華閱文章網1.選擇適當的角度對張愛玲散文《愛》進行簡單評價
：那個年代，這是一個故事，凄美而感人，無須過多言語的詮釋：這又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。
一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動的心，心與心的感應，心與心的默契，如黑夜里的一個亮點，支撐著一個人的理性靈魂。這種寓平靜中的“轟轟烈烈”，也許，這就是張愛玲散文《愛》的魔力。
“這是真的”，我的情感隨作者的坦言而觸動。她該是一個愛做夢的女孩吧！我喜歡有月的夜，月光可以柔柔地瀉在月白的衫子，她愛在春天的晚上，輕輕地靠在桃樹下，攀著發青的嫩枝，讓情感從這里延伸，初春是美的，無奈冬意還未褪盡，她的目光一直停佇在桃樹對面的那扇門，仿佛門的開啟與閉合緊緊聯系著所有的驚喜與感動，今夜無月，黑夜中，她已忘記了自己的美，她的執著已忘記了自己是位小康之家的女兒，她忘記這是一種叛逆，她在乎的是那份感動。
“噢，你也在這里嗎？”輕輕的，話語簡潔得連一個字也容不下去。是男性特有的女性羞澀？是驚奇發生的激動？彼此的無言，生怕更多的言語，都會驚動周圍的小生命，破壞了無聲的美。
彼此固守著那一段距離，那一份清泉般的美麗。他會發現她今夜的美嗎？他為何要保持著那段短短的距離，相識而無語，那份最真摯的情感、最純真的愛戀為何深藏心底不敢輕易地表露！也許是家庭的緣由，也許是無形的網，也許這是對傳統無聲的背離。
春天的晚上，桃樹之下的邂逅，無言的默契，那一份寂靜的黑色掩飾不了內心的狂熱，靜與動的比照，恰恰給我們留下如詩的空白。想象也因此而美麗，張愛玲正是用真實的粗線條描繪出 她的理想主義。
“就這樣就完了”無聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛戀，現實的無奈同時讓這份愛戀倍受時間無情的煎熬。 “沒有早一步，也沒晚一步，正好趕上了。”
就是那句話構成一段美麗而沒有結果的緣，張愛玲跳躍的筆觸時刻捕捉著情感的觸動與兩極感受的隱性描寫，蒙太奇的畫面、理想與現實中的碰撞，讓我們強烈地感受到美的無奈、美的缺憾，也許山盟海誓能代表轟轟烈烈的愛，但這比不上為愛無聲守候的美。 我要一片藍天，自由地飛；我要像一陣云煙，無聲無息的美。
也許精神之戀是不完美的，那個年代，愛無須表白，無聲的缺憾也是一種美的演繹。
2.求張愛玲作品評論
張愛玲——用沉香屑熏出冷暖人間 （止庵/撰文） 人生態度 她的作品寫到蕓蕓眾生，嘲諷，刻薄，最后心還是軟了。
？？從前我寫過一篇《看張》，在那里我形容張愛玲是“冷冷的成熟”。最近重讀一遍她的散文，字里行間我感到張愛玲原來是很溫暖的，透過“冷冷的成熟”，那是一種“澤及萬世而不為仁”的溫暖。
比方張愛玲的《到底是上海人》里有這樣的話： ？？“誰都說上海人壞，可是壞得有分寸。上海人會奉承，會趨炎附勢，會混水里摸魚，然而，因為他們有處世藝術，他們演得不過火。”
？？過去我只由此看見她“透”，現在我想她是透得有人情味。人性的所有弱點她都看在眼里，這是她的深刻之處；同時她知道人性的弱點如同優點一樣有局限性，所以一切總歸是能被諒解。
她諒解正因為她深刻。張愛玲的確無情，但她是無情而至于有情。
我們喜歡用“小奸小壞”來概括張愛玲筆下的人物，這句話也可以表述出她看待人的整個態度，真的是“奸”是“壞”，不過“壞得有分寸”，好像這是一種藝術，其實還是出乎不得已：他們在他們賴以生存的小小秩序里小心翼翼、委曲無奈然而又有幾分得意地活著。 ？？張愛玲常常被說成不脫俗，不脫市民氣，然而她只是在原宥這俗、原宥這市民氣而已；她理解人性的弱點，但絕不能說她就等于它們。
她把根扎在最低處，從這里長高，高到俯視人類的悲哀，卻并不高高在上，她與一切同在。張愛玲寬容人性的弱點，說到底她還是悲天憫人，還是愛人性的；她作品寫到蕓蕓眾生，嘲諷，刻薄，最后心還是軟了，這都是基于她的這種深藏著的愛。
？？情感世界 ？？對待兒女情長，乃至生老病死，她只是憐憫；她感動于別人顧不上、達不到或不懂得的地方。 ？？但是如果僅僅如此，張愛玲也還不是張愛玲。
她與一切同在，卻并不同于一切。張愛玲能體諒天下人的情感，這種體諒就是她的情感；而她的情感不限于體諒。
在她的作品中我們常常看見她也有所感動，甚至落淚，但是讀的時候很容易就視而不見，因為她的感動與我們的不大一樣。大家容易感動之處，比如兒女情長，乃至生老病死，她對此只是憐憫；她感動則在別人顧不上、達不到或不懂得也許干脆說就是麻木罷？的地方。
比如： ？？“坐在自行車后面的，十有八九是風姿楚楚的年輕女人，再不然就是兒童，可是前天我看見一個綠衣的郵差騎著車，載著一個小老太太，多半是他的母親吧？此情此景，感人至深。”（《道路以目》） ？？“不知道人家看了《空城計》是否也像我似的只想掉眼淚。
為老軍們絕對信仰著的諸葛亮是古今中外罕見的一個完人。在這里，他已經將胡子忙白了。
拋下臥龍岡的自在生涯出來干大事，為了‘先帝爺’一點知己之恩的回報，便舍命忘身地替阿斗爭天下，他也背地里覺得不值得嗎？鑼鼓喧天中，略有點凄寂的況味。”（《洋人看京劇及其他》） ？？張愛玲有著自己的一個獨特的情感世界，這個世界并不離開我們日常生活的細枝末節，但是有所超越，朝向那廣大而深邃的所在。
胡蘭成曾引用她的話：“我是個自私的人。我在小處是不自私的，但在大處是非常的自私。”
她說的“自私”其實也就是情感投入。她不在“小處”感動而在“大處”感動，大處都是從小處發現出來。
張愛玲是被歷史、歲月、人類世世代代最根本的希望和無法逃避的命運所感動，這種感動無限滄桑。 ？？文學成就 ？？張愛玲的中文水準迄今仍是個謎：19歲寫出《我的天才夢》，22歲考大學因國文不及格未錄取。
？？張愛玲的家庭背景對她此后的人生與創作均至關重要。祖父是清末名臣張佩綸，祖母是李鴻章的女兒，而父親后來成了位遺老氏的人物，——張愛玲作品中濃重的沒落貴族氣息大都來源于此。
父親的狂暴，家庭的不幸，又使得她深深體會到人生陰暗與悲哀的一面。最后，是母親和姑姑的獨立自主，她由此感受了一種自由意識。
？？張愛玲的文學才能很早就表現出來。現在保存下來的她中學時代的幾篇散文和短篇小說習作，可以略見她后來成就的端倪。
而十九歲時寫的《我的天才夢》中深刻的自省意識，說明她已經完全成熟了。其中的名句是：“在沒有人與人交接的場合，我充滿了生命的歡悅。
可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。”這幾乎可以概括她的一生。
？？張愛玲的中文水準迄今仍是個謎。《我的天才夢》所表現的成熟，以及后來《傳奇》、《流言》等的突出成就，毫無疑問她是運用漢語的大師。
然而二十二歲投考圣約翰大學時，卻因國文不及格而未被錄取。幸而這樣，她沒有得到這個前往英國的機會，淪陷的上海才有可能誕生一位二十世紀中國的重要作家。
張愛玲在成為中文作者之前是一位英文作者：就在這一年里，她用英文為《泰晤士報》和《二十世紀》寫過不少文章，以后又都自行翻譯為中文發表，構成散文集《流言》的重要篇章。 ？？張愛玲因其小說和散文的成就，而獲得了大量的“張迷”，包括讀者和后來的小說、散文作家，特別是女性作家。
模仿學習張愛玲者不無成就，但迄今還沒有一個人能超過她。她有一句話，對于晚輩的影響可能要更大，也更確實：“出名要趁早呀！來。
3.請你們對古人或現代的某個人作一簡短的評價
張愛玲是世俗的，但是世俗的如此精致卻除此之外別無第二人可以相比。
讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的才情在于她發現了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！ 張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過了。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經是最后的絕響了，張愛玲的童年是不快樂的父母離婚，父親一度又揚言要殺死她，而她逃出父親的家去母親那里，母親不久就又去了英國，她本來考上了倫敦大學，卻因為趕上了太平洋戰爭，只得去讀香港大學，要畢業了，香港又淪陷，只得回到上海來。
她與胡蘭成的婚姻也是一個大的不幸。本來在文壇成名是件好事，可是這在解放后居然成了罪狀，最后只得遠走它鄉！ 張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。
她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年后，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。”。
4.《封鎖》簡短評論
如果你問的是張愛玲那個的話：
短篇小說《封鎖》，就可以看出張愛玲對這種社會問題的深沉思考。小說的年代背景是一九四三年八月，描述的是舊上海的某一天，電車被封鎖的短暫一刻所上演出人情世態。
整個作品中的人物、故事，表面看來都顯得漫不經心、簡簡單單，這樣的“封鎖”狀態常常出現于本世紀的任何年代以及任何都市。作家深具敏銳的社會洞察力，人們以為高雅的，她能一針見血地指出其俗，人們以為世俗的，她能欣賞俗氣后面撲面而來的無限風情，以及無法逃避的眾生世態。