華閱文章網1. 秦腔現代戲《血淚仇》中的唱詞"但愿得到邊區能有下場"一句用“下
1、下場可比喻擺脫為難的處境。《兒女英雄傳》第二七回：“不這樣一搭訕，叫他怎么下場。”用在此處，堪堪恰當；
2、不要割裂開來看，我們講“沒有下場”意即“沒有好下場”；而此處“能有下場”默認的語境當是”能有好下場“；
3、秦腔屬于地方戲曲，劇本臺詞中有很多屬于方言。比如說《五典坡·趕坡》中薛平貴和王寶釧在寒窯門口有幾句對白很是精彩諧趣，但除了西北地區的人，其他地方的人估計聽起來很莫名其妙：
——薛平貴：罷了妻！
——王寶釧：住了吧！剛才在五典坡你叫的什么？
——薛平貴：剛才在五典坡……叫的大嫂！
——王寶釧：如今仍然叫大嫂。
——薛平貴：剛才不知叫的大嫂，現在知道了，就不叫了。
——王寶釧：哎……歐好比娃娃叫爸爸呢，叫卡可就順了么。
——薛平貴：還叫卡就順了……唔好比棒槌剜牙呢行口的難叫……
由此可見秦腔臺詞不比昆曲，對于戲詞不能太過認真。
2. 求歌詞：秦腔 血淚仇
秦腔（血淚仇）選段
手拖孫女好悲傷
演唱 商芳會
LRC編輯 D13139525211
手拖孫女好悲傷
兩個孩子都沒娘
一個還要娘教養
一個年幼不離娘
娘死不能在世上
怎能不叫我兩眼淚汪汪
廟堂上空座龍王像
枉叫人磕頭又燒香
背地里咬牙罵老蔣
狼心狗肺壞心腸
你是中國委員長
為什么你的大小官員聯保軍隊賽豺狼
看起來你就不是好皇上
無道的昏君把民傷
河南陜西都一樣
走到處百姓都遭殃
我不往南走往北上
但愿得到邊區能有下場
3. 《血淚仇》戲詞是什么
聽人說邊區好難民優待
因此上我三人來到這邊
老和少到邊區不過半載
不愁吃不愁喝不愁衣穿
**為人民寸步打算
八路軍同百姓兄弟一般
好政府好軍隊真是少見
中國人全靠他收復河山
反動派到處把人害
多少百姓受可憐
如今越發行事壞
不打日本這里來
我兒今日回家轉
你參加八路軍報仇伸冤
走上前來拿禮見
多謝大姐救命還
相公本是英雄漢
仗義勇為好兒男
4. 血淚仇的《血淚仇》的寫作經驗
常常有人向我提出一個問題時，我不知道怎么回答才好；常常又有人和我東扯西拉的談了許多話后，向我說：“咱們今天還談出一些東西。”
（自然，這常有客氣的味道在。）我缺乏總結與條理的說明能力，我不會寫文章。
這是我很大的缺點，非得下決心努力學習不可。接到《解放日報》副刊部的來信，要我寫一篇《血淚仇》的創作經驗，好些時候，好像一塊放不下的大石，壓在我的身上。
想來想去，只把我能想起的，實實在在的情形，亂七八糟的寫出來，擔當不起《寫作經驗》的四個字。寫劇本，有先指定了主題，然后根據那個主題，搜集材料，觀察事物，也有先有了受感動的人物與事物，覺得把它寫出來，就可以表現一個什么主題的。
我自己覺得后者有把握。如果嚴格的說來，一個劇本的寫出，基本都是靠著先有材料的。
因為無論那一個劇本，不管是以什么為主題，都是表現生活的，生活是劇本的血肉，是最基本的材料。比方現在號召我們寫一個關于開展衛生運動的劇本（先有了主題），于是我們抓緊學習衛生常識，又從報上看到老百姓怎樣不講衛生，怎樣的固執迷信……（臨時材料）不一定就能很生動的寫出一個關于開展衛生運動的劇本來。
因為表現老百姓的不講衛生，固執迷信，又要表現老百姓應當怎樣的講衛生，就非得從他們的具體生活中表現不可。要是對于他們的生活不熟悉，單憑表皮上知道的一些，羅列出幾個場面，生硬的讓劇中人輪流著替作者講演，這樣的劇本，就不會收效很大的。
如果你靠上邊的臨時材料，居然寫出一個很生動的、關于開展衛生運動的劇本，那不成問題，是因為你對老百姓的生活相當熟悉，因此只要得到材料，就能從他們的生活中表現出來。《血淚仇》的材料，是我過去（在舊社會生活時）和后來在生活中看到的聽到的（報章雜志里看到的，也算聽到的）許多人物與事件。
它們，本身有些就刺激我感動我，有些是經過我的腦子，推動和想象，變成了刺激我感動我的東西，過去在舊社會里，我不僅看到聽到人家的被壓迫受痛苦，我自己就是其中的一個。看到聽到誰個被壓迫受痛苦，一定同時就看到聽到有人在壓迫人殘害人。
可以說《血淚仇》是使我憎恨、憐惜、悲傷、激憤、愉快、贊美的一部分人物與事件，組織結合起乘的東西。世上沒有而且不會有的人物與事件，我是不寫的，世上的一些人物與事件，不刺激我，不感動我的，我不寫。
《血淚仇》里那些遭難的人物與事件，當我聽到的時候，有的使我難受，有的當時我就掉淚了，有的我設身處地的替他想，想象到他們的悲哀情景，不由得也掉淚了，至于當我寫作的時候，那些受難人的情景和哀鳴，在我腦子里演映與哭訴時，我自己 禁不住滾滾淚下，常常滴濕了稿紙，有時興奮到不得不放下筆，躺一會兒。我寫東西的時候，不愛旁邊有人，因為我寫東西的時候，嘴里就哼哼起來了，有人在旁邊，覺得怪難為情的，感到是一個很大的束縛。
過去的儲蓄，和新近得到的許多材料，里邊有黑暗的，光明的。把這些圍繞在主要人物身上，雖然在我們中國的現實里有的是，但是為了把它形成一個整體的結合，變成一個故事，而且還要紅火熱鬧，可讓我費腦筋啦。
又要求近情近理，又要求紅火熱鬧，又要求情節聯系，一貫到底，因此在沒有動筆之前的構思，真是一件吃力的苦事，這么覺得不合理，那么覺得沒有味道，想了又想，變了又變，好容易想出一個輪廓？把主要人物記下來，最后計劃出一個我自以為很有勁的收場了，才有信心拿起筆來。紅火熱鬧是任何戲的基本條件。
紅火熱鬧不是單指令人歡樂的東西，凡是讓人受感動的，不管是使他笑，使他哭，使他憤怒，都算讓他紅火熱鬧了。常在戲臺下，見觀眾看戲看得一把鼻涕一把淚，但他向左右的人說：“美！紅火的太！”這是指有內容的東西。
至于有些東西，單靠形式的華麗、跳躍、耍滑稽等，他會讓人覺得紅火熱鬧，但那只能給觀眾一時的印象罷了。主題的新鮮進步有積極性，很容易想出來，把材料組織結合后，變成故事，也比較容易，最難的是，怎么樣用生活的人，生動的事件，把那個故事充實起來。
往往有些東西，單聽介紹他的主題與故事時，覺得很好，等到把實際的東西看了以后，又覺得并不好。我自己往往想到一個故事，里邊表現一定的主題，向周圍的同志談出來，都說不壞，鼓勵我快寫，有的我寫了，有的勉強寫出來，它就不好，有的經過很多的時間才寫出來了，有的一直到現在還沒有寫。
這因為主題僅僅是理論概念，想到的故事，僅僅是浮面的東西，沒有相當的現實生活衍變它，就不敢下筆，即所謂心有余而力不足。有了腹稿，并且記下人物與事件的大綱，開始動筆了，更多的問題就來了，想不到的事情多得很呢。
我寫《血淚仇》的時候，有些地方，如果是勉強的寫出來，總覺得不象，或者不太象，于是我要我對那些事物清楚的人談，或者自己觀察和劇內大體相同的人，看他是怎樣的形容和舉動，肯說什么話。這里邊有些雖然是直接屬于導演和演員的事。
但是寫劇本的人，搞不清楚這些，就寫不出東西來，會把導演和演員弄得沒辦法的。劇本上所寫的東西，應當是“如見其人”，“如聞其聲”.《血淚仇》是一。
5. 血淚仇 歌詞
歌曲《血淚仇》 作家：馬健翎 主演：張祚誠 歌詞： 手托孫女好悲傷，兩個孩子都有沒娘 一個還要娘教養，一個年幼不離娘 娘死不能在世上，怎能不兩眼淚汪汪 廟堂上空坐龍王像，枉叫人磕頭又燒香 背地里咬牙我罵老蔣，狼心狗肺壞心腸 你是中國委員長，為什么你的大小官員聯保軍隊賽豺狼 看起來你就不是好皇上，無道的昏君把民傷 河南陜西都一樣，走到處百姓受災秧 我不向南走往北上，但愿得到邊區能有下場 擴展資料： 血淚仇，豫劇、秦腔均有此劇。
張祚誠曾經主演過此劇 劇情 抗日戰爭時期的蔣管區，農民王厚仁一家六口，受盡了國民黨反動派的殘酷剝削迫害，被逼得流離失所、家破人亡，后來終于找到了陜甘寧邊區。在我們黨和政府的關懷下，他們過上了幸福美好的生活…… 劇目深刻表現了在國民黨反動統治下中國農民的血淚仇恨，揭露了蔣家王朝對人民殘暴的滔天罪行；熱情歌頌了邊區的民主建設，歌頌了英明領袖**和偉大的中國**。
該劇1943年陜甘寧邊區民從眉碗團首次演出。 《血淚仇》其他版本 歌曲《血淚仇》 歌手：李旭 填詞：馬健翎 譜曲：馬健翎 歌詞 兒和妹一個個沉睡不醒，王東才心有事坐臥不寧 老爹爹見兒回歡喜不盡，哪知曉兒本是犯罪之人 天不明我就要翻山過境，到那里殺仇人不顧死生 平日里想家我常做夢，今夜晚相見不相逢 殘燈燃燒心頭恨，不殺仇人氣難平 此一去生死禍福說不定，父子們相逢杳無蹤 兒和妹一個個沉睡不醒，王東才心有事坐臥不寧 老爹爹見兒回歡喜不盡，哪知曉兒本是犯罪之人 天不明我就要翻山過境，到那里殺仇人不顧死生 平日里想家我常做夢，今夜晚相見不相逢 殘燈燃燒心頭恨，不殺仇人氣難平 此一去生死禍福說不定，父子們相逢杳無蹤。
6. 別母 秦腔臺詞
我雙膝跪倒把娘望 我雙膝跪倒把娘望 悲切切尊一聲兒的高堂 你的兒本是龍生鳳養 自幼兒常依在母后身旁 你教兒學禮替名節為上 你教兒學孔孟習文舞槍 恨周瑜無有那男兒氣量 他不該辱你兒喪盡天良 又多虧母后挺身直言相諫 苦苦為兒做屏障 訂終身把劉備招為東床 只說是夫妻們榮華共享 孝母后奉高堂無憂無傷 實可恨曹操奸詐率領雄兵 去奪荊州勢不可擋 直急得玄德他無有良方 莫奈何兒只有隨夫前往 母女們今分離痛斷肝腸 兒走后望母后多加保養 莫為孩兒掛心上 我今對娘把實話講 是去是留無良方 聲聲血淚把娘喚 娘啊你與兒做主張。
