1、人生做錯了一件事,良心就永遠不得安寧!真的,巴爾扎克說得好:有些罪過只能補贖,不能洗刷!(p1)
2、人生的關是過不完的,等到過的差不多的時候,又要離開世界了。
(p2)
園丁以血淚灌溉出來的花果遲早得送到人間去讓別人享受。
(p2)
3、……一切只有你自己用堅定的意志和立場……處處都要靠你個人的毅力、信念與意志——實踐的意志。
(p9)
4、自己責備自己而沒行動表現,我是最不贊成的,這是做人的基本作風。
不僅僅是對某人某事而已,我以前常和你說的,只有事實才能證明你的心意,只有行動才能表明你的心跡。
待朋友不能如此馬虎。
生性并非“薄情”的人,在行動上做得跟“薄情”一樣,是最冤枉的,犯不著的。
正如一個并不調皮的人耍調皮而結果反吃虧,一個道理。
(p12)
一切做人的道理,你心里無不明白,吃虧的是沒有事實表現;希望你從今以后,一輩子記住這一點。
大小事都要對人家有交待!(p12)
5、不經歷尖銳的痛苦的人,不會有深厚博大的同情心。
(p13)
一個人發泄是要求心理健康,不是使自己越來越苦悶。
(p14)
6、關于感情問題……無論如何要克制,以前途為重,以健康為重。
(p15)
7、……多用理智、少用感情,當然,那是要靠你堅強的信心,克制一切的煩惱,不是一件容易的事,但非克服不可。
8、一個人孤獨了,思想集中,所發的感想都是真情實感。
(p19)
9、對于你感受的東西不要讓它浮在感覺的表面,而要仔細分析,究竟新感受的東西,和你原來的觀念、情緒、表達方式有何不同。
這是需要冷靜而強有力的智力,才能分析清楚的。
(p23)
青年人最容易給人一個“忘恩負義”的印象。
其實他是眼睛望著前面,饑渴一般的吸收新的東西,并不一定是“忘恩負義”;但懂得這心理的人很少,……(p23)
10、只要是真理,是真切的教訓,不管是出之于父母或朋友之口,出之于熟人生人,都得接受。
(p29)
你的隨和脾氣多少得改掉一些……老在人堆里,會缺少反省的機會;思想、感覺、感情,也不能好好地整理、歸納。
11、耐著性子,消沉的時間,無論誰都不時要遇到,但很快會過去的。
(p30)
得失成敗盡量置之度外,只求竭其所能,無愧于心。
(p31)
12、人一輩子都在高潮——低潮中浮沉,惟有庸碌的人,生活才如死水一般;或者要有極高的修養,才能廓然無果,真正的解脫。
只要高潮不過分使你緊張,低潮不過分使你頹廢,就好了。
太陽太強烈,會把五谷曬焦;雨水太猛,也會淹死莊稼。
我們只求心理相當平衡,才不至于受傷……慢慢地你會養成另外一種心情去對付過去的事;就是能夠想到而不在驚心動魄,能夠從客觀的立場去分析前因后果,作將來的借鑒,以免重蹈覆轍。
一個人惟有敢于正視現實、正視錯誤、用理智分析、徹底感悟,終不至于被回憶侵蝕……要把這些事情當作心靈的灰燼來看,看的時候當然不免感觸萬端,但不要刻骨銘心地傷害自己,而要像對著古戰場一般的存著憑吊的心懷。
(p32~33)
13、比賽問題固然是重負,但無論如何要做一番思想準備。
只要盡量以得失置之度外,就能心平氣和,精神肉體完全放松,只有如此才能希望有好的成績……倘若能常常想到“文章千古事,得失寸心知”的名句,你一定會精神上放松得多。
唯如此才能避免過度的勞頓與疲乏的感覺,最折磨人的不是腦力勞動和體力勞動,而是操心!(p38)
下功夫叫自己心理上松動,保管叫你有好成績。
緊張對什么事都有弊無利。
……存著“我盡我心”的觀念,一緊張就馬上叫自己寬馳,對付你的精神要像對付你的手與指一樣,時時刻刻注意放松。
(p39)
平日你不能太忙。
人家拉你出去 ,你時候要補足功課,這個對你精力是有妨礙的。
還是以練琴的理由,多推辭幾次吧。
要不緊張,就不宜于太忙;寧可空下來自己靜靜想想……切勿一味重情,不好意思。
工作時間不跟人出去,做成了習慣,也不會得罪人的。
人生精力有限……(p39)
14、……藝術是你的終身事業,藝術本身已是激動感情的,練琴時萬萬不能再緊張過度。
人壽有限,精力也有限,要從長里著眼,馬拉松賽跑才好。
你原是感情沖動的人,更要抑制一些。
(p42)
15、……多抑制感情,多著重于技巧,多用理智,我相信一定能減少疲勞。
(p42)[這是傅雷先生指導傅聰在練琴時應該注意的、如何減少練琴疲勞]
功夫用得不夠;沒吃足苦頭絕不能有好成績!(p43)
16、凡是一天到晚鬧技巧的人,就是藝術工匠而不是藝術家。
一個人跳不出這一關,一輩子也休想夢見藝術!藝術是目的,技巧是手段;老是只注意手段的人,必然忘了它的目的。
(p47)
17、……不要再已經覺得疲倦的時候再force自己。
多留一份元氣,在長里看還是占便宜的。
(p54)
18、成就的大小、高低,是不在我們掌握之內的,一半靠人力,一半靠天賦,但只要堅強,就不怕失敗,不怕挫折,不追答
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