華閱文章網1.戲為六絕句其五其六全詩翻譯
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戲為六絕句（其六）
（杜甫）
未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰？
別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師！【注釋】
①這句說那些輕薄之輩不及前賢是毋庸置疑的。
②遞相祖述：互相學習，繼承前人的優秀傳統。
③復先誰：不用分先后。
④別裁偽體：區別和裁汰形式內容都不好的詩。
⑤親風雅：學習《詩經》風、雅的傳統。
⑥轉益多師：多方面尋找老師。
【賞析】
杜甫主張認真學習前人的優秀文學傳統，同時代人也應互相取長補短。他信奉傳統的詩教觀念，認為《詩經》之風詩和雅詩是典范，應該好好學習。
《唐宋詩醇》云：“以詩論文，于絕句中又屬創體。此元好問《論詩絕句》之濫觴也。”
2.《戲為六絕句》翻譯
戲為六絕句 杜甫 庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。
今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏后生。 王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。
爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。 縱使“盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷”； 龍文虎脊皆君馭，歷塊過都見爾曹。
才力應難跨數公，凡今誰是出群雄。 或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中。
不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。 竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作后塵。
未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰？ 別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師。 清人李重華在《貞一齋詩話》里有段評論杜甫絕句詩的話： 七絕乃唐人樂章，工者最多。
……李白、王昌齡后，當以劉夢得為最。緣落筆朦朧縹緲，其來無端，其去無際故也。
杜老七絕欲與諸家分道揚鑣，故爾別開異徑。獨其情懷，最得詩人雅趣。
…… 他說杜甫“別開異徑”，在盛唐七絕中走出一條新路子，這是熟讀杜甫絕句的人都能感覺到的。除了極少數篇章如《贈花卿》、《江南逢李龜年》等外，他的七絕確是與眾不同。
首先，從內容方面擴展了絕句的領域。一切題材，感時議政，談藝論文，紀述身邊瑣事，凡能表現于其他詩體的，他同樣用來寫入絕句小詩。
其次，與之相聯系的，這類絕句詩在藝術上，它不是朦朧縹緲，以韻致見長之作；也缺乏被諸管弦的唱嘆之音。它所獨開的勝境，乃在于觸機成趣，妙緒紛披，讀之情味盎然，有如圍爐閑話，剪燭論心；無論感喟歔欷，或者嬉笑怒罵，都能給人以親切、真率、懇摯之感，使人如見其人，如聞其聲。
樸質而雅健的獨特風格，是耐人咀嚼不盡的。 《戲為六絕句》（以下簡稱《六絕句》）就是杜甫這類絕句詩標本之一。
以詩論詩，最常見的形式是論詩絕句。它，每首可談一個問題；把許多首連綴成組詩，又可見出完整的藝術見解。
在我國詩歌理論遺產中，有不少著名的論詩絕句，而最早出現、最有影響的則是杜甫的《六絕句》。 《六絕句》作于上元二年（761），前三首評論作家，后三首揭示論詩宗旨。
其精神前后貫通，互相聯系，是一個不可分割的整體。 《六絕句》第一首論庾信。
杜甫在《春日憶李白》里曾說，“清新庾開府”。此詩中指出庾信后期文章（兼指詩、賦），風格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”。
健筆凌云，縱橫開闔，不僅以“清新”見長。唐代的“今人”，指手劃腳，嗤笑指點庾信，適足以說明他們的無知。
因而“前賢畏后生”，也只是諷刺的反話罷了。 第二、三首論初唐四杰。
初唐詩文，尚未完全擺脫六朝藻繪余習。第二首中，“輕薄為文”，是時人譏哂“四杰”之辭。
史炳《杜詩瑣證》解此詩云：“言四子文體，自是當時風尚，乃嗤其輕薄者至今未休。曾不知爾曹身名俱滅，而四子之文不廢，如江河萬古長流。”
第三首，“縱使”是杜甫的口氣，“盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷”則是時人哂笑四杰的話（詩中盧王，即概指四杰）。杜甫引用了他們的話而加以駁斥，所以后兩句才有這樣的轉折。
意謂即便如此，但四杰能以縱橫的才氣，駕馭“龍文虎脊”般瑰麗的文辭，他們的作品是經得起時間考驗的。 這三首詩的用意很明顯：第一首說，觀人必觀其全，不能只看到一個方面，而忽視了另一方面。
第二首說，評價作家，不能脫離其時代的條件。第三首指出，作家的成就雖有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。
我們應該恰如其分地給以評價，要善于從不同的角度向前人學習。 這些觀點，無疑是正確的。
但這三首詩的意義，遠不止這些。 魏、晉六朝是我國文學由質樸趨向華彩的轉變階段。
麗辭與聲律，在這一時期得到急劇的發展，詩人們對詩歌形式及其語言技巧的探求，取得了很大的成績。 而這，則為唐代詩歌的全面繁榮創造了條件。
然而從另一方面看來，六朝文學又有重形式、輕內容的不良傾向，特別到了齊、梁宮體出現之后，詩風就更淫靡萎弱了。 因此，唐代詩論家對六朝文學的接受與批判，是個極為艱巨而復雜的課題。
當齊、梁余風還統治著初唐詩壇的時候，陳子昂首先提出復古的主張，李白繼起，完成了廓清摧陷之功。“務華去實”的風氣扭轉了，而一些胸無定見、以耳代目的“后生”、“爾曹”之輩卻又走向“好古遺近”的另一極端，他們尋聲逐影，竟要全盤否定六朝文學，并把攻擊的目標指向庾信和初唐四杰。
庾信總結了六朝文學的成就，特別是他那句式整齊、音律諧和的詩歌以及用詩的語言寫的抒情小賦，對唐代的律詩、樂府歌行和駢體文，都起有直接的先導作用。在唐人的心目中，他是最有代表性的近代作家，因而是非毀譽也就容易集中到他的身上。
至于初唐四杰，雖不滿于以“綺錯婉媚為本”的“上官體”，但他們主要的貢獻，則是在于對六朝藝術技巧的繼承和發展，今體詩體制的建立和鞏固。而這，也就成了“好古遺近”者所謂“劣于漢魏近風騷”的攻擊的口實。
如何評價庾信和四杰，是當時詩壇上論爭的焦點所在。杜甫抓住了這一焦點，在《六絕句》的后三首里正面說了自己的看法。
“不薄今人愛古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等近代作家。杜甫之所以愛古而不薄今，是從“清詞麗句必為鄰”出發的。
“為鄰”，即引為同調之意。在杜甫看來，詩歌是語言的藝術，。
3.戲為六絕句其五其六全詩翻譯
jljl 戲為六絕句（其六）（杜甫） 未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰？別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師！【注釋】①這句說那些輕薄之輩不及前賢是毋庸置疑的。
②遞相祖述：互相學習，繼承前人的優秀傳統。③復先誰：不用分先后。
④別裁偽體：區別和裁汰形式內容都不好的詩。⑤親風雅：學習《詩經》風、雅的傳統。
⑥轉益多師：多方面尋找老師。 【賞析】 杜甫主張認真學習前人的優秀文學傳統，同時代人也應互相取長補短。
他信奉傳統的詩教觀念，認為《詩經》之風詩和雅詩是典范，應該好好學習。 《唐宋詩醇》云：“以詩論文，于絕句中又屬創體。
此元好問《論詩絕句》之濫觴也。”。
4.《戲為六絕句》中的翻譯
不薄今人愛古人1，清詞麗句必為鄰2。
竊攀屈宋宜方駕3，恐與齊梁作后塵4。
1.薄：小看，看不起，輕視。
2.必為鄰：一定要引以為鄰居，即不排斥的意思。
3.竊攀：內心里追攀。屈宋：屈原和宋玉。方駕：并車而行。這是對輕薄文士說的：你們想與屈原、宋玉齊名，應當具有和他們并駕齊驅的能精神和才力。
4.齊、梁文風浮艷、重形式輕內容。這句緊承上句說：如若不然，恐怕你們連齊梁文人還不如呢！
杜甫針對當時文壇流行的厚古薄今現象，提出不論對屈、宋、漢、魏、齊、梁文人，初唐四杰或者同時代的詩人，都應該給予合理的評價和應有的尊崇，只要其作品有清詞麗句就應該肯定。杜甫的文藝觀既不隨流俗、求真求實，又富于卓越的識見。他對屈、宋、漢、魏文學的推重和對齊、梁文學的批評，都符合文學史的實際，因而深得后人贊同。
5.《戲為六絕句》翻譯
戲為六絕句 杜甫 庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。
今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏后生。 王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。
爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。 縱使“盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷”； 龍文虎脊皆君馭，歷塊過都見爾曹。
才力應難跨數公，凡今誰是出群雄。 或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中。
不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。 竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作后塵。
未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰？ 別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師。 清人李重華在《貞一齋詩話》里有段評論杜甫絕句詩的話： 七絕乃唐人樂章，工者最多。
……李白、王昌齡后，當以劉夢得為最。緣落筆朦朧縹緲，其來無端，其去無際故也。
杜老七絕欲與諸家分道揚鑣，故爾別開異徑。獨其情懷，最得詩人雅趣。
…… 他說杜甫“別開異徑”，在盛唐七絕中走出一條新路子，這是熟讀杜甫絕句的人都能感覺到的。除了極少數篇章如《贈花卿》、《江南逢李龜年》等外，他的七絕確是與眾不同。
首先，從內容方面擴展了絕句的領域。一切題材，感時議政，談藝論文，紀述身邊瑣事，凡能表現于其他詩體的，他同樣用來寫入絕句小詩。
其次，與之相聯系的，這類絕句詩在藝術上，它不是朦朧縹緲，以韻致見長之作；也缺乏被諸管弦的唱嘆之音。它所獨開的勝境，乃在于觸機成趣，妙緒紛披，讀之情味盎然，有如圍爐閑話，剪燭論心；無論感喟歔欷，或者嬉笑怒罵，都能給人以親切、真率、懇摯之感，使人如見其人，如聞其聲。
樸質而雅健的獨特風格，是耐人咀嚼不盡的。 《戲為六絕句》（以下簡稱《六絕句》）就是杜甫這類絕句詩標本之一。
以詩論詩，最常見的形式是論詩絕句。它，每首可談一個問題；把許多首連綴成組詩，又可見出完整的藝術見解。
在我國詩歌理論遺產中，有不少著名的論詩絕句，而最早出現、最有影響的則是杜甫的《六絕句》。 《六絕句》作于上元二年（761），前三首評論作家，后三首揭示論詩宗旨。
其精神前后貫通，互相聯系，是一個不可分割的整體。 《六絕句》第一首論庾信。
杜甫在《春日憶李白》里曾說，“清新庾開府”。此詩中指出庾信后期文章（兼指詩、賦），風格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”。
健筆凌云，縱橫開闔，不僅以“清新”見長。唐代的“今人”，指手劃腳，嗤笑指點庾信，適足以說明他們的無知。
因而“前賢畏后生”，也只是諷刺的反話罷了。 第二、三首論初唐四杰。
初唐詩文，尚未完全擺脫六朝藻繪余習。第二首中，“輕薄為文”，是時人譏哂“四杰”之辭。
史炳《杜詩瑣證》解此詩云：“言四子文體，自是當時風尚，乃嗤其輕薄者至今未休。曾不知爾曹身名俱滅，而四子之文不廢，如江河萬古長流。”
第三首，“縱使”是杜甫的口氣，“盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷”則是時人哂笑四杰的話（詩中盧王，即概指四杰）。杜甫引用了他們的話而加以駁斥，所以后兩句才有這樣的轉折。
意謂即便如此，但四杰能以縱橫的才氣，駕馭“龍文虎脊”般瑰麗的文辭，他們的作品是經得起時間考驗的。 這三首詩的用意很明顯：第一首說，觀人必觀其全，不能只看到一個方面，而忽視了另一方面。
第二首說，評價作家，不能脫離其時代的條件。第三首指出，作家的成就雖有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。
我們應該恰如其分地給以評價，要善于從不同的角度向前人學習。 這些觀點，無疑是正確的。
但這三首詩的意義，遠不止這些。 魏、晉六朝是我國文學由質樸趨向華彩的轉變階段。
麗辭與聲律，在這一時期得到急劇的發展，詩人們對詩歌形式及其語言技巧的探求，取得了很大的成績。 而這，則為唐代詩歌的全面繁榮創造了條件。
然而從另一方面看來，六朝文學又有重形式、輕內容的不良傾向，特別到了齊、梁宮體出現之后，詩風就更淫靡萎弱了。 因此，唐代詩論家對六朝文學的接受與批判，是個極為艱巨而復雜的課題。
當齊、梁余風還統治著初唐詩壇的時候，陳子昂首先提出復古的主張，李白繼起，完成了廓清摧陷之功。“務華去實”的風氣扭轉了，而一些胸無定見、以耳代目的“后生”、“爾曹”之輩卻又走向“好古遺近”的另一極端，他們尋聲逐影，竟要全盤否定六朝文學，并把攻擊的目標指向庾信和初唐四杰。
庾信總結了六朝文學的成就，特別是他那句式整齊、音律諧和的詩歌以及用詩的語言寫的抒情小賦，對唐代的律詩、樂府歌行和駢體文，都起有直接的先導作用。在唐人的心目中，他是最有代表性的近代作家，因而是非毀譽也就容易集中到他的身上。
至于初唐四杰，雖不滿于以“綺錯婉媚為本”的“上官體”，但他們主要的貢獻，則是在于對六朝藝術技巧的繼承和發展，今體詩體制的建立和鞏固。而這，也就成了“好古遺近”者所謂“劣于漢魏近風騷”的攻擊的口實。
如何評價庾信和四杰，是當時詩壇上論爭的焦點所在。杜甫抓住了這一焦點，在《六絕句》的后三首里正面說了自己的看法。
“不薄今人愛古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等近代作家。杜甫之所以愛古而不薄今，是從“清詞麗句必為鄰”出發的。
“為鄰”，即引為同調之意。在杜甫看來，詩歌是語言的藝術，。
6.杜甫的《戲為六絕句》全詩
「三絕句」杜甫 楸樹馨香倚釣磯，斬新花蕊未應飛。 不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀。 門外鸕鶿去不來，沙頭忽見眼相猜。 自今已后知人意，一日須來一百回。 無數春筍滿林生，柴門密掩斷人行。 會須上番看成竹，客至從嗔不出迎。 「絕句」杜甫 江邊踏青罷，回首見旌旗。風起春城暮，高樓鼓角悲。 「絕句二首」杜甫 遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年。 「絕句六首」杜甫 日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞。 藹藹花蕊亂，飛飛蜂蝶多。幽棲身懶動，客至欲如何。 鑿井交棕葉，開渠斷竹根。扁舟輕褭纜，小徑曲通村。 急雨捎溪足，斜暉轉樹腰。隔巢黃鳥并，翻藻白魚跳。 舍下筍穿壁，庭中藤刺檐。地晴絲冉冉，江白草纖纖。 江動月移石，溪虛云傍花。鳥棲知故道，帆過宿誰家。 「絕句四首」杜甫 堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。 梅熟許同朱老吃，松高擬對阮生論。 欲作魚梁云復湍，因驚四月雨聲寒。 青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 藥條藥甲潤青青，色過棕亭入草亭。 苗滿空山慚取譽，根居隙地怯成形。 「三絕句」杜甫 前年渝州殺刺史，今年開州殺刺史。 群盜相隨劇虎狼，食人更肯留妻子。 二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。 自說二女嚙臂時，回頭卻向秦云哭。 殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。 聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。 「絕句九首（前六首已見第十三卷中）」杜甫 聞道巴山里，春船正好行。都將百年興，一望九江城。 水檻溫江口，茅堂石筍西。移船先主廟，洗藥浣沙溪。 設道春來好，狂風大放顛。吹花隨水去，翻卻釣魚船。
7.誰能說下“戲為六絕句”其三到其六的大致意思 看不懂
評價作家，不能脫離其時代的條件？
或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中。
其五 不薄今人愛古人，則偽可亂真，今體詩體制的建立和鞏固。
杜甫對六朝文學既要繼承、也要批判的思想，集中表現在“別裁偽體”、“轉益多師”上。
《六絕句》的最后一首，前人說法不一。“別裁偽體”，強調創造，唐代詩論家對六朝文學的接受與批判，是個極為艱巨而復雜的課題、宋，駕馭“龍文虎脊”般瑰麗的文辭，他們的作品是經得起時間考驗的，都起有直接的先導作用。在唐人的心目中，他是最有代表性的近代作家；無定師：http://*。“轉益多師是汝師”即無所不師而無定師。這話有好幾層意思：無所不師，故能兼取眾長.org/2007/shi/tang2/0385，系泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。“遞相祖述”
8.戲為六絕句名詞解釋
作品名稱：戲為六絕句 創作年代：唐代 作者：杜甫 作品體裁：七言絕句
其一 庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。（1） 今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏后生。（2）
其二 王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。（3） 爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。（4）
其三 縱使盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷。（5） 龍文虎脊皆君馭，歷塊過都見爾曹。（6）
其四 才力應難跨數公，凡今誰是出群雄？（7） 或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中。（8）
其五 不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。（9） 竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作后塵。（10）
其六 未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰？（11） 別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師！（12）
《戲為六絕句》（以下簡稱《六絕句》）就是杜甫這類絕句詩標本之一。以詩論詩，最常見的形式是論詩絕句。它，每首可談一個問題；把許多首連綴成組詩，又可表現出完整的藝術見解。在我國詩歌理論遺產中，有不少著名的論詩絕句，而最早出現、最有影響的則是杜甫的《六絕句》。《六絕句》作于761年（上元二年），前三首評論作家，后三首揭示論詩宗旨。其精神前后貫通，互相聯系，是一個不可分割的整體。
《六絕句》雖然主要是談藝術方面的問題，但和杜甫總的創作精神是分不開的。詩中“竊攀屈宋”、“親風雅”則是他創作的指導思想和論詩的宗旨。這六首小詩，實質上是杜甫詩歌創作實踐經驗的總結，詩論的總綱；它所涉及的是關系到唐詩發展中一系列的重大理論問題。在這類小詩里發這樣的大議論，是前所未有的。詩人通過各種事例來總結出一系列的要點，將嚴正的筆意寄寓在輕松幽默的筆調中，娓娓道來，莊諧雜出。李重華說杜甫七絕“別開異徑”，正在于此。明白了這一點，這組詩之所以標為《戲為六絕句》，讀者也就不難理解了。
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