華閱文章網1. 求余光中的短詩 《故鄉》
沒有月光
還是想起我的故鄉
土街
土墻
土房
還是我小時候的模樣
鐵匠
小貨郎
走街串巷
說書的
變戲法的
你來我往
地里不長細糧
年年是地瓜秧
紅高粱
奶奶把傍晚煮出飯香
我就爬上房
向著家長里短扯開童嗓：
“回家吃飯了，娘！”
沒有月光
正適合小伙伴捉迷藏
石頭，剪子，布讓我先藏
偷偷回家爬上炕
進入夢鄉
2. 余光中的詩除了《鄉愁》還有哪些
余光中詩3首~2007-09-11 20:08 星之葬 ___余光中淺藍色的夜溢進窗來 夏斟得太滿 螢火蟲的小宮燈做著夢 夢見唐宮 夢見追逐的輕羅小扇 夢見另一個夏夜 一顆星的葬禮 夢見一閃光的伸延與消滅 以及你的驚呼 我的回顧 和片刻的愀然無語 或者所謂春天 -----余光中或者所謂春天也不過就在電話亭的那邊 廈門街的那邊有一些蠢蠢的記憶的那邊 航空信就從那里開始 眼睛就從那里忍受 郵戳郵戳郵戳 各種文字的打擊 或者所謂春天 最后也不過就是這樣子 一些受傷的記憶 一些欲望和灰塵 或者所謂春天也只是一種清脆的標本 一張書簽曾是水仙或蝴蝶 風鈴 ------余光中我的心是七層塔檐上懸掛的風鈴 叮嚀叮嚀嚀 此起彼落， 敲叩著一個人的名字 --你的塔上也感到微震嗎？ 這是寂靜的脈搏， 日夜不停 你聽見了嗎， 叮嚀叮嚀嚀？ 這惱人的音調禁不勝禁 除非叫所有的風都改道 鈴都摘掉， 塔都推倒 只因我的心是高高低低的風鈴 叮嚀叮嚀嚀 此起彼落 敲叩著一個人的名字。
3. 余光中描寫鄉愁的詩
鄉愁 余光中
小時候/ 鄉愁是一枚小小的郵票 /我在這頭/ 母親在那頭；
長大后/ 鄉愁是一張窄窄的船票 /我在這頭/ 新娘在那頭；
后來呵/ 鄉愁是一方矮矮的墳墓 /我在外頭/ 母親在里頭；
而現在/ 鄉愁是一灣淺淺的海峽 /我在這頭/ 大陸在那頭。
相信很多人知道這首詩歌及作者。這首詩傳誦了幾十年，余光中老人也年近八旬了。余光中及其詩歌散文等在當代中文領域的影響力是震撼人心的。
本人認為《鄉愁》這首詩，雖然簡潔易懂，但蘊涵了游子極大的人生真情，雖然直觀通俗，卻讓人熱血沸騰。
這首詩歌在幾十年的反復傳誦過程中，吸引了很多著名作曲家，“大陸老民歌王”王洛賓，“臺灣民歌只父”楊弦等等都曾為《鄉愁》譜曲。可惜至今各種歌曲版本的《鄉愁》都沒傳唱開來。人們依然接受著詩歌朗誦版的《鄉愁》，可見其獨特魅力。
“欲記其事可用散文，欲傳其情可以寫詩”。被譽為“詩文雙絕”的余光中最近參加了第三屆珠江（國際）詩歌藝術節。他把詩歌和散文比喻成兩只眼睛，只用一只眼睛的話就看不完整。
4. 短一點的現代詩【除了余光中和席慕蓉的鄉愁】
徐志摩的：2113
《雪花的快樂》
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認清我的方向——5261
飛揚，飛揚，飛揚，4102——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚，—1653—
你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飛舞，
認內明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望——
飛揚，飛揚，飛揚，——
啊，她身上有朱砂梅的清香！
那時我憑借我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心容胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸！
5. 余光中300字散文摘抄短篇
生命像一串美麗的風鈴，環境是風，生命是鈴，風一動，鈴就發出聲音，脆生脆生的，好讓人感動。無論有不有風，鈴是一種存在，它靜靜懸掛在那里一個挨一個，相互依存，共同生存。鈴生來是為了發出聲的，它以聲響展示著自己的存在。訴說著自己的祝福，它渴望風。
無風的時候，風鈴便靜靜地守侯默默無言，無風則靜。恬靜的風鈴讓人想到，生命是需要守侯的。生命不是孤立的，它依存許多。比如說，依存風。再比如說，一個風鈴依存另一個風鈴，風鈴只有在有風時，才會相互碰撞發出聲響，不起風，就只能靜靜地守侯。有風則響，這就是風鈴。她時刻在期待，而從不在乎期待多久，守侯多久。一響就動聽，清脆、銀亮，不摻和一絲噪音。友好的撞擊永遠是鈴與鈴發出響的前提。不必說你碰撞了我，還是我碰撞了你，不必說是你動聽，還是我動聽，有一個令人感動的聲音就夠了！那聲音是風之聲，也是鈴之聲。風急則切切，風輕則渺渺，美麗的風鈴永遠是變化的，在變化中吐露著茫茫的心跡。當然，也是脆弱的，有強風惡暴突襲而來時，風鈴猝然落地，破碎出一片凄美。我的心是七層塔檐上懸掛的風鈴
叮嚀叮嚀嚀
此起彼落，敲叩著一個人的名字
你的塔上也感受到微震了嗎？這是寂靜的脈搏
日夜不停
你聽見了嗎，叮嚀叮嚀嚀
那惱人的音調禁不勝禁
除非叫所有的風都改道，鈴都摘掉，塔都推倒
只因我的心是高高低低地風鈴
叮嚀叮嚀嚀
此起彼落
敲叩著一個人的名字《風鈴》
6. 要一些簡短的詩歌,每一首詩歌還要寫出這首詩歌的意思
最是那一低頭的溫柔 像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞. 道一聲珍重，道一聲珍重， 那一聲珍重里有甜蜜的憂愁. ----沙揚娜拉 ——徐志摩 雨巷 作者：戴望舒 撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望逢著 一個丁香一樣地 結著愁怨的姑娘. 她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我一樣， 像我一樣地 默默行著， 冷漠，凄清，又惆悵. 她靜默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飄過 像夢一般地， 像夢一般地凄婉迷茫. 像夢中飄過 一枝丁香地， 我身旁飄過這女郎； 她靜靜地遠了，遠了， 到了頹圮的籬墻， 走盡這雨巷. 在雨的哀曲里， 消了她的顏色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆悵. 撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 一個丁香一樣地 結著愁怨的姑娘. 斷章——卞之琳 你站在橋上看風景， 看風景的人在樓上看你. 明月裝飾了你的窗子， 你裝飾了別人的夢. 雨后 作者： 席慕蓉 生命 其實也可以是一首詩 如果你能讓我慢慢前行 靜靜盼望 搜尋 懷帶著逐漸加深的暮色 經過不可知的泥淖 在暗黑的云層里 終于流下了淚 為所有 錯過或者并沒有錯過的相遇 生命 其實到最后總能成詩 在滂沱的雨后 我的心靈將更為潔凈 如果你肯等待 所有飄浮不定的云彩 作者：余光中 作品：深山聽夜 內容： 山深夜永 萬籟都渾然一夢 有什么比澈底的靜 更加耐聽呢？ 再長，再忙的歷史 也總有這么一刻 是無須爭辯的吧？ 可是那風呢？你說 風嗎？那是時間的過境 引起的一點點，偶爾 一點點回音 舒婷的 我如果愛你——/絕不學攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己； /我如果愛你——/絕不學癡情的鳥兒，/為綠蔭重復單調的歌曲； /也不止象泉源/常年送來清涼的慰籍；/也不止象險峰， /增加你的高度，/襯托你的威儀./甚至日光/甚至春雨 /不，這些都還不夠/我必須是你近旁的一株木棉， /作為樹的形象和你站在一起./根，相握在地下； /葉，相觸在云里./每一陣風吹過，我們都互相致意， /但沒有人/聽懂我們的言語/你有你的銅枝鐵干， /象刀象劍也象戟；/我有我紅碩的花朵，/象沉重的嘆息， /又象英勇的火炬/我們分擔寒潮風雷霹靂； /我們共享霧靄流嵐虹霓；/仿佛永遠分離，卻又終身相依 /這才是偉大的愛情，/堅貞就在這里/愛/不僅愛你偉岸的身軀， /也愛你堅持的位置，/足下的土地. 一代人 顧城 黑夜給了我黑色的眼睛， 我卻用它來尋找光明.。
7. 《余光中散文》摘抄10篇
[臺灣] 余光中
小時候
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大后
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
后來呀
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親呵在里頭
而現在
鄉愁是一彎淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
選自《白玉苦瓜》，臺灣大地出版社1974年版
鄉愁，是中國詩歌一個歷史常新的普遍的主題，余光中多年來寫了許多以鄉愁為主題的詩篇，《鄉愁》就是其中情深意長、音調動人的一曲。
正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統的中國詩人，他的鄉愁詩從內在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統，具有深厚的歷史感與民族感，同時，臺灣和大陸人為的長期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉情懷，客觀上具有以往任何時代的鄉愁所不可比擬的特定的廣闊內容。余光中作為一個離開大陸三十多年的當代詩人，他的作品也必然會烙上深刻的時代印記。《鄉愁》一詩，側重寫個人在大陸的經歷，那年少時的一枚郵票，那青年時的一張船票，甚至那未來的一方墳墓，都寄寓了詩人的也是萬千海外游子的綿長鄉關之思，而這一切在詩的結尾升華到了一個新的高度：“而現在/鄉愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。”有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在一起，而詩人個人經歷的傾訴，也因為結尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了，正如詩人自己所說：“縱的歷史感，橫的地域感。縱橫相交而成十字路口的現實感。”（《白玉苦瓜》序）這樣，詩人的《鄉愁》是我國民族傳統的鄉愁詩在新的時代和特殊的地理條件下的變奏，具有以往的鄉愁詩所不可比擬的廣度和深度。
在意象的擷取和提煉上，這首詩具有單純而豐富之美。鄉愁，本來是大家所普遍體驗卻難以捕捉的情緒，如果找不到與之對應的獨特的美的意象來表現，那將不是流于一般化的平庸，就是墮入抽象化的空泛。《鄉愁》從廣遠的時空中提煉了四個意象：郵票、船票、墳墓、海峽。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡單，而是明朗、集中、強烈，沒有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感；它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是堆砌，而是含蓄。有張力，能誘發讀者多方面的聯想。在意象的組合方面，《鄉愁》以時間的發展來綜合意象，可稱為意象遞進。“小時候”、“長大后”、“后來呵”、“而現在”，這種表時間的時序像一條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，前面三節詩如同洶涌而進的波濤，到最后轟然而匯成了全詩的九級浪。
《鄉愁》的形式美也令人矚目。它的形式美一表現為結構美，一表現為音樂美。《鄉愁》在結構上呈現出寓變化于傳統的美。統一，就是相對地均衡、勻稱；段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱。變化，就是避免統一走向極端，而追逐那種活潑、流動而生機蓬勃之美。《鄉愁》共四節。每節四行，節與節之間相當均衡對稱，但是，詩人注意了長句與短句的變化調節，從而使詩的外形整齊中有參差之美。《鄉愁》的音樂美，主要表現在回旋往復、一唱三嘆的美的旋律，其中的“鄉愁是——”與“在這頭……在那（里）頭”的四次重復，加之四段中“小小的”、“窄窄的”、“矮矮的”、“淺淺的”在同一位置上的重疊詞運用，使得全詩低回掩抑，如怨如訴。而“一枚”、“一張”、“一方”、“一灣”的數量詞的運用，不僅表現了詩人的語言的功力，也加強了全詩的音韻之美。
《鄉愁》，有如音樂中柔美而略帶哀傷的“回憶曲”，是海外游子深情而美的戀歌。