華閱文章網1. 【現代簡約風格特點】
現代風格裝飾特點：由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優美、波狀的形體圖案等，體現再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上.線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融為一體.大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內.注意室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術引入新意. 現代家庭簡約裝修風格有以下含義： 1、簡約不等于簡單，它是經過深思熟慮后經過創新得出的設計和思路的延展，不是簡單的“堆砌”和平淡的“擺放”，不像有些設計師粗淺的理解的“直白”，比如床頭背景設計有些簡約到只有一個十字掛件，但是它凝結著設計師的獨具匠心，既美觀又實用. 2、現在家庭的簡約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品，相反應該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主.試想：昂貴的價格寸土寸金的價格買的屋子讓個“破家具”給擠的沒了“空間”，那我們作為“主人”生活的愜意從何而來，能“簡約”嗎？ 3、在家具配置上，白亮光系列家具，獨特的光澤使家具倍感時尚，具有舒適與美觀并存的享受.在配飾上，延續了黑白灰的主色調，以簡潔的造型、完美的細節，營造出時尚前衛的感覺. 4、裝修的簡約一定要從務實出發，切忌盲目跟風而不考慮其他的因素.簡約的背后也體現一種現代 “消費觀”.即注重生活品位、注重健康時尚、注重合理節約科學消費.其實，有些裝修的“風格”是完全沒有必要的，而且要的越多，帶來的“隱患”越多.比如，近幾年的兒童患白血病以及其他因環境外部因素致病的案例時有發生，很多確實是與不合理、不科學的裝修有關的.所以，提倡簡約的“消費觀”. 簡約主義源于20世紀初期的西方現代主義.簡約風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材料的質感要求很高.因此，簡約的空間設計通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果. 以簡潔的表現形式來滿足人們對空間環境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當今國際社會流行的設計風格——簡潔明快的簡約主義.而現代人快節奏、高頻率、滿負荷，已讓人到了無可復加的接受地步.人們在這日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調節轉換精神的空間，這是人們在互補意識支配下，所產生的亟欲擺脫繁瑣、復雜、追求簡單和自然的心理. 簡約主義是由上個世紀80年代中期對復古風潮的叛逆和極簡美學的基礎上發展起來的，90年代初期，開始融入室內設計領域. 很多人把現代簡約風格誤認為是“簡單+節約”，結果出現造型簡陋、工藝簡單的偽簡約設計.其實現代簡約風格非常講究材料的質地和室內空間的通透哲學.一般室內墻地面及頂棚和家具陳設，乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為其特征.盡可能不用裝飾和取消多余的東西，認為任何復雜的設計，沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，強調形式應更多地服務于功能.室內常選用簡潔的工業產品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用.對于不少青年人來說，事業的壓力、繁瑣的應酬讓他們需要一個更為簡單的環境給自己的身心一個放松的空間. 簡約，不簡單走近現代簡約風格家居 現代人面臨著城市的喧囂和污染，激烈的競爭壓力，還有忙碌的工作和緊張的生活.因而，更加向往清新自然、隨意輕松的居室環境.越來越多的都城人開始摒棄繁縟豪華的裝修，力求擁有一種自然簡約的居室空間. 少即是多，多即是少.如果發現自己的家被濃烈的世俗氣息淹沒了本屬于你的獨特氣質和精致品位，那你可能是擁有的東西太多——書和雜志，家居辦公用品和電腦設備，玩具總匯以及廚衛用具.怎樣才能將自己從繁雜中解救出來，怎樣才能走出無端堆砌的束縛，而生活在一個舒適又美觀的環境中呢？答案就是簡約主義.以寧缺勿濫為精髓，合理的簡化居室，從簡單舒適中體現生活的精致.。
2. 20首短小現代詩歌
1.《有的人》——紀念魯迅有感（臧克家） 有的人活著 他已經死了；有的人死了 他還活著。
有的人 騎在人民頭上：“呵，我多偉大！” 有的人 俯下身子給人民當牛馬。有的人 把名字刻入石頭，想“不朽”；有的人 情愿作野草，等著地下的火燒。
有的人 他活著別人就不能活；有的人 他活著為了多數人更好地活。騎在人民頭上的 人民把他摔垮；給人民作牛馬的 人民永遠記住他！把名字刻入石頭的 名字比尸首爛得更早；只要春風吹到的地方 到處是青青的野草。
他活著別人就不能活的人，他的下場可以看到；他活著為了多數人更好地活著的人，群眾把他抬舉得很高，很高。——1949年11月1日于北京臧克家2.《鄉愁》（余光中） 小時候，鄉愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。
長大后，鄉愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。后來啊，鄉愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在里頭。
而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。3.《死水》（聞一多） 這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪淪。
不如多扔些破銅爛鐵，爽性潑你的剩菜殘羹。也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上銹出幾瓣桃花；再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。
讓死水酵成一溝綠酒，漂滿了珍珠似的白沫；小珠們笑聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。
如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在，不如讓給丑惡來開墾，看它造出個什么世界。
4.《再別康橋》（徐志摩） 輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。5.《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》（徐志摩） 最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁—— 沙揚娜拉！6.《面朝大海，春暖花開》（海子） 從明天起，做一個幸福的人 喂馬、劈柴，周游世界 從明天起，關心糧食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花開 從明天起，和每一個親人通信 告訴他們我的幸福 那幸福的閃電告訴我的 我將告訴每一個人 給每一條河每一座山取一個溫暖的名字 陌生人，我也為你祝福 愿你有一個燦爛的前程 愿你有情人終成眷屬 愿你在塵世獲得幸福 我只愿面朝大海，春暖花開7.《雨巷》（戴望舒） 撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷，我希望逢著 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。
她是有 丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣地 默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。她靜默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光，她飄過 像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過 一枝丁香的，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光，丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷，我希望飄過 一個丁香一樣的 結著愁怨的姑娘。8.《煩憂》（戴望舒） 說是寂寞的秋的清愁，說是遼遠的海的相思；假如有人問我的煩憂，我不敢說出你的名字。
我不敢說出你的名字：假如有人問我的煩憂，說是遼遠的海的相思，說是寂寞的秋的清愁······9.《門前》（顧城） 我多么希望，有一個門口 早晨，陽光照在草上 我們站著 扶著自己的門扇 門很低，但太陽是明亮的 草在結它的種子 風在搖它的葉子 我們站著，不說話 就十分美好 有門，不用開開 是我們的，就十分美好 早晨，黑夜還要流浪 我們把六弦琴交給他 我們不走了 我們需要土地 需要永不毀滅的土地 我們要乘著它 度過一生 土地是粗糙的，有時狹隘 然而，它有歷史 有一份天空，一份月亮 一份露水和早晨 我們愛土地 我們站著 用木鞋挖著泥土 門也曬熱了 我們輕輕靠著，十分美好 墻后的草 不會再長大了 它只用指尖，觸了觸陽光10.《遠和近》（顧城） 你，一會兒看我，一會兒看云。我覺得，你看我時很遠，你看云時很近。
11.《一代人》（顧城） 黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。12.《小巷》（顧城） 小巷 又彎又長 沒有門 沒有窗 我拿把舊鑰匙 敲著厚厚的墻13.《一束》（北島） 在我和世界之間 你是海灣，是帆 是纜繩忠實的兩端 你是噴泉，是風 是童年清脆的呼喊 在我和世界之間 你是畫框，是窗口 是開滿野花的田園 你是呼吸，是床頭 是陪伴星星的夜晚 在我和世界之間 你是日歷，是羅盤 是暗中滑行的光線 你是履歷，是書簽 是寫在最后的序言 在我和世界之間 你是紗幕，是霧 是映入夢中的燈盞 你是口笛，是無言之歌 是石雕低垂的眼簾 。
3. 經典現代短詩
今天，我讀到一首詩的時候，
它說：美貌的女子，
是我的戀人；我心憂慮呀，
只因為她不理睬我。
我想：為何我也不長得那樣美呢？
讓我愛的人，也把相思害；
讓我也聽聽，他相思的聲音。
[][]驢子
我要做一頭驢子，愚蠢的驢子，
只會拉著車跑，不知道害怕，
不知道膽怯。
我要做一頭驢子，馱著我愛的人，
在槍林彈雨里穿梭，
帶他去到安全的住所。
我要做一頭驢子，忠誠的驢子，
馱著我的愛，永不知苦辛。
[][]愛的小貓
今天我累了，想好好地睡一覺，
可是我沒有睡著，
是愛打擾了我。愛情的模樣，
就像俏皮的小貓，
在我的耳邊，喵喵地叫。
我揮手去打它，它躲了起來；
我剛剛把眼睛閉上，它就出現了。
[][]真情最動人
“愛情真的太美好了，大家快來愛；”
我像小鳥一樣，每一天這樣叫。
可是沒有愛的人，真的很沮喪，
他們對我說：“愛人美是真，
只是太傲慢；我們的求愛，被她拒絕了，
你說怎麼辦？”他問住我了，
我想：這樣的問題，我也常遇到；
于是回答說：
“真情最動人，你要把它表現出來。”
[][]愛的味道
我常常和別人談論，
關于愛的話題，
得出的結論是：
人們把真愛，總是不當愛；
而虛偽的愛，
人們總是很認真。
我發現，
我也犯了這樣的錯，
當我說出愛的時候，
愛的味道反變淡了。
[][]愛的態度
有人看見別人成功，就怪怨說：
是自己生不逢時。在我看來，
是他愛的態度不認真。以前，
我堅持自己的愛，
就選擇了愛的路走，因此，
不管生活得怎樣，
總是覺得愉快；今天。
我又追隨愛而去，
愛又帶我走進，美好的未來。
[][]舊態
我要是知道，甚麼人可愛，
就學甚麼人的樣子，
我知道，真正讓人愛，
也不那麼容易。其實，
在生活中，我常常努力，
不隨便說話，不和誰辯理，
裝得像綿羊，或者像小狗，
樣子很可愛。但是，
我總是感到很難，
總是不自覺又保持了舊態。
[][]玫瑰
以前我喜歡玫瑰，
感到愛情的缺少，
自從我真正地愛了，
我對玫瑰的感情就沒有了。
玫瑰的確很美，很迷人，
可是，讓我描述我心里的愛，
總有說不完的贊美之詞。
[][]愛的魔鬼
在愛人眼里，但愿我是美的，
獨一無二的美，
我要擁有他完全的感情，
我要讓他單單歸我所有。
在愛人眼里，
但愿只我一個人存在，
他要是看見了別人，
我就會傷心得死去。
我的愛看我是魔鬼，
祁求我把他放開，
我也要做魔鬼到底，永不和他分離。
[][]愛
天空劃過一道麗光，
我的愛人就會到來；
昨天陰云已經散開，
濃霧已經完盡；
今天，太陽正在升起，
陽光的明麗，正照著我們。
這世界多美多好呀！
是愛帶我們，
走到這美麗的地方來
4. 現代短詩歌大全
1、《遠和近》
顧城
你，
一會看我，
一會看云。
我覺得，
你看我時很遠，
你看云時很近。
2、《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶然投影在你的波心
你不必訝異，
更無須歡喜，
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
3、《錯誤》
鄭愁予
我打江南走過
那等在季節里的容顏如蓮花的開落
東風不來，
三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，
三月的春幃不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，
是過客
4、《小巷》
顧城
小巷
又彎又長
沒有門
沒有窗
我拿把舊鑰匙
敲著厚厚的墻
5、《重量》
韓瀚
她把帶血的頭顱，
放在生命的天平上，
讓所有的茍活者，
都失去了
——重量。
6、《弧線》
顧城
鳥兒在疾風中
迅速轉向
少年去撿拾
一枚分幣
葡萄藤因幻想
而延伸的觸絲
海浪因退縮
而聳起的背脊
7、《感覺》
天是灰色的
路是灰色的
樓是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走過兩個孩子
一個鮮紅
一個淡綠
8、《熱愛生命》
我不去想是否能夠成功
既然選擇了遠方
便只顧風雨兼程
不去想能否贏得愛情
既然鐘情于玫瑰
就勇敢地吐露真誠
我不去想身后會不會襲來寒風冷雨
既然目標是地平線
留給世界的只能是背影
我不去想未來是平坦還是泥濘
只要熱愛生命 一切，
都在意料之中
9、《那個冬天滿是憂傷》
雪后初晴
冰河尚未解凍
整理好行囊
踏上這條熟悉的小巷
音樂在耳邊回響
依舊是我喜愛的感傷
冷風撫過臉龐
享受著純粹的凄涼
走得累了
停下來還是惆悵
凝視著遠處某個地方
胡思亂想
這不是命運的絕唱
因為冬天里還有陽光
10、《遠方》
三毛
遠方有多遠？
請你，請你告訴我，
到天涯海角，
算不算遠？
問一問你的心，
只要它答應，
沒有地方，
是到不了的那么遠。
5. 求一篇短篇的現代詩和賞析短一點的,賞析不用寫的太好~
《在一個地鐵車站》龐德人群中這些面孔幽靈般顯現，濕漉漉的黑色枝條上的無數花瓣.這首短僅兩行的小詩作于20世紀初，是最早的意象派詩歌之一.詩的上下兩行，分別呈現了兩組互相對應的意象.一是地鐵車站的人群中，幽靈般顯現的面孔；二是濕漉漉的枝條上的許多花瓣.這兩行詩句之間，不是一般意義上的比喻關系，而是兩組意象之間的相互疊加的關系.把這兩組意象吸引在一起的力量，是詩人的直覺，它使兩組意象在相互作用的狀態下迸濺出詩的火花，產生深刻的意味.龐德自己說它是“一剎那思想和感情的復合體”.這首詩在西方現代文學史上占有重要地位，它把詩歌從19世紀陳舊的寫作手法和抒情習慣中擺脫出來，給現代文學帶來了啟示.埃茲拉??龐德后來也成為意象派詩人的領袖.1、意象疊加指的是什么？《在一個地鐵車站》一詩中意象疊加手法是如何運用的？這首詩中的兩組意象，被詩人高度個性化的直覺力量吸引、疊加，使詩歌迸射出更加豐富的含義.詩人曾說他在地鐵車站里，“突然間，看見一個美麗的面孔，然后又看到一個，然后又是一個美麗兒童的面孔，然后又是一個美麗的女人……”他努力尋找能表現他這種突發感覺的文字，但是沒能成功.后來，他找到了表達方式，“不是用語言，而是用許多顏色的小斑點……”，這就是他在詩中使用的意象疊加的方式.疊加的意象中滲透著詩人的思想感情，不同的讀者又能從疊加的意象中找到各自不同的生命體驗.這使得詩產生了無窮的意義.其實意象疊加對我們中國詩人并不新鮮.我們可以在中國古典詩詞中找到不少這樣的例子，如唐代崔護的“人面桃花相映紅”.教學中可以鼓勵學生舉出更多的例子.2、?你怎樣理解《在一個地鐵車站》中，人群中的面孔與濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣這兩個意象之間的關系？根據意象派的創作風格，第一行的“面孔”與第二行的“花瓣”是兩個不同的孤立的意象，詩人把這兩個獨立的意象疊加在一起，使之成為一個新的意象的復合體（在兩個意象之間起著溝通作用的是高度個性化的直覺），令人產生豐富的聯想，從而把有限、具體的意象賦予無限、抽象，甚至神秘的內涵.。
