么，何況如今面對這無數紅花落地的殘春敗落景象.我勸說春光：你暫且留下來吧，聽說芳草已生遍天涯，會遮住你的歸路，你還能到哪里去呢？怨恨春不回答，竟自默默地歸去了.只有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐絲結網，沾網住漫天飛舞的柳絮，想保留一點春的痕跡.漢武帝陳皇后失寵，別居長門宮，定準的重逢佳期又被耽擱了.那是因為陳皇后的美貌有人嫉妒，縱然用千金重價買下司馬相如的《長門賦》，滿腹情意該向誰傾訴？你們不要高興得蹦跳了，你們沒有看見楊玉環、趙飛燕早都變成塵土了嗎？憂國而不能參政，只能作個閑官的心情愁苦極了！不要去高樓上憑欄遠眺，夕陽正落在暮靄籠罩的柳樹梢上，長夜即將來臨，望之使人斷腸。
4.結合具體意象,賞析辛棄疾的《摸魚兒》
1. 上片起句“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。”
其意是：如今已是暮春天氣，那里禁得起再有幾番風雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問題。而是另有所指。
“惜春長怕花開早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你停下腳步，別走啊！但是春還是悄悄地溜走了。
想召喚它歸來，又聽說春草鋪到了遙遠的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來了。因此產生“怨春不語”的感情。
就是說心里怨恨沒有把春留住，有話難以說出口來。“算只有”三句，意思是：看來最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結網，用網兒來網住那飛去的柳絮。
下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來比擬自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。
陳皇后之被打人冷宮——長門宮，是因為有人在忌妒她。她后來拿出黃金，買得司馬相如的一篇“長門賦”，希望用它來打動漢武帝的心。
但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復雜痛苦的心情，無人可以訴說。
“君莫舞”二句的“舞”字，包含著高興的意思。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕后來不是都死于非命嗎？安祿山攻破長安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環縊死于馬嵬坡。
趙飛燕是漢成帝的皇后，后來被廢黜為庶人，終于自殺。“閑愁最苦”三句是結句。
意思是：不要用憑高望遠的方法來排除郁悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。
接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，這“風雨”，正是象征金軍的進犯；這“落紅”，正是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國、造成欲偏安江左而不可得的局面；“草迷歸路”，正是象征奸佞當權，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛國志士，不能發揮其所長，起抗戰救國的作用。
然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。
在“畫檐蛛網”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好后，畫家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺畫像神情生動起來。
（《晉書·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺神明殊勝。”）“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。
尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈官小權小，不能起重大的作用。
上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長門事”、“玉環”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實。
兩者看起來好像不相聯續，其實不然。作者用古代宮中幾個女子的事跡，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨，這和當時現實不是沒有聯系的。
而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷云連的作用。
下片的結句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結，是詞家慣用的技巧。因為以景語作結，會有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結語還有以下各種作用：第一，它刻畫出暮春景色的特點。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句。
“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。
而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊這個內容相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去”是開，是縱；那么下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。
一開一合、一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。
這是作者在詞的結尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。
這首詞流露出來的對國事、對朝廷的觀點，都是很強烈的。總起來說，這首《摸魚兒》的內容是熱烈的，而外表是婉約的。
使熱烈的內容與婉約的外表和諧地統一在一首詞里，這說明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首《摸魚兒》詞的評語。
2. 摸魚兒 作者：辛棄疾 淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦 更能消、幾番風雨。匆匆春又歸去。
5.辛棄疾的摸魚兒這首詞的詞意一波三折,結合詞中的句子簡析其中蘊含
這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。
（具體補充下）
上片寫惜春、怨春、留春的復雜情感。詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了“春事將闌”，還能經受得起幾番風雨摧殘這樣一個大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發，實際上卻是就南宋的政治形勢而言的。本來，宋室南渡以后，曾多次出現過有利于愛國抗金、恢復中原的大好形勢，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰派失意受壓，結果抗金的大好時機白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結果均以簽訂屈膝投降的“和”而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協投降路線的口實。南宋王朝處于風雨飄搖之中。“匆匆春又歸去”，就是這一形勢的形象化寫照，抗金復國的大好春天已經化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！“惜春長怕花開早”。然而，現實是無情的：“何況落紅無數！”這兩句一起一落，表現出理想與現實之間的矛盾。“落紅”，就是落花，是春天逝去的象征。同時，它又象征著南宋國事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業無成的感嘆。這是第二層。面對春天的消失，作者并未束手無策。相反，出于愛國的義憤，他大聲疾呼：“春且住！見說道、天涯芳草無歸路。”這一句，實際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：只有堅持抗金復國才是唯一出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規律，但卻強行挽留。詞里，表面上寫的是“惜春”，實際上卻反映了作者恢復中原、統一祖國的急切心情，反映了作者對投降派的憎恨。這是第三層。從“怨春不語”到上片結尾是第四層。盡管作者發出強烈的呼喚與嚴重的警告，但“春”，卻不予回答。春色難留，勢在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要產生強烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網"？即使能象"蛛網"那樣留下一點點象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等復雜感情交織在一起，以小小的“飛絮”作結。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現出作者復雜而又矛盾的心情。 下片借陳阿嬌的故事，寫愛國深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個層次，表現三個不同的內容。從“長門事”至“脈脈此情誰訴”是第一層。這是詞中的重點。作者以陳皇后長門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇。“君莫舞”三句是第二層，作者以楊玉環、趙飛燕的悲劇結局比喻當權誤國、暫時得志的奸佞小人，向投降派提出警告“閑愁最苦”至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的現實。 這首詞有著鮮明的藝術特點。一是通過比興手法，創造象征性的形象來表現作者對祖國的熱愛和對時局的關切。擬人化的手法與典故的運用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優良傳統，用男女之情來反映現實的政治斗爭。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現出別具一格的詞風。表面看，這首詞寫得“婉約”，實際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。
6.閱讀下面這首宋詞,然后回答問題
⑴示例：詞人主要運用了比興、用典、層進等表現手法。比興之法易于象征表意，如上片繼承了楚辭香草美人的比興寄托手法，用男女之情來隱喻現實斗爭。還以惜春、留春轉而怨春表現他對南宋王朝“愛深恨亦深”的矛盾心情；化用典故，借古諷今。如下片用典，以陳皇后的失寵比況自己的現實處境，以玉環飛燕預示小人的結局，巧妙地給那些小人一個嚴正警告：不要太得意忘形了。⑵此詞善于運用步步轉折、層層深入的手法。如上片起首三字，是從千回萬轉后倒折出來，接著寫惜春而怕春早卻又落紅無數，苦心留春卻又留春不住，怨春不語卻又拼命挽留，一層一折，一折一轉，層層深入，宛轉有致，結構嚴密，章法井然。（手法有兩點以上且能結合具體內容分析即可，酌情給分。）（2）示例：①惜春、留春、怨春之愁（“惜春長怕花開”早句）；②政治失意之愁（“準擬佳期又誤”句）；③才華被妒之愁（“蛾眉曾有人妒”句）；④憂國不能參政之愁（“千金縱買”“君不見”等句）。（能指出兩點以上“閑愁”并結合具體詩句分析即可，酌情給分。）
略
7.【辛棄疾的《摸魚兒》一文中“春歸去”有何象征意義
這里的“春”既不是指抗金熱潮，辛棄疾時代的抗金遠不是岳飛時代可比了，那時如是盛夏，辛棄疾時代就剩到殘秋了，哪來“春”天？同樣，也不是指國事.其實這里的“春”是指他自己.《摸魚兒》是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春時節寫的詞.辛棄疾自紹興三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復中原的主張，始終沒有被南宋朝廷所采納.看著眼前暮春時節即將衰敗的花朵一片片落紅，觸景傷情，聯想到著自己青春不再，年紀一天天增長，而抗金復國的夢想卻遙遙無期，對時局和朝廷的失望一起涌現.詞中“蛛網”、“長門”都是這種心情的體現.所以“匆匆春又歸去”是在寫他自己.。
8.辛棄疾《摸魚兒》采用了什么傳統表現手法上片表達詞
這首詞委婉曲折，一變辛詞常見的豪放，反映出辛棄疾藝術風格的多樣化。對于中國古典文學來講，含蓄的追求是一大特點。作者忌將自己的思想感情正面道出，而讀者也當力棄作品的表象，而去深入體味。這種藝術的形成大概與傳統思想中的儒道影響不無關系。儒家倡禮，主張以禮節制人的情志，否則，過激的言行便會擾亂社會秩序。因此在表達的方式上，反對露己直言，反映到文學創作中，就提出了溫柔敦厚的標準。道家倡無為，主張擺脫一切束縛、包括語言文字。只要體道自然，則天下大治。因此在表達方式上，有無言之教一條，否定言語的交流功能。而它反映在文學上，就產生了不著一字，盡得風流的審美。我們看到，盡管儒道兩家思想各異，但有趣的是，它們卻殊途同歸，促進了古典詩詞含蓄美的藝術追求。意在言外、玩味不已。辛棄疾此篇《摸魚兒》是很有代表性的一首，值得一讀。它表面看來，是作者在傷春吊古，但實際上是作者將自己的憂國之情隱藏在春殘花落，蛾眉遭妒的描寫之中。筆法前片全用比興，后片化用典故。比興之法可以暗喻象征，化用典故可以借古諷今。委曲讀來，意思層層深入，摧人淚下。
在前片中，作者心緒不寧，是哀惋，是嘆惜，更是一種迷惘與無可奈何。萬紫千紅的春，離我匆匆而去，一時萬樹枝頭，落花飛紅。這凋零衰敗的景色本就夠慘淡的了，它怎么能再經得起風風雨雨的幾次摧殘呢？花是春天的象征，我生怕花落春去，而希望花兒遲開晚放，但這只不過是我的一廂情愿，一種幻想而已。然而盡管如此，我仍心有不甘，向春反問：“你且留步！聽說海角天涯并無你的歸處，你能去哪里呢！”春默默無語、依舊悄然離去。如果說，在人間還有什么春的痕跡，那只有畫檐蛛網上沾著些的柳絮，給我們一絲慰藉。
后一片中，作者憤懣不平，是控訴，更是一種詛咒。據史書載，長公主在漢武帝繼位上起了很大作用，因此漢武帝立其女阿嬌為皇后，是為陳皇后。但陳皇后卻驕貴宮中，終于因妒武帝寵妃衛子夫，“挾婦人媚道”，事發被廢，貶居長門宮。司馬相如《長門賦序》里說，長門宮內的陳皇后整日愁悶悲思，聽說司馬相如文章天下最工，便送去百斤黃金，求一篇解愁辭賦，即這首《長門賦》。后來漢武帝看到此賦，遂有所感悟，又寵幸了陳皇后。這個《序》多少有點夸張其事，目的不外乎吹噓相如才筆。因為在歷史上，陳皇后自廢后，沒有再度被漢武帝親幸的事。正象《長門賦序》的作者敢于不拘泥故事真偽一樣，辛棄疾此處也來了個大膽生發，將前二事按自己的想象融合，加以改造。他說，被冷落的陳皇后，本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊爭寵人的妒恨，致使佳期無望。這個時候，縱使陳皇后千金買得相如的生花妙筆，也難將自己的脈脈真情傳遞過去。不過，在此也要對那些離間妒者一個嚴正警告：不要太得意忘形了，你們的下場不會比楊玉環、趙飛燕好到哪里！要知道，雖然她們在歷史上都是寵極一時的人物，但結局卻是一樣的。一個縊死馬嵬坡下，一個廢為庶人后自殺。
《摸魚兒》作于一一七九年，距辛棄疾北方起義，南歸宋朝已過去了十六個年頭。而南宋國勢日衰，政權腐朽，收復中原的希望渺茫，使得辛棄疾的報國之心漸漸灰冷下來。他熱愛自己的祖國，卻又對它失望。他在這首詞中，以春喻國，期望春天長駐久留，不忍它風雨飄搖，殘零敗落。但是國如殘春，匆匆離去。他不愿面對這個可怕的現實，然而他又怎么能回避得了呢？他的濟世之志，救國理想都寄托在南宋王朝的復興上面：可是事與愿違，眼見都落了空，心中是異常的苦痛和矛盾。他愛而不成則生恨心，他恨權奸當道、蒙蔽君主、不思恢復失地，反而排擠抗金志士。自投奔南宋以來，辛棄疾從未獲得信任重用，初則浮沉于下級僚吏，后又展轉于江西、湖北、湖南地方官。他也曾寫《美芹十論》《九議》兩文上奏朝廷，論議抗金方略、反對議和偏安，但是有投無應。故此，在詞的下片中他以長門陳皇后自比，痛陳蛾眉遭妒之憤，并詛咒妥協偷安的權臣，其命運將一如玉環飛燕。他們既害了國家，最終也就害了自己。
詞的結句最沉痛無比，作者仿佛陷入絕望的哀思。他有抗金的決心，有殺敵的本領，卻沒有報國的機會。空耗著自己的生命，虛度著自己的年華，百無聊賴、閑愁最苦。他無法解脫交織在心中的這種壓抑、也最怕在煙柳夕陽中登樓遠眺。因為那落日殘陽的光景，太象南宋目前江河日下的危弱形勢，叫人看了心腸斷裂。
《摸魚兒》的藝術手法是極為含蓄的，但作者的傷時憂國情懷卻是可以觸摸得到的。盡管它婉而不露，沒有直指國政，卻讓當年的宋孝宗讀了心中不快，因為說到底，這首詞還是碰了南宋時弊的痛處。
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