華閱文章網1.描寫自然的現代詩歌（簡短的）
天上的街市
遠遠的街燈明了， 好像閃著無數的明星。 天上的明星現了，
好像點著無數的街燈。我想那縹渺的空中， 定然有美麗的街市。
街市上陳列的一些物品，定然是世上沒有的珍奇。 你看，那淺淺的天河，
定然是不甚寬廣。我想那隔河的牛女， 定能夠騎著牛兒來往。 我想他們此刻，
定然在天街閑游。不信，請看那朵流星。 那怕是他們提著燈籠在走。
爐中煤
眷念祖國的情緒
一
啊，我年青的女郎！我不辜負你的殷勤，
你也不要辜負了我的思量。我為我心愛的人兒 燃到了這般模樣！
二
啊，我年青的女郎！ 你該知道了我的前身？你該不嫌我黑奴鹵莽？
要我這黑奴底胸中， 才有火一樣的心腸
三
啊，我年青的女郎！ 我想我的前身 原本是有用的棟梁，
我活埋在地底多年， 到今朝才得重見天光。
四
啊，我年青的女郎！ 我自從重見天光，
我常常思念我的故鄉，我為我心愛的人兒 燃到了這般模樣！
2.贊美大自然的現代簡短詩
聽聽，秋的聲音
聽聽，
秋的聲音，
大樹抖抖手臂，
“刷刷”，
是黃葉道別的聲音.
聽聽，
秋的聲音，
蟋蟀振動著翅膀，
“**”,
是和陽臺告別的歌韻.
一排排大雁追上白云，
撒下一陣暖暖的叮嚀；
一陣陣秋風掠過田野，
送來一片豐收的歌吟.
聽聽，
走進秋，
走進這遼闊的音樂廳，
你好好好地去聽聽秋的聲音.
秋的聲音，
在每一片葉子里，
在每一朵花里，
在每一滴水里，
在每一顆展開的谷粒里.
聽聽，
秋的聲音，
從遠方匆匆走來，
向遠方匆匆走去.
聽聽，
我們聽到了秋的聲音.
3.描寫景物的現代詩歌
春夢/
我喜歡
把在春天里做的夢
叫做春夢
我努力地想夢到你
卻總是徒勞
我喜歡醒來后把枕頭翻過來
聽說這樣做，會夢想成真
在這個想入非非的春天啊
我翻來覆去的是
孤枕難眠
二、推開春的大門
聽到鳥叫了
在城效，有幾只報春鳥
它們不敢進城
只在效外歡呼和跳躍
它們樸素得像鄉下的農民
讓我萌發一種親近
它們是我的朋友啊
又仿佛是我巧遇的親人
它們在尋找不知名的蟲子
向同伴發出親和的聲音
在效外，我愛上了鳥的聲音
在鳥的爭鳴中
我推開了春的大門
三、這個春天
這個春天我的心很亂
一會兒想起某些墓碑
一會兒想起我的童年
這個春天我的心很亂
春天的詩已被春天寫滿
我的獻詩是春天的草葉和花冠
在這個春天里
我還能做些什么呢
還能和誰一起擁抱春光和時間
秋天
何其芳
震落了清晨滿披著的露珠，
伐木聲丁丁地飄出幽谷。
放下飽食過稻香的鐮刀，
用背簍來裝竹籬間肥碩的瓜果。
秋天棲息在農家里。
向江面的冷霧撒下圓圓的網，
收起青鳊魚似的烏柏葉的影子。
蘆蓬上滿載著白霜，
輕輕搖著歸泊的小槳。
秋天游戲在漁船上。
草野在蟋蟀聲中更寥闊了。
溪水因枯涸見石更清洌了。
牛背上的笛聲何處去了，
那滿流著夏夜的香與熱的笛孔？
秋天夢寐在牧羊女的眼里。
秋——海子
用我們橫陳于地的骸骨
在沙灘上寫下：青春。然后背起衰老的父親
時日漫長 方向中斷
動物般的恐懼充塞著我們的詩歌
誰的聲音能抵達秋之子夜 長久喧響
掩蓋我們橫陳于地的骸骨——
秋已來臨。
沒有絲毫的寬恕和溫情：秋已來臨
1987。8
<；秋思>
在秋的街頭
我無法找到雨巷
無緣邂逅 有著丁香一樣
撐著油紙傘的姑娘
在楊柳依依的河畔
也無處尋覓春的蹤跡
繁華的都市
闖入耳朵的盡是汽笛
無法聽到的永遠是鳥鳴蟲唱 包括秋蟬
《開運竹》
安靜的在高玻璃瓶里
新的葉子還沒抽出時
老的就早已掉了
剩下的只有
一節一節 漸白漸黃 漸漸變成深綠
多么冷清的綠的枝干
那根呢
到是很旺盛的生長
卷縮在花瓶底
承載了所有的生命
風起時 葉子窸窸窣窣的響
它在說什么呢
它并不能帶給我什么
它為什么叫開運竹
只是給我心里的安慰罷了
4.寫景的現代詩要短快
1斷章你站在橋上看風景 看風景的人在橋上看你 明月裝飾了你的窗子 你裝飾了別人的夢2峨眉山峨眉山，峨眉山，吾今為你譜新篇.山上一曲《紅梅贊》，山下一曲《相見歡》.峨眉山，峨眉山，處處秀色皆可餐.峨眉一山有四季，峨眉十里不同天.峨眉山，峨眉山，冰清玉潔似嬋娟.峨眉風情千萬種，奈何獨自守西川？峨眉山，峨眉山，峨眉千載無烽煙.不與群峰爭險峻，只為社稷保平安.峨眉山，峨眉山，虛無縹渺天地間.云游四海三十年，至此方知天地寬.3觀海 早晨，樹上的小鳥嘰嘰喳喳：“走啊，我們去看海！”海就是我們的夢海的心胸如此廣大我們的海如此富足看見海，就像走進了寶庫我們在海的懷抱里跳躍海在我們的懷抱里歡笑“走啊，我們去看海！”每當潮起潮落海都有動聽的歌 一共3首 都不這么長。
5.描寫自然景物的現代詩歌
余光中的《等你， 在雨中》： 等你， 在雨中， 在造虹的雨中 蟬聲沉落， 蛙聲升起 一池的紅蓮如紅焰， 在雨中 你來不來都一樣， 竟感覺 每朵蓮都像你 尤其隔著黃昏， 隔著這樣的細雨 永恒， 剎那， 剎那， 永恒 等你， 在時間之外在時間之內， 等你， 在剎那， 在永恒 如果你的手在我的手里， 此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔， 我會說， 小情人 諾， 這只手應該采蓮， 在吳宮 這只手應該 搖一柄桂漿， 在木蘭舟中 一顆星懸在科學館的飛檐 耳墜子一般的懸著 瑞士表說都七點了 忽然你走來 步雨后的紅蓮， 翩翩， 你走來 像一首小令 從一則愛情的典故里你走來 從姜白石的詞里， 有韻地， 你走來 看過好多關于這首詩的評論，印象最深的是一篇關于科學館和瑞士表那闋如何精彩的文字，說是古典與現代結合云云，不過，個人認為，這兩個意象的出現也許就是這首詩唯一的敗筆，西裝和瓜皮帽的搭配讓人看著怎么也不舒服。
二、第九首 ，林徽音的《笑》： 笑的是她的眼睛，口唇， 和唇邊渾圓的漩渦。 艷麗如同露珠， 朵朵的笑向 貝齒的閃光里躲。
那是笑——神的笑，美的笑： 水的映影，風的輕歌。 笑的是她惺松的鬈發， 散亂的挨著她耳朵。
輕軟如同花影， 癢癢的甜蜜 涌進了你的心窩。 那是笑——詩的笑，畫的笑： 云的留痕，浪的柔波。
據說徐志摩就是因為愛慕這位才女才開始寫詩的，不過，林徽音最后卻選擇了梁思成，后來很多人知道這個名字也是因為這個典故。我想，一個能寫出這樣作品的名字是不需要借助典故來記憶的。
三、第八首，廢名的《星》： 滿天的星， 顆顆說是永遠的春花。 東墻上海棠花影， 簇簇說是永遠的秋月。
清晨醒來是冬夜夢中的事了。 昨夜夜半的星， 清潔真如明麗的網， 疏而不失， 春花秋月也都是的， 子非魚安知魚。
馮文柄把他酷愛的老莊融入詩中，作品中到處流淌著思想。那些所謂的哲理詩和他相比，根本就不在一個檔次。
四、第七首，卞之琳的《斷章》： 你站在橋上看風景， 看風景人在樓上看你。 明月裝飾了你的窗子， 你裝飾了別人的夢。
在所有以斷章為題的作品中，這個是最有名的了。不過，很多權威評論家的解釋卻是作者本人不能茍同的。
五、第六首，鄭愁予的《錯誤》： 我打江南走過 那等在季節里的容顏如蓮花的開落 東風不來，三月的柳絮不飛 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 蟄音不響，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客…… 也許這個錯誤不只是對窗內人說的，對過客來說也一樣，因為窗內人等的并不是他。鄭愁予的詩很多都值得閱讀，尤其是《情婦》。
六、第五首，聞一多的《死水》： 這是一溝絕望的死水， 清風吹不起半點漪淪。 不如多扔些破銅爛鐵， 爽性潑你的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠， 鐵罐上繡出幾瓣桃花； 再讓油膩織一層羅綺， 霉菌給他蒸出些云霞。 讓死水酵成一溝綠酒， 飄滿了珍珠似的白沫； 小珠們笑聲變成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。
那么一溝絕望的死水， 也就夸得上幾分鮮明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌聲。
這是一溝絕望的死水， 這里斷不是美的所在， 不如讓給丑惡來開墾， 看他造出個什么世界。 也只有這樣性格的人才能寫出這樣的作品。
七、第四首，馮至的《蛇》： 我的寂寞是一條長蛇， 冰冷地沒有言語--- 姑娘，你萬一夢到它時， 千萬啊，莫要悚懼！ 它是我忠誠的侶伴， 心里害著熱烈的鄉思： 它在想著那茂密的草原， --- 你頭上的，濃郁的烏絲。 它月光一般輕輕地， 從你那兒潛潛走過； 為我把你的夢境銜了來， 像一只緋紅的花朵。
馮至被魯迅稱為“中國最為杰出的抒情詩人，也只有他能寫出這樣作品。他的《南方的夜》也好到讓人無話可說。
八、第三首，何其芳的《預言》： 這一個心跳的日子終於來臨。 你夜的嘆息似的漸近的足音 我聽得清不是林葉和夜風的私語， 麋鹿馳過苔徑細碎的蹄聲。
告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我 你是不是預言中的年輕的神？ 你一定來自溫郁的南方， 告訴我那兒的月色，那兒的日光， 告訴我春風是怎樣吹開百花， 燕子是怎樣癡戀著綠楊。 我將合眼睡在你如夢的歌聲里， 那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。
請停下，停下你疲倦的奔波， 進來，這兒有虎皮的褥你坐， 讓我燒起每一個秋天拾來的落葉， 聽我低低唱起我自己的歌。 那歌聲將火光一樣沉郁又高揚， 火光一樣將我的一生訴說。
不要前行，前面是無邊的森林， 古老的樹現著野獸身上的斑文， 半生半死的藤蟒一樣交纏著， 密葉里漏不下一顆星星。 你將怯怯地不敢放下第二步， 當你聽到第一步空寥的回聲。
一定要走嗎，請等我與你同行， 我的足知道每條平安的路徑， 我可以不停地唱著忘倦的歌， 再給你，再給你手的溫存。 當夜的濃黑遮斷了我們， 你可以轉眼地望著我的眼睛。
我激動的歌聲你竟不聽， 你的足竟不為我的顫抖暫停， 像靜穆的微風飄過這黃昏里， 消失了，消失了你驕傲的足音…… 呵，你終於如預言所說的無語而來 無語而去了嗎，年輕的神？ 語言華麗的極限是什么？這個就是。當然還有他的《夢歌》、《花環》。
九、第二首，戴望舒的《雨巷》： 撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠。
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