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原文：
手藝道上的人，捏泥人的“泥人張”排第一。
而且，有第一，沒第二，第三差著十萬八千里。
泥人張大名叫張明山。
咸豐年間常去的地方有兩處。
一是東北城角的戲院大觀樓，一是北關口的飯館天慶館。
坐在那兒，為了瞧各樣的人，也為捏各樣的人。
去大觀樓要看戲臺上的各種角色，去天慶館要看人世間的各種角色。
這后一種的樣兒更多。
那天下雨，他一個人坐在天慶館里飲酒，一邊留神四下里吃客們的模樣。
這當兒，打外邊進來三個人。
中間一位穿得闊綽，大腦袋，中溜個子，挺著肚子，架式挺牛，橫沖直撞往里走。
站在迎門桌子上的“撂高的”一瞅，趕緊吆喝著：“益照臨的張五爺可是稀客，貴客，張五爺這兒總共三位——里邊請！”
一聽這喊話，吃飯的人都停住嘴巴，甚至放下筷子瞧瞧這位大名鼎鼎的張五爺。
當下，城里城外氣最沖的要算這位靠著販鹽賺下金山的張錦文。
他當年由于為盛京將軍海仁賣過命，被海大人收為義子，排行老五。
所以又有“海張五”一稱。
但人家當面叫他張五爺，背后叫他海張五。
天津衛是做買賣的地界兒，誰有錢誰橫，官兒也怵三分。
可是手藝人除外，手藝人靠手吃飯，求誰？怵誰？故此，泥人張只管飲酒，吃菜，西瞧東看，全然沒有把海張五當個人物。
但是不會兒，就聽海張五那邊議論起他來。
有個細嗓門的說：“人家臺下一邊看戲一邊手在袖子里捏泥人。
捏完拿出來一瞧，臺上的嘛樣，他捏的嘛樣。
”跟著就是海張五的大粗嗓門說：“在哪兒捏？在袖子里捏？在褲襠里捏吧！”隨后一陣笑，拿泥人張找樂子。
這些話天慶館里的人全都聽見了。
人們等著瞧藝高膽大的泥人張怎么“回報”海張五。
一個泥團兒砍過去？
只見人家泥人張聽賽沒聽，左手伸到桌子下邊，打鞋底摳下一塊泥巴。
右手依然端杯飲酒，眼睛也只瞅著桌上的酒菜，這左手便擺弄起這團泥巴來，幾個手指飛快捏弄，比變戲法的劉禿子還靈巧。
海張五那邊還在不停地找樂子，泥人張這邊肯定把那些話在他手里這團泥上全找回來了。
隨后手一停，他把這泥團往桌上“叭”地一截，起身去柜臺結賬。
吃飯的人伸脖一瞧，這泥人張真捏絕了！就賽把海張五的腦袋割下來放在桌上一般。
瓢似的腦袋，小鼓眼，一臉狂氣，比海張五還像海張五。
只是只有核桃大小。
海張五在那邊，隔著兩丈遠就看出捏的是他。
他朝著正走出門的泥人張的背影叫道：“這破手藝也想賺錢，賤賣都沒人要。”
泥人張頭都沒回，撐開傘走了。
但天津衛的事沒有這樣完的——
第二天，北門外估衣街的幾個小雜貨攤上，擺出來一排排海張五這個泥像，還加了個身子，大模大樣坐在那里。
而且是翻模子扣的，成批生產，足有一二百個。
攤上還都貼著個白紙條，上邊使墨筆寫著：賤賣海張五。
估衣街上來來往往的人，誰看誰樂。
樂完找熟人來看，再一塊樂。
三天后，海張五派人花了大價錢，才把這些泥人全買走，據說連泥模子也買走了。
泥人是沒了，可“賤賣海張五”這事卻傳了一百多年，直到今兒個。
擴展資料
泥人張名稱的來源："泥人張"是北方流傳的一派民間彩塑，它創始于清代末年。
"泥人張"創始人叫張明山，生于天津，家境貧寒，從小跟父親以捏泥人為業，養家糊口。
張明山心靈手巧，富于想象，時常在集市上觀察各行各業的人，在戲院里看多種角色，偷偷地在袖口里捏制。
他捏制出來的泥人居然個個逼真酷似，一時傳為佳話。
張明山繼承傳統的泥塑藝術，從繪畫、戲曲、民間木版年畫等姊妹藝術中吸收營養。
經過數十年的辛勤努力，一生中創作了一萬多件作品。
他的藝術獨具一格而蜚聲四海，老百姓都喜愛他的作品，親切地送給他一個昵稱：泥人張。
泥人張材料：“泥人”所用材料是含沙量低、無雜質的純凈膠泥，經風化、打漿、過濾、脫水，加以棉絮反復砸揉而成為“熟泥”，其特點是粘合性強。
輔助材料還有木材、竹藤、鉛絲、紙張、絹花等。
塑造好的作品應避免陽光直射或置于爐火周圍，正確的晾干方法應是自然風干。
泥人張工藝及特性：“泥人”徹底干燥后要入窯烘燒，溫度要達700℃左右，出窯后經打磨、整理即可著色。
彩塑的用色，比過去有了很大的進步。
過去的顏料為水粉色，覆蓋力差，容易爆裂、脫落、褪色，不能長久保存。
隨著科技的發展，如今使用丙烯色，盡管價格較貴，但優點很多，覆蓋力強、不爆裂、不脫落、不易褪色，干后不溶于水，因此可以用水沖洗，一件完整的作品一般需要30天左右。
“泥人張”彩塑創作題材廣泛，或反映民間習俗，或取材于民間故事、舞臺戲劇，或直接取材于《水滸》、《紅樓夢》、《三國演義》等古典文學名著。
所塑作品不僅形似，而且以形寫神，達到神形兼具的境地。
“泥人張”彩塑用色簡雅明快，用料講究，所捏的泥人歷經久遠，不燥不裂，栩栩如生，在國際上享有盛譽。
泥人張彩塑屬于室內陳列性雕塑，一般尺寸不大，高約40公分左右，可放在案頭或架上，故又稱為架上雕塑、彩塑藝術，是一個涉及面極廣，運用于各種環境裝飾的藝術形式，有著服務社會、美化環境的重要作用。
參考資料：馮驥才百度百科
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