華閱文章網1. 愛瑪的人物介紹
《愛瑪》中的兩個重要男女主人公是愛瑪和奈特利先生。他們兩人在許多場合都以自己的方式幫助別人。
愛瑪為女子做媒的方式十分可笑，甚至還有些荒誕，她竭力為地位低下的女子尋找社會地位比較高的配偶，常常是她自己蒙在鼓里，結果與她的愿望恰恰相反，鬧出許多始料所不及的笑話。我們或許可以認為，作者這樣處理，正是希望引導讀者嘲笑當時英國社會上那種普遍的惡習。愛瑪是一個聰慧、漂亮、富有、熱情、有知識、有地位的姑娘。但是，她卻勢利、自負、殘忍，總是以自己的想法去安排別人的生活。她缺乏仁慈之心又缺乏自知之明。然而，就是這樣—個身上帶著許多明顯缺點的個性鮮明的主人公，在小說中被奧斯丁在不美化她的前提下，將她塑造得受讀者喜愛。簡·奧斯丁對愛瑪這一人物的刻畫可以說是其作品中“塑造的最深刻的人物形象”。
奈特利先生則以另外的方式幫助別人，譬如在一次舞會上，他看見社會地位低下的哈利特受到輕蔑的冷遇時，自己挺身而出，維護她的自尊心，協助她度過難堪局面，對餡上欺下的惡劣行徑進行打擊；他重視哈利特與其地位相稱的馬丁之間的真情相愛，并給與恰當的協助，使他們有機會按照自己的愿望喜結良緣。作者始終將奈特利先生這一角色置于比較讓讀者崇拜的地位，無疑希望通過這一人物體現自己一定的社會理想。
2. 請求：《愛瑪》中的人物關系
小說概況 Emma (1816) by Jane Austen (1775 - 1817). 英國女作家簡·奧斯汀較有影響的長篇小說《愛瑪》創作于1815年，是奧斯汀作品中藝術上思想上最成熟的一部。
小說主人公愛瑪是個美麗聰明的地主小姐，喜歡與人作媒。她在無聊之中把鄰近的一個孤女哈麗埃特置于自己的保護之下，主觀臆想地安排她的戀愛。
哈麗埃特很隨和地一次又一次“愛”上了愛瑪給她選擇的“求婚者”。最后在愛瑪的不負責的慫恿下，竟自以為“愛”上了本地最大的地主兼地方官奈特利先生，這時愛瑪才猛然發現原來自己是愛奈特利先生的，最后兩人都找到了與自己相匹配的伴侶。
作者在小說中，已把愛情、婚姻與財產、社會地位聯系起來。書中還穿插了美麗優雅的簡費爾法克斯和愛瑪家庭女教師泰勒小姐的繼子，富家子弟弗蘭克丘吉爾的婚戀故事。
小說現實主義成分增多，戲劇成分減少，結構精微巧妙，喜劇氣氛彌漫全書，趣味橫生。 或許沒有那部小說在喜劇效果方面，能使奧斯汀的《愛瑪》像形見拙。
這是一部匠心西獨具的天才之作。作品風格毫不矯揉造作，然而卻在敘述事件的同時，不是恰到好處地搔及讀者心頭的癢處。
作者以她女性細致而敏感的睿智、毫不妥協的態度、自信的道德意識、無所顧忌的膽略，在作品中以浪漫的手法歌頌真、善、美，鞭勒假、惡，這無疑觸動了同時代那些與作品人物不無類似之處的人們。 寫作評價 《愛瑪》中的兩個重要男女主人公是愛瑪和奈特利先生。
他們兩人在許多場合都以自己的方式幫助別人。愛瑪為女子做媒的方式十分可笑，甚至還有些荒誕，它竭力為地位低下的女子尋找社會地位比較高的配偶，常常是她自己蒙在鼓里，結果與她的愿望恰恰相反，鬧出許多始料所不及的笑話。
我們或許可以認為，作者這樣處理，正是希望引導讀者嘲笑當時英國社會上那種普遍的惡習。奈特利先生則一另外的方式幫助別人，譬如在一次舞會上，他看見社會地位低下的哈利特受到輕蔑的冷遇是，自己挺身而出，維護她的自尊心，協助她度過難堪局面，對餡上欺下的惡劣行徑進行打擊；他重視哈利特與其地位相稱的馬丁之間的真情相愛，并給與恰當的協助，使他們有機會按照自己的愿望喜結良緣。
作者始終將奈特利先生這一角色置于比較讓讀者崇拜的地位，無疑希望通過這一人物體現自己一定的社會理想。 寫作特色 《愛瑪》沒有驚險駭人的情節，也沒有聳人聽聞的描述，但是從它娓娓道來、令人陶醉的敘述中，在他謎一般的情節中，在他對人物性格和心理的細致入微的刻畫中，讀者面前仿佛展開一幅優美而略帶夸張的生動畫卷。
我們好像能看到故事中人物的形象和行為，能聽到他們在各種背景下進行的交談，能感覺到人物的喜悅和憂愁，當時英國社會的林林總總仿佛由讀者親身所經歷。作者風采 奧斯汀（1775-1817）,19世紀英國最早發表現實主義小說的女作家。
生于英國小鄉鎮史蒂文頓的一個牧師家庭，幾乎從未接受過正規教育，但由于家庭文學空氣熏陶而成為著名作家。其作品主要描繪她在狹小生活圈子里所熟悉的中產階級的家庭生活，青年男女的戀愛婚姻及其心態，具有觀察細致，人物刻畫惟妙惟肖，評論尖刻等藝術特色。
20歲左右開始創作，共發表6部小說：《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德花園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導》。奧斯汀最初創作是為了反對流行小說。
后來又反映了18世紀末19世紀初當時未受資本主義工業革命浪潮沖擊的英國鄉村中產階級的日常生活場景，掃除了當時小說創作的庸俗風氣，在英國小說發展史上起到了承上啟下的作用，同時奧斯汀又是公認的描寫婦女意識的卓越作家。她的小說以《傲慢與偏見》和《愛瑪》最受讀者喜愛。
本書作者奧斯汀于1775年出生在英國漢普郡一個名叫斯蒂文森的村子里，父親是一位鄉村教師。她沒有受過多少正規教育，卻在父親主持的家學中大量涉獵各種書籍，獲益匪淺。
15歲時，她便開始寫短劇、小品試筆，娛樂家人，21歲完成的小說已濟身英國文壇最佳作品行列。 奧斯汀的小說均為愛情故事，但她本人卻終身未婚。
她于1817年辭世，時年不足42歲。 奧斯汀所寫均為自己熟知的生活，大都是蘇格蘭鄉村和鄰近地區中產階級的生活。
她描寫的生活圈子很小，但她的觀察細致入微，構思睿智合理，任務刻畫栩栩如生，呼之欲出。她的寫作風格樸素無華；情節巧妙跌宕，耐人尋味。
一百多年來各國讀者對她的作品愛不釋手。 書摘 她盯著這個字謎，沉思著，捕捉著其中的含義，重新閱讀一遍，前后參看后理解得更加深刻一些，然后把那紙片遞給哈里特，自己微笑著坐下來。
哈里特卻糊里糊涂望著那張紙苦思冥想。愛瑪坐在那里想：“想的好，埃爾頓先生，想得真好。
我讀過比這還糟的字謎。是‘求婚’非常好的暗示。
我給你打個高分。這正是你的感情。
這等于是非常直截了當地說：‘史密斯小姐，請你允許我想你求婚。一眼猜出我的謎和我心中的意圖吧。
——愿那柔和的眼睛閃爍出贊成的光芒——哈里特，對極了。柔和，這個字眼用來描寫她的眼睛真是太貼切了，所有定語中最恰如其分的就是這個字眼。
——你的敏捷才思很快能猜出這個詞，哼——哈里特。
3. 請求：《愛瑪》中的人物關系
Emma (1816) by Jane Austen (1775 - 1817)。
英國女作家簡·奧斯汀較有影響的長篇小說《愛瑪》創作于1815年，是奧斯汀作品中藝術上思想上最成熟的一部。小說主人公愛瑪是個美麗聰明的地主小姐，喜歡與人作媒。
她在無聊之中把鄰近的一個孤女哈麗埃特置于自己的保護之下，主觀臆想地安排她的戀愛。哈麗埃特很隨和地一次又一次“愛”上了愛瑪給她選擇的 “求婚者”。
最后在愛瑪的不負責的慫恿下，竟自以為“愛”上了本地最大的地主兼地方官奈特利先生，這時愛瑪才猛然發現原來自己是愛奈特利先生的，最后兩人都找到了與自己相匹配的伴侶。 作者在小說中，已把愛情、婚姻與財產、社會地位聯系起來。
書中還穿插了美麗優雅的簡費爾法克斯和愛瑪家庭女教師泰勒小姐的繼子，富家子弟弗蘭克丘吉爾的婚戀故事。小說現實主義成分增多，戲劇成分減少，結構精微巧妙，喜劇氣氛彌漫全書，趣味橫生。
或許沒有那部小說在喜劇效果方面，能使奧斯汀的《愛瑪》像形見拙。 這是一部匠心西獨具的天才之作。
作品風格毫不矯揉造作，然而卻在敘述事件的同時，不是恰到好處地搔及讀者心頭的癢處。作者以她女性細致而敏感的睿智、毫不妥協的態度、自信的道德意識、無所顧忌的膽略，在作品中以浪漫的手法歌頌真、善、美，鞭勒假、惡，這無疑觸動了同時代那些與作品人物不無類似之處的人們。
寫作評價 《愛瑪》中的兩個重要男女主人公是愛瑪和奈特利先生。他們兩人在許多場合都以自己的方式幫助別人。
愛瑪為女子做媒的方式十分可笑，甚至還有些荒誕，它竭力為地位低下的女子尋找社會地位比較高的配偶，常常是她自己蒙在鼓里，結果與她的愿望恰恰相反，鬧出許多始料所不及的笑話。 我們或許可以認為，作者這樣處理，正是希望引導讀者嘲笑當時英國社會上那種普遍的惡習。
奈特利先生則一另外的方式幫助別人，譬如在一次舞會上，他看見社會地位低下的哈利特受到輕蔑的冷遇是，自己挺身而出，維護她的自尊心，協助她度過難堪局面，對餡上欺下的惡劣行徑進行打擊；他重視哈利特與其地位相稱的馬丁之間的真情相愛，并給與恰當的協助，使他們有機會按照自己的愿望喜結良緣。 作者始終將奈特利先生這一角色置于比較讓讀者崇拜的地位，無疑希望通過這一人物體現自己一定的社會理想。
寫作特色 《愛瑪》沒有驚險駭人的情節，也沒有聳人聽聞的描述，但是從它娓娓道來、令人陶醉的敘述中，在他謎一般的情節中，在他對人物性格和心理的細致入微的刻畫中，讀者面前仿佛展開一幅優美而略帶夸張的生動畫卷。 我們好像能看到故事中人物的形象和行為，能聽到他們在各種背景下進行的交談，能感覺到人物的喜悅和憂愁，當時英國社會的林林總總仿佛由讀者親身所經歷。
作者風采 奧斯汀（1775-1817）,19世紀英國最早發表現實主義小說的女作家。生于英國小鄉鎮史蒂文頓的一個牧師家庭，幾乎從未接受過正規教育，但由于家庭文學空氣熏陶而成為著名作家。
其作品主要描繪她在狹小生活圈子里所熟悉的中產階級的家庭生活，青年男女的戀愛婚姻及其心態，具有觀察細致，人物刻畫惟妙惟肖，評論尖刻等藝術特色。20歲左右開始創作，共發表6部小說：《理智與情感》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德花園》、《愛瑪》、《諾桑覺寺》、《勸導》。
奧斯汀最初創作是為了反對流行小說。后來又反映了18世紀末19世紀初當時未受資本主義工業革命浪潮沖擊的英國鄉村中產階級的日常生活場景，掃除了當時小說創作的庸俗風氣，在英國小說發展史上起到了承上啟下的作用，同時奧斯汀又是公認的描寫婦女意識的卓越作家。
她的小說以《傲慢與偏見》和《愛瑪》最受讀者喜愛。 本書作者奧斯汀于1775年出生在英國漢普郡一個名叫斯蒂文森的村子里，父親是一位鄉村教師。
她沒有受過多少正規教育，卻在父親主持的家學中大量涉獵各種書籍，獲益匪淺。 15歲時，她便開始寫短劇、小品試筆，娛樂家人，21歲完成的小說已濟身英國文壇最佳作品行列。
奧斯汀的小說均為愛情故事，但她本人卻終身未婚。她于1817年辭世，時年不足42歲。
奧斯汀所寫均為自己熟知的生活，大都是蘇格蘭鄉村和鄰近地區中產階級的生活。她描寫的生活圈子很小，但她的觀察細致入微，構思睿智合理，任務刻畫栩栩如生，呼之欲出。
她的寫作風格樸素無華；情節巧妙跌宕，耐人尋味。一百多年來各國讀者對她的作品愛不釋手。
書摘 她盯著這個字謎，沉思著，捕捉著其中的含義，重新閱讀一遍，前后參看后理解得更加深刻一些，然后把那紙片遞給哈里特，自己微笑著坐下來。哈里特卻糊里糊涂望著那張紙苦思冥想。
愛瑪坐在那里想：“想的好，埃爾頓先生，想得真好。我讀過比這還糟的字謎。
是‘求婚’非常好的暗示。我給你打個高分。
這正是你的感情。這等于是非常直截了當地說：‘史密斯小姐，請你允許我想你求婚。
一眼猜出我的謎和我心中的意圖吧。——愿那柔和的眼睛閃爍出贊成的光芒——哈里特，對極了。
柔和，這個字眼用來描寫她的眼睛真是太貼切了，所有定語中最恰如其分的就是這個字眼。——你的敏捷才思很快能猜出這個詞，哼——哈里特的。
4. 概括簡愛中的特色人物形象（5個人）
1.簡愛：女主人公，一個性格堅強，樸實，剛柔并濟，獨立自主，積極進取的女性。她出身卑微，相貌平凡，但她并不以此自卑。她蔑視權貴的驕橫，嘲笑他們的愚笨，顯示出自立自強的人格和美好的理想。她有頑強的生命力，從不向命運低頭，最后有了自己所向往的美好生活。簡·愛生存在一個父母雙亡，寄人籬下的環境。從簡愛身上，表現力當今新女性的形象：自尊、自重、自立、自強，對于自己的人格、情感、生活、判斷、選擇的堅定理想和執著追求。
2.羅切斯特先生是一個正直、善惡分明而又帶有幽默感的人
3.里德太太，她性格固執，刻薄，冷酷。
4.海倫彭斯這個十四歲的六翼天使有著那么寬廣，那么蓬勃的心胸來容納這純潔澄澈、滿滿當當、熱情奔放而且還在不斷上漲的雄辯之泉。
5.圣約翰.里弗斯是一個看清楚自己的人，他知道自己的職責，他不禁讓人很羨慕，但也讓人感到悲哀，羨慕他能明確自己的目標，悲哀他的固執，為了自己的職責而放棄了愛情，親情。
6.《簡·愛》（Jane Eyre）是十九世紀英國著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，人們普遍認為《簡·愛》是夏洛蒂·勃朗特“詩意的生平寫照”，是一部具有自傳色彩的作品。講述一位從小變成孤兒的英國女子在各種磨難中不斷追求自由與尊嚴，堅持自我，最終獲得幸福的故事。小說引人入勝地展示了男女主人公曲折起伏的愛情經歷，歌頌了擺脫一切舊習俗和偏見，成功塑造了一個敢于反抗，敢于爭取自由和平等地位的婦女形象。
5. 包法利夫人中女主人公的人物形象分析
《包法利夫人》是法國作家福樓拜創作的長篇小說，女主人公愛瑪人物形象分析如下：
愛瑪是一位富于幻想、內心充滿了浪漫與激情的女子。然而，愛瑪所處的現實卻是不盡如人意的。毫無男子氣概的丈夫，一成不變的枯燥乏味的生活，這所有的一切都令愛瑪感到煩躁、抑郁和痛苦。因此，愛瑪把對美好生活的向往都寄托在了虛幻的想象上。
愛瑪過著一種與自身讀過的小說中描述的那樣的時髦的生活方式。愛瑪悲劇結局是自身逃避現實的結果。愛瑪看不到自己是個失敗者，也不愿承認自己沉迷于過分的浪漫之中。隨后自殺也屬于逃避現實的表現。這說明了浪漫主義幻想的破滅。
愛瑪為追求浪漫而理想的愛情，終于與現實發生沖突，走上了毀滅的道路。愛瑪悲劇命運的根源就在于作為一個女性，在實現自我價值的過程中，把自己的全部感情和生命都奉獻給了愛情，追求完美、理想而又浪漫的愛情，成了束縛自己一生的鐐銬。
擴展資料：
《包法利夫人》的創作背景：
19世紀40年代，正是資本主義制度在西歐確立的時期，法國的資產階級也在“七月革命”后取得了統治地位，并且，伴隨著工業革命的逐漸推進，法國的資本主義得到了很大的發展，工農業在這一時期都取得了很大的進步。
而小說正是刻畫了1848年資產階級取得全面勝利后的法國第二帝國時期的社會風貌。小說取材于真人真事：一個鄉村醫生夫人的服毒案。
福樓拜寫《包法利夫人》花了四年零四個月，每天工作十二小時。正反兩面的草稿寫了一千八百頁，最后定稿不到五百頁。1856年《包法利夫人》在《巴黎雜志》上發表。
參考資料來源：百度百科-包法利夫人
6. 《愛瑪》講了一個什么人生哲理
評論家說：“《愛瑪》可能是奧斯丁最成熟的作品。”這部作者生前最后出版的小說，能被冠以如此高的評價，很大程度上緣于比起其他作品來，它更為深入全面地表現了作者的審美情趣與創作態度，二字概括之，那就是“溫柔”。奧斯丁的審美情趣著重反映在女性形象的塑造上。
但是，奧斯丁強調一點———熱情不等于激情。一個熱情的女性可以使生活充滿趣味，給人們以快樂，但一旦熱情超過了限度，即理智控制的范圍后，它就會蛻變成有害的激情。泛濫的激情使哈麗埃特嘗盡失戀的痛苦；菲爾費克斯由于一時激情犯下錯誤，作為懲罰，在相當長的時間內“一刻也沒有安寧過”；愛瑪“對自己的每一種激情都覺得羞愧”，它是女主人公幸福生活中僅有的那一點苦惱的源頭。在奧斯丁眼里，激情是妨礙完美最重要的因素之一。推崇溫柔的審美情趣直接影響了奧斯丁的創作態度。作者借愛瑪之口這樣說：“我雖然沒有這個優點———但是我懂得如何珍視和尊重它”，《愛瑪》的每一字里行間無不透露出奧斯丁的真誠與寬厚：不苛求自己、不苛求筆下人物、不苛求讀者———僅僅憑著“興趣和愛好”來描述生活，創作對于她來說是一種熱情洋溢、輕松自然的感受歷程；她對她塑造的每一個女性都抱著熱忱的希望，但又無比寬容，所以從審美意義上看，個個都如她描繪愛瑪一般“最好的，盡管有那些缺點還是完美無缺”；她賦予“茶杯里的小風波”巨大的魅力，但又不要求讀者沉溺其中，故常常打破“第四堵墻”，跳出書外，讓讀者意識到這只是個想像世界。所以至少可以說，奧斯丁會成為讀者最親愛的朋友。
7. 包法利夫人中女主人公的人物形象分析
《包法利夫人》是法國作家福樓拜創作的長篇小說，女主人公愛瑪人物形象分析如下： 愛瑪是一位富于幻想、內心充滿了浪漫與激情的女子。
然而，愛瑪所處的現實卻是不盡如人意的。毫無男子氣概的丈夫，一成不變的枯燥乏味的生活，這所有的一切都令愛瑪感到煩躁、抑郁和痛苦。
因此，愛瑪把對美好生活的向往都寄托在了虛幻的想象上。 愛瑪過著一種與自身讀過的小說中描述的那樣的時髦的生活方式。
愛瑪悲劇結局是自身逃避現實的結果。愛瑪看不到自己是個失敗者，也不愿承認自己沉迷于過分的浪漫之中。
隨后自殺也屬于逃避現實的表現。這說明了浪漫主義幻想的破滅。
愛瑪為追求浪漫而理想的愛情，終于與現實發生沖突，走上了毀滅的道路。愛瑪悲劇命運的根源就在于作為一個女性，在實現自我價值的過程中，把自己的全部感情和生命都奉獻給了愛情，追求完美、理想而又浪漫的愛情，成了束縛自己一生的鐐銬。
擴展資料： 《包法利夫人》的創作背景： 19世紀40年代，正是資本主義制度在西歐確立的時期，法國的資產階級也在“七月革命”后取得了統治地位，并且，伴隨著工業革命的逐漸推進，法國的資本主義得到了很大的發展，工農業在這一時期都取得了很大的進步。 而小說正是刻畫了1848年資產階級取得全面勝利后的法國第二帝國時期的社會風貌。
小說取材于真人真事：一個鄉村醫生夫人的服毒案。 福樓拜寫《包法利夫人》花了四年零四個月，每天工作十二小時。
正反兩面的草稿寫了一千八百頁，最后定稿不到五百頁。1856年《包法利夫人》在《巴黎雜志》上發表。
參考資料來源：百度百科-包法利夫人。
8. 概括簡愛中的特色人物形象（5個人）
1.簡愛：女主人公，一個性格堅強，樸實，剛柔并濟，獨立自主，積極進取的女性。
她出身卑微，相貌平凡，但她并不以此自卑。她蔑視權貴的驕橫，嘲笑他們的愚笨，顯示出自立自強的人格和美好的理想。
她有頑強的生命力，從不向命運低頭，最后有了自己所向往的美好生活。簡·愛生存在一個父母雙亡，寄人籬下的環境。
從簡愛身上，表現力當今新女性的形象：自尊、自重、自立、自強，對于自己的人格、情感、生活、判斷、選擇的堅定理想和執著追求。2.羅切斯特先生是一個正直、善惡分明而又帶有幽默感的人3.里德太太，她性格固執，刻薄，冷酷。
4.海倫彭斯這個十四歲的六翼天使有著那么寬廣，那么蓬勃的心胸來容納這純潔澄澈、滿滿當當、熱情奔放而且還在不斷上漲的雄辯之泉。5.圣約翰.里弗斯是一個看清楚自己的人，他知道自己的職責，他不禁讓人很羨慕，但也讓人感到悲哀，羨慕他能明確自己的目標，悲哀他的固執，為了自己的職責而放棄了愛情，親情。
6.《簡·愛》（Jane Eyre）是十九世紀英國著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，人們普遍認為《簡·愛》是夏洛蒂·勃朗特“詩意的生平寫照”，是一部具有自傳色彩的作品。講述一位從小變成孤兒的英國女子在各種磨難中不斷追求自由與尊嚴，堅持自我，最終獲得幸福的故事。
小說引人入勝地展示了男女主人公曲折起伏的愛情經歷，歌頌了擺脫一切舊習俗和偏見，成功塑造了一個敢于反抗，敢于爭取自由和平等地位的婦女形象。
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