華閱文章網1.微電影求欣賞和點評
恩、、、我不是什么專業人士，不過就說下我看了之后的感覺。首先是音樂的選擇，我是狠狠地被雷到了，當柯南的經典背景音樂出現的時候。。。后來的海賊王的路飛猛攻也是這樣，總之，如果是很認真的一部微電影的話，應該盡量避免用這樣大家很熟悉的音樂，會有很強烈的帶出感的。。。然后是一開始的地方，我覺得除了說聲你女兒在我們手上之外再發個女兒的照片或者女兒的錄音比較好吧，沒有人會這么輕易相信吧，就因為一個電話的話，還有那個貌似是特工們的資料的東西，就是那張紙，就那樣放在抽屜里，下面還有很多瓶瓶罐罐，那張紙應該沒有什么歸屬感的。。中間特工們討論方案地圖的時候我覺得還是很有感覺的，之后的穿行。。怎么說呢，可能你們穿著高跟鞋不方便的關系，跑的是肉眼可見的沒有速度。
都是一些細節的問題，不過就算是電視劇也有很多穿幫的，你們的作品已經很不錯了。
我屬于吐槽星人，所以，額，不要介意
2.微電影影評
墨水心（inkheart）影評——文藝辯論與娛樂精神 同樣是半夜，我窩在被窩里例行每天的最后一項工作——看電影，寫影評。
其實這個時間點為了不讓自己睡著，我一般都喜歡挑選一些比較“刺激”的電影，恐怖或者科幻動作是最好的選擇，最近剛火熱上映的魔幻片《inkheart》無疑是我今天最好的選擇。 我看過簡介，簡介忽略的介紹讓我覺得這部電影應該還不錯，至少當你想到書中的人物一個一個跑出來，那就是一個驚喜和畫面感……并且《墨水心》的男主角莫是由布蘭登？費舍飾演的，這個家伙當時演的《木乃伊》也是賊花哨好看。
影片的開頭還不錯，一派家庭溫馨中，爸爸在給孩子念故事，我總是大愛這種溫馨的畫面，并且一定要有壁爐出現在畫面中，我才覺得滿意。爸爸念小紅帽的時候，外面天空隨著魔幻的配樂飄下一頂紅絲巾（為什么是軟軟的紅絲巾？我一直以為至少也應該是稍微硬點的布料吧？軟趴趴的，怎么當帽子戴，貌似中世紀歐洲鄉村流行這種和雨衣一樣的帽子？這個話題飄過……）這個時候我非常期待狼外婆一把把門推開，從此進行一系列魔幻之旅，可惜劇情跳了，我一直都沒明白，如果莫是銀舌頭的話，他所朗誦的角色都能從書里出來的話，那為什么影片后來就一直沒有小紅帽出現？（小紅帽迷失在現實世界中？）并且后來影片中途交代的莫妻子消失的時候也是那個場景，姨媽外出，他們夫妻倆在，莫給孩子念故事，為什么《小紅帽》就變成了后來惹是生非的《墨水心》？（看來我在小紅帽這個點上擰巴了，亂打了這么多字……） 回到影片中，莫帶著長大的女兒麥琪去尋找一本書，在集市上，導演特意帶了一筆這個小女孩也特別喜歡書籍，這為她后面遺傳天賦埋下伏筆。
我非常喜歡這個場景，二手集市，小廣場，小小街道，甚至莫那輛不知名的小面包車也是讓我感覺相當得有地中海味道和意大利風情，莫要找的書出現了，第一個魔幻人物也出場了，我不能不承認臟手指的造型還湊合，金色的長發，疤痕……標準的魔幻人物造型。這時，我們才知道莫把《墨水心》的臟手指念出來了，而自己的妻子卻被替換進到書里去了，而這么多年他到處尋找《墨水心》就是想有朝一日把自己的妻子念回來。
莫很排斥臟手指，和女兒帶著書桃了，處在不好不壞中間角色的臟手指，于是就轉而投靠了由安迪.席克斯主演的反派人物山羊，山羊也是在《墨水心》里被莫讀出來的人物，他和他的手下迷戀現實社會的美好，而在一個偏僻的地方有了一個城堡，干些他們該干的事情。他想抓住莫讓莫把他在《墨水心》里的爪牙影子惡魔念出來為所欲為……最后麥琪也繼承了他爸爸的銀舌頭，幾番鬧騰后救出了大家就出了媽媽，打到了惡魔…… 故事的情節簡單，但節奏冗長到我都不愛轉述，我堅定地認為這部電影的造型師沒有什么創意，幾個主人公的造型都是其它電影里能找到，臟手指像指環王里的人物，布蘭登·費舍飾演的男一號莫卻被《紐約時報》批評一再重復自己的銀幕形象，讓人感到厭倦，安迪演的反派造型居然像終極刺客里的造型……我直接雷到。
并且影片中少數幾次能夠展示魔幻電影畫面的時候，卻都讓我失望，甚至那些故事里出來的人物和東西都不如小時候看的魔幻電影那大象和其它森林動物呼嘯地從圖書館穿過的畫面感。唯一在畫面上讓我感過興趣的是莫的復古面包車，備用胎放前面的，而且車窗戶有窗簾，還有《墨水心》作者的復古拉風敞篷跑車，看來《墨水心》雖然沒有印刷多少本，但是還讓作者賺了點小錢的，哈哈，題外話。
編劇使這個電影的節奏非常的慢而且不是非常嚴謹，除了那個小紅帽沒出現讓我耿耿于懷外，我還惦記為什么要把女主角和阿里巴巴四十大盜里的最后被盜賊殺了的貪心小孩湊一起？難道這就是好萊塢的娛樂精神？ 伊恩？索夫特雷（Iain Softley）改編的電影《墨水心》雖然舍棄了原著中關于現實與文學人物、角色掙脫、作者融入等哲學文藝辯論，但也沒有成為一部叫絕的好萊塢魔幻電影，在我看來，如果能跳出這么多年的好萊塢魔幻套路，這本是一部很有想法的小說，也可以變成一部很不一般的電影。《墨水心》原著的故事也不復雜，但構思很奇特，有評論說堪稱是超小說（metafiction）（現代小說流派或其作品，有意強調作者的媒介作用和寫作技巧，忽略傳統寫作中對真實性的關注）的代表作品。
我決定忘記小紅帽，回頭找一本原著仔細誦讀下。
3.微電影影評
原發布者：暗影魔龍Tiamat
微電影觀后感這次的微電影雖然制作一般，但是讓我體會深刻。讓我深刻的反思了自己的生活，收獲頗多。我們作為大學生就應該實時解決自己的問題，如果不能及時的解決有可能像滾雪球一樣越滾越多。我們要珍惜自己的大學時光，去實現自己的價值，讓自己幸福起來。電影中竇豆遇到了很多的問題，首先是自己的父親不讓他來上大學，然后是寢室不和，家教工作被辭退，接著是自己的努力并不能讓自己在班級成績中脫穎而出，最后是自己喜歡的女生和別人在一起。雖然他遇到了很多事，但他并沒有放棄，仍然找尋解決問題的方法。自己打工掙學費，請求老師的幫助。最后他終于找到了自己人生的方向，尋找到了屬于自己的幸福。電影中的種種情節在大學的校園里不只是發生在電影人物身上，一樣也在我們的身邊上演。我們這些大學生當初一定是懷著對未來的憧憬進入了校園。但是進入了校園因為一些特殊的環境我們會遇到各種各樣的事情，同樣因為年齡的原因我們還會變的迷茫、叛逆，所以作為大學生的我們幸福感并不是非常高。遇到問題就應該解決問題，就拿電影中的問題舉例。首先我們大學生如果遇到經濟上的困難，就應該靠自己的雙手去創造。我們已經是成年人了，不能凡事都依靠父母，我們終有要獨自闖到的時候。所以我們可以自己去找兼職，助學貸款，只要自己肯做，一定有解決的辦法。接著是我們做事不能得到他人的支持，但是我們不能放棄自己的想法，如果這個想法是對
4.求一個微電影賞析
《調音師》：微電影，大世界
文∕殺手里昂Leon
這是2010年的一部時長只有十三分鐘的微電影。電影中出場人物寥寥無幾，場面平淡無奇，沒有豪華的明星，沒有炫耀的鏡頭，但就是這樣一部短小精悍的微電影帶給觀眾的震撼絕不亞于130分鐘的好萊塢大片帶給我們的感官刺激。
影片最為人值得稱道的地方在于導演對于影片懸念的設置和恐怖氛圍的營造上。為了增加影片的懸念，導演采用了倒敘的敘事方式，將影片的結局提前預設在影片的開頭，自始至終將觀眾的心懸在半空之中。影片開頭，伴隨著字幕的出現，優美的鋼琴聲在幽暗的空氣中飄蕩，一位盲人似的男子赤裸上身，只穿一條短褲在彈著鋼琴，對于這種打扮的鋼琴演奏觀眾不禁產生好奇和想象。而對于那兩位聽眾，則顯得更為神秘莫測。
如果按照影片的色調來結構影片的話，那么本片可以明顯的分為前后兩個部分。影片的前半段色調明朗鮮亮，節奏輕快，對白睿智活潑，又不乏哲理意味，特別是“泰姬陵”的故事在哀傷中卻充滿了淡淡的浪漫氣息。而影片后半段的色調則明顯灰暗沉重，幽暗的光線，封閉的空間壓抑得讓人窒息，與前半段明朗鮮亮的色調形成強烈的對比。如果說影片的前半段只是交代人物關系和故事背景，為影片的劇情發展做好鋪墊的話，那么影片的后半段才真正是懸念迭起，故事的高潮之所在。
當調琴師進入老婦人的房門時，隨著關閉房門時的短暫定格鏡頭，好戲才剛剛開始。昏暗的光線，幽閉的空間，當調琴師意外的卷入這起謀殺案之中時，他知道自己已經無處遁形，只有假戲真做，繼續把自己的盲人角色扮演下去。然而，這次一旦被識破，便會危及生命。從此，調琴師的命運便與觀眾那顆緊張的心緊緊的系在一起。其實，一部好的驚悚片沒必要非得搞得很血腥很暴力，也不需要那種虛張聲勢，輕浮虛夸的表面造勢。在這里，導演通過調琴師的內心獨白，鏡頭的調度來設置懸念，營造影片的驚悚氛圍。而片中“日程本”這一簡單的道具成為營造影片懸念與驚悚氣氛的重要物件。盲人怎么可能會有日程本？通過調音師的這一疏忽，更是增加了觀眾對于其命運的擔憂。片中有一短暫的鏡頭有點令人不寒而栗：調音師一邊彈著鋼琴一邊擔心老婦人會從他口袋中翻出那本日程本，而在同一個鏡頭的另一邊老婦人在墻上的影子好像是在翻調音師的衣服。隨著緩慢而又清脆的腳步聲，鏡頭移動到調音師的腳下，這時老婦人的腳步停住，站在調音師的背后，緊張的氣氛凝聚在空氣中，一觸即爆。在男主角激烈的內心獨白之后，琴聲想起，導演這時又運用了搖鏡頭，將令人毛骨悚然的畫面一層一層的剝離給觀眾。透過墻上的那面鏡子，觀眾不禁會為調音師的命運捏一把汗，然而，影片就在這時以調音師優美的鋼琴聲謝幕。
或許，本片最高明之處便是影片開放式結局的設置。導演并沒有將調音師的生死明確的告知觀眾，而是留給觀眾無盡的想象空間，讓觀眾自己去遐想。影片開頭那戛然而止的“砰”的一聲到底是槍聲還是開門聲，這已經不重要了，重要的是觀眾自己的判斷。一部優秀的影片，觀眾肯定不會只看一遍，而是一遍一遍的反復揣摩，在看完影片之后還會饒有余味的回味影片中的種種細節，鏡頭。
當我們試圖去欺騙他人時，我們自己可能也已經陷入了別人設置的陷阱里面。我們做著各種掩耳盜鈴的舉動卻自認為聰明。本片的主人公是一個正常人，卻要裝成盲人來為別人調琴。然而，他的這一欺騙行為卻博得了別人更多的同情，訂單比之前翻了一番。并且，偽裝成一個盲人，顧客在自己面前都摘掉了虛偽的面具，毫無顧忌的在自己面前穿著內衣跳舞，做面膜。這個社會的信任感只是建立在比自己弱勢的群體身上。而餐館的服務員卻因為調音師是個“盲人”而少找零錢。社會的冷漠，欺騙，虛偽都借助調音師那黑黑的墨鏡放大出來。
麻雀雖小，五臟俱全。僅僅十三分鐘的影片里，所反映的信息量確是如此之豐富。微電影，也可以折射出五彩繽紛的大世界。
（影評原創，轉載請注明出處！）
5.青春路系列微電影的影片評價
80后的陣痛
最近兩年，微風四起，微博微信微電影，趨勢所在。但長信變短信，短信變
微信，科技的發達并沒有拉近人與人的關系，反而讓碎片化滲透到生活的方方面面；電影變短，厚重不再，人物故事都立不起來，一個個影片幾乎成了笑話精選。
《存在》這個系列微電影有點不一樣，雖然故事沒有十分豐富，但至少，它關注的是正在廣泛面對壓力而奮斗的青年，那些已經而立的80后，在夢想和現實間的酸楚無奈，他們所必須面對的選擇和承諾，他們的愛情和生活。
2012年北京大雨，交通中斷，經濟受損，79人因此遇難，當時廣渠門有一輛車淹在水下，一個奮斗在北京的青年就此離開，永遠的失去他所正在為之努力的未來。影片挪用了這個事件，但做了改編，通過受難者的女友來展現80后所有的陣痛。
女主角在失去了男友之后和一個富二代男人談婚論嫁，雙方家長在飯桌上高談未來，而女主角夏愛最后選擇了離開，她還沒有辦法按照這個世界為她所安排的路徑走下去，如果明天就可能死去，奮斗是否還有意義？如果按部就班，步步為營，人生的價值又在哪里？
女主角逃婚了，因為他的前男友曾鄭重的說過，“如果沒有世界末日，我將在2012年11月11日在珠穆瑪朗峰向夏愛求婚”，這是電影的交待，影像畢竟局限，夏愛迷茫的不止是愛情，還有人生。
在路上，她遇見了同樣行走于徒的阿木，一個無力承受城市生活的擠壓而逃跑的男人。他的妻子在微博上尋找他，而她已經懷孕三月，夏愛問他為什么，他抱著頭，懦懦的坦誠，自己在現實面前的無力，沒房沒車，而一個新的生命即將到來，為人夫為人父，他沒有自信，不知道怎么辦。這和愛情無關，而是責任和現實。夏愛作為一個旁觀者，所見到的也不過是所有正在掙扎著的年輕人中的一個，像她自己一樣，漂泊感彌漫的世界里，轉身面對現實，要如何走下去？
后來，阿木回去了，他得面對自己的承諾和責任。所有人都要面對。夏愛繼續上路，看到珠峰，看到納木錯湖，她面對空曠美麗的湖面，高喊男友曾經的承諾，那個關于求婚的諾言。影片最后，她一轉身，男友正在面前。也許，他已經死了，這不過是夏愛的幻覺；也許，他被救起，但看到夏愛已經談婚論嫁，所以默默退開。這是開放的結局，是溫馨的結局，但這結局真的存在嗎？80后的陣痛真的得以撫慰？
我不知道。未來的事，電影沒說，得靠你自己去找。
此時可待成追憶
大多數人十八歲前的人生，是父母的意淫。想做什么、該怎么做，這是毫無社會閱歷的人無法想象的。這時，父母成為我們的上帝。他們包辦一切，他們強勢無理。處于當時境遇的我們，無法立刻明白父母的良苦用心，因此我們來到了叛逆期，事實上是叛逆找上了我們，我們仗著年輕氣盛做了很多自以為是浪漫主義的勾當。那時我們有理想有抱負，不顧后果的生活；那時的我們眼光狹隘目光短淺，但卻活得無比開心快樂逍遙自在。
成年的我們惶恐地意識到自己成為教育制度生產的機器時卻更加迷茫，我們深諳有很多事情重新開始需要足夠強大的內心。我們清楚的明白，我們生存在社會中，不斷和同事、朋友、親人發生著物理或化學反應，我們在乎世俗的眼光，我們在乎生存、買房、娶老婆、拼事業，成為別人眼中口中羨慕的人。責任壓得我們喘不過氣來，也不得不屈服。我們漸漸忘了自己的夢想，或許，我們早就忘了有過夢想。
這時如果我們總是勸自己的小孩或晚輩要現實點、不要做夢，越美的夢摔得越碎。因為我們知道全國有80%以上的人都在做著自己不喜歡的工作，而像我們一樣，大多數人都無緣進入那可憐的百分之十幾。我們看到了那時候的自己，我們要像個父母像個長輩。
畢業二十年的同學會，大家都在回憶往昔。有人后悔上學時沒好好讀書，以至于現在沒有個好工作；有人后悔當時沒有追喜歡的女孩，以至于現在沒有找到真愛；也有人后悔當時沒有解除和朋友的誤會，以至于這二十年的冷漠隔閡。而二十年后的我們也終于明白，青春只是人生的一個季節，我們能后悔，卻不能重來。
《存在》或許沒那么曲折華麗的情節，但卻告訴我們一個平淡的道理，人生在世，誰沒有件后悔事？而青春路我們有自己選擇的權利。
6.一線之間微電影影評
這是一部僅有15分鐘的微電影，然而它所講述的故事清晰完整、立意明確，為追求精益求精，光劇本就推倒重來了三次。
這是一部反映嚴肅主題的廉政電影，但是從一開始，無論策劃者還是制片方，都在不遺余力地追求輕松活潑和時尚唯美。
以足球的視角來演繹“輸與贏，一線之間；對與錯，一念之間”的反腐理念，蘇州市紀委傾力推出的首部廉政微電影《一線之間》，以不同凡響的藝術感染力讓網友和學者專家對它推崇備至。
用足球來演繹反腐
靈感源自《天下足球》
俗話說，外行看熱鬧，內行看門道。這話在微電影的世界也同樣適用。一般人覺得，故事有趣，畫面漂亮就是一本好看的微電影了。然而在專業的制作人員眼中，一個優秀的劇本才是拍好微電影的關鍵，尤其是 《一線之間》這類的廉政題材。對于這點，制作方的編劇章春鈺感觸最深，用她的話說，“數易其稿”也不足以形容《一線之間》邏輯的完美和縝密，它的劇本光推倒重來就有三次。
今年五月，傳視影視傳媒作為制作方，受到蘇州市紀委邀請拍攝一本廉政題材的微電影，至于主題，只要是突出廉潔文化，弘揚“廉儉、厚德、正義、民善”的“廉石”精神就可以。“這個題目定得很寬泛，很自由。”聽到要求的第一刻，章春鈺的反應是：“不難。”在她看來，表達這個主題的故事，無非就是通過反面事例來弘揚社會正氣，簡單直白。所以用了不到一個星期，第一個劇本就完成了。這是一個“十字路口”的故事，講述了一對好友，在利益誘惑面前，一個選擇堅守原則，一個則沒有經得住考驗。分道揚鑣之后，他越陷越深，最終東窗事發身陷囹圄。
沒想到這個劇本交上去兩天就被“打”了回來。“紀委的同志說，劇本太平鋪直敘，說教的意味也過于濃重。總的來說，就是不夠吸引人。”對于這句評語，章春鈺覺得有些委屈：“反腐倡廉本來就很生硬嚴肅，不就是講清楚哪些能做，哪些不能做嘛。”
但是說歸說，要強的她還是想把劇本改到最好。為此，章春鈺又同負責此事的紀委宣教室對接了好幾次，而結果大大出乎她的意料：“他們要求，除了主題反映廉政外，其他要素都可以自由發揮，盡量輕松活潑，甚至還要有時尚元素。”
對劇本動“大手術”是肯定的，但是怎么改，章春鈺一下也摸不準。這時，傳視影視客戶總監胥成的一個主意啟發了大家：“能不能用足球來演繹反腐？”這個80后的鐵桿球迷告訴記者，前不久看央視五套的 《天下足球》欄目，一個講述守門員的集錦讓他靈感閃現：“門將就是一支球隊的底線，守住球門線，就守住了一切。而做人的道理也是這樣，有時候對與錯也就一線之間，做人底線需要牢牢守住。”胥成說，找到這種內在關聯后，他們又會同紀委做了多次論證，大家都認為用足球來表現反腐，不但形式新穎易被人接受，而且電影本身也更具有話題性，更好看。至此，一部用足球來折射人生的《一線之間》終于浮出水面。
7.短片《三公里》影評
這是一部關于夢想的電影！ 那句“所有的結果都取決于你的夢想有多大”值得回味！
整篇電影樂觀積極，很喜歡，不造作，不矯情，挺細膩。看過許多的微電影，最喜歡這部！最喜歡這部社會基層人的夢想，簡單，樸實，珍貴。。。其實平凡的人也可以做出不平凡的事，我們生活在社會底層的人不一定就比不過【高富帥】。
電影中描述了各階層生活層次的不同，流露出很多心酸，讓你我無奈。這個世界如此的不堪，不必議論，只有自己有了能力，才可以幫助更多人，懷著大愛，樂觀，向上的心去生活。
8.法國微電影鏡子影評
這是一部79分鐘的影片，其實涉獵了相當廣泛的內容。
親情、友誼、愛情、戰爭、金錢、命運、人生等等。看起來似乎是極深奧的話題，本片卻以簡單的對話和簡潔的鏡頭語言做了近乎完美的闡釋。
《蝴蝶》象一組清新的田園詩，以潤物細無聲的方式，一點點滲入眼耳。那片屏幕，穿過蝴蝶斑斕的羽翼，給我一座驚艷府邸，如此寧馨，靜美。
蔚藍晴空下，一望無際碧綠的草原，微風中搖曳的金色麥浪，草原上爛漫的野花和撲蝶的小女孩。大自然的靜美與生命的動感，在這部影片里，融合得如此無缺。
《蝴蝶》沒有跌宕迂回的劇情，也沒有刻意做秀的煽情，只是一場平淡的講述。 八歲的小女孩麗莎是個單親家庭的孩子，媽媽未婚先孕生下了她，卻又不知該如何照顧她。
孤單的麗莎只能與心愛的藍球為伴，在母親失約或晚歸的時候，一個人坐在咖啡廳里、或者電話亭邊的長椅上無助地等待。直到有一天，失去兒子的孤寡老人朱利安把麗莎領進了他的家，麗莎第一次接觸到了蝴蝶這種生物，并跟隨著酷愛收集蝴蝶的朱利安一起，去尋找全歐洲最罕見、也最美麗的蝴蝶“伊莎貝拉”。
口齒伶俐、思維敏捷的麗莎在與朱利安同行途中，不停地提出各種各樣的問題，并與固執嚴肅的朱利安斗嘴。一老一少在不斷地爭執與妥協中，漸漸親近。
這一趟旅程，變成了尋找愛與親情的路途。 法國優美的鄉村風光和老少之間諧趣的對話，使得整部片子看來心曠神怡。
而法國人一貫擅長表達的浪漫在這部電影中穿插始終，朱利安雖然表面嚴肅，其實內心也天真如孩童。他與麗莎之間孩子氣地斗嘴，令整部影片諧趣橫生。
這是法國影片中又一觸動人心的溫情點，也是影片的主旨所在。身兼編劇與導演兩職的菲利普.穆樂擅長處理家庭喜劇，在本片中，他舉重若輕，將深厚涵義融化于輕松溫情，使得整部片子充滿幽默感，人情味十足。
劇本里的對白及導演鏡頭語言的運用，講究對內心忠實，對情感忠實，所以每一個觀看的人，都能從中找到共鳴。 你也可以突出描述一下在這部影片中讓你印象最深刻的片段，加上自己的感受和領悟會更好。
希望對你有所幫助！。
9.急求微電影《回家過年清單》的影評
張元的名字知道很久了，但他的電影從來沒看過，因為他一直在拍的都是“地下電影”，我在的這個城市里，能看到這樣的電影的機會并不多。昨天，終于第一次看了他的電影，而且是有幸在央視看的，《過年回家》，也算是轉到地上的標志吧。
就我所看到的有限的國產影片來說，《過年回家》的確不俗，一開始就非常從容簡潔，沒有多余的鏡頭，灰暗的色調，封閉的構圖，分隔的畫框，節制的鏡頭運動和適度的距離，將一個七十年代普通的工人家庭托了出來，就像那個時代我身邊的每個家庭一樣。特殊家庭環境所塑造的富于心計的乖張女孩，也是那樣熟悉。我一下子就感到了張元鏡頭的力量，他的簡練、直接。這是我喜歡的風格。在接下來監獄的部分中，他直接表現的雖然不多，但那種紀錄片風格的敘述，仍然是可以讓人領略到一些個中氣氛的。比如一墻之隔，一邊是城市的公車站，一邊是女囚們排隊上操，整齊地喊著“認罪伏法，重新做人”。直到陶蘭被獎勵回家過年，與親人團聚，我的觀影過程一直充滿了期待，我想，我或許會看到一個與世隔絕十七年的囚徒跨出這道高墻后，將怎樣期待，怎樣彷徨，怎樣接續這十七年的空白人生，或者怎樣心碎，怎樣徹底地絕望。
可是自打陶蘭的腳落在了十七年不曾踩過的地上，特別是當那個漂亮的女警察出現，主動提出送她回家后，后面的故事忽然全都變味了。這個一臉稚氣和正氣的漂亮女警察還有一顆更善良的心，她的善意關懷、先人后己和在大街上“人間自有真情在”的一番說教，讓我以為這會是一部關于愛心和奉獻的電影。應該說，張元的鏡頭仍然很有表現力，余華設計的細節也是非常的感人甚至煽情，但正因為這樣的力量和感情，我的觀看才變得越來越難受：他們為什么就不能看到陶蘭的痛處呢？上公共車時，陶蘭竟然因為不敢擠人而始終上不了車，下車后站在馬路中央，身前身后是飛馳的車流，背景是時髦內衣的巨幅廣告牌，陶蘭的無助和失措，讓我多么心焦和難過，不自禁地擔心著她將在新的家里、新的世界如何自處、如何生活。可是這些鏡頭很快便被煽情的小伎倆代替了：女警察給媽媽打電話，要把年夜無私地奉獻給一個找家的犯人（是“學員”而非“犯人”）；在小吃攤上，女警察說她也有父母、妹妹，她和父親的感情也有不諧，這和陶蘭多么相像呀，可是她的敘述讓我們和陶蘭知道，親情原本是多么溫暖感人；還有那個開三輪車給丈母娘送年貨的好心小伙，他本不為丈母娘所容的婚姻已慢慢地被認可、接納了。這樣，當終于回到了陶蘭的家，雖然氣氛異常壓抑，幾個演員內斂而有張力的出色表演會搞得我鼻子不由得有些發酸，但我知道，這必將是個關于親情、愛和寬恕的電影了，陶蘭一定會找到家的，用不著我瞎操心，只要和電視機前的人一起等著被煽就行了。
但我這顆固執的木頭腦袋仍禁不住要問自己：在我的周圍，這個人們看到的冷漠多于愛情的世界上，這樣的愛、奉獻、寬恕真的就那么容易嗎？因為張元告訴我們的并不是有血緣關系的父女間的小芥蒂，并不是平常日子的女警察的一段輕松家訪。在我的生活中，故事會這么簡單？陶蘭真的能回家嗎？她真能接續上這十七年的空白人生嗎？我忘不了馬路中央陶蘭張惶的臉。我寧愿相信陶蘭并沒有回家，她不過回的是張元的家；甚至我還希望，那也不是張元真正要回的，那不是他的本意，只不過是他的妥協——可是有一富典型藝術家相的張元應該知道，藝術決不是妥協的產物，妥協是政客的游戲，而如果要討好的話，那他真的就淪為可憐的戲子了，不管出于什么原因。
看完電影，郁悶睡去，一夜無話，城市下了今年冬天的第一場大雪。早晨在雪中去上班，看見鐵路售票廳里熙熙攘攘，擠滿了等著買票的人，又到回家過年的時候了。有家可回真是一種幸福。我知道，他們中的許多人和我一樣，其實并沒有這種欣喜，僅僅離家數年，物異人非，家鄉早已只是記憶中的家鄉了。而在這個落腳的城市，卻始終得不到他者和自己的認同，直把他鄉作故鄉，末了，到底是一個無根的漂泊者。年關的時候，只是遠望著城市的煙火，獨對自己的寂寞。
希望采納！謝謝
10.微電影《大圣》影評
海內靈山世界很大，大得超出你的想象，世界很美，美到震撼你的靈魂。
四位來自天津師范大學津沽學院廣播電視編導專業的在校大二學生用他們的攝影技術與視角，帶我們體驗了一場來自“海內靈山”純凈之旅。神話奇山這里有江南的畫意，這里有東方的詩情，從史前遺跡到秦漢傳奇，從唐宋佳話到明清繁華，山水滋潤了人文，人文潤澤了山水，這就是一座啟迪了三部世界名著的神話奇山，花果山。
花果山位于連云港市南云臺山中麓。唐宋時稱蒼梧山，亦稱青峰頂，為云臺山脈的主峰，是江蘇省諸山的最高峰，秀麗宜人與宏偉大氣兼而有之。
其中花果山玉女峰是江蘇省最高峰，海拔624.4米，峭壁懸崖，巍峨壯觀。微電影《西游勝境·花果山》主要展現的是以西游記為載體作為切入點，將江蘇花果山展現在人們的面前，花果山是西游記的靈魂，兩者結果是最為巧妙，最為自然，相得益彰，通過影片的展現，觀眾可以初步了解西游記的故事，了解花果上的歷史文化，讓觀眾向往花果山了解花果山。
秀美風光本片運用獨特的視角展現花果山標志性的特色風景，將延時攝影與紀錄短片兩種手法結合到一起，帶來一種人文氣息濃郁的審美體驗。經過精心考量的鏡頭將花果山最宏觀的一面展現了出來。
短片大部分景色風光都在采用由遠至近，長鏡頭加特寫鏡頭的拍攝手法。加之運用巧妙合理且符合大眾審美心理的順序，呈現在觀眾眼前。
并通過人物旁白解說詞和字幕來介紹花果山的風景。值得一提的是旁白文案與襯樂很是有考究的為觀眾帶入了一場自然美景的視聽盛宴。