華閱文章網1. 蘇軾和柳永的代表詞及翻譯
蘇軾：
念奴嬌·赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公謹當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發，
人生如夢，一尊還酹江月。
【譯文】
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
長江朝東流去，千百年來，所有才華橫溢的英雄豪杰，都被長江滾滾的波浪沖洗掉了。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。
那舊營壘的西邊，人們說：那是三國時周郎大破曹兵的赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
陡峭不平的石壁插入天空，驚人的巨浪拍打著江岸，卷起千堆雪似的層層浪花。
江山如畫，一時多少豪杰。
祖國的江山啊，那一時期該有多少英雄豪杰！
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
遙想當年周公瑾，小喬剛剛嫁了過來，周公瑾姿態雄峻。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
手里拿著羽毛扇，頭上戴著青絲帛的頭巾，談笑之間，曹操的無數戰船在濃煙烈火中燒成灰燼。
故國神游，多情應笑我，早生華發。
神游于故國（三國）戰場，該笑我太多愁善感了，以致過早地生出白發。
人生如夢，一尊還酹江月。
人的一生就象做了一場大夢，還是把一杯酒獻給江上的明月，和我同飲共醉吧！
柳永：
雨霖鈴
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切，面對著和亭，正是傍晚時候，一陣急雨剛住。在汴京城門外餞行的帳蓬里喝著酒，沒有好心緒，正在依依不舍的時候，船上人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。就縱然有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？
2. 蘇東坡的詞和柳永的詞相比如何
自明人張延首創詞有婉約、豪放兩派之說①，后之論詞者，大多宗之。
詞自晚唐五代以來，至柳永而一變，至蘇軾又一變②，柳詞婉約明麗，蘇詞豪放雋永，可以說此二人正是這兩種不同詞風的代表。 據稱出自宋俞文豹的《吹劍續錄》：“東坡在玉堂，有幕士喜謳，因問：我詞比柳詞何如？對曰：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執紅牙拍板，唱楊柳岸，曉風殘月；學士詞須關西大漢，執鐵板，唱大江東去。
公為之絕倒。”此典常為人引為對蘇軾代表的豪放派詞風的贊美，但從側面也反應對柳永的婉約派代表作的欣賞。
歌頌“子女情長”不但不是壞事，也不能算是缺點，而只是藝術家的不同的選擇而已。隨著歷史的演變，人們對藝術的欣賞和要求不斷變化，但豪放和婉約兩派詞風卻都一直得到人們的喜愛，有如日月同照，相映成輝。
3. 請談談柳永的詞,蘇軾的詩,
通觀柳永的詞，寫實比較多，寫情寫意也較多，刻畫比較細膩深入。韻律也比較平和，生活氣息濃厚，心理刻畫入微。人性化追求的寫作和人想解放，看看歐洲的文藝復興對于人性的解放要求，看看柳永的對于人性的描寫和主人公的人性解放要求，我們就可以看出中國的人性解放的內心呼聲，要早于歐洲幾百年，現代文學只研究西方的文藝復興于人性解放，而不去研究中國大一統統治下的人性解放渴望于呼聲。長期的中國社會大一統統治使得女性的人權得不到正視。如果說《紅樓夢》第一次把女人當人看，把女人當人寫的話，那是比較偏頗的。柳永直接把女性當人看，尊重女性和女性內心的渴望解放的描寫，在詞的一貫里得到重復和升華，凝練和疊加。長期的生活接觸，使得柳永的性格也趨向女性化。所以讀柳永的詞的是整體，而不能單獨分裂來讀，在詞里，柳永性格的矛盾和祥和，無奈、奮爭的內心沖突都淋漓盡致的表現出來。特別是離家進京城任官后再也沒有機會回家的人生經歷，使得詞還蒙上了悲壯和凄涼，鄉愁和失意。詞中生活經歷、心路歷程的遞進，讓后世人們看到了有血有肉的柳永。
4. 蘇軾 辛棄疾 李清照 柳永的好詞
念奴嬌.赤壁懷古 蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。
破陣子 辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙（zhì），五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生！
如夢令 李清照
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
雨霖鈴 柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都（dū）門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
5. 柳永和蘇軾的詞各一首,要寫人生態度的
蘇軾《臨江仙》夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。 長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。
表現詞人對政治的退避，選擇閑適的人生態度。
蘇軾《定風波》莫聽穿林打葉聲， 何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。 回首向來蕭瑟處，歸去， 也無風雨也無晴。
表現詞人恬然自適，全不在意外在事物的得失的態度。
柳永《鶴沖天》
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣游狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。
表現詞人疏狂落魄之時又心有不甘傲然自視的人生態度。
6. 【蘇東坡的詞和柳永的詞相比如何
自明人張延首創詞有婉約、豪放兩派之說①，后之論詞者，大多宗之.詞自晚唐五代以來，至柳永而一變，至蘇軾又一變②，柳詞婉約明麗，蘇詞豪放雋永，可以說此二人正是這兩種不同詞風的代表.據稱出自宋俞文豹的《吹劍續錄》：“東坡在玉堂，有幕士喜謳，因問：我詞比柳詞何如？對曰：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執紅牙拍板，唱楊柳岸，曉風殘月；學士詞須關西大漢，執鐵板，唱大江東去.公為之絕倒.”此典常為人引為對蘇軾代表的豪放派詞風的贊美，但從側面也反應對柳永的婉約派代表作的欣賞.歌頌“子女情長”不但不是壞事，也不能算是缺點，而只是藝術家的不同的選擇而已.隨著歷史的演變，人們對藝術的欣賞和要求不斷變化，但豪放和婉約兩派詞風卻都一直得到人們的喜愛，有如日月同照，相映成輝.。
7. 以柳永詞和蘇軾詞為例分析他們的性格特點
《定風波》蘇軾 三月七日沙湖道中遇雨.雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺.已而遂晴，故作此. 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行.竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生. 春寒料峭吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎.回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴. 分析：此詞作于蘇軾被貶黃州之后的第三個春天.它通過野外途中偶遇風雨這一生活中的小事，于簡樸中見深意，于尋常處生奇景，表現出曠達超脫的胸襟，寄寓著超凡超俗的人生理想.展現出蘇軾曠達、不羈、灑脫的性格特點. 《蝶戀花》蘇軾 花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草. 墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱. 分析：以豪放著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作.但蘇軾的婉約詞也處處透出清新與活力.睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了.他把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敝.詞中雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理.展現出蘇軾溫柔多情同樣積極思考人生哲理的性格特點. 總論：蘇軾的性格特點中，曠達灑脫、豪放不羈是主要方面，但也同樣能溫柔多情且積極思考人生哲理. 《蝶戀花》柳永 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際.草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意. 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴. 分析：這是一首訴說思鄉、懷人感情的婉約詞.詞中最能展現作者性格的是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”一句.展現出作者細膩多情，但同樣堅毅、執著的性格特點. 《鶴沖天》柳永 黃金榜上，偶失龍頭望.明代暫遺賢，如何向.未遂風云便，爭不恣狂蕩，何須論得喪.才子詞人，自是白衣卿相. 煙花巷陌，依約丹青屏障.幸有意中人，堪尋訪.且恁偎紅翠，風流事，平生暢.青春都一餉.忍把浮名，換了淺斟低唱！ 分析：以婉約著稱的柳永，也有直抒胸臆的佳作.此詞作于柳永科舉失意后，它抒發了作者強烈而又真實的思想感情，表現出一種傲視公卿、輕蔑名利的思想.展現出柳永鄙視權貴、蔑視功名、落拓不羈的性格特點. 總論：柳永的性格特點中，細膩溫婉、多情浪漫是主要方面.但他同樣輕視功名、蔑視權貴且落拓不羈.。
