華閱文章網1. 99個宋詞常用語有哪些
1 1485 2 東風 1382 3 何處 1230 4 人間 1202
5 風流 857 6 歸去 812 7 春風 802 8 西風 779
9 歸來 771 10 江南 765 11 相思 753 12 梅花 732
13 千里 676 14 回首 656 15 明月 651 16 多少 648
17 如今 642 18 闌干 630 19 年年 613 20 萬里 590
21 一笑 582 22 黃昏 550 23 當年 542 24 天涯 537
25 相逢 528 26 芳草 527 27 尊前 516 28 一枝 512
29 風雨 505 30 流水 472 31 依舊 472 32 風吹 471
33 風月 461 34 多情 457 35 故人 451 36 當時 450
37 無人 445 38 斜陽 438 39 不知 430 40 不見 429
41 深處 422 42 時節 403 43 平生 398 44 凄涼 398
45 春色 394 46 匆匆 383 47 功名 383 48 一點 378
49 無限 377 50 今日 369 51 天上 368 52 楊柳 362
53 西湖 356 54 桃花 354 55 扁舟 353 56 消息 351
57 憔悴 344 58 何事 339 59 芙蓉 338 60 神仙 334
61 一片 334 62 桃李 333 63 人生 332 64 十分 331
65 心事 329 66 黃花 328 67 一聲 325 68 佳人 324
69 長安 321 70 東君 319 71 斷腸 316 72 而今 315
73 鴛鴦 314 74 為誰 313 75 十年 310 76 去年 309
77 少年 308 78 海棠 307 79 寂寞 306 80 無情 306
81 不是 305 82 時候 304 83 腸斷 303 84 富貴 303
85 蓬萊 303 86 昨夜 303 87 行人 302 88 今夜 301
89 誰知 300 90 不似 299 91 江上 298 92 悠悠 296
93 幾度 295 94 青山 295 95 何時 294 96 天氣 293
97 惟有 293 98 一曲 291 99 月明 291 100 往事 290
2. 古詩常用詞
語言不是一成不變的，只是我們很少去注意這些變化，在我們身邊，就活躍著很多源自古詩的詞語，雖然這些詞很常用，但由于時光荏苒，如果不細細查考，我們已經很難了解它們的本來面目了。
比如“喬遷”一詞，現在我們經常用來恭喜別人搬進新居或者職務高升，但從字面上乍一看，“喬遷”確實和搬家、升官聯系不上，其實它來自《詩經·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶，出自幽谷，遷于喬木。”鳥飛離深谷，遷到高大的樹木上去，也就是說從陰暗狹窄的山谷之底，忽然躍升到大樹之頂，得以飽覽明媚寬敞的天地，這確實是值得恭喜的事情。再比如“桑梓”，本來的意思是桑樹和梓樹，現在都用來指代故鄉，為什么桑樹和梓樹就能表示故鄉呢？這源自《詩經·小雅·小弁》：“維桑與梓，必恭敬止。”是說家鄉的桑樹和梓樹是父母種的，對它們要表示敬意。從這個意思上引申出去，“桑梓”才成為了故鄉的代名詞。此外，還有我們常用的“小康”，也出自《詩經·大雅·民勞》中的“民亦勞止，汔可小康。”只不過和現在的意思相比，“小康”沒有太大的變化，都是指可以維持中等水平生活的家庭經濟情況。
《詩經》確實是很多常用詞和成語的源頭，當然其他的古代的文學作品中也有很多有意思的詞流傳下來，比如我們常用“涂鴉”來形容字寫得很差或畫很難看，這個詞出自唐詩，盧仝在《添丁詩》里說：“忽來案上翻墨汁，涂抹詩書如老鴉。”這里取的是最后一句的開頭和結尾。
3. 常用詩詞句語大全
古詩詞經典語句
老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。-- 曹操
陽春之曲，和者必寡；盛名之下，其實難副。--《后漢書》
山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。-- 劉禹錫
海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。-- 林則徐
智者千慮，必有一失；愚者千慮，必有一得。--《晏子春秋》
見兔而顧犬，未為晚也；亡羊而補牢，未為遲也。--《戰國策》
眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。-- 辛棄疾
狡兔死，走狗烹，飛鳥盡，良弓藏，敵國破，謀臣亡。--《史記》
明日復明日，明日何其多？我生待明日，萬事成蹉跎。-- 明？文嘉
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！
紅豆生南國，春來發幾枝？愿君多采擷，此物最相思。
人閑桂花落，夜靜春山空，月出驚山鳥，時鳴春澗中。
盛年不重來，一日難再晨。及時宜自勉，歲月不待人。-- 陶淵明
風聲雨聲讀書聲聲聲入耳，家事國事天下事事事關心。-- 顧憲成
百川東到海，何時復西歸？少壯不努力，老大徒傷悲。-- 漢樂府《長歌行》
不登高山，不知天之高也；不臨深淵，不知地之厚也。--《荀子》
古之成大事者，不惟有超世之才，亦有堅忍不拔之志。-- 蘇軾
人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛，用之所趨異也。-- 司馬遷
三人行，必有我師焉；擇其善者而從之，其不善者而改之。
前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。-- 陳子昂
天下事有難易乎，為之，則難者亦易矣；不為，則易者亦難矣。-- 彭端叔
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。-- 蘇軾《題西林壁》
咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅韌，任爾東西南北風。-- 鄭板橋
青山處處埋忠骨，何須馬革裹尸還。落紅不是無情物，化作春泥更護花。-- 清？龔自珍《已亥雜詩之一》
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。
力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何？--《史記》
九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。-- 龔自珍
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。-- 蘇軾《水調歌頭》
4. 常用的古詩句子
風：夜來風雨聲，花落知多少。
知 詩人：孟浩然 題目：《春曉》 霜：床前明月光，疑是地上霜。 詩人：李白 題目：《靜夜思》 雨：好雨知時節，當春乃發生。
詩人：杜甫 題目：《春夜喜雨》 雪：孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 詩人：柳宗元道 題目：《江雪》 1 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
2欲把西湖比西回子，淡妝濃抹總相宜。 3 有花堪折只須折，莫等無花空折枝。
4 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。答 5天生我才必有用，千金散盡還復來。
6 兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。 7 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
5. 最常見的古詩詞明句有哪些
海內存知己，天涯若比鄰。 （唐·王勃·送杜少府之任蜀川）
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。 （唐·王勃·滕王閣序）
少小離家老大回，鄉音未改鬢毛衰。 （唐·賀知章·回鄉偶書）
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 （唐·賀知章·詠柳）
念天地之悠悠，獨愴然而涕下。 （唐·陳子昂·登幽州臺歌）
近鄉情更怯，不敢問來人。 （唐·宋之問·渡漢江）
春江潮水連海平，海上明月共潮生。 （唐·張若虛·春江花月夜）
海上生明月，天涯共此時。 （唐·張九齡·望月懷遠）
思君如滿月，夜夜減清輝。 （唐·張九齡·賦得自君之出矣）
欲窮千里目，更上一層樓。 （唐·王之渙·登鸛雀樓）
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。 （唐·王之渙·涼州詞）
綠樹村邊合，青山郭外斜。 （唐·孟浩然·過故人莊）
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。 （唐·孟浩然·春曉）
野曠天低樹，江清月近人。 （唐·孟浩然·宿建德江）
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。 （唐·王昌齡·從軍行）
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。 （唐·王昌齡·出塞）
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 （唐·王昌齡·芙蓉樓送辛漸）
江流天地外，山色有無中。 （唐·王維·漢江臨泛）
明月松間照，清泉石上流。 （唐·王維·山居秋暝）
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 （唐·王維·山居秋暝）
行到水窮處，坐看云起時。 （唐·王維·終南別業）
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 （唐·王維·觀獵）
大漠孤煙直，長河落日圓。 （唐·王維·使至塞上）
月出驚山鳥，時鳴春澗中。 （唐·王維·鳥鳴澗）
勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。 （唐·王維·送元二使安西）
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。 （唐·王維·九月九日憶山東兄弟）
蜀道之難，難于上青天。 （唐·李白·蜀道難）
舉頭望明月，低頭思故鄉。 （唐·李白·靜夜思）
清水出芙蓉，天然去雕飾。 （唐·李白·論詩）
此地一為別，孤蓬萬里征。 （唐·李白·送友人）
浮云游子意，落日故人情。 （唐·李白·送友人）
相看兩不厭，只有敬亭山。 （唐·李白·獨坐敬亭山）
春風知別苦，不遣柳條青。 （唐·李白·勞勞亭）
山隨平野盡，江入大荒流。 （唐·李白·渡荊門送別）
秋風吹不盡，總是玉關情。 （唐·李白·子夜吳歌）
舉杯邀明月，對影成三人。 （唐·李白·月下獨酌）
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。 （唐·李白·早發白帝城）
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 （唐·李白·贈汪倫）
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 （唐·李白·望廬山瀑布）
大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。 （唐·李白·上李邕）
燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。 （唐·李白·北風行）
俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。 （唐·李白·宣州謝朓餞別校書叔云）
仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。 （唐·李白·南陵別兒童入京）
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 （唐·李白·宣州謝朓餞別校書叔云）
天生我材必有用，千金散盡還復來。 （唐·李白·將進酒）
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。 （唐·李白·望天門山
6. 詩歌常用詞語總結有哪些
古代詩歌鑒賞常用詞語汪振學整理評價主旨類詠物言志、懷古傷今、懷古詠史、即事感懷、邊塞征戰、羈旅生活、深化主旨、意味深長、言近旨遙、言簡意豐意在言外、耐人尋味、發人深思、含蓄蘊藉、富有哲理、一語道破意境類恬淡閑適、華美壯麗、清新自然、安謐嫻靜、雄偉壯闊、明快高曠、深化意境、意境深遠、意境柔美思想感情類哀怨憂愁、激憤憎惡、欣喜歡快、離愁別恨、懷鄉思親、追古傷今、堅守節操、憂國憂民情感載體類楊柳-惜別圓月-思念落葉-失意春風-自得大海-開闊流水-嘆惜古跡-懷舊梅花-傲骨抒情方式類直抒胸臆借景抒情情景交融情景相生情因景生以景襯情融情滲透景緣境生情狀物移情感情細膩感情真摯托物言志語言風格類平淡清新絢麗質樸明快含蓄簡潔洗煉使用典故類懷古傷今借古諷今借古言志詩歌風格類現實主義浪漫主義豪放雄奇沉郁直率婉約含蓄清新風趣詩歌的個人風格類陶淵明的樸素自然杜甫的沉郁頓挫白居易的通俗易懂李白的豪邁飄逸王昌齡的雄健高昂杜牧的清健俊爽李商隱的朦朧隱晦王維的詩畫一體溫庭筠的綺麗香艷高適的悲壯蒼涼李清照的纏綿悱惻陸游的悲壯愛國（孟）郊寒冷（賈）島瘦"韓孟詩派"的奇崛險怪文章結構類自出機杼別具一格不落窠臼不落俗套頗具匠心新穎奇特渾然天成層層鋪墊巧埋伏筆前呼后應層次分明曲折有致表達技巧類卒章顯志托物言志象征襯托烘托渲染起興寄托狀物移情以小見大點面結合對比描寫虛實相生以動寫靜想象聯想粗筆勾勒濃墨重彩詩情畫意古典詩詞常見意象楊柳，古代文人寫離別之情 往往要寫到楊柳另外 古人還有折柳送行的習俗"留"與"柳"諧音 "柳--折柳--惜別" 折柳贈人是希望對方能留下來"昔我往矣 楊柳依依柳永《雨霖鈴》詞中有"楊柳岸曉風殘月" 這是一句千古名句"楊柳岸"其中的韻味是 "離別的人一觀見楊柳 就會想起離別時依依不舍的場面 就會浮現出贈柳惜別的情景 心中就會涌起一縷縷離愁"王維的《送元二使安西》"渭城朝雨浥輕塵 客舍青青柳色新勸君更入一杯酒，西出陽關無端人"因為古人有臨別折柳相贈的習俗 因此楊柳和離別容易引起聯想北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》 歌詞是："上馬不捉鞭 反拗楊柳枝下馬吹橫笛 愁殺行客人"歌中提到行人臨去折柳，以后常吹笛表達離愁后人詩中因此常把折柳、吹笛、怨別和思鄉等聯系起來 這在唐詩中多有表現如李白《塞下曲》（第一首）中即有"笛中聞折柳，春色未曾觀"王之渙《涼州詞》（又作《出塞》）中也有"羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關"閨中少婦不知愁 春日凝裝上翠樓忽見陌頭楊柳色 悔教夫婿覓封侯（《閨怨》王昌齡）少婦經過梳妝打扮之后 興沖沖地登上翠樓，去賞春景一個"忽"字 突出闖入眼簾的柳色 使她想起了當年與丈夫折柳送別的場景 想起了丈夫，不禁傷感月亮，在我國古代詩歌中，用月亮烘托情思是常用的筆法一般說來 古詩中的月亮是思鄉的代名詞李白《靜夜思》："床前明月光，疑是地上霜 舉頭望明月 低頭思故鄉"這首詩表現了李白什么樣的感情？思鄉之情詩中的月亮就不再是純客看的物象 而是浸染了詩人感情的意象了杜甫《月夜憶舍弟》："露從今夜白 月是故鄉明"露總是白的 但今夜更白 因為感受在今夜；月無處不明，但故鄉更明 因為憶弟思家詩人以幻作真，為的是突出對故鄉的思念唐人王建《十五夜望寄杜郎中》："今夜月明人盡望 不知秋思落誰家"詩句以委婉的疑問點出了這月圓之夜人間普遍的懷人心緒 含蓄地表現了詩人對故鄉朋友的深切思念另外還有"海上升明月，天涯海角共此時"（唐人張九齡《望月懷遙》）、"欲問吳江別來意 青山明月夢中看"（唐人王昌齡《李昌曹宅夜飲》）等詩句，大體上也是這樣的感情菊花 菊花雖不能與國色天香的牡丹相媲美 也不能與身價百倍的蘭花并論 但作為傲霜之花 它一直得到文人墨客的親睞 有人稱贊它剛強的品格，有人欣賞它清高的氣質屈原《離騷》："朝飲木蘭之墜露兮 夕餐秋菊之落英"詩人以飲露餐花象征自己品行的高尚和純潔唐人元稹《菊花》："秋叢繞舍似陶家 遍繞籬邊日漸斜不是花中偏愛菊 此花開盡更無花"表達了詩人對堅貞、高潔品格的追求其他"寧可枝頭抱香死 何曾吹落百花中"（宋人鄭思肖《嚴寒菊》）、"寂寞東籬濕露華 依前金靨照泥沙"（宋人范成大《重陽后菊花二首》）等詩句 都借菊花來寄寓詩人的精神品質 這里的菊花無疑成為詩人一種人格的寫照梅花梅花在嚴寒中最先開放，然后引出爛漫百花散出的芳香，因此梅花與菊花一樣 受到了詩人的敬仰與贊頌宋人陳亮《梅花》："一朵忽先變 百花皆后香"詩人抓住梅花最先開放的特點 寫出了不怕打擊挫折、敢為天下先的品質 既是詠梅 也是詠自己王安石《梅花》："遠知不是雪 為有暗香來"詩句既寫出了梅花的因風布遙，又含蓄地表現了梅花的純凈潔白，收到了香色俱佳的藝術效果陸游的聞名詞作《詠梅》："零落成泥碾作塵，只有香如故"借梅花來比喻自己備受摧殘的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操元人王冕《墨梅》："不要人夸顏色好 只留清氣滿乾坤"也是以冰清玉潔的梅花反映自己不愿同流合污的品。
7. 古代詩詞中常用的幾種藝術表現手法
藝術手法 修辭 在古典詩詞中，修辭手法的運用是相當普遍的.一般而言，象比喻、夸張、擬人、設問、反問、對偶等都常見，另外如互文和列錦是不太常見且理解起來有點困難的修辭手法. 典故運用 用典，是古詩詞中常用的一種表現方法，在增強了作品意蘊的同時，也給我們閱讀造成了一定的影響.有些時候要是不能正確理解其中典故的含義就直接影響對整個作品的鑒賞.所以必須對作品中的“典故”有個初步的理解，透過原來典故中的本意進而理解出用典后所表達出的新的含義.一般而言，古詩詞中的用典要注意以下幾種情形. “點”“面”不均衡 古典詩詞一般篇幅短小，容量有限，許多詩詞，只是生活的切片，向讀者輸出有限的信息，作為讀者定向思維的導線.優秀的詩人，總是善于截取生活中最精彩、最生動活潑的片斷，借助于生動的形象來表情達意，這一點，在詩詞鑒賞中是要特別注意到.了解了詩詞的這一特點，將有助于很好地理解作品所蘊含的深刻內容. 古典詩歌的辯證表現手法 古人在創作中非常注重表現藝術，寫景、狀物、言情、述志，往往采用既對立又統一，既相反而又相成的辯證手法，從而形成了古詩詞耐人尋味的藝術魅力，讓讀者在品味賞讀中獲得無窮的藝術享受.這些辯證的表現手法包括點染、虛實、疏密、濃淡、離合、雅俗、曲直、隱顯、巧拙等.下面以中學課本中涉及到的詩詞為例，試作說明. 1、點染 點染，本是國畫的術語.繪畫時，有的地方點，有的地方染，從而繪出一幅和諧統一的畫面.借用到古典詩歌中來，指的是作者在有些地方正面點明旨意，有些地方側面渲染.這在寫景抒情詩中比較常見，一般用景物來染；用一句話，一個詞來點出要抒發的感情.渲染是為了突出旨意，旨意引導渲染，相互依存，和諧統一. 如馬致遠的《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯.”其中的“斷腸人在天涯”是點；其余各句均是“染”，渲染相思之情的傷悲. 如柳永《雨霖鈴》：“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節.今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月.”其中第一句是“點”，點出“傷離別”；其余各句是“染”，渲染傷別之情. 李清照的《聲聲慢》就用了“乍暖還寒”、“三杯兩盞淡酒”、“晚來風急”、“雁過也”、“滿地黃花”、“梧桐更兼細雨”來渲染傷心的心緒，最后用“這次第，怎一個愁字了得”點出自己“愁”的主旨. 王實甫《長亭送別》中的[正宮][端正好]，前面“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛.曉來誰染霜林醉”是染，后面“都是離人淚”是點.也是用的這種手法. 2、虛實 虛實結合是古典詩歌重要的藝術手法之一.所謂“實”，是詩詞中可以通過視覺、聽覺等感覺捉摸到的部分；所謂“虛”則是指詩詞中表現的存在于人的思想意識之中的部分.換言之，就方法而言，詳細為實，簡略為虛；具體為實，抽象為虛；有據為實，假托為虛；有行為實，徒言為虛.就對象而言，景為實，情為虛；眼見為實，想象為虛；有者為實，無者為虛；顯者為實，隱者為虛；當前為實，過去和將來為虛；已知為實，未知為虛等等.虛實結合，可以給人以無窮的想象和回味，也可以使詩人的感情表達得更深沉而充分. 如李白的《蜀道難》，以虛寫實，從蠶叢開國說到五丁開山，由六龍回日寫到子規夜啼，天馬行空般地馳騁想象，創造出了讓人驚嘆不已的蜀道形象. 李商隱的《錦瑟》運用“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑.滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”四個典故，以虛寫虛（過去的經歷、夢想、挫折等），讓后學者暢想不已，被喻為古代“朦朧詩”. 李煜的《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，卻又以實寫虛，將抽象的“愁”化為具體可感的江水滾滾，新鮮美妙，讓人回味. 3、疏密 詩歌的疏密手法，主要是指描寫人、事、景、物的密度.密度小者為疏，密度大者為密.疏者大筆勾勒，重在傳神；密者多為工筆細描，重在鋪寫渲染.在詩歌中，疏利于寫大景，密利于寫小景；在詞、曲中，婉約者較密；豪放者較疏. 但在一首詩歌中，詩人們也時而采用疏密結合的手法，構成一定的意境，如杜甫的《登高》中“風急天空猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”四句，前兩句“風急”、“天高”、“猿嘯”、“渚清”、“沙白”、“鳥飛”一句三個意象，顯得綿密急促；后兩句“落木”、“長江”一句一意象，顯得物象稀少而疏闊.從美學角度看，因為密就產生了一種緊促感，因為疏就產生了一種弛緩和開朗感，一緊一緩之間，給欣賞者帶來了心理的愉悅；而作者營造這一密一疏的藝術形象，又將秋天特有的景物放在了宏大的背景中，相互映襯，給人以豐富的想象空間. 又如王維的《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來秋.明月松間照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙.前兩句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一寫環境，一寫時間，可謂疏朗簡潔；后兩句卻寫到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石頭”、“水花”，意象十分豐富；一疏顯得宏觀開闊，一密顯出局部的清幽，的確讓人心曠神怡. 4、動靜 客觀事物的動靜之態，給了詩人們許多創作的靈感，他們常常將事。
