華閱文章網1.李賀的生平故事
李賀（790~816），唐代著名詩人，漢族，河南福昌人。
字長吉，世稱李長吉、鬼才、詩鬼等，與李白、李商隱三人并稱唐代“三李”。祖籍隴西，生于福昌縣昌谷（今河南洛陽宜陽縣）。
一生愁苦多病，僅做過3年從九品微官奉禮郎，因病27歲卒。李賀是中唐浪漫主義詩人的代表，又是中唐到晚唐詩風轉變期的重要人物。
李賀（790~816） ，中國唐代詩人。字長吉。
福昌（今河南洛陽宜陽縣）人。祖籍隴西，自稱“隴西長吉”。
家居福昌昌谷，后世因稱他為李昌谷。李賀為唐宗室鄭王李亮的后裔，但家已沒落。
他“細瘦通眉，長指爪”，童年即能詞章，15、16歲時，已以工樂府詩與先輩李益齊名。元和三、四年間（808~809），韓愈在洛陽，李賀往謁。
據說，韓愈與皇甫湜曾一同回訪，賀寫了有名的《高軒過》詩。李賀父名晉肅，“晉”、“進”同音，與李賀爭名的人，就說他應避父諱不舉進士，韓愈作《諱辨》鼓勵李賀應試，無奈“闔扇未開逢猰犬，那知堅都相草草”，禮部官員昏庸草率，李賀雖應舉赴京、卻未能應試，遭饞落第。
后來做了三年奉禮郎，郁郁不平。因仕途失意，就把全部精力用在寫詩上。
在京時，居崇義里，與王參元、楊敬之、權璩、崔植等為密友，常偕同出游，一小奴騎驢相隨，背一破錦囊。李賀得有詩句，即寫投囊中，歸家后足成完篇。
母鄭夫人常說“是兒要當嘔出心乃已爾”。后辭官歸昌谷，又至潞州（今山西長治）依張徹一個時期。
一生體弱多病，27歲逝世。死前曾以詩分為四編，授其友沈子明。
死后15年，沈子明囑杜牧寫了序。人們出于對李賀的懷念，傳說李賀臨死時，見天帝派緋衣使者相召到天上白玉樓作記文；又傳其母一夕夢見李賀，說他正為天帝作白瑤宮記文（李商隱《李賀小傳》及張讀《宣室志》）。
昭宗時，韋莊上奏請追賜李賀進士及第，贈補闕、拾遺官職。但因宮廷發生事變，所奏被擱置。
李賀曾自編其集。有《李賀詩歌集注》。
生平見李商隱《李賀小傳》，新、舊《唐書》本傳，《宣室志》、《幽閑鼓吹》、《摭言》。 李賀是中唐的浪漫主義詩人，又是中唐到晚唐詩風轉變期的一個代表者。
他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內心苦悶，抒發對理想、抱負的追求；對當時藩鎮割據、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。他喜歡在神話故事、鬼魅世界里馳騁，以其大膽、詭異的想象力，構造出波譎云詭、迷離惝恍的藝術境界，抒發好景不長、時光易逝的感傷情緒，《文獻通考》中說：“宋景文諸公在館，嘗評唐人詩云：‘太白仙才，長吉鬼才。
’”《歲寒堂詩話》中說：“李賀有太白之語，而無太白之才。” 李賀一生，以詩為業。
他的《高軒過》贊韓愈和皇甫湜的詩文“筆補造化天無功”，也可以作為他的自我評贊。他的詩，包括四方面內容： （1）諷刺黑暗政治和不良社會現象。
他寫這類作品，有一定的現實基礎。早年家居昌谷，鄰近洛陽到長安的大道，征調運輸所必經，使他對人民所受重賦剝削，統治階級所為淫奢惡行，有所見聞；后來京城羈旅，游歷南北，貴族官僚的腐朽驕奢，宦官集團的亂政無能，藩鎮割據的禍國殃民，貪官污吏的橫行不法，下層人民的受苦受難，進一步激發詩人的憤慨。
李賀所寫這一類詩篇，所反映的社會生活相當廣闊，有的是直陳時事，有的是借古刺今：①隱射抨擊永貞宮變的，如《漢唐姬飲酒歌》；②批判唐憲宗沉湎迷信、追求長生的，如《仙人》《昆侖使者》《神弦》《苦晝短》《官街鼓》；③擁護中央集權、反對藩鎮割據的，如《秦王飲酒》《雁門太守行》《古鄴城童子謠效王粲刺曹操》《上之回》；④揭露藩鎮禍國殃民的，如《猛虎行》《公出無門》；⑤ 反映權貴驕奢淫逸、好景不常的，如《榮華樂》《秦宮詩》《牡丹神曲》《夜飲朝眠曲》《貴公子夜闌曲》《嘲少年》《梁臺古愁》；⑥諷刺宦官專權、亂政無能的，如《呂將軍歌》《感諷五首》（其二）《感諷六首》（其二、四）；⑦反映邊塞敵人侵擾、抗敵士兵艱苦生活的，如《摩多樓子》；⑧揭露統治階級剝削壓迫的，如《老夫采玉歌》《感諷五首》（其一）；⑨同情妃嬪悲苦生活的，如《宮娃歌》《堂堂》；⑩反映少數民族軍事活動的，如《黃家洞》。 （2）個人發憤抒情。
李賀有積極用世的政治懷抱，雖然因仕途困厄，疾病纏身，存在“我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭”（《開愁歌華下作》）的消沉情緒，但也有許多詩篇反映對“臣妾氣態間，唯欲承箕帚”的官宦生活不滿，表現“天荒地老無人識”的不平；他也不甘沉淪，發出“男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公”，“少年心事當拏云，誰念幽寒坐嗚呃”的豪言壯語，更滿懷著“男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州”的雄心壯志。《贈陳商》、《送沈亞之歌》《野歌》《致酒行》等正是這方面的代表作。
（3）寫神仙鬼魅的題材。長吉插上想象的翅膀，以奔放熱烈的浪漫主義情懷，描摹神仙境界，王母娘娘、嫦娥等神話人物，銀河、月宮等天國風光，出現在《天上謠》《夢天》等名作中，極盡奇麗譎幻之觀。
但長吉詩也有另一種鬼魅世界的可怕描述：“鬼燈如漆點松花”（《南山田中行》）、“鬼雨灑空草”（《感諷五首》其三）、“秋墳鬼唱鮑。
2.李賀的生平故事
一、人物生平 1、宗室王孫 李賀于唐德宗貞元六年，出生于福昌縣昌谷一個破落貴族之家，遠祖是唐高祖李淵的叔父李亮，屬于唐宗室的遠支，武則天執政時大量殺戮高祖子孫，到李賀父親李晉肅時，早已世遠名微，家道中落，隱淪昌谷。
在大歷的三年中，他曾在公安場合見過表弟杜甫。，“漂泊”一生，到李賀出生的貞元年間，晉肅稍得升遷，任陜縣令，但他很快就去世了。
鄭女士有一個女兒和兩個兒子，是一個長期服務的長谷。大女人結婚后，家庭越來越窮。
從童年開始，身體又瘦又瘦，爪子長而且長。他很聰明，七歲就可以詩歌，也擅長“疾書”。
據傳，李賀在元朝十二年七歲。韓雨和黃甫訪問。
李和源寫了一首關于高軒的詩，韓愈和黃甫感到震驚。李賀以景羅而聞名。
唐順宗永貞元年，李賀十六歲，當年順宗帶病繼位（中風），任用王叔文、韋執誼等除弊革新，史稱永貞革新。八月宦官俱文珍勾結貴族官僚改元永貞，逼順宗稱病退位，新政遂敗。
2、仕途失意 唐顯宗元和兩年，李賀大約18歲，就是詩歌意義深遠。在第三年和第四年，李賀寫了“雁門太守行”，韓愈，聽說韓愈在洛陽，李和。
他沒有參加金石考試，對李賀非常努力。他寫了許多憤怒的詩，然后回到了長谷。
由于李唐宗的后代，韓愈也獲獎。同年5月和5月，李賀回到長安。
經過部落的推薦，經過評估，父親是官員并擔任牧師。 來自九個產品。
從此，“牢落長安”已經持續了3年。在官員的3年期間，李賀親自經歷過很多事情。
他組建了一群志同道合的朋友，對當時的社會狀況有著深刻的理解。雖然個人生活并不令人滿意，但他創作了一系列反映現實和鞭打黑暗的詩歌。
但它增加了生活經驗，拓展了知識領域，并在詩歌創作中取得了豐收。所謂“深刺當世之弊，切中當世之隱”，大部分作品都是在此期間產生的。
他在唐代詩歌和唐代文壇的杰出地位應該說是在這一時期寫成的近60件作品。 3、晚年漂泊 由于遷調無望，功名無成，哀憤孤激之思日深。
加之妻又病卒，李賀憂郁病篤，元和八年（813年）春告病回昌谷休養了一段時日。但他不甘沉淪，又舉足南游，希望在南楚或吳越一展才華。
離長安時，他的友人無可和尚也曾寫過一首《送李長吉之任東井》的詩，預祝他南游成功，但結果大約也不妙。 他決然辭去奉禮郎之職，重回昌谷“歸臥”。
然后取道宜陽、洛陽、經河陽，入太行，過長平、高平，于深秋到達潞州。此后在潞州張徹的薦舉下，做了3個年頭的幕僚，為昭義軍節度使郗士美的軍隊服務，幫辦公文。
元和十一年，因北方藩鎮跋扈，分裂勢力猖獗，郗士美討叛無功636f707962616964757a686964616f31333431343065，告病到洛陽休養，友人張徹也抽身回長安。李賀無路可走，只得強撐病軀，回到昌谷故居，整理所存詩作，不久病卒，時年二十七歲。
李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。是中唐到晚唐詩風轉變期的一個代表者。
他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內心苦悶，抒發對理想、抱負的追求；對當時藩鎮割據、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。 擴展資料： 一、成就 1、官場 元和六年五月，李賀經宗人推薦，結交了一批志同道合的朋友，對當時社會狀況有了深刻的認識。
李賀個人生活雖不如意，但卻創作了一系列反映現實、鞭撻黑暗的詩篇。 2、詩詞 李賀的詩，據杜牧序，是自己編后交由集賢學士沈子明保存的，凡233首。
宋以后，始則傳詩四卷220首。稍后，南宋吳正子作注，又據鮑欽止本增外集一卷，唐宋志皆稱賀詩5卷。
詩詞《雁門太守行》列入蘇教版語文八年級上學期第六單元誦讀與欣賞，7年級下語文版25課古詩5首之一。《李憑箜篌引》選入人教版《高中語文選修 中國古代詩歌欣賞》 他寫這樣的作品并具有一定的現實基礎。
在家鄉的早年，長谷，從洛陽到長安的道路附近，有必要收集交通工具，以至于他被人民大量剝削，統治階級是一種險惡的行為。 后來京城羈旅，游歷南北，貴族官僚的腐朽驕奢，太監集團的混亂和無能，國家的毀滅和腐敗官員的無情，腐敗官員的毀滅，下層階級的苦難，進一步激發了詩人的憤慨。
參考資料來源：百度百科——李賀。
3.李賀的生平事跡
人物生平 宗室王孫 李賀于唐德宗貞元六年（公元790年），出生于福昌縣昌谷（今洛陽宜陽縣三鄉）一個破落貴族之家，遠祖是唐高祖李淵的叔父李亮（大鄭王），屬于唐宗室的遠支，武則天執政時大量殺戮高祖子孫，到李賀父親李晉肅時，早已世遠名微，家道中落，隱淪昌谷。
李賀對自己有李唐宗室高貴血統這一點十分自豪，在他的降里一再提起：“唐諸王孫李長吉”、“宗孫不調為誰憐”、“為謁皇孫請曹植”。但實際上，他這個“宗室王孫”恐怕連大鄭王房的嫡脈也不是，至少是家道早就衰落了。
李賀自述家境時說：“我在山上舍，一畝嵩磽田。夜雨叫租吏，舂聲暗交關。”
（《送韋仁實兄弟入關》）父親李晉肅，早年被雇為“邊上從事”。大歷三年（768）去蜀任職，曾與表兄杜甫相遇于公安，“漂泊”一生，到李賀出生的貞元年間，晉肅稍得升遷，任陜縣令，但不久老死。
母親鄭氏，生一女二子，長守昌谷。大女出嫁后，家境愈貧寒。
李賀兄弟二人外出謀生，欲飽肌腹。“欲將千里別，特此易斗粟”（《勉愛行二首送小季之廬山》），凄涼之狀，于此可見。
李賀自幼體形細瘦，通眉長爪，長相極有特征。他才思聰穎，七歲能詩，又擅長“疾書”。
相傳貞元十二年（公元796）李賀正值七歲，韓愈、皇甫湜造訪，李賀援筆輒就寫就《高軒過》一詩，韓愈與皇甫湜大吃一驚，李賀從此名揚京洛 。年紀稍長，李賀白日騎驢覓句，暮則探囊整理，焚膏繼晷，十分刻苦。
李商隱作《小傳》云：“恒從小奚奴，騎巨驢，背一古錦囊，遇有所得，即書投囊中，及暮歸，太夫人使婢受囊出之，所見書多，輒曰：‘是兒要當嘔出心乃已耳！’”。貞元二十年（804年），十五歲的李賀就已經譽滿京華與李益齊名了。
唐順宗永貞元年（805年），李賀十六歲，當年順宗帶病繼位（中風），任用王叔文、韋執誼等除弊革新，史稱永貞革新。八月宦官俱文珍勾結貴族官僚改元永貞，逼順宗稱病退位，新政遂敗。
次年，順宗病亡。唐人（劉禹錫、柳宗元等）在詩文中有影射，指稱順宗并非病故，而是遇害而死。
李賀成年后，得知此事，做《漢唐姬飲酒歌》諷刺。仕途失意 唐憲宗元和二年（公元807年），李賀十八歲歲左右，即已詩名遠播，元和三、四年間（公元808~809年），李賀寫《雁門太守行》謁韓愈，又聞韓愈在洛陽，李賀往謁。
據說，韓愈與皇甫湜曾一同回訪，賀寫了有名的《高軒過》詩。本可早登科第，振其家聲，但“年未弱冠”，即遭父喪。
當時，服喪“務必以三年全期為限，所以直到元和五年（810年）韓愈才與李賀書，勸其舉進士。該年初冬，二十一歲的李賀參加房式主持，韓愈參與組織的河南府試，作《河南府試十二月樂詞并閏月》，并一舉獲雋，年底即赴長安應進士舉。
可是“闔扇未開逢猰犬”，妒才者放出流言，謂李賀父名“晉肅”、“晉”與“進”犯“嫌名”。盡管韓愈“質之于律”“稽之于典”為其辯解，終無可奈何，李賀不得不憤離試院。
元和三年（公元808年）春，十九歲的李賀離京返回昌谷，作《出城》，當年十月間，再次西入長安。經停洛陽，韓愈、皇甫湜到訪慰藉落第之人，李賀作《高軒過》答謝。
十月十四日，李賀在洛陽仁和里坊的宅院中，與前輩話別，作《仁和里雜敘皇甫湜》。元和五年（810年），這一年李賀二十一歲，韓愈調為河南令（河南府，治所洛陽），有詩《燕河南府秀才》，詩中有“惟求文章寫，不敢妒與爭”。
可能是感懷此前李賀的不幸遭遇，誡勉本屆考生。未能參加進士考試，對李賀打擊甚重，他曾寫了不少抒憤之詩，當年回到昌谷。
大約因其為李唐宗室的后裔，又有韓愈為之推獎，元和六年（811年）五月，李賀又返回長安，經宗人推薦，考核后，父蔭得官，任奉禮郎，從九品。從此，“牢落長安”長達3年，為官3年間，李賀親身經歷，耳聞目睹了許多事情，結交了一批志同道合的朋友，對當時社會狀況有了深刻的認識。
個人生活雖不如意，卻創作了一系列反映現實、鞭撻黑暗的詩篇。雖然此間心情“瞧悴如芻狗”，但增長了生活閱歷，擴充了知識領域，在詩歌創作上大獲豐收。
所謂賀詩“深刺當世之弊，切中當世之隱”（清姚文燮語），大多數作品就產生在這一時期。他在中唐詩壇乃至整個唐代文壇的杰出地位，應該說主要是這一時期寫下的近60首作品奠定的。
晚年漂泊 由于遷調無望，功名無成，哀憤孤激之思日深。加之妻又病卒，李賀憂郁病篤，元和八年（813年）春告病回昌谷休養了一段時日。
但他不甘沉淪，又舉足南游，希望在南楚或吳越一展才華。離長安時，他的友人無可和尚（青龍寺高僧）也曾寫過一首《送李長吉之任東井》的詩，預祝他南游成功，但結果大約也不妙。
“九州人事皆如此”，他折回洛陽，告別長輩皇甫湜等親友，同年十月十四日又西進長安。元和九年（814年），他決然辭去奉禮郎之職，重回昌谷“歸臥”。
然后取道宜陽、洛陽、經河陽，入太行，過長平、高平，于深秋到達潞州（今山西長治市）。此后在潞州張徹的薦舉下，做了3個年頭的幕僚，為昭義軍節度使郗士美的軍隊服務，幫辦公文。
元和十一年（816年），因北方藩鎮跋扈，分裂勢力猖獗，郗士美討叛無功，告病到。
4.求唐代李賀簡短的資料
李賀（790年—816年），唐代詩人，字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南宜陽縣）人，與李白、李商隱稱為唐代三李，于公元817年過早地殞落了，年僅27歲。他的詩作想象極為豐富，經常應用神話傳說來托古寓今，所以后人常稱他為“鬼才”，創作的詩文為“鬼仙之辭”。
李賀是中唐的浪漫主義詩人，又是中唐到晚唐詩風轉變期的一個代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內心苦悶，抒發對理想、抱負的追求；對當時藩鎮割據、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。他喜歡在神話故事、鬼魅世界里馳騁，以其大膽、詭異的想象力，構造出波譎云詭、迷離惝恍的藝術境界，抒發好景不長、時光易逝的感傷情緒。
李賀20歲到京城長安參加科舉考試，唐朝重視科舉出身，因父親名晉肅，“晉”與進士的“進”同音，以冒犯父名取消他的考試資格。由于他才華出眾，擔任了一名奉禮郎的卑微小官，留在京城。李賀本來胸懷大志，性情傲岸，如今作了這樣一個形同仆役的小官，感到十分屈辱，就稱病辭去官職，回福昌過上隱居生活。
5.誰知道李賀的生平故事
中國唐代詩人。
字長吉。祖籍隴西，生于福昌（今河南宜陽）昌谷，后世稱李昌谷。
唐宗室鄭王李亮后裔，但家已沒落。青少年時，才華出眾，名動京師。
父名晉肅，因避父諱（晉、進同音），終不得登第。一生愁苦抑郁，體弱多病，只做過3年奉禮郎，卒時僅27歲，后人稱其為詩鬼。
李賀一生，以詩為業。《高軒過》贊韓愈作賦“筆補造化天無功”，也可以作為他的自我評贊。
他的詩，包括四方面內容： ①諷刺黑暗政治和不良社會現象。他寫這類作品，有一定的現實基礎。
早年家居昌谷，其地鄰近洛陽到長安的大道，征調運輸所必經，達官貴人所往來，使他對人民所受重賦剝削，統治階級所為淫奢惡行，有所見聞了解，給早熟的詩人提供了創作素材。后來旅游南北，出仕王朝，上層統治集團的腐朽無能，藩鎮割據的禍國殃民，貪官污吏的橫行不法，下層人民的受苦受難，進一步激發詩人的憤慨。
李賀所寫這一類詩篇，有的是直陳時事，有的是借古刺今。其中諷刺唐朝宮廷酣歌宴舞，夜以繼日的佚樂生活的，如《秦王飲酒》；隱約反映宮廷事變的，如《漢唐姬飲酒歌》；批判憲宗求仙的，如《仙人》、《昆侖使者》；反對藩鎮分裂所造成的災禍和歌頌削平藩鎮叛亂的，如《猛虎行》、《雁門太守行》、《古鄴城童子謠效王粲刺曹操》、《上之回》；反映權門貴族飛揚跋扈、驕奢淫逸、好景不常的，如《榮華樂》、《秦宮詩》、《牡丹神曲》、《夜飲朝眠曲》、《貴公子夜闌曲》、《嘲少年》、《梁臺古意》；諷刺宦官當權、賢才失志的，如《呂將軍歌》、《感諷六首》其三、其四、《綠章封事》；反映邊塞敵人侵擾、抗敵士兵的艱苦生活的，如《摩多樓子》；揭露封建統治階級對人民的剝削迫害的，如《老夫采玉歌》、《感諷五首》其一；同情宮廷失寵妃嬪的悲苦生活的，如《宮娃歌》、《堂堂》；反映少數民族軍事反抗活動的，如《黃家洞》；反映險惡的吃人社會、正直之士遭殃的，如《公無出門》、《艾如張》；抨擊科舉制度不能選拔真才的，如《送沈亞之歌》、《仁和里雜敘皇甫□》等等。
所反映的社會生活相當廣闊。這些詩篇少數用五、七言古詩，而大量運用樂府形式，或借用舊題，或自創新題，大都凝煉而絢麗。
有的含義隱晦，如《金銅仙人辭漢歌》、《還自會稽歌》，杜牧以為“求取情狀，離絕遠去，筆墨畦徑間，亦殊不能知之”（《李長吉歌詩序》）。在同時代的“元、白”、“張、王”兩派樂府外，李賀詩別開境界，獨樹一幟。
王夫之《唐詩評選》說：“長吉于諷刺，直以聲情動今古。”毛先舒《詩辨坻》說：“大歷以后，解樂府遺法者，惟李賀一人。
設色□妙，而詞旨多寓篇外。刻于撰語，渾于用意。”
這是李賀詩最重要的部分。 ②個人發憤抒情。
李賀有積極用世的政治懷抱，雖然因仕途困厄，疾病纏身，存在“我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭”（《開愁歌》）的消沉情緒，但如《崇義里滯雨》、《贈陳商》、《浩歌》、《致酒行》、《春歸昌谷》、《南園》其五等篇中，反映了在官時的生活感受，對“臣妾氣態間，唯欲承箕帚”的不滿，表現了“天荒地老無人識”的不平；但又不甘沉淪，發出“世上英雄本無主”，“雄雞一聲天下白，少年心事當□云”的豪言壯語，滿懷著“收取關山五十州”的雄心。這又是李賀詩思想感情基本的一面。
而在《日出行》、《苦晝短》、《天上謠》、《夢天》、《相勸酒》、《官街鼓》等篇中，則表現了悲慨時光迅速、人生短促的消極一面。 ③寫神仙鬼魅的題材。
李賀是一個青年詩人，但在他作品中出現的“死”字卻達20多個，“老”字達50多個，反映了他對好景不常、時光易逝的感傷情緒。“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑”（《河南府試十二月樂詞·三月》）、“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨”（《將進酒》），表達了他對現實人生無可奈何的心情；“依稀和氣排冬嚴，已就長日辭長夜”（《河南府試十二月樂詞·十二月》），則透露了他對未來光明的憧憬。
他在兩者的矛盾中，探索擺脫死亡的途徑，于是產生了對神仙境界的奇妙幻想。王母、嫦娥等神話人物，銀浦、月宮等天國風光，出現在《天上謠》、《夢天》等名作中，極奇麗譎幻之觀。
而在《古悠悠行》、《拂舞歌辭》、《官街鼓》、《神□》等作品中，則寫到神仙的虛誕和滄桑的變化。既然死亡無法逃避，于是又出現了對另一種鬼魅世界的可怕描述：“鬼燈如漆點松花”（《南山田中行》）、“鬼雨灑空草”（《感諷五首》其三）、“秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧”（《秋來》）、“百年老□成木魅，笑聲碧火巢中起”（《神□曲》）。
幽靈出沒，陰森可怖。宋人錢易、宋祁等因此稱李賀為鬼才。
杜牧說：“梗莽邱隴，不足為其怨恨悲愁也”，“牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也”（《李長吉歌詩序》），是對這類詩篇的總評。 ④詠物等其他題材。
其中如《李憑箜篌引》、《申胡子□篥歌》、《聽穎師彈琴歌》等，通過“石破天驚”的奇特想象和比喻等手法，描繪音樂家的高超技藝和動人的音樂美，并抒發了作者的懷抱，給人以很深的感受。《楊生青花紫石硯歌》，贊頌了勞動人民巧奪天工的手工藝。
《羅浮山人與葛篇》，描。
6.韓愈和李賀的故事
據說李賀從小對詩太入魔，認為寫詩一定要到民間去找靈感，于是總是隨身帶著一個小布袋四處溜達，想到好的字句就趕緊寫下來，回到家后再慢慢揣摩。
正因為這種刻苦，李賀十幾歲就名滿京城。當時已名滿天下一代文宗韓愈和古文家皇甫湜聽說他的才華，心生好奇，便決定登門拜訪。
來到李賀家，韓愈準備故意考考他，讓他就眼前的景物即興做詩一首。年僅18歲的李賀，當場寫下了這首94字的《高軒過》，韓愈看完直呼天才，讓人不得不感嘆：詩鬼當真不簡單。
李賀本來是可以早日登科及第的，即遭父喪。服喪三年后，韓愈寫信給李賀，勸其舉進士。
后因妒才者拿其父名“晉肅”說事，“晉”與“進”犯“嫌名”，李賀憤然離開試院。再后來經韓愈的推獎，加上李賀為唐宗室后裔，承父蔭出任奉禮郎，從九品的小官差事。
擴展資料李賀與李白、李商隱稱為唐代三李，是中唐到晚唐詩風轉變期的一個代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內心苦悶，抒發對理想、抱負的追求；對當時藩鎮割據、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。
李賀的詩作想象極為豐富，經常應用神話傳說來托古寓今，所以后人常稱他為“鬼才”，“詩鬼”，創作的詩文為“鬼仙之辭”，有“太白仙才，長吉鬼才”之說。李賀是繼屈原、李白之后，中國文學史上又一位頗享盛譽的積極浪漫主義詩人。
他的詩對統治者的昏庸、腐朽，藩鎮割據的黑暗現實，多所針砭；對下層人民的哀怨、痛苦亦多有同情，政治上具有進步傾向。在藝術方面，他32313133353236313431303231363533e4b893e5b19e31333431363030的詩調高氣峻，或如云崩雪涌，奇峭浪漫；或如明霞秀月，清麗璀璨。
在想象的奇特、構思的精巧、語言的精辟等方面，極富獨創性，在中唐別樹一幟，有開拓之功。參考資料來源：百度百科--李賀。
7.李賀 杜甫的生平事跡
李賀生平 李賀（790-816），字長吉，中唐著名詩人。
河南福昌人，唐宗室后裔，遠祖是唐高祖李淵的叔父李亮。18歲到東都洛陽，以《雁門太守行》拜見韓愈，備受贊賞，遂聲名遠揚。
21歲參加河南府試，被薦舉進士，但遭小人的嫉妒和攻擊，說李賀父名晉肅的“晉”與進士之“進”同音，犯家諱，依據禮法慣例，應避諱不得參試。李賀被迫放棄了考進士的權利，斷絕了仁途之路，以后他一直陷于抑郁痛苦之中。
后經人推薦，到長安任從九品的太常寺奉禮郎小官，地位卑微，李賀不堪屈辱，任期未滿就告病辭官。年僅27歲，就病卒家中。
其作品集為《李長吉歌詩》。他的詩歌在唐詩中別出一格，被稱為“長吉體”。
李賀，字長吉，河南福昌（今宜陽）昌谷人。生于唐德宗（李適）貞元（791），死于憲宗（李純）元和個二年（817）。
一共只活了二十七歲。在我國文學史上，是一個富有才華而不幸短命的詩人。
李賀的父親名李晉肅。曾任邊疆小吏，死得很早。
只因“晉”字與進士之“進”同音，一些忌才的人，以此作為借口，認為應避君父之諱，不得應進士之試。盡管當時名傾朝野的韓愈寫《諱辯》為其辯解，也無濟于事。
這對少年詩人來說，是一個非常沉重的打擊。 為了養家糊口，李賀只得作了個聽人指使，唯命是從的“從九品上”奉禮郎的小官。
少年李賀，家境貧困，酷愛詩書，過度的苦吟攻讀，使他身體早衰：《新唐書》說他“七歲能辭章”，又說；“為人纖瘦，通眉，長指爪，能疾書。” 《舊唐書》說他：“手筆敏疾，尤長于歌篇。”
可見他早熟而文思敏捷。相傳韓愈，皇甫湜最初對李賀的詩才還抱懷疑態度，兩人同時到他家去，要求面試，李賀當即仿古樂府制題，草《高軒過》，兩人看了，大為贊賞，韓愈回長安后，就對李賀大為贊揚。
李賀有無妻室？新，舊書傳都沒提到。從他自己的詩篇中，倒給讀者提供了一些佐證； 《詠懷二首其一》，以司馬長卿自況：“彈琴看文君，春風吹鬢影。”
得意地表露了新婚后琴書自娛之樂；《始為奉禮憶昌谷山居》中更后悔不該過早地離家：“犬書曾去洛，鶴病悔游秦。”古詩： “飛來雙白鶴，乃從西北方，……妻卒被病，不能相隨，五里一返顧，六里一徘徊。
……”妻子在家患病，而自己卻遠去長安。竟以父諱不得應試，落第而歸，在《出城》中就想到了見面時如何相告；“卿卿忍相問，鏡中雙淚姿。”
這些都可以說明，李賀不但成了家，而且夫妻間的感情，還非常融洽和好。 李賀雖然家境清寒，畢竟還是皇族宗室，與壓在社會底層的貧苦細民，還不能完全劃等號。
就拿他借貸而來的住宅看，有庭院，有果樹， “橫庭鼠徑空土澀，出籬大棗垂珠殘。”（《仁和里雜敘皇甫浞》）從他日常的生活看，有奴仆伺候， 昌谷讀書，巴童陪伴，馬背尋詩，奚奴跟隨，回家還得侍婢為其探囊取詩。
經常飲酒，而且每飲必醉： “醺醺今夕酒，緗帙去時書。” （《示弟》）舊傳說他每日出游尋詩，得句即投古錦囊中， “非大醉，吊喪日，率如此。”
李賀對酒之所以有特殊愛好，主要是借它澆滅心中郁積的憤火！ “隴西長吉摧頹客，酒闌感覺中樞窄。” （《酒罷，張大徹索贈詩，時張初效潞幕》）“旦夕成內熱，渴飲壺中酒。”
（《長歌續短歌》）短短的二十多年，除了酣飲，就是苦吟。他母親每晚從古錦囊中看到他所寫的詩稿，總是生氣的說： “這孩子非得把他的心嘔出來不可！”酣飲和苦吟，是促使他天不永年的主要因素。
而李賀之所以沉緬于詩和酒，則又是當時腐朽的封建制度和冷酷的社會現實加之于他身上的結果。“人生有窮拙，日暮聊飲酒”（《贈陳商》），“壺中喚天云不開” （《開愁歌》）， “勸君終日酩酊醉！”（《將進酒》） “葛衣斷碎趙城秋，吟詩一夜東方白！”（《酒罷，張大徹索贈詩，時張初效潞幕》）象這樣夜以繼日地酣飲苦吟，無怪乎要“歌成鬢先改” （《長歌續短歌》）了！ 李賀除福昌昌谷老家外，洛陽還有一所舊居。
詩篇中就有《自昌谷到洛后門》。寒冬十月，沖風冒雪到那里去問卜：是“南去楚”還是“西適秦”？李商隱也說他； “往往獨騎往還京雒。”
（《李長吉小傳》）在洛陽，經常去看皇甫湜，皇甫湜進京，還特地趕到城外去送：“憑軒一雙淚，奉墜綠衣前！”（《洛陽城外別皇甫浞》） 當時與李賀過從較密的，有權酶、楊敬之，王恭元、崔植，張徹，沈亞之，陳商、張又新、李漢、沈子明等，他們都先后進士及第。王恭元、楊敬之特別喜愛李賀的詩，往往抄寫他的作品，拿回家去。
沈亞之最初進士落第，李賀為其鳴不平，寫詩勸慰： “春卿拾才白日下，擲置黃金解龍馬。”并鼓勵他不要灰心，來年再試： “吾聞壯夫重心骨，古人三走無摧摔，請君待旦事長鞭，他日還轅及秋律。”
（《送沈亞之歌》）沈亞之接受了這個意見，元和十年，終于考取進土。 反映在李賀詩篇里也有積極進取，心雄志決的一面， “少年心事當拿云” （《致酒行》），“二十男兒那刺促” （《浩歌》）？ “男兒屈窮心不窮”（《野歌》）， “丈夫快意方為歡” （《相勸酒》）！甚至想到：“世上英雄本無主” （《浩歌》）， “若個書生萬戶侯”（《南園十三首·其五》）？自己要。
8.李賀 杜甫的生平事跡
李賀生平 李賀（790-816），字長吉，中唐著名詩人。
河南福昌人，唐宗室后裔，遠祖是唐高祖李淵的叔父李亮。18歲到東都洛陽，以《雁門太守行》拜見韓愈，備受贊賞，遂聲名遠揚。
21歲參加河南府試，被薦舉進士，但遭小人的嫉妒和攻擊，說李賀父名晉肅的“晉”與進士之“進”同音，犯家諱，依據禮法慣例，應避諱不得參試。李賀被迫放棄了考進士的權利，斷絕了仁途之路，以后他一直陷于抑郁痛苦之中。
后經人推薦，到長安任從九品的太常寺奉禮郎小官，地位卑微，李賀不堪屈辱，任期未滿就告病辭官。年僅27歲，就病卒家中。
其作品集為《李長吉歌詩》。他的詩歌在唐詩中別出一格，被稱為“長吉體”。
李賀，字長吉，河南福昌（今宜陽）昌谷人。生于唐德宗（李適）貞元（791），死于憲宗（李純）元和個二年（817）。
一共只活了二十七歲。在我國文學史上，是一個富有才華而不幸短命的詩人。
李賀的父親名李晉肅。曾任邊疆小吏，死得很早。
只因“晉”字與進士之“進”同音，一些忌才的人，以此作為借口，認為應避君父之諱，不得應進士之試。盡管當時名傾朝野的韓愈寫《諱辯》為其辯解，也無濟于事。
這對少年詩人來說，是一個非常沉重的打擊。 為了養家糊口，李賀只得作了個聽人指使，唯命是從的“從九品上”奉禮郎的小官。
少年李賀，家境貧困，酷愛詩書，過度的苦吟攻讀，使他身體早衰：《新唐書》說他“七歲能辭章”，又說；“為人纖瘦，通眉，長指爪，能疾書。” 《舊唐書》說他：“手筆敏疾，尤長于歌篇。”
可見他早熟而文思敏捷。相傳韓愈，皇甫湜最初對李賀的詩才還抱懷疑態度，兩人同時到他家去，要求面試，李賀當即仿古樂府制題，草《高軒過》，兩人看了，大為贊賞，韓愈回長安后，就對李賀大為贊揚。
李賀有無妻室？新，舊書傳都沒提到。從他自己的詩篇中，倒給讀者提供了一些佐證； 《詠懷二首其一》，以司馬長卿自況：“彈琴看文君，春風吹鬢影。”
得意地表露了新婚后琴書自娛之樂；《始為奉禮憶昌谷山居》中更后悔不該過早地離家：“犬書曾去洛，鶴病悔游秦。”古詩： “飛來雙白鶴，乃從西北方，……妻卒被病，不能相隨，五里一返顧，六里一徘徊。
……”妻子在家患病，而自己卻遠去長安。竟以父諱不得應試，落第而歸，在《出城》中就想到了見面時如何相告；“卿卿忍相問，鏡中雙淚姿。”
這些都可以說明，李賀不但成了家，而且夫妻間的感情，還非常融洽和好。 李賀雖然家境清寒，畢竟還是皇族宗室，與壓在社會底層的貧苦細民，還不能完全劃等號。
就拿他借貸而來的住宅看，有庭院，有果樹， “橫庭鼠徑空土澀，出籬大棗垂珠殘。”（《仁和里雜敘皇甫浞》）從他日常的生活看，有奴仆伺候， 昌谷讀書，巴童陪伴，馬背尋詩，奚奴跟隨，回家還得侍婢為其探囊取詩。
經常飲酒，而且每飲必醉： “醺醺今夕酒，緗帙去時書。” （《示弟》）舊傳說他每日出游尋詩，得句即投古錦囊中， “非大醉，吊喪日，率如此。”
李賀對酒之所以有特殊愛好，主要是借它澆滅心中郁積的憤火！ “隴西長吉摧頹客，酒闌感覺中樞窄。” （《酒罷，張大徹索贈詩，時張初效潞幕》）“旦夕成內熱，渴飲壺中酒。”
（《長歌續短歌》）短短的二十多年，除了酣飲，就是苦吟。他母親每晚從古錦囊中看到他所寫的詩稿，總是生氣的說： “這孩子非得把他的心嘔出來不可！”酣飲和苦吟，是促使他天不永年的主要因素。
而李賀之所以沉緬于詩和酒，則又是當時腐朽的封建制度和冷酷的社會現實加之于他身上的結果。“人生有窮拙，日暮聊飲酒”（《贈陳商》），“壺中喚天云不開” （《開愁歌》）， “勸君終日酩酊醉！”（《將進酒》） “葛衣斷碎趙城秋，吟詩一夜東方白！”（《酒罷，張大徹索贈詩，時張初效潞幕》）象這樣夜以繼日地酣飲苦吟，無怪乎要“歌成鬢先改” （《長歌續短歌》）了！ 李賀除福昌昌谷老家外，洛陽還有一所舊居。
詩篇中就有《自昌谷到洛后門》。寒冬十月，沖風冒雪到那里去問卜：是“南去楚”還是“西適秦”？李商隱也說他； “往往獨騎往還京雒。”
（《李長吉小傳》）在洛陽，經常去看皇甫湜，皇甫湜進京，還特地趕到城外去送：“憑軒一雙淚，奉墜綠衣前！”（《洛陽城外別皇甫浞》） 當時與李賀過從較密的，有權酶、楊敬之，王恭元、崔植，張徹，沈亞之，陳商、張又新、李漢、沈子明等，他們都先后進士及第。王恭元、楊敬之特別喜愛李賀的詩，往往抄寫他的作品，拿回家去。
沈亞之最初進士落第，李賀為其鳴不平，寫詩勸慰： “春卿拾才白日下，擲置黃金解龍馬。”并鼓勵他不要灰心，來年再試： “吾聞壯夫重心骨，古人三走無摧摔，請君待旦事長鞭，他日還轅及秋律。”
（《送沈亞之歌》）沈亞之接受了這個意見，元和十年，終于考取進土。 反映在李賀詩篇里也有積極進取，心雄志決的一面， “少年心事當拿云” （《致酒行》），“二十男兒那刺促” （《浩歌》）？ “男兒屈窮心不窮”（《野歌》）， “丈夫快意方為歡” （《相勸酒》）！甚至想到：“世上英雄本無主” （《浩歌》）， “若個書生萬戶侯”（《南園十三首·其五》）？自己要。
9.貝多芬的故事（簡短）
欣然忘食
一天，貝多芬來到一家飯館用餐。點過菜后，他突然來了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來。不一會兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會兒再給他上菜。大約一個小時之后，侍者終于來到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢中驚醒一般，立刻掏錢結帳。侍者如丈二和尚——摸不著頭腦：“先生，您還沒吃飯呢！”“不！我確信我已經吃過了。”貝多芬根本聽不進侍者的一再解釋，他照菜單上的定價付款之后，抓起寫滿音符的菜譜，沖出了飯館。
日有進境
晚年的貝多芬有一次聽到一位朋友彈奏他的《c小調三十二變奏曲》。聽了一會兒，他問道：“這是誰的作品？”“你的。”朋友回答說。“我的？這么笨拙的曲子會是我寫的？”然后又補充了一句：“啊，當年的貝多芬簡直是個傻瓜！”歌德評論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長。我每次看到他時，總覺得他的知識、學問和見解比上一次進步了。”有一時期，貝多芬甚至想毀掉他青年時期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調七重奏》（作品20號）。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說是“五十而知四十九之非”了。
令敵手剽竊無門
貝多芬在18歲時（1788年）和波恩的勃勞寧一家交上了朋友，這一家的女兒埃雷奧諾勒（1772-1841）和兒子羅倫茨（1777-1798）跟貝多芬學習鋼琴。1792年11月，貝多芬離開波恩去維也納。由于離別前發生了一場爭吵，貝多芬到了維也納以后有一年沒有和埃雷奧諾勒通過信。1793年，他把在維也納出版的第一部作品（其中一部分是在波恩寫的）題獻給了埃雷奧諾勒。這部作品就是以莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》第一幕中費加羅的詠嘆調為主題的小提琴和鋼琴變奏曲。1793年11月2日，貝多芬寫給埃雷奧諾勒的信里，在談到尾聲中鋼琴部分技術艱難的顫音時說：“維也納有些人在晚上聽了我的即興演奏后，第二天就會把我的風格上有某些特色的東西記錄下來，算作他們自己的東西而沾沾自喜。要是我沒有看穿他們的這種行徑，我是不會寫這類曲子的。我知道他們的曲譜很快就要出版，所以我決定先發制人。但我還有另一個理由：我想難倒那些維也納鋼琴家，其中有幾個是我的死敵。我要用這個來回敬他們，因為我料到，我的變奏曲將會到處和那些所謂的先生們狹路相逢，使他們顯出一副狼狽相。”不久以后，貝多芬在大庭廣眾之下演奏了這個曲子，顯示了他那高超的鋼琴技巧。
嚴謹的作曲態度
門德爾松曾將貝多芬的一份手稿公之于眾。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。門德爾松將這些小紙片一一揭開，發現最里面的那個音符（即最初的構想）竟然與最外面的那個音符（第十二次改寫的）完全一樣。想當初，我國北宋文學家王安石，曾為一句“春風又綠江南岸”中的“綠”字煞費苦心，也曾設想過幾十種方案才最終定稿。正是由于古今中外的杰出藝術家們那種“語不驚人死不休”的創作精神，才使后人欣賞到如此動人的藝術精品。作曲對于貝多芬而言，是一項十分艱苦的工作。他寫作歌劇《費德里奧》時，為其中的一首合唱曲先后擬定過十種開頭。人們熟悉的《命運交響曲》第一樂章的主題動機，也曾在他的草稿中找到過十幾種不同的構想。貝多芬常常揣著筆記本，在散步時也從不忘記將突發的靈感記錄下來。這一點又極像我國唐朝詩人李賀。
可以選我嗎%>_<%