華閱文章網1.怎樣賞析詩句倚闌莫怪多時立
“倚闌莫怪多時立，為愛孤云盡日閑”見宋?陸游《孤云》。
闌：欄桿。盡日：終日。
這兩句大意是：不要驚奇我長時間地立倚欄桿，為的是愛那一片孤云終日悠閑地飄浮。 這兩句寫一片整天悠閑的孤云，陸游愛它的閑散，倚欄相望，久久未能離去。
從“莫怪”兩字來看，詩人倚欄久立之舉并不多見，因此才會引起人們之“怪”，才須要作出一番解釋。也許，詩人此時的心境獲得了難得的平靜，正與悠閑的白云發生共鳴；也許，他還在為世事煩心，因而特別羨慕白云的悠閑，而為之吸引。
可見這兩句并非純寫閑適之情，字里行間，仍蘊含著弦外之音。
2.關于清明節的詩句——《愁倚闌令·花陰月》
愁倚闌令·花陰月
花陰月，柳梢鶯。近清明。長恨去年今夜雨，灑離亭。
枕上懷遠詩成。紅箋紙、小砑吳綾。寄與征人教念遠，莫無情。
作品鑒賞：
女子永遠不能忘記，也永遠懷著遺憾，在離亭送君之時，淚眼相看，相對飲泣。從詞作可以看出兩人相離已有一年了，征人從離去直到現在，一封信也沒有寄回來。女子眠思夢想，積淚成河，積思成疾，把一年相思全部寫在紅粉箋上，準備寄與征人，希望征人知道，在征人離去的地方有一個一直等待他歸來的人，在這里把想念之情深刻體現了出來。“莫無情”三字，是囑咐，同時也是擔心，這個在一年前在花陰月下，攜手同行，帳底枕前，相親相愛的女子，是千萬不能忘記的。“女子雖然相信征人不會忘記舊日的歡好，但又擔心征人萬一變心，變成無情。在男尊女卑，女子無權的封建社會里，片面的強迫女子對丈夫的從一而終，而男子變心，則沒有什么約束。想到去年離別時淚灑離亭，又一年來的苦思苦念，這一封吳綾小字就是表達女子一年來對征人無眠的思念，體現了女子的真摯之情。
此詞追溯到征人出發一年前的今天，從一年后的今天閨中女子想到遠地征人，時歷一載，地隔萬里，情思宛轉，真切動人，正不必以驚人之句、警挺之字取勝，而深衷淺貌，淡語濃情，其佳處可和“一字千金”的《古詩十九首》相媲美。
《愁倚闌令·花陰月》，上片寫長記征人出發的一年前的今夜，在濛濛細雨之中征人別離而去。那時時節已近清明，即古人所說“清明時節雨紛紛”。清明舊時為踏青節，也是掃墓節，加上絲雨迷濛，一發添人愁緒。
晏幾道（1038-1110），北宋詞人。字叔原，號小山，北宋臨川（今屬南昌進賢）人 。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。有《小山詞》。[2]
晏幾道孤高自負，傲視權貴，即使是蘇軾這種人，也不在眼下。據《硯北雜志》云：“元佑中，叔原以長短句行，蘇子瞻因魯直（即黃庭堅）欲見之，則謝曰：‘今日政事堂中半吾家舊客，亦未暇見也。’”（按：當時蘇軾在京，正受帝、后賞識，遷中書舍人、翰林學士）其高傲竟至此等程度！
他好藏書，能詩，尤以詞著稱。據《墨莊漫錄》云“叔原聚書甚多，每有遷徙，其妻厭之，謂叔原有類乞兒搬惋。叔原戲作詩云：‘生計惟茲惋，搬擎豈憚勞。造雖從假合，成不自埏陶。阮杓非同調，頹瓢庶共操。朝盛負余米，暮貯籍殘糟。幸免播同乞，終甘澤畔逃。挑宜筇作杖，捧稱葛為袍。倘受桑間餉，何堪井上螬。綽然徙自許，噱爾未應饕。世久稱原憲，人方逐子敖。愿君同此器，珍重到霜毛。’”此詩雖是戲作，而憤世嫉俗之情，高潔固究之趣，斐然可見。
3.程垓的“愁倚闌”這首詞如何鑒賞
詩中的絕句，詞中的小令，都是難作的。
字數少，詩情畫意卻很是豐富，所以要字字錘煉，字字 著力，工整精巧，字字珠璣，才見大家風度。程垓的這首小詞，僅四十二字，但寫得富有詩情畫意，情 趣盎然，頗能顯示出“美文”的獨特魅力。
小詞能鋪排，更顯示了這首詞的藝術特色。本詞大意為：不要驚醒酒后春睡的“他”。
但直抒文 意的文字，卻只顯露在全詞的結尾句；絕大部分的文字，是用鋪排的手法來描寫與“他”有關聯的環 境、景物，極力渲染出安詳恬靜的氛圍。起句寫初春景物，對節氣進行描述 “春猶淺”，是說剛初 春。
柳芽兒、杏花兒，皆早春之物，更著一“初”字，正寫春色之“淺”。《愁倚闌》又名《春光好》。
古 人作詞，有“依月用律”之說，此調入太蔟宮，這種律令只在正月使用，要求用初春之景。而恰恰與律 相互呼應。
以“交影”進一步寫景物之美，綴一“處”字，則轉為交代處所，重點暗含這里有人家居住。 從“交影”二字看，這里正是春光聚會處，幽靜而又生機勃勃。
詞的下闋前兩句，作者的視線轉移到屋內景物，與上闋室外春光景象相應。窗外楊柳杏花交 影，窗內明暖如烘霞，一片春意盎然陽光溫暖的感覺。
而小屏上“水遠山斜”的圖畫，與靜謐的春景 相應。“小屏”一句，以小見大，寫出了大地方的感覺，“水遠山斜”，正好彌補了整個畫面上缺少山水 的不足。
這正突顯了小屏畫的安排巧妙。此詞一句一景，一幅色彩、意境、情調極為和諧的風景畫 被妥帖安排。
詞人以清麗優雅的筆觸，在有限的字句里，創造了一種令人神往的境界，然后才畫龍 點睛，點出主人公在醉酒后入睡的情景。“莫驚他”三字，顯得靜悄悄、喜盈盈，與全詞的氣氛、情調 極貼切，語雖平常，卻堪稱獨具匠心。
全詞寫景由遠及近，鋪排而下，步步烘托，卒章顯志，用筆簡潔卻層次分明，細味深長。全詞充 滿和諧、舒適與寧靜。
顯然，詞人描繪景物，流露出他對生活的理想與愿望。
4.宋詞里頻繁出現的“倚闌十二”是不是用典
最早應該是從：南朝樂府民歌名《西洲曲》“闌桿十二曲，垂手明如玉”中化用而來的。
十二闌：指曲曲折折的欄桿。十二，言其曲折之多。可以“畫闌十二”“翠闌十二”，沒有“倚闌十二”，這樣不太合語法。
唐 戴叔倫《蘇溪亭》蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌？ 燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
宋 張先 《蝶戀花》詞之一：“樓上東風春不淺，十二闌干，盡日珠簾卷。”
清 陳廷焯 《蝶戀花》詞：“鎮日雙蛾愁不展，隔斷中庭，羞與郎相見。十二闌干閑倚遍，鳳釵壓鬢寒猶顫。”
5.描寫撫琴的句子
微微福身，婉婉落座。玉指輕揚，露出纖細白皙的玉指，撫上琴面，凝氣深思，琴聲徒然在殿上響起，琴聲委婉卻又剛毅，券券而來，又似高尚流水，汩汩韻味
琴聲悠揚，如高山，如流水，潺潺錚錚，聽者就像在欣賞大自然最美得風景，使人心曠神怡。
扯出水袖，樂曲緩緩奏起，身影流動，風吹仙袂，身子隨著節奏舞動，當真是素肌不污天真，曉來玉立瑤池里。
亭亭翠蓋，盈盈素靨，時妝凈洗。太液波翻，霓裳舞罷，斷魂流水。甚依然、舊日濃香淡粉，花不似，人憔悴。
欲喚凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。只愁回首，冰簾半掩，明珰亂墜。月影凄迷，露華零落，小闌誰倚。共芳盟，
猶有雙棲雪鷺，夜寒驚起。……樂曲緩緩激烈，旋轉，甩袖，扭腰，下擺，動作一氣呵成。樂曲緩緩放慢，
身姿也隨著柔軟起來，水袖翻飛，抽出五尺余長，彎腰跪地，頭朝后仰去，腰肢180度彎起，樂曲結束
