華閱文章網1.求宋詞各種詞牌的句式格式
（一）概述
本文的目的，是為想要學習詩詞格律的人，提供一條準確而又簡捷快速的途徑。詩詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛它，從中獲得藝術的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪。可以說，它對中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。
當代人也普遍喜歡詩詞，不少人想從事詩詞創作。但我們常常看到，有的詩貌似律詩，或五言或七言，內容、意境也不錯，卻不合格律。這是因為不少人對詩詞格律不太了解，甚至不知道律詩是要講平仄的。開國領袖、也是偉大詩人的毛丶澤東就說過：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。”
講平仄、論格律，這對寫詩的人來說，當然是一種束縛。但如掌握了這方面的知識，它也會帶給你樂趣，一種創造性的樂趣。正如復雜的象棋規則，對喜歡下棋的人來說，既是約束也是樂趣。如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規則為樂。隨便踢就沒有意思了，沒有規則就沒有球藝。我們不妨從這個意義上來看待格律對詩詞創作的約束，掌握詩詞格律并不難，只要有興趣學，只要學習得法。本文試圖用簡單易懂的語言、盡可能少的文字、方便記憶的表達方式，來講清詩詞格律的全部主要內容。掌握詩詞格律，需要了解的東西固然很多，但應著重弄懂的主要是兩點：一是平仄，一是用韻。這兩點又是互相聯系著的。
（二）平仄
詩、詞都要講平仄，現在我們先講詩律的平仄。
(01)關于近體待
我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及詩經、樂府中的那種古體詩。近體詩是唐以后逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數有嚴格的要求。近體詩，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。
(02)平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是：
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要說這是“基本格式”，是因為其他各種格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導出來。學習中，一定要先把這個“基本格式”背熟，記住。從基本格式推導其他格式，是學習的一個竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機械硬背，那是不容易記住的。
這個“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說“大體上”，是因為并不完全如此。對這個問題，后文還要專門講述。
2.宋詞為三三五句式的
1.待到重陽日， 還來就菊花。 （孟浩然：《過故人莊》）
2.花間一壺酒， 獨酌無相親。 （李白：《月下獨酌》）
3.夜來風雨聲， 花落知多少。 （孟浩然：《春曉》）
4.感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 （杜甫：《春望》）
5.曉看紅濕處， 花重錦官城。 （杜甫：《春夜喜雨》）
6.竹徑通幽處， 禪房花木深。 （常建：《題破山寺后禪院》）
7.黃四娘家花滿蹊， 千朵萬朵壓枝低。 （杜甫：《江畔獨步尋花》）
8.無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來。 （晏殊：《浣溪沙》）
9.西塞山前白鷺飛， 桃花流水鱖魚肥。 （張志和：《漁歌子》）
10.借問酒家何處有， 牧童遙指杏花村。 （杜牧：《清明》）
11.忽如一夜春風來， 千樹萬樹梨花開。 （岑參：（白雪歌送武判官歸京））
12.吾家洗硯池頭樹， 個個花開淡墨痕. （王冕《墨梅》）
13. 遲日江山麗， 春風花草香. （杜甫<；絕句>）
14.采得百花成蜜后， 為誰辛苦為誰甜 （羅隱<；蜂>）
15.梅子金黃杏子肥， 麥花雪白菜花稀. （范成大<；四時田園雜興>）
16. 解落三秋葉， 能開二月花. （唐）李嶠（qiáo）
17.日出江花紅勝火， 春來江水綠如藍。 （白居易：《憶江南》》
18.停車坐愛楓林晚， 霜葉紅于二月花. （杜牧<；山行>）
19.不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花. （元稹<；菊花>）
20.兒童急走追黃蝶， 飛入菜花無處尋. （楊萬里<；宿新市徐公店>）
21. 春去花還在， 人來鳥不驚. （高鼎：<；畫>）
22.山重水復疑無路， 柳暗花明又一村。 （陸游：《游山西村》）
23.沾衣欲濕杏花雨， 吹面不寒楊柳風。 （志南：《絕句》）
24.桃花一簇開無主， 可愛深紅愛淺紅. （杜甫：《江畔獨步尋花》）
25.春城無處不飛花， 寒食東風御柳斜。（韓翃<<；寒 食>>）
26.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。（劉禹錫《烏衣巷》）
27.一去二三里， 煙村四五家。 亭臺六七座， 八九十枝花。 （佚名<；一去二三里>）
28.桃花潭水三千尺， 不及汪倫送我情。 （李白：《贈汪倫》）
29.相見時難別亦難， 東風無力百花殘。 （李商隱：〈無題〉）
30.槲葉落山路， 枳花明驛墻。 （溫庭筠<；商山早行>）
31.莫道不消魂， 簾卷西風， 人比黃花瘦。 （李清照：《醉花陰》）
32.朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。 （劉禹錫《烏衣巷》）
33.稻花香里說豐年， 聽取蛙聲一片。 （辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》）
3.詩詞中句式是如何變換的
在詩詞中，為了適應聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人們對語序常常作適當的變換。
正常情況下，句子的成分是有一定前后順序的，若有些成分正常語序在前而后置，或正常語序在后而前置，這種現象就是語序倒置。固然多數為了 適應詩句平仄格律之需，但這一技法如運用得當，還起到濃化詩詞韻味的 作用。
例如杜甫《秋興》（第八首）：昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渓陂。香稻詠馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。
其中的“香稻琢馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，有人認為應該是“鸚鵡啄馀香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。這樣雖然意思對了，但是如果“香稻”、“碧 梧”放在前面，表示詩人所詠的是香稻和碧梧；把“鸚鵡”、“鳳凰”挪到前 面去，詩人所詠的對象就變為鸚鵡與鳳凰，不合秋興的題目了。
4.求宋詞各種詞牌的句式格式
（一）概述 本文的目的，是為想要學習詩詞格律的人，提供一條準確而又簡捷快速的途徑。
詩詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛它，從中獲得藝術的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪。
可以說，它對中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。 當代人也普遍喜歡詩詞，不少人想從事詩詞創作。
但我們常常看到，有的詩貌似律詩，或五言或七言，內容、意境也不錯，卻不合格律。這是因為不少人對詩詞格律不太了解，甚至不知道律詩是要講平仄的。
開國領袖、也是偉大詩人的毛丶澤東就說過：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。” 講平仄、論格律，這對寫詩的人來說，當然是一種束縛。
但如掌握了這方面的知識，它也會帶給你樂趣，一種創造性的樂趣。正如復雜的象棋規則，對喜歡下棋的人來說，既是約束也是樂趣。
如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規則為樂。
隨便踢就沒有意思了，沒有規則就沒有球藝。我們不妨從這個意義上來看待格律對詩詞創作的約束，掌握詩詞格律并不難，只要有興趣學，只要學習得法。
本文試圖用簡單易懂的語言、盡可能少的文字、方便記憶的表達方式，來講清詩詞格律的全部主要內容。掌握詩詞格律，需要了解的東西固然很多，但應著重弄懂的主要是兩點：一是平仄，一是用韻。
這兩點又是互相聯系著的。 （二）平仄 詩、詞都要講平仄，現在我們先講詩律的平仄。
（01）關于近體待 我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及詩經、樂府中的那種古體詩。近體詩是唐以后逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數有嚴格的要求。
近體詩，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。
（02）平仄的基本格式 平仄排列最基本的格式是： 仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平） 平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄） 所以要說這是“基本格式”，是因為其他各種格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導出來。學習中，一定要先把這個“基本格式”背熟，記住。
從基本格式推導其他格式，是學習的一個竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機械硬背，那是不容易記住的。
這個“基本格式”中所說的“平”，大體上就是現在普通話中的“陰平”字和“陽平”字；“仄”，大體上就是現在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說“大體上”，是因為并不完全如此。
對這個問題，后文還要專門講述。
5.【唐詩宋詞心得體會】
詩中有畫”是詩詞創作的高境界，也是詩詞評論中常用的褒揚之辭.這里的詩中這“畫”大體上蘊含著兩方面的內容，一是形體，二是色彩.李清照照詞《醉花陰》中“人比黃花瘦”之句，以人比黃花，不但有形，而且有色，既描繪了憔悴的面色，又刻劃了嬌弱的體態.用黃花的形色作比，把閏中少婦憔悴、嬌弱、病態的形象生動地展現在讀者眼前.詩人把“形”與“色”統一于一體，創造了渾然一體的詩詞畫意.本文試圖略去詩詞中有關形體的刻劃，單純對其色彩加以品評.這樣，一方面可以避免詩詞中生動的形體刻劃影響我們對色彩的品味，另一方面暫時放置“形體”不論，可以更加深刻地領會詩詞中有關色彩描繪的豐富內含和藝術魅力. 一、兩類色彩，風格各異. 唐宋時代的詩人十分注意現實生活中的各種色彩，并在作品中把這些色彩生動地表現出來.他們不像畫家那樣把色彩直接鋪陳在讀者面前，而是通過對于色彩的描繪和形容，通過讀者的想象，間接地把動人的畫面展現在讀者的面前.總觀詩人筆下描繪和形容色彩的詞，大致可分為兩類. 第一類是用以描繪和形容有明確色相的色彩的詞.如：赤、紅、橙、藍、紫、黑、白等.這類詞每一個都表現了明確而固定的色相.不論是單獨出現，還是同別的詞組成其它語匯，這類詞所表現 的色相都有是固定不變的.無需依靠上下文義來判斷. 例如： 1、“飛紅萬點愁如海.”（秦觀《千秋歲》） 2、“朱門酒肉臭.”（杜甫《自京赴奉先詠懷五百字》） 3、“留取丹心照汗青.”（文天祥《過零丁洋》） 4、“萬紫千紅總是春.”（朱熹《春日》） 5、“一行白鷺上青天.”（杜甫《絕句》） 6、“霜黃碧梧白鶴.”（杜甫《暮歸》） 7、“春來江水綠如藍.”（白居易《憶江南》） 8、“黑云壓城城欲摧.”（李賀《雁門太守行》） 從以上例句可以看出，這類描繪色彩的詞不論在什么環境中，其色相不變. 第二類是用以描繪和形容沒有固定色相的色彩的詞.這類詞所描繪的色相在不同的語言環境中各不相同，要根據上下文意來判斷.如：青、綠、碧、蒼、翠等詞. 例如： 1、“青”在不同的語境中表現不同的色相.“一行白鷺上青天.”（杜甫《絕句》）其中青為藍色；在“客舍青青柳色新”（王維《送元二使安西》）中青為灰藍色；在“點溪荷葉疊青錢”（杜甫《漫興》）中青為石綠色；在“山外青山樓外樓”（林升《題臨安邸》）中青為灰綠色；而在“朝如青絲暮成雪”（李白《將進酒》）中青則為黑色. 2、“碧”在不同語境中表現的色相也是各不相同.“便引詩情到碧宵”（劉禹錫《秋詞》）“孤帆遠影碧空盡”（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）“明月不歸沉碧海”（李白《哭晁卿衡》）“閑來釣碧溪上”（李白《行路難》）“萬里浮云卷碧山”（李白《答王十二寒夜獨酌有懷》）“映階碧草自春色”（杜甫《蜀相》）這些句子中碧空、碧水、碧山、碧草所描繪的色相各異.碧空描寫蔚藍色的天空；碧水形容澄澈的綠水；碧山指的是翠綠的山巒；碧草即是嫩綠的青草.碧字所描繪的具體色彩，只有品味全詩方可領會. 3、“翠”字在“翠掩重門燕子閑”（鄭會《題邸間壁》）中為綠色，而在“燕姬翠黛愁”（杜甫《納涼晚際遇雨二首》）中則為濃黑色. 4、“蒼”在色相的表現上更為寬泛.“應憐屐齒印蒼苔”（葉紹翁《游園不值》）“兩鬢蒼蒼十指黑”（白居易《賣炭翁》）“高標跨蒼穹”（杜甫《同諸公登慈恩寺塔》）“日暮蒼山遠”（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》）“寒山轉蒼翠”（王維《輞川閑居贈裴秀才迪》）此五句中蒼字所表現 的色相各不相同. 總觀上述兩類詞在詩詞中的具體運用，會讓人明顯地感覺出不同的色彩風格.第一類詞表現 了明確色相，產生出一種明快、清爽的色彩效果.準確、鮮明、生動地表現了詩人的獨特感受和強烈的激情.紅、黃、橙、藍、紫等每一個詞都浸透了詩人的心緒.第二類詞與第一類詞相比顯得曲折含蓄、耐人尋味.在蒼、翠、青等詞匯的運用上，給讀者留下了豐富的想象余地.這類詞像是寄托了某種弦外之音，造成一種細膩、繁復、微妙的色彩效果，以其豐富的節奏韻律創造了另一種美的境界. 二、兩種手法，各顯千秋. 唐宋詩人描繪色彩的手法是各不相同的.如同畫家用同樣的顏料畫出不同風格的作品一樣，其手法是豐富多樣的.這里把唐宋詩人描繪色彩的典型手法粗略地歸納為兩種，并加以簡單地分析. 一是對比調合法.這是唐宋詩人運用得最為普遍的一種描繪色彩的手法.這種手法的最大特點是強調生活中各種色相的個性.根據色相之間的對比程度，我們可以把這種手法歸納為三種不同的類型. 第一種類型：強烈對比，即不同色調的色彩對比. “千里鶯啼綠映紅”（杜牧《江南絕句》）中“紅”對“綠”，“紫蝶黃蜂俱有情”（李商隱《二月二日》）中“黃”對“紫”‘“一行白鷺上青天”（杜甫《絕句》）中“白”對“青”，這些不同色調的色彩都有形成了強烈的對比.又如“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》），其中蓮葉和天色形成一個綠色的調子，而荷花和落日又形成了紅色的調子，兩種調子形成了強烈的對比 .再如“綠遍山原白滿川”（翁卷《鄉村四月》）其中山野之綠和江水。
6.請總結出下列詩詞中的特殊句式,如：賓語前置
<燭之武退秦師>： 判斷句： 是寡人之過也.是，句子主語；名詞性短語作謂語 省略句 ：（燭之武）辭曰：“臣之壯也。
”省略主語 敢以（之）煩執事 省略介詞賓語 若舍鄭以（之）為東道主 省略介詞賓語 倒裝句： 何厭之有？ 賓語前置，即“有何厭”，疑問代詞作賓語 介詞后置：以其無禮于晉 介詞后置：佚之狐言于鄭伯曰 <鄒忌諷齊王納諫>： 判斷句：句末用“也”表判斷“城北徐公，齊國之美麗者也。”
（ 狀語后置：燕、趙、韓、魏聞之，皆朝于齊 忌不自信 （賓語前置） 我孰與城北徐公美 （介詞結構后置句） 此所謂戰勝于朝廷 （判斷句，兼介詞結構后置） 王之蔽甚矣 （被動句） <觸龍說趙太后>： 判斷句 ： 非弗思也（表否定判斷） 賓語前置 ： 長安君何以自托于趙（疑問句，代詞作賓語提前） 狀語后置 ： 趙氏求救〔于齊〕 甚〔于婦人〕 賢〔于長安君〕 和〔于身〕 而不及今令有功〔于國〕 長安君何以自托〔于趙〕 而封之〔以膏腴之地〕 <子路、曾析、冉有、公西華侍坐>： 不吾知也（賓語前置）636f70797a686964616f31333236613335 則何以哉（賓語前置） 爾何如？（賓語前置） 何傷乎？（賓語前置） 加之以師旅，因之以饑謹（狀語后置） 為國以禮（狀語后置） <寡人之于國也>： 賓語前置 ： 然而不王者，未之有也。 以五十步笑百步，則何如？ 狀語后置： 謹庠序之教，申之以孝悌之義，頒白者可以不負戴于道路也. 判斷句：非我也，歲也。
（……也，表判斷，句意為“不是我，是年成啊”） 賓語前置句：未之有也。（否定句中代詞賓語前置，應為“未有之也”，句意為“沒有[聽說過]這種情況”） <勸學>： 被動句： 青，取之于藍而青于藍 輮以為輪 朽木不折 金石可鏤 否定句： 學不可以已 不復挺者，輮使之然也 則知明而行無過矣 不如須臾之所學也 不如登高之博見也 臂非加長也 聲非加疾也 非利足也 非能水也 君子生非異也 故不積跬步，無以至千里 不積小流，無以成江海 不能十步 朽木不折 鍥而不舍 蚓無爪牙之利，筋骨之強， 非蛇鱔之穴無可寄托者 判斷句 ： 雖有槁暴，不復挺者。
青，取之于藍而青于藍；冰，水為之而寒于水。 用心一也。
/用心躁也。 省略句 ： 輮（之）以為輪 騏驥一躍，不能（躍）十步 蟹（有）六跪而二螯 倒裝句 ： 青，取之于藍，而青于藍；冰，水為之，而寒于水。
（狀語后置） 蚓無爪牙之利，筋骨之強（定語后置） <秋水>： 以為莫己若 賓語前置 我之謂也 賓語前置 聞道百 定語后置 太多了很難總結啊。
7.宋詞：醉太平結句是一四句式,這是什么意思
《醉太平》，詞牌名，一名《凌波曲》。
此調有38字，45字、46字等諸格體，俱為雙調這里列舉38字一體，上下片各四句，句句押平韻。 第一、二句第三字，第四句第一、四字最好用去聲，方可將調激起。結句是上一、下四（上一字領起后面四個字）。
詞牌格律
平平仄平（韻），平平仄平（韻），中平中仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。中平仄平（韻），中平仄平（韻），中平中仄平平（韻），仄中平仄平（韻）。
舉例：醉太平
宋 ：戴復古
長亭短亭。春風酒醒。無端惹起離情。有黃鸝數聲。芙蓉繡茵。江山畫屏。夢中昨夜分明。悔先行一程。
醉太平
宋：徐夢龍
冰肌玉容。情真意濃。小樓幾度春風。醉琉璃酒鐘。關山萬重。何時又逢。思量雨跡云蹤。似襄王夢中。
