華閱文章網1. 關于史鐵生的故事
1、脆弱的生命 十歲那年，史鐵生在一次作文比賽中得了第一。
十八歲那年，史鐵生自愿到陜西延川縣插隊。插隊初期，史鐵生脊髓損傷、腰背疼痛。
有一次他在山里放牛，遇到了暴雨和冰雹。高燒以后，重現腰腿疼痛的癥狀，從此落下了病根。
在史鐵生21歲的生日第二天，因為腿疾，父親攙扶著他第一次走進病房。那一刻，史鐵生有過一個決心：要么好，要么死，一定不要再這樣走出來。
隨著雙腿日漸地麻木，肌肉無可遏止地萎縮，史鐵生悵然若失。未名氏哲人說：危臥病榻，難有無神論者。
整日整夜，臥榻病床，史鐵生消減了讀書的興致。門外來來回回、走走停停的腳步聲擾亂了史鐵生的思緒。
史鐵生在心里荒荒涼涼祈禱著：上帝如果你不收我回去，就把能走路的腿給我留下。南窗之下，桃紅柳綠，雖令人心神向往。
但史鐵生再也不敢去羨慕那些在花叢樹行間漫步的健康人。 他甚至都不能回憶起腳踩在軟軟的草地上的感覺。
自此以后，他也再沒有站起來。生命原來如此脆弱，不忍讓人直視。
二十一歲、二十九歲、三十八歲，史鐵生三林三處出醫院。尤其二十九歲那次，史鐵生高燒不退，整天昏睡、嘔吐。
將近三個月不敢聞飯味，全靠血管去喝葡萄糖，血壓也不安定。大夫們一度擔心他活不過冬天了。
2、堅強的母親 史鐵生殘廢以后，他母親的整副心思全放在給他治病上。為了治病，全家負債累累。
史鐵生母親四周打聽治病偏方，花錢如流水，萬般搜尋稀奇古怪的藥。她給史鐵生又是洗，又是敷，又是熏，又是灸。
史鐵生又是吃，又是喝。但奇跡，未有絲毫顯露讓史鐵生終身受益的，是友誼醫院那位老大夫的話：“你一生都未必能有這樣閑在的時候，你何不用這樣的時間來讀點書，整理整理自己的思緒？ 在初中二年級，史鐵生趕上“**”，沒有讀過什么書。
大多世界名著等等是在他雙腿殘疾之后讀的。史鐵生每天搖著輪椅去地壇，不是讀書，就是思考。
史鐵生母親對兒子的腿也終于絕望。為了盡力忘掉這份不幸，史鐵生母親到處給他借書，頂著雨或雪推他去看電影。
生怕史鐵生自盡，忍著疼痛和擔心，她放兒子單獨出去。有很多回，史鐵生在這園子里待得太久了，她就來找他，但她又不敢驚動他。
只要見到史鐵生好好的，她就會一聲不吭，轉身回去。或許出于倔強和羞澀，史鐵生假裝沒有看到，有時還會故意躲起來。
三十歲時，史鐵生的第一篇小說終于發表e68a84e8a2ade799bee5baa631333431353935。過了幾年，史鐵生又一次獲獎。
而她卻再也不能和兒子共享這輝煌的一刻，早在四十九歲時，她就離他而去了。史鐵生回憶道，自己當時被命運擊昏了頭，一心以為是世上最不幸的一個。
卻不知道自己的不幸在自己母親那兒總要加倍。 3、追求與活著 在癱瘓的艱難歲月里，史鐵生暴躁易怒。
他找不到工作，找不到去路，便不得不耗在園子里。他有時待一會，有時直至月光滿地。
史鐵生說：這么多年我在這園子里，有時候是輕松快樂的，有時候是沉郁苦悶的，有時候優哉游哉，有時落寞，有時候平靜而且自信，有時候又軟弱，又迷茫。縈繞史鐵生的耳邊，有三個問題一直在騷擾著、陪伴他。
第一個是要不要去死？第二個是為什么活？第三個我干嗎要寫作？ 讓史鐵生受啟發的，是卓別林的一部電影：《城市之光》。女主人公要自殺，卻被卓別林救了。
女的說，“你為什么救我？你有什么權利不讓我死？”卓別林說，“急什么？咱們早晚不都得死？”史鐵生心中怦然一動：是啊，咱們早晚不都得死？對于死亡，史鐵生說：死是一件不必急于求成的事，死是一個必然會降臨的節日。 對于殘疾，史鐵生總想憑什么我能寫出小說來呢？憑什么那些小說的素材會送到一個截癱者跟前來呢？王蒙曾說，正因他是個殘疾人，所以他作品中有別的作家沒有的一股靜氣。
對于生活與寫作，有朋友曾勸史鐵生，你不能死，你還得寫呢，還有好多作品等著你去寫呢。這時，史鐵生真正意識到，人活著，說到底是欲望，人真正的名字叫做：欲望。
不怕死和想去死是兩回事，怕活不等于不想活。 而為了生存，人類應該找一些牢靠的理由，認為自己可以得到點什么，比如愛情價值感之類。
所以，史鐵生說：活著不是為了寫作，而寫作是為了活著。只是因為我活著，才不得不寫作。
擴展資料： 主題思想 史鐵生許多小說有強烈的自傳要素，如中篇小說《宿命》就是作者的精神自傳；他有強烈的宗教情懷，甚至精深的宗教哲學。在作品中思索人的救贖需要和終極關懷，追尋上帝，反映世人以意識形態名義推翻親情滅絕愛心，甚至背叛自己的良心和信仰，為了利益而放棄信仰，例如《**記愧》一篇，記述公安發現了一篇在朋友間傳抄的地下小說，“我”在公安尚未上門時，就決定背叛朋友。
命運出于無法窮詰的偶然性，世間萬物只有不合理的混亂；人在這個充滿殘酷不公的世上，是被任意擺布的孤兒。“（神的）仁慈在于，只要你往前走，他總是給你路。”
《務虛筆記》記錄了一個尋找神性卻未能企及的痛苦心靈，并批判功利主義，也否定民間氣功風水作為一種尋求超越的可能途徑。 地位 1980年代，史鐵生是“知青情結”的第一個代言人，作品大受歡迎和推崇，是中國文學界。
2. 關于史鐵生的故事600子
1、史鐵生母親的生命，因為兒子的殘疾，也承受了無數折磨。
史鐵生癱瘓時，母親已不年輕，為了史鐵生的腿，她頭上開始有了白發。醫院已經明確表示，他的病情目前沒辦法治。
母親的全副心思卻還放在給他治病上，到處找大夫，打聽偏方，花很多錢。每一回她都虔誠地抱著希望，然而最終，卻總是有多少回希望，就有多少回失望。
最后母親終于也絕望了。于是，每次史鐵生要動身出門，母親便無言地幫他上輪椅，看著他搖車拐出小路。
每一次她都是佇立在門前默然無語地看著兒子走遠。有一次，他想起一件事又返身回來，看見母親仍然站在原地，還是那樣一動不動地站著，仿佛在看兒子的輪椅搖到哪里了，對兒子的回來竟然一時沒有反應。
她一天又一天送兒子搖著輪椅出門去，站在陽光下，站在冷風里。后來，她猝然去世了，因為兒子的痛苦，她活不下去了。
這是她唯一的兒子，她希望兒子能有一條路走向自己的幸福，而她沒有能夠幫助兒子走向這條路。她心疼得終于熬不住了，她匆匆離開兒子時只有49歲。
2、1998年，下肢癱瘓的史鐵生，由慢性腎損傷演變為尿毒癥。從那時起，史鐵生就只能靠血液透析來維持生命。
透析的病人需要做手術，把腎部的動脈和靜脈引到表層。透析時需要在三個點輪流針刺。
長達9年，1000多次的針刺，使得史鐵生的動脈和靜脈點隆起成蚯蚓狀。體內滲毒的血液從隆起的動脈出來，經過透析器過濾掉毒素，再由隆起的靜脈回到體內。
一個星期3次，在每次4個半小時的透析過程中，把全身的血液過濾幾十遍——這就是史鐵生日常的生活。3、1974年，史鐵生為了生計，在北新橋街道工廠找到了一份臨時工作。
在這里上班既沒有公費醫療，也沒有任何勞保，所干的活兒是在仿古家具上畫山水和花鳥，有時還畫彩蛋，如出滿勤每月30元工錢。但他為了看書和嘗試寫作，每天只干半天，一月下來只能領到15元，這活兒他一干就是7年。
可是第二年史鐵生又患上了嚴重的腎病，這次醫生只給他留下了一個受損的左腎。由于體力的原因，他不得不辭去了街道工廠的臨時工作，呆在家中一門心思地寫作。
1979年，由于下肢麻痹、腎功能受到嚴重破壞，不得不造漏排尿。緊接著，由于肌肉萎縮，血液循環受阻，再加上每天長時間地坐壓，褥瘡發作，前景是敗血癥。
1986年，前列腺引起的疼痛，使他不得不停止寫作整天臥床。冬天，他那毫無知覺的腿，經不起寒冷，如果凍了，就有壞死的可能；夏天，全身的熱量只能從上身排出，額頭的痱子從來不斷。
就是在這樣的環境中，1980年，他創作出的小說《我們的角落》被田壯壯改編成了電視劇，在當時的影視圈引起了不小的轟動；1983年，他創作的小說《我的遙遠的清平灣》獲本年度“青年文學獎”和“全國優秀短篇小說獎”。1984年，他的作品《奶奶的星星》又獲該年度“作家文學獎”和“全國優秀短篇小說獎”；他的小說《命若琴弦》還被改編成電影《邊走邊唱》，經過陳凱歌的精心導演，引起了強烈反響。
4、在史鐵生雙腿癱瘓之初，總有人勸他“要樂觀些，你看生活多么美好呀”諸如此類的話語。可是這種話對史鐵生幾乎起不到任何激勵的作用。
史鐵生心里說：“開玩笑，你們說的輕松，病又沒得在你們身上。”尤其是在雙腿剛剛癱瘓的時候，生命對于史鐵生幾乎已經失去了任何吸引力。
他想：“要是不能再站起來跑，就算是能磨磨蹭蹭地走，我也不想再活了。” 當時，大夫告訴史鐵生，他的病如果是腫瘤，可能還有的救，否則，這輩子就得準備在輪椅上過了。
于是，史鐵生整天用目光在病房的天花板上寫兩個字，一個是腫瘤的“瘤”，另一個字就是“死”。史鐵生用這種方式祈禱，希望把這兩個字寫到千遍萬遍，或許就能成真，不管是腫瘤還是死，都好。
到后來，證實了他的病并非腫瘤之后，他就只寫一個字了：“死”。5、史鐵生的病根是在18歲時落下的。
那時他到陜西延川縣插隊，一次在山里放牛，遭遇暴雨和冰雹，高燒之后出現腰腿疼痛的癥狀。21歲時，史鐵生因為腿疾而住進了醫院，那一天是他的生日，從此，他再也沒有站起來。
這件事似乎再一次證明了生命的脆弱。只是一次淋雨，就無端癱瘓了雙腿，讓一個本來鮮活年輕的生命，無比地接近枯萎死亡。
對于史鐵生而言，雖然在癱瘓之初，死亡對于他那么具有誘惑，甚至于他每天早晨醒來，都因為自己依然活著而沮喪；但是，他依然活著。癱瘓后的最初幾年，史鐵生找不到工作，找不到去路，忽然間幾乎什么都找不到了。
就像他文章里寫的那樣，暴躁易怒。為了逃避現實的世界，在正常人上班之時，他總是搖著輪椅，到那時還人煙稀少的地壇公園里去。
自旦至暮，春秋往復，耗在這園子里。他去過了地壇的每一棵樹下，無論是什么季節，什么天氣，什么時間，他都在這園子里呆過。
有時候呆一會兒就回家，有時候就呆到滿地上都亮起月光。
3. 史鐵生的故事
史鐵生，1951年生于北京，著名小說家。
1967年畢業于北京清華大學附屬中學。1969年到陜西延川插隊落戶。
1972年因病致癱，轉回北京。1974年到1981年在北京某街道工廠做工。
1979年發表第一篇小說《法學教授及其夫人》，以后陸續發表中、短篇小說多篇，1983年他加入中國作家協會。小說《我的遙遠的清平灣》、《奶奶的星星》分獲1983年、1984年全國優秀短篇小說。
·21歲時候雙腿癱瘓。1981年，患嚴重的腎病。
1998年開始做透析。他說自己“職業是生病，業余在寫作”。
·他的著名散文《我與地壇》鼓勵了無數的人，深圳中學生楊林文章的鼓勵下，走出了車禍帶來的陰影，以《生命的硬度》奪得了一個全國作文大獎。 史鐵生語錄·人所不能者，即是限制，即是殘疾·我們生來孤單，無數的歷史和無限的時間因而破碎成片斷。
·左右蒼茫時，總也得有條路走，這路又不能再用腿去趟，便用筆去找。·在奧運口號“更快、更高、更強”之后，應該再加上“更美”。
·死是一件無須乎著急去做的事，是一件無論怎樣耽擱也不會錯過了的事，一個必然會降臨的節日。
4. 史鐵生的事跡
史鐵生著有短篇小說《午餐半小時》《我們的角落》《我的遙遠的清平灣》《奶奶的星星》《命若琴弦》《第一人稱》《別人》《老屋小記》；中篇小說《關于詹牧師的報告文學》《插隊的故事》《禮拜日》《原罪·宿命》《一個謎語的幾種簡單的猜法》《小說三篇》《中篇1或短篇4》等；散文《好運設計》《我與地壇》《墻下短記》《足球內外》；長篇小說《務虛筆記》《我的丁一之旅》。曾先后獲全國優秀短篇小說獎、魯迅文學獎，以及多種全國文學刊物獎。已出版作品散文集《一個人的記憶》《靈魂的事》《答自己問》《我與地壇》《病隙碎筆》《扶輪問路》長篇小說《務虛筆記》，《秋天的懷念》被選入冀教版小學六年級課本，也被選入語文上海版中學七年級課本。
史鐵生多年來與疾病頑強抗爭，在病榻上創作出了大量優秀的、廣為人知的文學作品。他的作品多次獲得國內外重要文學獎項，多部作品被譯為日、英、法、德等文字在海外出版。他為人低調，嚴于律己，品德高尚，是作家中的楷模。
2010年12月31日凌晨3點46分，史鐵生因突發腦溢血在北京宣武醫院搶救無效去世。根據其生前遺愿，他的脊椎、大腦將捐給醫學研究；他的肝臟將捐給需要的患者。
5. 關于史鐵生的故事
1、脆弱的生命 十歲那年，史鐵生在一次作文比賽中得了第一。
十八歲那年，史鐵生自愿到陜西延川縣插隊。插隊初期，史鐵生脊髓損傷、腰背疼痛。
有一次他在山里放牛，遇到了暴雨和冰雹。高燒以后，重現腰腿疼痛的癥狀，從此落下了病根。
在史鐵生21歲的生日第二天，因為腿疾，父親攙扶著他第一次走進病房。那一刻，史鐵生有過一個決心：要么好，要么死，一定不要再這樣走出來。
隨著雙腿日漸地麻木，肌肉無可遏止地萎縮，史鐵生悵然若失。未名氏哲人說：危臥病榻，難有無神論者。
整日整夜，臥榻病床，史鐵生消減了讀書的興致。門外來來回回、走走停停的腳步聲擾亂了史鐵生的思緒。
史鐵生在心里荒荒涼涼祈禱著：上帝如果你不收我回去，就把能走路的腿給我留下。南窗之下，桃紅柳綠，雖令人心神向往。
但史鐵生再也不敢去羨慕那些在花叢樹行間漫步的健康人。他甚至都不能回憶起腳踩在軟軟的草地上的感覺。
自此以后，他也再沒有站起來。生命原來如此脆弱，不忍讓人直視。
二十一歲、二十九歲、三十八歲，史鐵生三林三處出醫院。尤其二十九歲那次，史鐵生高燒不退，整天昏睡、嘔吐。
將近三個月不敢聞飯味，全靠血管去喝葡萄糖，血壓也不安定。大夫們一度擔心他活不過冬天了。
2、堅強的母親 史鐵生殘廢以后，他母親的整副心思全放在給他治病上。為了治病，全家負債累累。
史鐵生母親四周打聽治病偏方，花錢如流水，萬般搜尋稀奇古怪的藥。她給史鐵生又是洗，又是敷，又是熏，又是灸。
史鐵生又是吃，又是喝。但奇跡，未有絲毫顯露讓史鐵生終身受益的，是友誼醫院那位老大夫的話：“你一生都未必能有這樣閑在的時候，你何不用這樣的時間來讀點書，整理整理自己的思緒？在初中二年級，史鐵生趕上“**”，沒有讀過什么書。
大多世界名著等等是在他雙腿殘疾之后讀的。史鐵生每天搖著輪椅去地壇，不是讀書，就是思考。
史鐵生母親對兒子的腿也終于絕望。為了盡力忘掉這份不幸，史鐵生母親到處給他借書，頂著雨或雪推他去看電影。
生怕史鐵生自盡，忍著疼痛和擔心，她放兒子單獨出去。有很多回，史鐵生在這園子里待得太久了，她就來找他，但她又不敢驚動他。
只要見到史鐵生好好的，她就會一聲不吭，轉身回去。或許出于倔強和羞澀，史鐵生假裝沒有看到，有時還會故意躲起來。
三十歲時，史鐵生的第一篇小說終于發表。過了幾年，史鐵生又一次獲獎。
而她卻再也不能和兒子共享這輝煌的一刻，早在四十九歲時，她就離他而去了。史鐵生回憶道，自己當時被命運擊昏了頭，一心以為是世上最不幸的一個。
卻不知道自己的不幸在自己母親那兒總要加倍。3、追求與活著 在癱瘓的艱難歲月里，史鐵生暴躁易怒。
他找不到工作，找不到去路，便不得不耗在園子里。他有時待一會，有時直至月光滿地。
史鐵生說：這么多年我在這園子里，有時候是輕松快樂的，有時候是沉郁苦悶的，有時候優哉游哉，有時落寞，有時候平靜而且自信，有時候又軟弱，又迷茫。縈繞史鐵生的耳邊，有三個問題一直在騷擾著、陪伴他。
第一個是要不要去死？第二個是為什么活？第三個我干嗎要寫作？讓史鐵生受啟發的，是卓別林的一部電影：《城市之光》。女主人公要自殺，卻被卓別林救了。
女的說，“你為什么救我？你有什么權利不讓我死？”卓別林說，“急什么？咱們早晚不都得死？”史鐵生心中怦然一動：是啊，咱們早晚不都得死？對于死亡，史鐵生說：死是一件不必急于求成的事，死是一個必然會降臨的節日。對于殘疾，史鐵生總想憑什么我能寫出小說來呢？憑什么那些小說的素材會送到一個截癱者跟前來呢？王蒙曾說，正因他是個殘疾人，所以他作品中有別的作家沒有的一股靜氣。
對于生活與寫作，有朋友曾勸史鐵生，你不能死，你還得寫呢，還有好多作品等著你去寫呢。這時，史鐵生真正意識到，人活著，說到底是欲望，人真正的名字叫做：欲望。
不怕死和想去死是兩回事，怕活不等于不想活。而為了生存，人類應該找一些牢靠的理由，認為自己可以得到點什么，比如愛情價值感之類。
所以，史鐵生說：活著不是為了寫作，而寫作是為了活著。只是因為我活著，才不得不寫作。
擴展資料：主題思想 史鐵生許多小說有強烈的自傳要素，如中篇小說《宿命》就是作者的精神自傳；他有強烈的宗教情懷，甚至精深的宗教哲學。在作品中思索人的救贖需要和終極關懷，追尋上帝，反映世人以意識形態名義推翻親情滅絕愛心，甚至背叛自己的良心和信仰，為了利益而放棄信仰，例如《**記愧》一篇，記述公安發現了一篇在朋友間傳抄的地下小說，“我”在公安尚未上門時，就決定背叛朋友。
命運出于無法窮詰的偶然性，世間萬物只有不合理的混亂；人在這個充滿殘酷不公的世上，是被任意擺布的孤兒。“（神的）仁慈在于，只要你往前走，他總是給你路。”
《務虛筆記》記錄了一個尋找神性卻未能企及的痛苦心靈，并批判功利主義，也否定民間氣功風水作為一種尋求超越的可能途徑。地位1980年代，史鐵生是“知青情結”的第一個代言人，作品大受歡迎和推崇，是中國文學界的中堅人物，以真誠著稱，也被先鋒派作者奉為精神領袖。
6. 史鐵生的事跡
原發布者：你說的對
生命確實真的像琴弦，雖百般呵護，琴弦終有斷的一天。堅強的史鐵生終于敗給了可憎的命運，終于沒有迎來2011年的第一縷陽光，永遠地離開了我們。但我們以史鐵生的方式紀念史鐵生。
（一）、以頑強的生存意志對抗生命中的不如意
史鐵生1951年出生于北京，1969年去延安一帶插隊，三年后，雙腿癱瘓病回北京。是年，史鐵生21歲。30歲的史鐵生再次遭受命運的作弄， 患腎病，并引尿毒癥。可以說，史鐵生生命的絕大部分時間，都在受著命運的無情作弄，他雖也有過彷徨，有過失落，想到過死。但一旦史鐵生想明白了“死是一件不必急于求成的事，死是一個必然會降臨的節日”后，他就真正地扼住了命運的咽喉，痛苦而享受地過活，精神高貴的過活。
作為一名健全人，我們真不敢想像史鐵生似的命運作弄降臨到我們身上時，我們是否有史鐵生那樣的達觀、那樣的堅強，是否也會迸發出頑強的生存意志來對抗生命中的不如意？是的，我們不知道。我們知道的是“扼住命運的咽喉”說著容易，做著卻不易；我們知道的是史鐵生艱難地將這份不容易演繹成了“可能”，甚至“成功”。 我們知道，史鐵生演繹這份“可能”“成功”時，愛作弄人的命運一定也會敬佩史鐵生的毅力，健全人更是會將史鐵生作為自己戰勝自己戰勝命運的榜樣來崇拜。史鐵生永遠地離開了我們，但史鐵生何嘗不是用別一種方式重生了呢？他在時刻提醒著我們：以頑強的
7. 史鐵生的故事
高中時候學過的一篇文章呢。我與地壇。感覺挺感人的。寫的是他自己的親生經歷吧。他好象挺可憐的，是后來出事故殘疾掉的。他殘疾后一段時間一直在地壇周圍坐著輪椅遐思著的吧，他母親照顧他來著。
記憶中是這樣的。
史鐵生，1951年生于北京，河北省涿縣（今涿州市）人，中國電影編劇，著名小說家，文學家。1958年入北京東城區王大人胡同小學讀書，1967年畢業于北京清華大學附屬中學。1969年到陜西延川插隊落戶。1972年回北京，1974—1981年在北京新橋街道工廠做工，后因病停薪留職，回家養病。
1979年發表第一篇小說《法學教授及其夫人》，以后陸續發表中、短篇小說多篇，1983年他參加中國作家協會。1996年11月，短篇小說《老屋小記》獲得《東海》文學月刊“三十萬東海文學巨獎”金獎。小說《我的遙遠的清平灣》、《奶奶的星星》分獲1982、1983年全國優秀短篇小說獎，作品風格清新，溫馨，富有哲理和幽默感，在表現方法上追求現實主義和象征手法的結合，在真實反映生活的基礎上注意吸收現代小說的表現技巧，從成名作《我那遙遠的清平灣》到《插隊的故事》，作品從內容到形式技巧都顯出異乎尋常平淡而拙樸，屬意蘊深沉的“散文化”作品，另外，他還創作了電影劇本《多夢時節》（與人合作）、《死神與少女》等，《死神與少女》屬于一種新的電影類型——詩電影，這為電影類型的發展作出了新的貢獻，這兩部影片都由林洪洞執導，《多夢時節》以其新穎的視角獲第九屆金雞獎最佳兒童片獎，廣電部1988年優秀影片獎，第三屆兒童電影童牛獎藝術追求特別獎，《死神與少女》以其對人生價值的探索于1989年獲保加利亞第十三屆瓦爾納國際紅十字會與健康電影節榮譽獎。
史鐵生肉體殘疾的切身體驗，使他的部分小說寫到傷殘者的生活困境和精神困境。但他超越了傷殘者對命運的哀憐和自嘆，由此上升為對普遍性生存，特別是精神“傷殘”現象的關切。和另外的小說家不同，他并無對民族、地域的感性生活特征的執著，他把寫作當作個人精神歷程的敘述和探索。“宇宙以其不息的欲望將一個歌舞煉為永恒。這欲望有怎樣一個人間的姓名，大可忽略不計”（史鐵生《我與地壇》）。這種對于“殘疾人”（在史鐵生看來，所有的人都是殘疾的，有缺陷的）的生存的持續關注，使他的小說有著濃重的哲理意味。他的敘述由于有著親歷的體驗而貫穿一種溫情、然而宿命的感傷；但又有對于荒誕和宿命的抗爭。《命若琴弦》就是一個抗爭荒誕以獲取生存意義的寓言故事。
著有長篇小說《務虛筆記》，短篇小說《命若琴弦》，散文《我與地壇》等。
《我的遙遠的清平灣》、《奶奶的星星》分別獲1982年、1983年全國優秀短篇小說獎《老屋小記》獲首屆魯迅文學獎。
8. 史鐵生立志的故事
在史鐵生雙腿癱瘓之初，總有人勸他“要樂觀些，你看生活多么美好呀”諸如此類的話語。
可是這種話對史鐵生幾乎起不到任何激勵的作用。史鐵生心里說：“開玩笑，你們說的輕松，病又沒得在你們身上。”
尤其是在雙腿剛剛癱瘓的時候，生命對于史鐵生幾乎已經失去了任何吸引力。他想：“要是不能再站起來跑，就算是能磨磨蹭蹭地走，我也不想再活了。”
當時，大夫告訴史鐵生，他的病如果是腫瘤，可能還有的救，否則，這輩子就得準備在輪椅上過了。于是，史鐵生整天用目光在病房的天花板上寫兩個字，一個是腫瘤的“瘤”，另一個字就是“死”。
史鐵生用這種方式祈禱，希望把這兩個字寫到千遍萬遍，或許就能成真，不管是腫瘤還是死，都好。到后來，證實了他的病并非腫瘤之后，他就只寫一個字了：“死”。
史鐵生的病根是在18歲時落下的。那時他到陜西延川縣插隊，一次在山里放牛，遭遇暴雨和冰雹，高燒之后出現腰腿疼痛的癥狀。
21歲時，史鐵生因為腿疾而住進了醫院，那一天是他的生日，從此，他再也沒有站起來。這件事似乎再一次證明了生命的脆弱。
只是一次淋雨，就無端癱瘓了雙腿，讓一個本來鮮活年輕的生命，無比地接近枯萎死亡。 但是，生命卻又總是在脆弱的同時展現出它的韌性。
就如同在地球上的高緯度地區生長著的地衣，在極其惡劣的自然條件下，依然能夠存活。盡管它的生長速度慢得驚人，幾百年也長不到一個平方厘米，但它卻實實在在地生存著，它生存的目的就是不要死去，這是最基本的生命特質。
人的生命同樣如此。余華寫過兩部著名的小說——《許三觀賣血記》和《活著》。
在《許三觀賣血記》里，生活在社會底層的許三觀，從年輕到蒼老歷盡艱辛；每逢家庭變故，他就以賣血來挽救危機，甚至差點為此送命。一次次賣血后，唯一的補償就是到飯館里吃一盤炒豬肝，喝二兩黃酒。
在《活著》里，地主少爺福貴的一生中，敗家，中年喪母、喪兒、喪妻，喪女婿，到最后，連唯一的孫子也死了，只剩下老了的富貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。無論是許三觀還是富貴，他們都沒有明確的生存目標，只因為生命的慣性才活著。
不管是屈辱還是風光，不管是甜蜜還是酸楚，生命都在靜靜地活著。生命不是必須承受苦難，但生命確實有足夠的韌性承受苦難，“人間的災難，無論落到誰頭上，只要不死，誰都得受著，而且都受得了”。
對于史鐵生而言，雖然在癱瘓之初，死亡對于他那么具有誘惑，甚至于他每天早晨醒來，都因為自己依然活著而沮喪；但是，他依然活著。癱瘓后的最初幾年，史鐵生找不到工作，找不到去路，忽然間幾乎什么都找不到了。
就像他文章里寫的那樣，暴躁易怒。為了逃避現實的世界，在正常人上班之時，他總是搖著輪椅，到那時還人煙稀少的地壇公園里去。
自旦至暮，春秋往復，耗在這園子里。他去過了地壇的每一棵樹下，無論是什么季節，什么天氣，什么時間，他都在這園子里呆過。
有時候呆一會兒就回家，有時候就呆到滿地上都亮起月光。 我們可以想見史鐵生那時的孤獨苦悶，但是，不管活得多么艱難，多么痛苦，生命卻始終默默地承受了這一切，死亡依然被一再耽擱。
所幸的是，在痛苦當中，還有親友的愛在支撐他。母親要他“好好兒活”的臨終囑托，一直縈繞在他心頭。
史鐵生母親的生命，因為兒子的殘疾，也承受了無數折磨。史鐵生癱瘓時，母親已不年輕，為了史鐵生的腿，她頭上開始有了白發。
醫院已經明確表示，他的病情目前沒辦法治。母親的全副心思卻還放在給他治病上，到處找大夫，打聽偏方，花很多錢 每一回她都虔誠地抱著希望，然而最終，卻總是有多少回希望，就有多少回失望。
最后母親終于也絕望了。于是，每次史鐵生要動身出門，母親便無言地幫他上輪椅，看著他搖車拐出小路。
每一次她都是佇立在門前默然無語地看著兒子走遠。有一次，他想起一件事又返身回來，看見母親仍然站在原地，還是那樣一動不動地站著，仿佛在看兒子的輪椅搖到哪里了，對兒子的回來竟然一時沒有反應。
她一天又一天送兒子搖著輪椅出門去，站在陽光下，站在冷風里。后來，她猝然去世了，因為兒子的痛苦，她活不下去了。
這是她唯一的兒子，她希望兒子能有一條路走向自己的幸福，而她沒有能夠幫助兒子走向這條路。她心疼得終于熬不住了，她匆匆離開兒子時只有49歲。
史鐵生在一篇題為《合歡樹》的文章中寫道：“我坐在小公園安靜的樹林里，閉上眼睛，想，上帝為什么早早地召母親回去呢？很久很久，迷迷糊糊的我聽見了回答：‘她心里太苦了，上帝看她受不住了，就召她回去。’我似乎得了一點安慰，睜開眼睛，看見風正從樹林里穿過。”
史鐵生說，正是這樣的愛，耽擱了他的死亡。 無論如何，既然活著，就不免就進入了另一些事情。
就像小河里的水慢慢豐盈了，你難免就順水漂流，漂進大河里去了，四周的風景豁然開朗，心情不由得也就變了。終于有一天，當史鐵生又想到死的時候，心里說：“算了吧，再試試，何苦前功盡棄呢？憑什么我非得輸給你不可呢？”這時候，他已經開始對死亡有一種幽默的態度了。
啟發史鐵生的，是卓別林的一部電影，名字叫《城市之。